張曉婷

（濰坊學(xué)院 傳媒學(xué)院，山東 濰坊 261061）

宮崎駿是享譽(yù)全球的一代動(dòng)畫大師，被迪斯尼尊稱為“動(dòng)畫界的黑澤明”。宮崎駿的每部作品，雖然題材不同，但都主題宏大、境界深遠(yuǎn)、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、畫風(fēng)細(xì)膩，將夢(mèng)想、環(huán)保、生存、和平、女權(quán)這些令人深思的信息融合其中。宮崎駿的作品以精湛的技術(shù)、動(dòng)人的故事和溫暖的風(fēng)格在世界動(dòng)漫界獨(dú)樹一幟，受眾跨越了年齡的界限，深受世界民眾歡迎。

宮崎駿的動(dòng)畫作品中，《紅豬》是很特殊的一部，片中采用了真實(shí)的年代背景 ，以一個(gè)中年的“紅豬”作為主角，并且第一次在主人公中出現(xiàn)了性感的成熟女性，這些與他其它的作品相比不得不說是一種創(chuàng)新。這部作品成功塑造了成熟穩(wěn)健的“紅豬”波魯克；氣質(zhì)優(yōu)雅的吉娜；青春逼人的菲兒；看似玩世不恭、自以為是，其實(shí)滑稽可笑的卡其斯等個(gè)性鮮明的角色。這些角色形象之所以成功，除了角色生動(dòng)的造型設(shè)計(jì)、鮮明的性格塑造外，角色的服裝設(shè)計(jì)在角色塑造方面也起到了舉足輕重的作用。對(duì)于一個(gè)動(dòng)畫角色來說，服裝不僅僅能展示其職業(yè)、身份等信息，更可以通過色彩、款式等手段來反映時(shí)代背景和民族文化，展示角色的性格、能力以及對(duì)生活的態(tài)度等方面的信息。

下面以《紅豬》為例從四個(gè)方面分析服裝設(shè)計(jì)在動(dòng)畫電影中的重要性。

1 服裝設(shè)計(jì)反映時(shí)代背景

時(shí)代背景是故事發(fā)展的重要因素之一。因此，角色造型設(shè)計(jì)師在進(jìn)行服飾設(shè)計(jì)時(shí)，首先要根據(jù)劇本中朝代的服裝進(jìn)行深入的調(diào)查、研究和分析，這樣設(shè)計(jì)的服裝才能符合時(shí)代特點(diǎn)，避免出現(xiàn)混淆時(shí)空的裝扮。此外，故事發(fā)生年代的文化特點(diǎn)、民俗風(fēng)情以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展情況等都可以作為服裝設(shè)計(jì)的參考因素。同時(shí)，作為動(dòng)畫工作者要有想象力和創(chuàng)造力，服裝的設(shè)計(jì)不能一味的生搬硬套，可以結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和當(dāng)前的審美趨勢給予適當(dāng)?shù)男薷暮蛣?chuàng)新，從而設(shè)計(jì)出符合歷史又推陳出新的作品。

動(dòng)畫片大都是采用虛擬的年代背景，而《紅豬》采用了真實(shí)的年代背景，故事發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束不久的意大利亞得里亞海。在第一次世界大戰(zhàn)后20世紀(jì)20年代，人們的生活環(huán)境發(fā)生了巨大的變化，生活節(jié)奏加快，社會(huì)更加民主，道德標(biāo)準(zhǔn)放寬。西方國家掀起了新一次的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，男女同權(quán)的思想在20年代被強(qiáng)化，職業(yè)女裝應(yīng)運(yùn)而生。這時(shí)的服裝樣式輕柔、簡潔，繁瑣的花邊和其他的細(xì)節(jié)逐漸被設(shè)計(jì)師取消，裙子變得越來越短，直到完全露出膝蓋。服裝的剪裁忽略了胸部、腰部和臀部的曲線。它們像是沒穿束胸一樣松松垮垮地掛在穿著者身上。新女性把頭發(fā)剪成短發(fā)，表現(xiàn)出男性的自信，也不失女性的優(yōu)雅?！都t豬》女主角之一吉娜的服飾很好地體現(xiàn)了這一時(shí)代特點(diǎn)。她是亞得里亞飯店的女老板。她有主見，獨(dú)立，成熟，處事老到，可以說是當(dāng)時(shí)新女性的代表。吉娜身材纖細(xì)修長，短發(fā)微卷，眼神憂郁，氣質(zhì)優(yōu)雅，符合當(dāng)時(shí)大眾審美。整部影片吉娜出場四次，第一次出場身著設(shè)計(jì)簡約的深紫色低胸直筒連衣裙，優(yōu)雅恬靜，配以磁性婉轉(zhuǎn)的歌聲，一出場就驚艷全場。第二次是在亞德里亞飯店花園和卡其斯對(duì)話的場景，服裝款式比較復(fù)古，是流行于19世紀(jì)末的S型樣式，緊湊的上身、寬大的裙子、高聳的衣領(lǐng)，強(qiáng)調(diào)胸部、臀部突出，小腹平直，佩戴帽檐夸張的帽子。第三次出場的服裝體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)流行的男孩風(fēng)貌，這是一種平胸且有松腰束臀的男性化外觀。女性的胸部被有意壓平，腰部同時(shí)被放松，腰線的位置被下移到臀圍線附近，臀部也被束緊，變得細(xì)瘦小巧，整個(gè)外形呈長管子狀，故也稱“管狀式外觀”，頭部佩戴與之相搭配的鐘形帽。最后出場是身著當(dāng)時(shí)的飛行服裝。四次出場根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展造型各異，但都與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景相吻合，反映了時(shí)代風(fēng)貌。

2 服裝設(shè)計(jì)反映民族文化

人物角色的服裝設(shè)計(jì)與特定的地域民族等也有著密切的關(guān)系。雖然伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，各國之間文化的廣泛交流，民族文化差異性正在不斷弱化，但是在共性之下，國家、民族之間的服裝、禮儀和文化仍然有一定的差別。具有民族特色的服裝可以直接展示本民族的歷史文化、地域特點(diǎn)、風(fēng)俗習(xí)慣等信息。不同的生活環(huán)境與經(jīng)歷造就了不同的民族文化，是民族間相互區(qū)別的最直觀的表現(xiàn)。角色造型設(shè)計(jì)師要善于運(yùn)用民族文化，利用民族服裝塑造具有地域特色的角色形象。因此，角色造型設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)之前應(yīng)根據(jù)劇情需要充分研究角色所處時(shí)代、地域的文化背景，才能設(shè)計(jì)出具有民族特色和符合大眾審美的作品。宮崎駿的角色設(shè)計(jì)不論故事取材哪個(gè)國家民族，女性角色多具有東方女性的韻味和美麗?！都t豬》的故事發(fā)生在二十世紀(jì)二十年代，當(dāng)時(shí)西方國家的青年追求的是時(shí)髦和新潮，所以影片中角色的服飾大都反映了時(shí)代風(fēng)貌，弱化了民族特點(diǎn)，但是影片中出現(xiàn)了很多軍人的造型設(shè)計(jì)，例如曾是意大利空軍英雄的“紅豬”波魯克，已經(jīng)是少校軍銜的紅豬曾經(jīng)的戰(zhàn)友菲拉林，空中強(qiáng)盜雇傭的美國外援卡其斯，這些角色的軍裝造型在設(shè)計(jì)時(shí)體現(xiàn)了不同國家所具有的各自特點(diǎn)，帶有民族地域性的設(shè)計(jì)使形象更鮮明，更具有民族性。

3 服裝設(shè)計(jì)反映身份地位

各個(gè)國家的歷朝歷代，人們的身份地位對(duì)服裝都有一定的標(biāo)準(zhǔn)和要求，不同職業(yè)、不同階層的人有嚴(yán)格的或約定俗成的著裝禮儀和規(guī)范。服裝設(shè)計(jì)就像是一種特定的行業(yè)語言，觀眾可以從中看出不同人物角色的職業(yè)背景以及所處的社會(huì)地位。動(dòng)畫世界是虛擬的現(xiàn)實(shí)世界，同樣要遵循現(xiàn)實(shí)世界的這些規(guī)律。動(dòng)畫片《紅豬》中出現(xiàn)了大量身份地位各異的角色，有軍人、海盜、女老板、少女工程師，以及在亞德里亞飯店出現(xiàn)的各色身份的男女，設(shè)計(jì)師要讓觀眾通過最為直觀的方式了解角色的身份地位，就要先從角色的服裝造型入手。男主人公波魯克雖然是一頭豬的形象，但他成熟穩(wěn)健，舉手投足都充滿了迷人的魅力。當(dāng)影片開頭“紅豬”波魯克第一次出現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，他身著一身土黃色飛行服在景色優(yōu)美的海島中度假，雖然畫面中沒有出現(xiàn)飛行器，但觀眾從“紅豬”的服裝就能聯(lián)想到他的身份，簡單直觀。海盜們雖然也是身著飛行服，但大都衣冠不整，邋里邋遢，這樣的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)主要為了表現(xiàn)海盜的職業(yè)特點(diǎn)和身份地位。兩位女主人公吉娜和菲兒人設(shè)差異很大，她們年齡不同、性格不同、職業(yè)不同，這樣兩個(gè)類型的角色，設(shè)計(jì)師通過她們的服飾就讓觀眾一目了然?？梢哉f服裝是角色的第二張臉，無需過多的語言刻畫，就能讓觀眾直觀和全面的了解角色的職業(yè)、身份和地位。

4 服裝設(shè)計(jì)反映角色性格

服裝在突出與烘托角色性格及內(nèi)心世界方面具有重要的作用。相對(duì)于通過語言和肢體動(dòng)作來逐步展現(xiàn)動(dòng)畫角色的性格，運(yùn)用合理的服裝造型，通過靜態(tài)畫面的展示，讓觀眾能夠更快捷、直觀的了解角色的內(nèi)在性格。宮崎駿是一個(gè)深處矛盾中的藝術(shù)家。一方面，我們看到他對(duì)自然的愛，以及他的理想主義；另一方面，我們也可以看到他的現(xiàn)實(shí)主義。這些特征體現(xiàn)在片中的兩個(gè)女性角色身上，吉娜是現(xiàn)實(shí)主義者，代表著過去，菲兒是理想主義者，代表著將來。吉娜性格獨(dú)立，成熟，優(yōu)雅，恬靜，因?yàn)槊\(yùn)的關(guān)系，又有些許憂愁，為了讓所愛的人能享受廣闊自由，她情愿默默守候。菲兒是一個(gè)十七歲的少女，富有少女情懷，簡單爽朗、勇敢無畏、敢愛敢言、青春逼人，宮崎駿根據(jù)她們的年齡和性格特點(diǎn)，在服裝和色彩上都賦予了角色特征。吉娜的造型講究力度，裁剪合體，顯得身材修長纖細(xì)，衣紋線條簡練概括，款式時(shí)尚、大方，使吉娜舉手投足間盡顯成熟女性魅力。菲兒的造型設(shè)計(jì)體態(tài)比較圓潤豐滿，火紅的頭發(fā)扎著馬尾辮，具有真實(shí)頭發(fā)的質(zhì)感，顯得健康而富有活力。除了飛行服外日常著裝以藍(lán)底白格的襯衫配藍(lán)色的褲子，簡單隨意，襯托出菲兒的青春朝氣。

總之，動(dòng)畫劇情的發(fā)展需要借助角色來演繹，而服裝是將觀眾代入角色的重要道具之一。所以設(shè)計(jì)師要具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度和深厚的文化底蘊(yùn)，在進(jìn)行角色服裝設(shè)計(jì)之前，深入研究劇本角色的年齡、性格、職業(yè)、社會(huì)地位和角色所處的年代、地域、民族等，全方位、多角度的塑造角色形象。優(yōu)秀的角色形象的是動(dòng)畫片成功的前提和關(guān)鍵，動(dòng)畫片的制作要在把握整體的前提下，抓好每一個(gè)環(huán)節(jié)，做到環(huán)環(huán)相扣，步步精彩，才能夠制作出具有創(chuàng)造力和影響力的動(dòng)畫作品，促進(jìn)我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。