劉雯莉

《西廂記》被喻為我國古典戲曲中的“花間美人”，是高度融合了詩詞意境美、語言美的“詩式戲曲”，其《長亭送別》更是由于特殊的藝術(shù)價值而被選為高中語文教材的精讀課文。仔細(xì)研讀課文選段會發(fā)現(xiàn)，這短短19曲其實(shí)運(yùn)用了很多古典詩詞慣用的方法來抒寫人物性情，淋漓盡致地表達(dá)張生的鐘情和鶯鶯的深情，達(dá)到了讓人沉醉的充滿詩情畫意的境界。透過這一選段的分析，也大致可對我國古典詩詞的抒情方法作一個梳理。

從抒情類型來說，大致有兩種：一種是直接抒情，一種是間接抒情。與西方藝術(shù)表現(xiàn)手法不同，由于受中國文化中慣有的“含蓄”風(fēng)格影響，直接抒情在我國古典文學(xué)作品中的運(yùn)用相對較少，諸如張養(yǎng)浩在《山坡羊，潼關(guān)懷古》中的名句“興，百姓苦;亡，百姓苦”等直抒胸臆的句子確實(shí)為數(shù)不多，而飽含深情厚誼而又繼承了中國“委婉”風(fēng)格熏陶的詩人、詞人們更多的是通過“藏而不露”的方式內(nèi)斂地表達(dá)自己，即我們通常所說的間接抒情。

間接抒情方式不少，最常見的便是融情于景、借景抒情。此類方式多選用一些有代表性的、本身就包蘊(yùn)著許多特殊意義的事物（如柳、月、荷、楓、雁、梅等）組成典型意境。在《長亭送別》中，這種方式較多，最令人稱道的是[正宮端正好]中“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛……”，作者大塊著色，點(diǎn)染了幾種常見而又有著無限詩意的形象，讓人置身于凄惻纏綿的送別場面，替鶯鶯憂恨。而在其他作品中，此類借景抒情的句子也是不勝枚舉。諸如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫《登高》），抒詩人悲愴寥落之情;千里澄江似練，翠峰如簇（王安石《桂枝香·金陵懷古》），融入詞人對如畫江山不變而歷史更迭的感嘆。此類抒情方式在古典文學(xué)作品中可以說比比皆是，講解也很多，此處不再贅述。

另一種常用抒情方式是借典故抒情。典故是在漫長的文學(xué)發(fā)展過程中積淀下來的，并且經(jīng)過多次使用被不斷加深含義的語言結(jié)構(gòu)。借典故抒情極大的好處是能將無盡意蘊(yùn)潛藏在極精練的語言背后，引發(fā)讀者的想象和共鳴?！堕L亭送別》中出現(xiàn)了幾處，《二煞》中，鶯鶯唱：“我這里青鸞有信須頻寄?！鼻帔L即傳說中能報信的鳥。李商隱也有詩云：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看?！保ā稛o題》）此句即蘊(yùn)含著鶯鶯盼望張生頻繁來信，怕他冷落、忘卻自己的憂慮。大家熟知的常用典故抒情的詞人首推辛棄疾：“元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧”（《永遇樂·京口北固亭懷古》）抒國事凋敝的悲愴;“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否”（《永遇樂·京口北固亭懷古》）抒壯志難酬之憤;“書咄咄，且休休，一丘一壑也風(fēng)流”（《鷓鴣天，鵝湖歸病起作》）借殷浩與司徒空之事書寫追求丘壑之趣的表面下蘊(yùn)含的歲月蹉跎不得用的忿怨。借典故抒情的使用和鑒賞需要廣博的閱讀背景，只有這樣才能深刻體驗(yàn)到詩人、詞人欲講而未明講的無盡情意。

此外，化用前人詩句融入自己的意境之中，也能通過前人創(chuàng)設(shè)出來的“意”增強(qiáng)作品的“蘊(yùn)”，《長亭送別》中，王實(shí)甫熟練地駕馭民間語言并吸取了古典詩詞中的精華，化前人的“意”為己用如[耍孩兒]中：“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。”化用極出名的白居易的詩句：“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕?！保ā杜眯小罚┦阕约撼詈拗畼O;[收尾]中“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？”借李清照“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”（《武陵春·春晚》），突出憂愁苦恨的沉重。而在其他詩人筆下，化用也并不少見。著名的“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲?！保ń纭稉P(yáng)州慢》）化用唐朝杜牧的“二十四橋明月在，玉人何處叫吹簫?！笔惴比A不再，冷清蕭條之凄悵。還有“至今商女，時時猶唱，后庭遺曲”（王安石《桂枝香·金陵懷古》）之句，化用杜牧《夜泊秦淮》中“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”傳達(dá)對河山易主、世事滄桑之感嘆。

除了內(nèi)容上的傳情外，在表現(xiàn)手法上，古典詩詞也有著獨(dú)特而微妙的傳情效果。

其一便是詩詞中修辭廣泛而巧妙的運(yùn)用，常見的如：比喻、夸張、排比、對偶等。在《長亭送別》中，即有大量的修辭運(yùn)用，如[叨叨令]即用了排比：“見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣;有甚么心情花兒靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚;準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡;從今后衫兒、袖兒，都扭作重重疊疊的淚?！?，表現(xiàn)鶯鶯的重重怨恨、無助、凄惶。[四煞]中“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低”通過夸張，強(qiáng)烈凸顯鶯鶯悲苦恨絕無以復(fù)加的地步。修辭的運(yùn)用能增強(qiáng)表現(xiàn)力，使語言具有生動之美。古詩詞中運(yùn)用修辭也是常見的。宋祁《玉樓春》“紅杏枝頭春意鬧”因擬人的成功運(yùn)用已成為千古名句，李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”也因夸張生動而流傳，馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》中“灞橋傷別”選段：“[梅花酒]……返咸陽，過宮墻，過宮墻，繞回廊，近椒房，月昏黃，夜生涼，泣寒，綠紗窗，不思量……”，這一唱段中頂真的運(yùn)用，使人讀來回腸蕩氣，令人扼腕痛惜昭君與元帝的別離。

另外，對比襯托也是常用的表現(xiàn)手法?！堕L亭送別》中[三煞]唱道，“昨宵個繡衾香暖留春住今夜個翠被生寒有夢知”，即用對比將張生在時鶯鶯的幸福、甜蜜和張生走后的冷清、凄楚對照，突出送別之人的哀怨。此種手法在李白的《越中覽古》中也有表現(xiàn)：“宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。”通過今昔對比，突出歷史興亡之感喟。

化虛為實(shí)，以實(shí)寫虛也是詩詞中常見的表現(xiàn)手法。《長亭送別》中“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載的起”，即是將無形的愁形象化為有重量的東西，且車都載不起，讓讀者可感可知。另外，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，也是這種手法運(yùn)用的典例。

在語言提煉上，古詩詞遣詞用字也以傳情準(zhǔn)確精妙而令人嘆服。其中，動詞的用法、虛詞的用法、疊字的用法最值得品味?！按猴L(fēng)又綠江南岸”“泉聲咽危石，月色冷清松”等等，都展現(xiàn)出動詞的傳神;“正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君”，虛詞的使用使落寞蒼涼的韻味又加重一重。疊字的運(yùn)用也有獨(dú)特的抒情效果，如《長亭送別》[叨叨令]中有“熬熬煎煎的氣”“重重疊疊的詞”“西西惶惶的寄”疊加起來，真是字字血淚、句句深情，讓人為之掬淚。另外，李清照的千古名句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘”，更是將凄惶、悱惻表現(xiàn)得淋漓盡致。中國古典的詩詞曲作品，博大精深、意蘊(yùn)無窮，是中國傳統(tǒng)文化的精華。本文僅窺見“豹之一斑”，希望能對大家解讀古典詩詞有所裨益。