□ 劉葉舟

追溯藝術(shù)的發(fā)展歷史，在西方繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展中，光影在畫(huà)面中具有非常重要的地位。光影在畫(huà)面中影響著構(gòu)圖、形體造型、顏色表現(xiàn)、故事主題等，可以說(shuō)光影造型幾乎影響著整個(gè)畫(huà)面的最終效果。隨著科技的進(jìn)步，藝術(shù)形式也更為多樣化，傳統(tǒng)繪畫(huà)中的光影造型也在影視動(dòng)畫(huà)中得到廣泛應(yīng)用。光影造型簡(jiǎn)單來(lái)講是指控制光影在畫(huà)面里的明暗程度、光影照射范圍大小及光影在畫(huà)面中的強(qiáng)弱來(lái)影響影視動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景和人物的塑造，并形成最終的畫(huà)面氛圍，光影造型能更為生動(dòng)地實(shí)現(xiàn)影視動(dòng)畫(huà)的敘事表達(dá)效果。例如2015年我國(guó)上映的影視動(dòng)畫(huà)片《西游記之大圣歸來(lái)》，該片得到了廣大群眾的喜愛(ài)和市場(chǎng)的認(rèn)可，該片也是我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)十多年來(lái)鮮有的優(yōu)秀現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫(huà)作品。之后在眾多影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者的共同研究下，中國(guó)的影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品產(chǎn)量質(zhì)量也在近幾年得到大幅度提升，國(guó)內(nèi)影視動(dòng)畫(huà)電影票房總量也形成了逐年遞增的趨勢(shì)。在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中光影造型也越發(fā)成為提高畫(huà)面視覺(jué)效果的重要手段。光影造型對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)人物場(chǎng)景造型而言，具有把控畫(huà)面整體性的作用。影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者通過(guò)精巧的光影控制技術(shù)，更好地實(shí)現(xiàn)影視動(dòng)畫(huà)效果的視覺(jué)展現(xiàn)。

一、光影造型對(duì)塑造角色形象產(chǎn)生的視覺(jué)效果

光影造型在影視動(dòng)畫(huà)中主要通過(guò)將設(shè)計(jì)繪畫(huà)中的平面轉(zhuǎn)變?yōu)楦Ⅲw的圖像，光影造型使影視動(dòng)畫(huà)中的角色更具立體感和生命力。光影造型能更加豐富地塑造角色形象，表現(xiàn)角色的內(nèi)心活動(dòng)和性格特點(diǎn)。在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者需調(diào)整角色的受光角度、受光范圍，從而突出角色在此時(shí)此刻畫(huà)面中的形象。此外，不同的光影造型也使影視動(dòng)畫(huà)中各角色之間區(qū)分更為明顯，各角色性格更為生動(dòng)。以影視動(dòng)畫(huà)片《大魚(yú)海棠》為例，這部動(dòng)畫(huà)片是以莊子的《逍遙游》及中國(guó)古代神話為故事背景，在光影控制中有很多出彩的地方。影片中有多個(gè)鏡頭是表現(xiàn)主角少女椿在圍屋的場(chǎng)景，其中少女椿追逐鯤的場(chǎng)景中，設(shè)計(jì)者在光影控制上采用暖光從左側(cè)照射下來(lái)，恰好將光線都照在人物身上。旁邊圍屋走廊則明暗分明，投影造型清晰，暗部顏色統(tǒng)一，色彩純度較低。相反少女椿和幼年鯤采用紅色調(diào)，再加上亮部光線。此設(shè)計(jì)更加突出了主角少女椿和鯤在畫(huà)面視覺(jué)中的位置，且使整個(gè)畫(huà)面變得更有空間層次感，又體現(xiàn)了角色看到幼年鯤長(zhǎng)大后興奮的內(nèi)心活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了光影造型強(qiáng)化角色塑造的效果。又如主角少女椿在圍屋房間內(nèi)，在光影的控制上，畫(huà)面大部分是處于暗部，亮部是通過(guò)門口縫隙照射進(jìn)的一絲光線，光線照射在主角少女椿的身上，畫(huà)面安靜，角色安靜地站在門口，更深刻地渲染了角色當(dāng)時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)：幼年鯤漸漸長(zhǎng)大已不能再瞞著長(zhǎng)輩。光影造型在影視動(dòng)畫(huà)中對(duì)角色形象具有重要的影響，可讓影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)藝術(shù)更具代入感。

二、光影造型對(duì)畫(huà)面氛圍產(chǎn)生的視覺(jué)效果

光影造型對(duì)氣氛渲染的作用在影視動(dòng)畫(huà)中有具象造型和抽象造型。前者有具體的形象，可用眼睛直觀地捕捉到，如場(chǎng)景角色外在輪廓形象，又如影視動(dòng)畫(huà)中其他物體造型，如花蟲(chóng)鳥(niǎo)魚(yú)等，它們都是構(gòu)成影視動(dòng)畫(huà)中畫(huà)面氛圍的主要元素。后者為抽象的形象，雖可以觀察到，但卻不能很好地表達(dá)出具體是什么，只能通過(guò)影視動(dòng)畫(huà)去感受其中所表達(dá)的含義和故事情節(jié)。簡(jiǎn)言之，就是畫(huà)面中所展現(xiàn)出的氣氛以及角色表情動(dòng)作所表現(xiàn)出的性格和內(nèi)心活動(dòng)。抽象的氣氛對(duì)表達(dá)畫(huà)面主題起著重要作用。它不僅能將觀眾迅速拉入影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)好的情境中，對(duì)影視動(dòng)畫(huà)中其他環(huán)節(jié)也有深刻的影響。而光影造型則是實(shí)現(xiàn)影視動(dòng)畫(huà)中氣氛渲染的重要手法。以2019年12月21日上映的影視動(dòng)畫(huà)片《白蛇：緣起》為例，這部動(dòng)畫(huà)片是在中國(guó)民間傳說(shuō)“白蛇傳”基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，主要講述白素貞在五百年前與許仙的前世阿宣的一段愛(ài)情故事。在該片中，很多片段場(chǎng)景都有通過(guò)光影造型對(duì)畫(huà)面氣氛產(chǎn)生作用。如小白、阿宣的船和響尾蛇的船在水面對(duì)峙時(shí)的鏡頭，光影造型上的精巧運(yùn)用很好地表現(xiàn)了這一情境下的緊張氛圍。

三、光影造型對(duì)畫(huà)面空間擴(kuò)展產(chǎn)生的視覺(jué)效果

光影造型在影視動(dòng)畫(huà)中利用光影在場(chǎng)景中的變化來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面縱深空間感。光影造型影響著畫(huà)面前中后場(chǎng)景的色調(diào)冷暖。影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者加強(qiáng)了光影在畫(huà)面視覺(jué)中心的位置，突出視覺(jué)中心，畫(huà)面其他位置運(yùn)用陰影效果調(diào)暗，增加整體畫(huà)面的空間距離。光影造型對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)作品中的畫(huà)面空間及立體感而言，具有突出畫(huà)面中場(chǎng)景造型是否飽滿、影視動(dòng)畫(huà)作品成功與否的關(guān)鍵作用，光影對(duì)加強(qiáng)畫(huà)面視覺(jué)效果不容小覷。特別是對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)中的某些鏡頭或特定場(chǎng)景，光影造型對(duì)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面敘事有著非常重要的作用。光影造型是突出畫(huà)面效果的主要方式，適當(dāng)?shù)墓庥熬劢鼓軌蜃尞?huà)面層次更為分明，畫(huà)面中各場(chǎng)景人物輪廓更為明顯。同樣以《白蛇：緣起》為例，在該片中很多片段場(chǎng)景通過(guò)光影造型實(shí)現(xiàn)對(duì)畫(huà)面空間感的擴(kuò)展。如影片中有杭州西湖的場(chǎng)景，在畫(huà)面中視覺(jué)中心為中景的橋，前景和背景的光影對(duì)比相對(duì)弱，突出中景橋的造型，最終實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面中背景循序漸進(jìn)的空間感。

四、光影造型在影視動(dòng)畫(huà)中的藝術(shù)價(jià)值

影視動(dòng)畫(huà)中的光影造型隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展而日漸豐富，影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者可借以突出影視動(dòng)畫(huà)中畫(huà)面氛圍的方法、手段也更為寬泛，這是影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展進(jìn)步的表現(xiàn)。但無(wú)論影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)未來(lái)發(fā)展到哪一程度，光影造型在影視動(dòng)畫(huà)中的地位都是非常重要的，也是最為關(guān)鍵的創(chuàng)作內(nèi)容之一。光影造型是影視動(dòng)畫(huà)作品突出視覺(jué)美感的有效法寶，也是實(shí)現(xiàn)影視動(dòng)畫(huà)最終效果的關(guān)鍵步驟。光影造型對(duì)影視動(dòng)畫(huà)中的作用雖是現(xiàn)代計(jì)算機(jī)發(fā)展的產(chǎn)物，但與傳統(tǒng)繪畫(huà)理念也有著許多相同之處，如傳統(tǒng)繪畫(huà)在畫(huà)面中對(duì)光影的控制能極大地突出畫(huà)面中角色和場(chǎng)景的輪廓，同時(shí)加強(qiáng)畫(huà)面所營(yíng)造的氛圍，交代角色與場(chǎng)景的前后位置。影視動(dòng)畫(huà)中極為重視光影造型在畫(huà)面中強(qiáng)化空間感的作用，利用光影造型賦予了畫(huà)面更多的故事性。配上音樂(lè)和人物對(duì)話，更展現(xiàn)了繪畫(huà)的故事性和角色的生命力。

五、結(jié)語(yǔ)

光影造型對(duì)影視動(dòng)畫(huà)的意義不可小覷，它不僅能強(qiáng)化畫(huà)面中的形體塑造，而且能幫助觀眾從視覺(jué)效果上更好地感受虛擬影像帶來(lái)的身臨其境的藝術(shù)效果。光影造型效果直接影響著影視動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式。光影造型在影視動(dòng)畫(huà)中能夠突出畫(huà)面語(yǔ)言和場(chǎng)景氛圍。在影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者利用不同方式的光影造型讓畫(huà)面更加生動(dòng)。通過(guò)對(duì)光影強(qiáng)弱、范圍等的應(yīng)用，表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色的情感，烘托動(dòng)畫(huà)片的氣氛。光影造型在影視動(dòng)畫(huà)中起到了關(guān)鍵性的作用，賦予了畫(huà)面更多的美感，更加生動(dòng)地展現(xiàn)了影視動(dòng)畫(huà)作品的意蘊(yùn)內(nèi)涵。