潘奕，葉揚(yáng)/PAN Yi, YE Yang

1 展覽海報(bào)（平面設(shè)計(jì)：劉治治）

2 首鋼園區(qū)（圖片來(lái)源：首鋼新聞中心）

3 策展人薄宏濤、王子耕（攝影：袁博聞）

“首都鋼鐵公司”是中國(guó)近代化工業(yè)進(jìn)程之中一個(gè)龐大而輝煌的存在，即將在2019年迎來(lái)其百年誕辰。位于北京西郊石景山的首都鋼鐵公司（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“首鋼”）于2006年開(kāi)始陸續(xù)搬離原園區(qū)，留下8.63km2的土地正在進(jìn)行重新規(guī)劃設(shè)計(jì)。

2018年9月22日，名為“鑄憶：首鋼園區(qū)及三高爐博物館城市復(fù)興成就展” （Steel Home Still）的展覽在意大利威尼斯的圣·卡特琳娜教堂開(kāi)幕。古老的教堂室內(nèi)受形制傳統(tǒng)的柱廊所限，室內(nèi)中段逾100m2的空間置入了鋼鐵盒子形狀的展陳裝置。主標(biāo)題表達(dá)了宏大的敘事視角，肅穆而宏大的國(guó)有大型鋼鐵企業(yè)體量背后，凝結(jié)著無(wú)數(shù)鮮活而細(xì)微的記憶，正如展覽題名“鑄憶”所言。策展人將展覽闡釋為“將從個(gè)體和家庭敘事層面呈現(xiàn)首鋼工業(yè)區(qū)的歷史、當(dāng)下與未來(lái)，從微觀具象的切口窺探以首鋼為代表的中國(guó)近代化轉(zhuǎn)型之路?！闭褂[呈現(xiàn)選擇由一個(gè)虛擬“首鋼人”的家庭視角出發(fā)，在線性前進(jìn)的裝置中設(shè)置了不同內(nèi)容的小房間和暗室，通過(guò)物品制景、聲影裝置、多媒體等手段為有限的空間增加時(shí)間的密度，以沉浸式的展陳方式將首鋼的歷史疊加到具體的個(gè)體形象上。

“鑄憶”展是一次關(guān)于城市復(fù)興的建筑成就展，卻沒(méi)有使用通常建筑展的展陳方式；是一次記敘巨型企業(yè)發(fā)展變遷的企業(yè)展，闡述的內(nèi)容卻著重于展現(xiàn)個(gè)體的記憶；同時(shí)，也是一次多領(lǐng)域藝術(shù)家協(xié)同合作完成的空間裝置藝術(shù)展，展覽核心在于多角度空間敘事帶來(lái)的共情體驗(yàn)?；诒敬握褂[具有的上述特點(diǎn)和特殊意義，我們對(duì)該展的總策劃人兼聯(lián)合策展人薄宏濤、聯(lián)合策展人王子耕進(jìn)行了簡(jiǎn)短的采訪。

WA：能否介紹一下“鑄憶”展產(chǎn)生的背景？前期是如何構(gòu)思的？

薄宏濤：2015年秋天，我跟隨程泰寧先生做首鋼南區(qū)的項(xiàng)目，第一次接觸首鋼，之后和首鋼設(shè)計(jì)院有一些非正式的小合作，為我們和首鋼合作打下了基礎(chǔ)。后面連續(xù)有兩個(gè)首鋼的投標(biāo)。第一個(gè)是北區(qū)的倒班宿舍，我們團(tuán)隊(duì)為了滿足任務(wù)書(shū)客房數(shù)而拆除原有建筑的方案，輸給了一個(gè)不滿足客房數(shù)但保留了工業(yè)建筑遺跡的改造方案。這是在價(jià)值觀層面的勝出，我們完敗。之后第二個(gè)聯(lián)合泵站的投標(biāo)，我?guī)е麄€(gè)團(tuán)隊(duì)在現(xiàn)場(chǎng)踏勘了好幾天，采用了謹(jǐn)慎改造思路的方案，“對(duì)手”采用了新建的方案，結(jié)果我們贏了。這兩次投標(biāo)帶給我很大的價(jià)值觀方向的警醒：對(duì)待這片土地要有足夠的敬畏。

中標(biāo)之后方案也經(jīng)過(guò)大修改，因?yàn)槎瑠W組委的入駐事宜，整個(gè)園區(qū)的設(shè)計(jì)要求也隨之改變。2016年6月，配合給首規(guī)委的北區(qū)整體城市設(shè)計(jì)的匯報(bào)，我們也參與了晾水池東路以西的設(shè)計(jì)部分，現(xiàn)在的三高爐博物館就是在那次城市設(shè)計(jì)里提出的。首先，高爐北面已經(jīng)明確了是奧組委的辦公園區(qū)，它和奧組委的空間對(duì)話關(guān)系很好，擁有很好的話題性。其次，高爐西面緊鄰秀池，且和永定河、石景山隔空對(duì)話自然資源極佳，擁有絕佳的景觀性。再次，考慮園區(qū)的后奧運(yùn)時(shí)代的社會(huì)利用，需要一個(gè)博物館作為整塊土地的精神錨點(diǎn)，講述首鋼自己的故事。

我在項(xiàng)目過(guò)程中接觸了很多素昧平生的首鋼人，能感受到他們都對(duì)這個(gè)土地有特別強(qiáng)的歸屬感和心理認(rèn)知。這些情感讓我特別受感染，就想是不是能夠做出一個(gè)屬于首鋼人的心靈家園？在讀首鋼老員工的口述史和同他們聊天的過(guò)程中，我強(qiáng)烈感受到首鋼人的“小我”很小、“大我”非常大，他們特別認(rèn)同首鋼人這一整體概念。絕大部分工業(yè)大院，都曾身處城市邊緣，通過(guò)急速工業(yè)化和城市化的進(jìn)程，被迅速打造成社會(huì)主義集體生活和社會(huì)主義新工業(yè)的一個(gè)樣板。這是一種集工業(yè)大生產(chǎn)和群體生活于一體的小社會(huì)，有一套完整運(yùn)行的系統(tǒng)。某種程度上說(shuō)，“首鋼人”是游離于整個(gè)“北京人”的概念而存在的一個(gè)群體。類(lèi)似大型的工業(yè)企業(yè)都會(huì)存在相近的問(wèn)題。如果我們?cè)噲D從物理空間上塑造一個(gè)所謂“家園”但沒(méi)有讓大家獲得心靈的認(rèn)同和精神歸屬感的話，這個(gè)家其實(shí)是空的。所以一定要有一個(gè)核心故事，以人為線索去講述這個(gè)歷史。

2017年我參加佛羅倫薩設(shè)計(jì)周結(jié)束后，跟馬瑞諾·弗林（Marino Folin）先生見(jiàn)過(guò)一次面，他鼓勵(lì)我說(shuō)可以申請(qǐng)參加2018年的威尼斯建筑雙年展。而在籌劃申報(bào)參展的過(guò)程中，我們一直在思考能否有一種區(qū)別于傳統(tǒng)建筑展的表達(dá)方式，讓人更容易進(jìn)入到這個(gè)項(xiàng)目和情境中去，更容易體察這片土地上發(fā)生的變革。剛好在這一時(shí)期，我參加本科母校重慶大學(xué)的院慶論壇，認(rèn)識(shí)了師弟王子耕，他一些人本主義的空間敘事影像正好契合我想要的表達(dá)思考，于是邀請(qǐng)他一起合作籌備這個(gè)展覽。

王子耕：薄宏濤希望從人本的角度去講述在公共話語(yǔ)里逐漸消失的工人群體故事。我們都希望將程式化的建筑項(xiàng)目展示轉(zhuǎn)向關(guān)于場(chǎng)所與記憶的一次探索。我們面對(duì)的第一手資料主要是首鋼博物館籌備處收集的各個(gè)歷史時(shí)期的物資和生活、生產(chǎn)工具。如何將這些材料轉(zhuǎn)換成為一次可資參觀的展覽，是我們首先思考的問(wèn)題。在這之前，我參與過(guò)的一些展覽項(xiàng)目也對(duì)首鋼這次展覽在概念上有某種影響和延續(xù)：“白塔寺人：一部被推斷的個(gè)人史”這個(gè)展覽計(jì)劃把收集來(lái)的白塔寺片區(qū)居民的日常物品，以考現(xiàn)學(xué)的眼光進(jìn)行陳列與展覽，將本屬于不同個(gè)體的物之間的故事構(gòu)建起一個(gè)公共敘事，拼貼并“篡改”出一個(gè)虛構(gòu)的“白塔寺人”；再之前在非常建筑時(shí)期的展覽短片《無(wú)間造》則是用3部敘事相互獨(dú)立而又有所交叉的黑白默片以構(gòu)建敘事。在這次展覽中，我們繼續(xù)了對(duì)于多角度敘事的探索。另外，我們?cè)谡龟愋问嚼镞€原實(shí)景與實(shí)物的方式間接受到文藝復(fù)興時(shí)期流行的奇異屋（Cabinet of Curiosities）的啟發(fā)。我們兩個(gè)人比較互補(bǔ)，工作上分工明確，各取所長(zhǎng)。我主要負(fù)責(zé)整體概念、空間設(shè)計(jì)與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的組建，他主要負(fù)責(zé)統(tǒng)籌設(shè)計(jì)、定案和溝通業(yè)主。

WA：本次展覽不同于其他展覽的特別之處在于？

王子耕：它不同于傳統(tǒng)的策展方式，是一次打破學(xué)科邊界的嘗試。一般的展覽流程是策展人邀請(qǐng)固定的藝術(shù)家，根據(jù)某一個(gè)主題來(lái)做一個(gè)拼盤(pán)；這次展覽相當(dāng)于策展人統(tǒng)一籌劃，由幾個(gè)藝術(shù)家、幾個(gè)不同領(lǐng)域的專(zhuān)家去做同一件事情，完成同一個(gè)作品的不同層面。我們團(tuán)隊(duì)里面有小說(shuō)家、建筑師、平面設(shè)計(jì)師、多媒體藝術(shù)家、電影制景師等等，為我們制作模型的團(tuán)隊(duì)是電影制景團(tuán)隊(duì)。來(lái)自不同領(lǐng)域的多個(gè)團(tuán)隊(duì)的協(xié)同配合讓展覽的最終呈現(xiàn)保持了一個(gè)高度的整合性和完成度。我和薄宏濤統(tǒng)籌概念和空間設(shè)計(jì)，在圣凱特琳娜教堂內(nèi)設(shè)計(jì)一組蒙太奇空間，內(nèi)部被劃分為呈現(xiàn)鏡像關(guān)系的新舊制圖室、控制室、住房、文藝活動(dòng)室、工會(huì)、書(shū)房等典型生產(chǎn)和生活空間，這更像是一組為展品服務(wù)的舞臺(tái)。在這個(gè)空間框架下，《不眠之夜》（Sleep No More）上海版的制景師趙娜莉擔(dān)任裝制內(nèi)部空間的置景美術(shù)指導(dǎo)，將展陳物結(jié)合場(chǎng)景需求放進(jìn)去。與此同時(shí)，我邀請(qǐng)蔣方舟撰寫(xiě)一篇多線敘事的文本來(lái)和空間對(duì)話，在空間陳設(shè)和文字性腳本的基礎(chǔ)上，費(fèi)俊領(lǐng)銜的多媒體團(tuán)隊(duì)將蔣方舟的文字轉(zhuǎn)譯成為視覺(jué)呈現(xiàn)去回應(yīng)文本中的多維度時(shí)空。所以你可以看到，對(duì)概念的空置是不斷嵌套、層層深入的。

4 展覽裝置效果圖（圖片來(lái)源：王子耕）

這個(gè)展一方面是企業(yè)展，一方面有建筑展的內(nèi)容，我們又有更高的人文歷史層面的訴求。所以我們跳出常規(guī)的關(guān)于物與代表性事件的描述，聚焦在“人”身上，這些個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)與個(gè)體記憶因而與企業(yè)歷史形成了良好的互文關(guān)系。這可能是第一次巨型國(guó)有企業(yè)用這種方式來(lái)講故事。我現(xiàn)在仍然認(rèn)為我們的介入方式是可行并且成功的。企業(yè)有企業(yè)的訴求，國(guó)有企業(yè)相比之下又具有更鮮明的特點(diǎn)，所以薄宏濤的工作也比較有難度，怎樣用個(gè)人的或者說(shuō)更關(guān)心個(gè)體的方式來(lái)講時(shí)代和集體的故事，我覺(jué)得這算是一個(gè)很大的突破和示范。當(dāng)然這背后是大量的工作，也難免有一些妥協(xié)。

薄宏濤：一般合作創(chuàng)作面臨的磨合，在這次策展中都不算難題，因?yàn)槲覀冇泄餐暮诵膬r(jià)值觀和講述目的。真正難的是和業(yè)主的溝通需要比較長(zhǎng)的時(shí)間周期，不斷打磨之后留給我們的時(shí)間壓力就非常大了。朋友勸我說(shuō)能不能多給自己一年時(shí)間？我說(shuō)不行，2019年就不是建筑雙年展了，而且選在2018年是想要給首鋼2019百年慶典預(yù)熱的，過(guò)了時(shí)間我們就喪失了首鋼故事的最佳講述點(diǎn)了。所以還是堅(jiān)持做了。

上下找各條線的各層領(lǐng)導(dǎo)，分別做匯報(bào)，前后超過(guò)4個(gè)月，每周差不多都有一兩次。一方面要盡力規(guī)避領(lǐng)導(dǎo)們提出的風(fēng)險(xiǎn)問(wèn)題，一方面要保持展覽的初心和核心敘述方式，還要和團(tuán)隊(duì)充分溝通、引導(dǎo)調(diào)整以保證最終的時(shí)間節(jié)點(diǎn)控制，這個(gè)過(guò)程是比較煎熬的。我也希望如果能在威尼斯建筑雙年展得到一些肯定，對(duì)未來(lái)博物館的展陳構(gòu)思和故事講述方式會(huì)有比較大的啟發(fā)和推動(dòng)。最終這次展出得到了比較高的評(píng)價(jià)，基本上達(dá)到了我們一開(kāi)始講這個(gè)故事的初衷，這算是比較圓滿的一個(gè)結(jié)局，也足以證明集團(tuán)各位領(lǐng)導(dǎo)的支持，沒(méi)有他們的支持，這個(gè)展覽是不可能在威尼斯精彩呈現(xiàn)的。

王子耕：能夠完成就很了不起。一個(gè)大型展覽要面臨非常多復(fù)雜繁瑣甚至無(wú)解的問(wèn)題。涉及到的工作人員就有上百人，所幸的是我們共同經(jīng)受住了不同層面的考驗(yàn)，這要特別感謝我們的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、威尼斯本地搭建和維護(hù)團(tuán)隊(duì)，以及筑境優(yōu)秀的工作伙伴。

WA：如何看待本次展覽體現(xiàn)出的價(jià)值？

王子耕：我覺(jué)得可以從兩方面談，從建筑展覽的層面，這次展覽從手段到呈現(xiàn)上做到了打破學(xué)科壁壘。由來(lái)自建筑、戲劇、文學(xué)、多媒體、電影等多個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)作者在共同的框架下協(xié)同完成一個(gè)作品。我們建立空間、器物與文字文本的關(guān)聯(lián)，為空間賦予敘事性和閱讀深度，并在同一空間中增加體驗(yàn)的時(shí)間密度。從企業(yè)的層面，我們實(shí)現(xiàn)了最初的目標(biāo)，從個(gè)體和家庭敘事的微觀史層面，去再現(xiàn)這座傳奇的工廠中共同的集體記憶，并借以窺探以首鋼為代表的中國(guó)近代化轉(zhuǎn)型之路。通過(guò)一種沉浸式的展品呈現(xiàn)方式，幫助缺乏語(yǔ)境的國(guó)際觀眾有序地了解到1980年代典型中國(guó)勞動(dòng)者的集體主義生活，并讓觀者產(chǎn)生和那個(gè)時(shí)代的共情。我們希望這個(gè)展覽是向每一個(gè)辛勤的勞動(dòng)者的一次致敬。

薄宏濤：國(guó)內(nèi)外成功的城市更新項(xiàng)目很多都是強(qiáng)調(diào)大型事件的推動(dòng)，不管是文化事件還是公共事件，都會(huì)是更新實(shí)踐的觸媒或是支點(diǎn)。我們的努力就是要建立起交流的平臺(tái)、溝通的橋梁和展示的窗口，這個(gè)展覽能成功出現(xiàn)在威尼斯，它傳遞的就是“文化自信”和“人本關(guān)懷”，它就是一次推動(dòng)更新的文化事件。

所有的遺存，都是曾經(jīng)共有的集體記憶，都是土地附著的鄉(xiāng)愁。我們?cè)噲D留住的這些記憶，這是建筑紅線之外的事情，但是我們特別珍視它的價(jià)值，它們才是土地重獲活力的源泉。展覽花費(fèi)了團(tuán)隊(duì)所有成員大量心智和精力，但非常值得！

我們的城市更新在物理空間提升之后，最終還是要回歸到人。有了人本觀念的介入，它才會(huì)在深層次影響更多人的生活方式。建筑師能夠跳出紅線，在城市的視角審視問(wèn)題，進(jìn)行區(qū)域整體協(xié)同，不單關(guān)乎物，更關(guān)乎人，這樣的城市更新會(huì)是有溫度的?！?/p>

5 第三高爐模型

6.7 1980年代爐前準(zhǔn)備室

8 1980年代文藝活動(dòng)室

9 1980年代工人住房（5-9攝影：王子耕）