柳青青

梅蘭芳紀(jì)念館

2017年北方昆曲劇院慶祝60華誕的晚會(huì)上，78歲高齡的侯少奎以一出拿手好戲《單刀會(huì)》大軸亮相。當(dāng)晚的演出從19時(shí)開(kāi)始，到侯少奎上場(chǎng)的時(shí)候已經(jīng)接近23時(shí)，觀眾無(wú)一退場(chǎng)，靜候著這出侯家的看家戲。到了臺(tái)口，演員的天性使得侯少奎全然忘卻了長(zhǎng)時(shí)間候場(chǎng)帶來(lái)的疲憊，忘記了自己血管里的多處支架，忘記了自己已是年近80的老人，人未出場(chǎng)，一聲“嗯哼”，氣貫云霄。關(guān)公出艙，少侯爺?shù)菆?chǎng)，北方昆曲之氣韻震懾全場(chǎng)。

四世梨園 玉田侯氏

侯少奎出身梨園世家，祖父侯益才工旦行，叔祖父侯益泰工小生，有“活許仙”之稱，1887年兄弟二人入“益和班”學(xué)戲，也正因此名字中都有個(gè)“益”字，堂伯侯永利工老生兼演老旦，而侯家名氣最大的要數(shù)侯少奎的父親侯永奎。

侯永奎昆曲、京劇兼演，工武生、紅凈兼演老生，師從王益友、郝振基、陶顯庭等著名昆弋演員，更是京劇武生宗師尚和玉的得意門(mén)生，早年在天津同郝振基、馬祥麟、陶顯庭等組“榮慶社”，有“活林沖”之稱，1928年曾隨韓世昌赴日演出。中華人民共和國(guó)成立后，他先后參加北京人民藝術(shù)劇院、中央實(shí)驗(yàn)歌劇院、中國(guó)舞蹈學(xué)校、中央戲劇學(xué)院的教學(xué)、編導(dǎo)工作，后與韓世昌、白云生一起參與了北方昆曲劇院的創(chuàng)建，被稱為“韓旦、白生、侯武”，有“北方昆弋三杰”之說(shuō)。在北昆建院時(shí)期的老藝術(shù)家中，侯永奎是藝術(shù)生命最長(zhǎng)的一位。

受家庭熏陶，侯少奎的大女兒侯爽暉（曾用名侯爽），也從事了昆曲表演工作，工閨門(mén)旦，曾在北方昆曲劇院學(xué)習(xí)、工作，現(xiàn)定居美國(guó)。她與從事舞蹈表演的妹妹侯曉牧（曾用名侯小奎）一起在美國(guó)成立了藝術(shù)學(xué)校，從事中國(guó)古典舞以及昆曲的教學(xué)和推廣工作。侯氏四代，昆曲始終是他們藝術(shù)發(fā)展和人生軌跡中無(wú)法分割的一部分，北方昆曲同他們一道從河北一隅來(lái)到首都北京，從津京冀一帶影響到全國(guó)，又走向海外。

在北昆建院初期有很多侯姓的演員，據(jù)侯少奎講，其實(shí)并非“一家”。清末民初之時(shí)，北方昆曲多以昆弋班社的形式存在，據(jù)侯少奎回憶，其祖父侯益才藝術(shù)活動(dòng)時(shí)期，從玉田到保定沿途就有13臺(tái)昆弋班社。據(jù)此可以推斷，當(dāng)時(shí)北方的昆曲活動(dòng)在民間也具有相當(dāng)?shù)囊?guī)模，情況也相對(duì)復(fù)雜，但以演員的籍貫來(lái)看，基本集中在3個(gè)地方，一是河北高陽(yáng)一帶，如韓世昌、馬祥麟、侯玉山等，齊如山曾在回憶錄中記述：“吾鄉(xiāng)有兩句話說(shuō)，有幾個(gè)村子，狗叫喚都有高腔味兒，此雖笑談，然足見(jiàn)能唱的人多了?！焙颖备哧?yáng)的昆弋氣氛由此可見(jiàn)一斑。另一處為河北安新縣馬村，如陶顯庭、白玉田、白云生，此兩處現(xiàn)隸屬于河北省保定市。還有一處就是京東玉田一帶，除侯益才、侯益泰外，還有王益友、李益仲、唐益貴等，此處現(xiàn)隸屬于河北唐山。北昆名角中如侯玉山、侯炳武、侯長(zhǎng)志、侯新英、侯廣友等祖籍皆為高陽(yáng)，被稱為“高陽(yáng)侯”，而侯永奎、侯少奎父子則為“玉田侯”，雖為一姓，但并無(wú)嫡親關(guān)系。

雖然在親緣上“高陽(yáng)侯”與“玉田侯”并無(wú)關(guān)系，但在侯少奎的藝術(shù)成長(zhǎng)上，出身高陽(yáng)侯氏的侯炳武、侯玉山等老師都給予過(guò)他很大的幫助。這還要從侯少奎的學(xué)藝經(jīng)歷說(shuō)起。

“可能是藝術(shù)細(xì)胞在作怪”

雖是出身梨園世家，侯少奎的從藝之路并未因此走得比別人順?biāo)?，反而多了一些波折?/p>

侯少奎是侯永奎的長(zhǎng)子，1939年1月10日出生于天津，父親為了他的出生破天荒地回了一次戲，戲院門(mén)口立了一塊水牌子，上書(shū)“侯永奎生子停演”。第二天侯少奎降生的消息就見(jiàn)了報(bào)，什么“小林沖”“小姜維”“小高登”“小高寵”的名號(hào)都一股腦地叫了起來(lái)，侯少奎一出生就不可避免地跟昆曲產(chǎn)生了聯(lián)系，或許這也是一種命中注定。侯永奎的小名是“小馬”，兒子就順理成章地叫成了“小駒”，名字叫做“侯雙駒”?！昂钌倏边@個(gè)名字是上學(xué)的時(shí)候侯少奎自己改的，但據(jù)他回憶，改這個(gè)名字的時(shí)候他還沒(méi)想過(guò)會(huì)跟父親一樣，唱昆曲。

侯少奎出生那年的8月間，天津發(fā)了一場(chǎng)大水，這場(chǎng)天災(zāi)不僅造成了百姓的流離失所，也沖散了“榮慶社”?！皹s慶社”解散后，演員四散，留在天津的除了跟侯家有親緣關(guān)系的，只留下了馬祥麟和幾十個(gè)在“榮慶社”坐科學(xué)藝的學(xué)生。侯永奎在當(dāng)時(shí)已經(jīng)頗有名氣，家庭的生計(jì)應(yīng)該說(shuō)還是能夠維持的，但在社會(huì)動(dòng)蕩又逢天災(zāi)的年月，其中苦楚不難體會(huì)。童年的侯少奎自是不理解父親的不容易，小小年紀(jì)的他在二爺侯益泰用嘴“打”的鑼鼓點(diǎn)中，揮舞著天津“把子許”、“把子魏”為他特質(zhì)的刀槍把子，總要耍到實(shí)在玩不動(dòng)了，才肯罷休。

七八歲的時(shí)候，侯少奎在天津大舞臺(tái)第一次登臺(tái)演出，那時(shí)的他沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何專業(yè)學(xué)習(xí)，表演任務(wù)也很簡(jiǎn)單——扮演《天河配》的牧童，唯一的難度就是要牽著真牛上臺(tái)走個(gè)過(guò)場(chǎng)。父親問(wèn)他：“敢嗎？”他毫不怯場(chǎng)：“敢！”上臺(tái)之后從沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)的侯少奎非但不害怕還特高興，侯永奎對(duì)他表現(xiàn)的評(píng)價(jià)是：“行，有點(diǎn)意思?！被蛟S是參透了學(xué)戲、演戲的不易，侯永奎并沒(méi)有讓長(zhǎng)子學(xué)戲，而是賺錢(qián)讓侯少奎上最好的學(xué)校讀書(shū)。就連侯少奎的師爺尚和玉都對(duì)他講：“孩子，就是讓你去漚大糞，也不讓你學(xué)戲，太苦了，也沒(méi)有地位?！崩先思以挷诶聿徊?，或許這就是長(zhǎng)輩們對(duì)侯少奎深沉的關(guān)愛(ài)吧。

可事情并未按照預(yù)計(jì)的方向發(fā)展。1955年，侯少奎從北京五十中學(xué)畢業(yè)，考取了中央美術(shù)學(xué)院，準(zhǔn)備學(xué)美術(shù)專業(yè)，就要去報(bào)到的當(dāng)口，參與籌建北昆的領(lǐng)導(dǎo)金紫光和邊軍問(wèn)侯永奎誰(shuí)能做他藝術(shù)上的接班人。侯永奎說(shuō)，家里的孩子沒(méi)有學(xué)戲，可領(lǐng)導(dǎo)不死心，就叫侯少奎到劇院見(jiàn)見(jiàn)面。侯少奎一張嘴就唱了“小工調(diào)”的【點(diǎn)絳唇】 “數(shù)盡經(jīng)籌”一段，那是在平津戰(zhàn)役轟炸聲中，侯少奎跟姑姑侯永嫻打發(fā)時(shí)間學(xué)的。一曲唱畢，領(lǐng)導(dǎo)們?yōu)樗奶熨x和條件感到驚喜，接著就開(kāi)始說(shuō)服侯永奎讓侯少奎加入北方昆曲劇院。面對(duì)組織，侯永奎也不好談是支持還是反對(duì)，只回家對(duì)侯少奎講：“丑話說(shuō)前頭，你大了，胳膊腿都硬了，不像小時(shí)候，這個(gè)罪你是不是受得了，要自己考慮?！被貞浧疬@個(gè)情景，侯少奎說(shuō)：“可能是藝術(shù)細(xì)胞在作怪吧，我覺(jué)得我身上有父親的遺傳基因，很快就決定去北昆，如果歷史拐個(gè)彎兒，我就去畫(huà)畫(huà)兒了。”

1956年10月，16歲“高齡”的侯少奎正式進(jìn)入北方昆曲劇院工作、學(xué)習(xí)，之所以說(shuō)“高齡”，是緣于學(xué)戲多是“童子功”，小孩子筋骨軟，一些基本功練起來(lái)相對(duì)容易，像侯少奎這樣16歲才“坐科”還成了“好角兒”，是非常少有的，這既有天賦的成分，又有諸多良師培養(yǎng)的功勞，更是自身努力的結(jié)果。

藝承多師 勤學(xué)苦練

說(shuō)起侯少奎的師承，拍曲的開(kāi)蒙老師是姑姑侯永嫻，談到姑姑，侯少奎贊不絕口：“我姑姑條件非常好，嗓子比我父親還要好，扮相也好，只是因?yàn)楫?dāng)時(shí)男女不能同臺(tái)，受這個(gè)影響，爺爺就沒(méi)有讓姑姑演戲，后來(lái)就出嫁了?！比魶](méi)有姑姑教的這曲【點(diǎn)絳唇】，可能就沒(méi)有現(xiàn)在的昆曲表演藝術(shù)家侯少奎了。跟姑姑學(xué)曲雖不在侯少奎的人生規(guī)劃中，倒也機(jī)緣巧合地使他學(xué)到了“侯門(mén)”正宗。

進(jìn)入北昆后，為侯少奎拍曲的老師有葉仰曦、吳南青、高景池，開(kāi)蒙戲是白玉珍傳授的《鐘馗嫁妹》，第一出唱功戲是陶小庭傳授的《一種情·冥勘》。毯子功是景和順老師給練，侯炳武老師也幫著，因?yàn)閷W(xué)戲的年齡大，撕腿的時(shí)候都要兩位老師掰著，這恐怕是侯少奎學(xué)戲經(jīng)歷中最痛苦的記憶了。面對(duì)受刑一樣的基本功訓(xùn)練，天性豁達(dá)的他還不忘苦中作樂(lè)，他跟老師們開(kāi)玩笑說(shuō)：“誒呦，我招了?！崩蠋煷鸬溃骸罢辛艘驳藐！?/p>

那段日子雖然辛苦，但侯少奎回憶起來(lái)充滿了感恩：“那時(shí)候每天早晨4點(diǎn)，侯炳武老師準(zhǔn)把涼煙袋鍋往我被子里杵，我睡眼朦朧地問(wèn)幾點(diǎn)了，他只說(shuō)道：‘閉嘴，起床，走！’然后就帶我到排練場(chǎng)，踢腿、跑圓場(chǎng)、拿頂，比別人多一倍地練。沒(méi)有這些，我學(xué)不出來(lái)?！焙钌倏畋淅蠋煂W(xué)了第一出大武生戲《倒銅旗》，后來(lái)陸續(xù)學(xué)了《麒麟閣·三擋》《鬧昆陽(yáng)》《別母亂箭》等。

侯永奎為了避嫌，對(duì)兒子不僅不培養(yǎng)，甚至是有意冷落，他的朋友們成了侯少奎寶貴的學(xué)習(xí)資源，如傅德威將《四平山》的群戲調(diào)度等細(xì)節(jié)全數(shù)傳授給了侯少奎，再如唐韻笙、高盛麟、厲慧良、趙松樵等名角對(duì)侯少奎的“老爺戲”都給予過(guò)指導(dǎo)。侯少奎在樣板團(tuán)工作時(shí)期，工作之余也虛心求教，不僅同劉盛通、閆元靖老師學(xué)習(xí)現(xiàn)代京劇，還在琴師王瑞芝的指導(dǎo)下科學(xué)調(diào)嗓，在嗓音條件本來(lái)就很出色的基礎(chǔ)上，練出了一條又寬又亮的好嗓子。好學(xué)的侯少奎不僅向老師輩的學(xué)習(xí)，也向同輩人虛心請(qǐng)教，跟中國(guó)戲曲學(xué)校的王維良、劉秀榮等師哥師姐學(xué)打把子。

《鐘馗嫁妹》，侯少奎飾鐘馗

青年時(shí)期的侯少奎一方面求名師訪高友，不斷地提升自己的藝術(shù)眼界，豐富自身的藝術(shù)儲(chǔ)備，一方面勤于練功，每晚過(guò)了12點(diǎn)，就求看門(mén)的楊大爺開(kāi)門(mén)，放他到大街上跑圓場(chǎng)。付出總是有收獲的，舞臺(tái)上的表現(xiàn)最能說(shuō)明問(wèn)題，就連不甚對(duì)侯少奎的藝術(shù)表達(dá)觀點(diǎn)的父親都夸他的圓場(chǎng)跑得好，特別是直圓場(chǎng)，又穩(wěn)又快，像陣風(fēng)似的。談到侯少奎拿手的“直圓場(chǎng)”，他半開(kāi)玩笑地講：“別人的圓場(chǎng)一般都是在排練廳里練出來(lái)的，跑得是圈，我的圓場(chǎng)一半在排練廳，一半在宣武門(mén)內(nèi)到西單路口的那段大馬路上，跑不了圈，凈跑直的了?！痹?jīng)的夜夜苦練，經(jīng)過(guò)歲月的洗禮已成為幾句云淡風(fēng)輕的笑談。

“一出《夜奔》救了我自己”

在侯少奎剛開(kāi)始學(xué)藝的時(shí)候，侯永奎出于避嫌的考慮幾乎不做任何干涉，甚至是不教兒子，以至于其他師兄弟都在父親的課堂上學(xué)《挑滑車》，他只能在北昆的車庫(kù)里同一位愛(ài)好昆曲的北昆司機(jī)一起學(xué)《倒銅旗》。為此侯少奎沒(méi)少難過(guò)，但憑著一股擰勁兒，踏踏實(shí)實(shí)地跟著侯炳武老師，不僅把戲?qū)W了下來(lái)，還在演出中得到了馬連良很高的評(píng)價(jià)，這給了侯少奎很大的信心。作為侯永奎的兒子，侯少奎一度需要向師兄弟“偷學(xué)”父親的看家戲，他跟著師兄們學(xué)了一出東拼西湊的《夜奔》來(lái)練功。自己練了一段時(shí)間后，侯少奎找了個(gè)機(jī)會(huì)讓父親指點(diǎn)，戲拉完了，父親簡(jiǎn)單地指點(diǎn)了一下，只講了一句：“你練吧?！边@讓侯少奎又摸不清父親的心思了。

父親對(duì)自己有意地冷落，使得專業(yè)已經(jīng)突飛猛進(jìn)的侯少奎在劇院也難得施展，這讓他有些郁悶。正當(dāng)他又有些喪失信心時(shí)，一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)了，1958年毛主席在北戴河開(kāi)政治局會(huì)議，裴艷玲在招待演出上表演的是京劇的“大《夜奔》”，演出后主席建議她跟侯永奎學(xué)習(xí)昆曲《夜奔》，于是她就按照指示到北京求藝。當(dāng)時(shí)侯永奎擔(dān)任著行政職務(wù)，同時(shí)還有演出任務(wù)，可用于教學(xué)的時(shí)間不多，于是侯永奎就讓侯少奎來(lái)教裴艷玲，最后再由他來(lái)驗(yàn)收和加工。父親的這個(gè)舉動(dòng)給了侯少奎久違的信心，雖說(shuō)父親并未直言肯定過(guò)自己的《夜奔》，但既然讓他來(lái)教學(xué)，不就是另一種方式的肯定嗎？侯少奎為此欣喜不已，可他不知道一個(gè)更大的轉(zhuǎn)機(jī)還在后面等著他。

《夜奔》，侯少奎飾林沖

1959年，北方昆曲劇院調(diào)來(lái)了一位副院長(zhǎng)郝成，新的領(lǐng)導(dǎo)到來(lái)要對(duì)演員有一些了解，于是號(hào)召大家上報(bào)自己的拿手劇目進(jìn)行匯報(bào)演出。侯少奎就報(bào)了這一出《夜奔》，演畢，副院長(zhǎng)對(duì)其刮目相看，馬上召開(kāi)院工作會(huì)議，要求由侯永奎培養(yǎng)侯少奎，有了組織的指示，侯永奎終于可以放下思想包袱培養(yǎng)兒子，侯少奎也終于可以名正言順地跟著父親學(xué)本家的看家戲，他陸續(xù)學(xué)習(xí)了《單刀會(huì)》《千里送京娘》《打虎》《夜巡》等戲。父親是名角兒，兒子卻反而學(xué)不到東西，這在當(dāng)下是難以理解的，但在那個(gè)特殊的歷史時(shí)期就真真切切地發(fā)生在了侯少奎的身上，在感嘆侯少奎學(xué)藝不易的同時(shí)，侯永奎先生的做人的原則性和舍私為公的精神也令人感佩。到了70年代，侯少奎的《夜奔》被點(diǎn)名要求錄成影像作為資料給中央領(lǐng)導(dǎo)審查，由于是機(jī)密任務(wù)，侯少奎不敢聲張，只悄悄告訴了當(dāng)時(shí)身體已經(jīng)不是很好的父親，父親感慨道：“你能有今天，真是不容易呀！”

《鐵龍山》，侯少奎飾姜維（盧一凡攝）

《艷陽(yáng)樓》，侯少奎飾高登

侯少奎感嘆：“都說(shuō)一出《十五貫》救活了昆曲，一出《夜奔》救活了我自己?！?/p>

虔誠(chéng)修藝 傳藝傳德

侯少奎轉(zhuǎn)益多師，京昆兼修，憑借著天資和勤奮，繼承了侯派藝術(shù)的精髓，成長(zhǎng)為一名工武生、紅凈兼演勾臉武生戲的演員，成為侯永奎不具爭(zhēng)議的藝術(shù)接班人。侯少奎的從藝之路雖具備相當(dāng)?shù)膬?yōu)勢(shì)條件，但也曲折多舛。

在侯少奎藝術(shù)發(fā)展最好的年齡，北昆解散，他被調(diào)去樣板團(tuán)，不久就下干校，后來(lái)甚至被要求改行。當(dāng)上級(jí)提出讓他改行的考慮時(shí)，侯少奎再也無(wú)法抑制心情，向領(lǐng)導(dǎo)們陳述了反對(duì)的理由后摔門(mén)而去，可扭轉(zhuǎn)頭來(lái)父弱子幼，真應(yīng)了《夜奔》中的那句唱詞“哪搭兒相求救”？他想起父親為主席演過(guò)戲，就把信送到了中南海，沒(méi)想到還真等來(lái)了回音，改行風(fēng)波總算有驚無(wú)險(xiǎn)。

也許正是因?yàn)閺乃嚶飞系姆N種不易，使得侯少奎倍加珍惜所擁有的一切，倍加謹(jǐn)慎地對(duì)待父親和諸多前輩留下的藝術(shù)。在侯少奎諸多談戲說(shuō)藝的文章中，他用得最多的一個(gè)詞就是“豐富”，每每談到對(duì)于父輩藝術(shù)的發(fā)展，他少用“改革”這樣的字眼，在新戲編創(chuàng)方面他與同時(shí)代的演員相比也較為謹(jǐn)慎，使得許多人在當(dāng)時(shí)對(duì)他有保守的評(píng)價(jià)。而事實(shí)上，無(wú)論是對(duì)于《夜奔》服飾材質(zhì)的優(yōu)化，還是對(duì)于《單刀會(huì)》鑼鼓的豐富，亦或是讓趙匡胤“正眼”看了京娘，侯少奎的昆曲表演藝術(shù)始終是在不斷發(fā)展的。侯少奎的藝術(shù)理念的確有“保守”的一面，當(dāng)《夜奔》中一些詞句的問(wèn)題受到專家質(zhì)疑時(shí)，他說(shuō)：“這出戲有幾百年的歷史了，‘口傳心授’難免有點(diǎn)瑕疵，就當(dāng)是一件精美的‘文物’，既然是文物，我想最好保持原樣，但要在這里做個(gè)說(shuō)明，有個(gè)交代，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候予以修正。”在筆者看來(lái)侯少奎的所謂“保守”不是“固守”，“保守”是一個(gè)相對(duì)概念，并不一定是貶義詞，有據(jù)可尋的“保守”或許比急于求變的“創(chuàng)新”更有把握，而某一時(shí)刻的藝術(shù)選擇是否保守，需要?dú)q月沉淀后再做判斷。

侯少奎、侯爽《千里送京娘》劇照

《義俠記》，侯少奎（左）飾武松（陸云雅攝）

在對(duì)趙匡胤的人物情緒做改動(dòng)時(shí)他也有勇為人先的一面，將趙匡胤演得有“人情味”或許在其他藝術(shù)門(mén)類的表演中只是一個(gè)人物理解的問(wèn)題，但在人物、行當(dāng)、演員三位一體的戲曲表演中，簡(jiǎn)單的一個(gè)人物理解需要在程式中找到一個(gè)恰當(dāng)?shù)淖兓叨炔拍芎侠淼爻尸F(xiàn)在舞臺(tái)上。但即使面對(duì)諸多困難和爭(zhēng)議，侯少奎還是按照自己的理解演了出來(lái)，為的是讓這個(gè)人物能讓觀眾理解并產(chǎn)生情感共鳴。侯少奎在繼承北昆藝術(shù)的同時(shí)不忘北昆的民間傳統(tǒng)，在保證高質(zhì)量的藝術(shù)呈現(xiàn)的同時(shí)，心中始終裝著觀眾，不忘戲?yàn)檎l(shuí)演。為此，他62歲演出《別母亂箭》時(shí)，將高難度的身段動(dòng)作完整地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，嚇壞了臺(tái)下為他身體擔(dān)心的院長(zhǎng)。

《單刀會(huì)》，侯少奎（中）飾關(guān)羽（劉曉輝攝）

侯少奎（中）在教學(xué)（陸梨青攝 北方昆曲劇院供圖）

在侯少奎的心中，昆曲是一個(gè)“大昆曲”的概念，他認(rèn)為：“昆曲只有一個(gè)，只不過(guò)地域不同，民風(fēng)民俗不同，造成了表演風(fēng)格上的差異，形成南昆、北昆。其實(shí)都是昆曲?！睘榇怂铝τ谀媳崩サ慕涣?，與南方的昆曲藝術(shù)家們保持著良好的合作，2014年大師班《牡丹亭》的演出中，他75歲學(xué)新戲，硬是在短時(shí)間內(nèi)拿下了《冥判》一折，一時(shí)傳為佳話。

2004年，侯少奎正式退休，那年他寫(xiě)了一幅“頤養(yǎng)天年”，本想提醒自己該休息了，“可這幅字就好像是給了家里的老貓們似的，他們可以在家呼呼大睡”，自己卻仍然在忙著演出、授課、寫(xiě)作。侯少奎是個(gè)學(xué)生們聊起來(lái)都贊不絕口的好老師，不僅緣于他那一身好本領(lǐng)，拿手的炸醬面和牛肉夾燒餅也是加分項(xiàng)，美食的背后是一顆愛(ài)徒如子的心。侯少奎講：“北昆的老師鄉(xiāng)土氣重一些，很樸實(shí)，很敬業(yè)。我們學(xué)昆曲的時(shí)候，老師們不僅教你戲，他拿你真當(dāng)自個(gè)兒的孩子，學(xué)生第一次演出也好，彩排也好，囑咐這個(gè)，囑咐那個(gè)，老師比學(xué)生還緊張。所以我們也受前人的影響，對(duì)后人也是這樣?！?/p>

傳藝傳德，相信這種傳統(tǒng)也會(huì)被學(xué)生們一代代地繼承下去，為昆曲留藝留德。