□羅姍

現(xiàn)代社會是流動的，日益加快的社會節(jié)奏帶來了穩(wěn)定性與永恒性的喪失，不斷涌入的新鮮事物轉(zhuǎn)瞬即逝，一切都煙消云散了。“腦殘劇”就屬于這類事物。“腦殘劇”在當下的中國大行其道，引得一大批粉絲追逐熱捧，但是沒有人真正注意到這種新興的文化現(xiàn)象。目前，關于“腦殘劇”的深入研究寥寥無幾，既沒有將研究上升到文化現(xiàn)象的高度，也沒有挖掘其深層的緣由。本文從詞源出發(fā)考察“腦殘劇”的由來，分析其存在的原因，并提出關于“腦殘劇”的發(fā)展與治理的看法。

一、“腦殘劇”的由來

探究“腦殘劇”的由來必須追溯“腦殘”一詞的誕生。關于“腦殘”的誕生眾說紛紜，仁者見仁，智者見智。趙剛等編著的《曲徑通幽——漢語新詞英譯析辨百例》中稱“腦殘”最早出現(xiàn)于2006年的日本網(wǎng)絡游戲——“腦鍛煉”，有網(wǎng)友稱玩這類游戲的人都是智力低下或大腦缺陷的“腦殘者”?！澳X殘”自產(chǎn)生之日起便是含有貶義的網(wǎng)絡詞匯。但百度詞條又稱“腦殘最早為日本動漫用語，在日本動漫愛好者的用語中為褒義詞，是用來形容動漫《幸運星》的愛好者的詞語，沒有攻擊成分”。可見，“腦殘”的詞源說不太一致。“腦殘”或本源自動漫界，屬于褒義詞，后經(jīng)網(wǎng)絡平臺的傳播，詞義發(fā)生了轉(zhuǎn)變，到日本游戲推出，其語性徹底轉(zhuǎn)變?yōu)橘H義?！澳X殘”即大腦殘疾或者弱智的人或事，含有嘲笑、謾罵的攻擊性成分。后來，“腦殘”發(fā)展為新新用詞遍布各大網(wǎng)絡社交平臺，甚至出現(xiàn)了日常生活化的傾向。伴隨網(wǎng)絡熱詞使用頻率與接受性的增強，“腦殘”不再具有那么強烈的貶義性質(zhì)，甚至在個別領域或語境下成為中性詞，由此形成了大量以“腦殘”為基礎的新詞或新的文化現(xiàn)象，如“腦殘體”“腦殘癥”“腦殘片”“腦殘族”……“腦殘劇”同樣產(chǎn)生于此。

“腦殘劇”是指那些狗血、弱智、荒誕的電視劇，具有以下特征：主題表達荒誕；情節(jié)設置無邏輯，不合情理，套路化；人物塑造具有顛覆性，絕對的“傻白甜”“天真”；場景和人物服飾荒唐等。其接受群體主要是生活在“高壓力”下抑或不滿現(xiàn)實而沉浸在幻想中的人們，其中以女性群體為主導?！澳X殘劇”的實質(zhì)是無實際內(nèi)容，情節(jié)漏洞百出，敗壞觀眾胃口的電視劇，它旨在以輕松搞笑甚至顛覆常識的變形夸張式幽默讓受眾情緒得到釋放與滿足。

“腦殘劇”作為當下流行并具有廣大消費市場的電視劇，和“雷劇”“肥皂劇”“偶像劇”等有一定的聯(lián)系而又相互區(qū)別?！澳X殘劇”和“雷劇”在本質(zhì)上無甚差別，都是劇情狗血、缺乏邏輯的電視藝術作品。但二者還是有些區(qū)別，“雷劇”特指劇情雷人，極度夸張或者歪曲事實的電視劇，目前國內(nèi)已經(jīng)形成對“雷劇”的自動抵制?！澳X殘劇”的劇情則相對來說更合理，沒有極度的夸張或歪曲事實?？梢哉f，“腦殘劇”在一定程度上是人們抵制“雷劇”的結(jié)果。而“腦殘劇”和“肥皂劇”與“偶像劇”相比則題材更加廣泛，它的題材不局限于小家庭、青春校園、都市生活，還包括古裝宮斗、仙俠夢幻、歷史軍事等?？偟恼f來，“腦殘劇”的取材越來越廣泛，并且朝著新穎、不落俗套的趨勢發(fā)展，以贏得廣大消費者市場。

“腦殘劇”作為一種新興的大眾文化，制作快，市場反應也快，其短暫性、瞬時性的特征正好迎合了商品市場控制的現(xiàn)代性社會，因而大肆霸占電視屏幕。雖然說“腦殘劇”具有令人嗤之以鼻的一面，但人們不能局限于此，對事實的無知只會催發(fā)它的生長，因此深入挖掘“腦殘劇”存在的原因就顯得迫切而必要。

二、“腦殘劇”存在的原因

通過對“腦殘”詞源以及“腦殘劇”的興起進行分析可知，首先，“腦殘劇”是網(wǎng)絡時代的產(chǎn)物。當數(shù)字工具全面地涌入我們的生活，我們便成了知識的窮人，智力的矮子。無比快速和輕松地接觸各種信息成為我們生活的常態(tài)，正如馬克·鮑爾萊因所分析的，在網(wǎng)絡時代成長起來的一代人，他們生活在知識豐富、物質(zhì)充裕的社會，卻思想?yún)T乏、想象力欠缺，沒有真正的創(chuàng)造力，因而催生了那些淺顯的、無知的、具有欺騙性的文化產(chǎn)品?！澳X殘劇”在這樣的背景下產(chǎn)生了。網(wǎng)絡不僅為“腦殘劇”快速竄紅與生成熱點話題、促進收視率的上升等提供了平臺，而且，網(wǎng)絡文化培養(yǎng)了現(xiàn)代人膚淺而多元的價值觀——崇尚低級趣味的文化產(chǎn)品。這為“腦殘劇”提供了廣大的接受市場。除此之外，網(wǎng)絡文化具有快速生產(chǎn)的特點，“腦殘劇”恰恰迎合這一點，成為一種“快餐”式消費品。

其次，“腦殘劇”是資本競逐的結(jié)果。當下，資本被提升到絕對崇高的位置，而“腦殘劇”市場份額占比重大，必然有絕對的市場效益，導致各種粗制濫造的“腦殘劇”充斥于市場。本雅明曾經(jīng)在《巴黎，19 世紀的首都》中提出自己的“商品拜物教”概念，即在現(xiàn)代性社會，人們崇尚追求具有形式價值的東西，由此形成了對商品“形式”的拜物教。雖然“腦殘劇”劇情俗套拖沓，卻不斷以各種新的形式翻拍制作，是名副其實的形式商品，迎合了當下所盛行的消費主義傾向。不僅如此，本雅明還注意到文化商品尤其是具有娛樂性質(zhì)的商品更容易對人們的審美趣味產(chǎn)生潛移默化的影響?！叭藗兿硎苤约旱漠惢蛯λ说漠惢爲{娛樂業(yè)的擺布?！雹傥阌怪靡?，娛樂至上的“腦殘劇”使受眾的審美朝著畸形方向發(fā)展。

“腦殘劇”是時代的必然產(chǎn)物，但它的存在是當下中國人生存困境的悲劇反映。馬歇爾·伯曼曾說，生活在“不斷崩潰與更新、斗爭與沖突、模棱兩可與痛苦的大漩渦”②的現(xiàn)代性之中，人們難以把握永恒，不斷增長的“驚顫體驗”只會帶來人們的麻木。即觀看“腦殘劇”不再是一種閑暇娛樂，它也并不以性靈的陶冶、生活品質(zhì)的提高為目標，只為娛樂消遣。而且，當下高壓力的生活與工作激發(fā)了人們逃避現(xiàn)實的心理?！澳X殘劇”自身特質(zhì)在一定程度上能滿足人們的心理?！澳X殘劇”刻意營造出輕松愉快的氛圍，以達到觀眾情感傾瀉的訴求、欲望滿足的訴求以及想象的具體化等?！澳X殘劇”所具有的邊看邊吐槽的特質(zhì)，使觀眾不僅越看越帶勁，而且把平時積累的怨念也借助“吐槽”的方式宣泄出來，達到內(nèi)心的平衡。因此，一味地指責和詬病“腦殘劇”是欠妥的，應該看到“腦殘劇”盛行的背后反映了現(xiàn)代人生存的悲劇：即使“腦殘劇”充斥著重復、抄襲、欺騙、陳腐、老套等因素，人們依然將它視為對現(xiàn)代日常生活的一種快樂逃避。

除此之外，審美主體的變化也是當下“腦殘劇”流行的原因。從中國古代社會到現(xiàn)代社會，中華民族的審美主體經(jīng)過了從精英知識分子到普通大眾的降格。這也就意味著審美群體的擴大，審美趣味走向低俗化?！澳X殘劇”意味著取悅與迎合，它必然與追求高雅文化的精英知識分子相背離。而對于人民群眾來說，“腦殘劇”是他們喜聞樂見的大眾文化，不僅沒有知識儲備的限制，而且還能舒緩生活中的壓力，在想象的世界里放飛自我。因此，“腦殘劇”成為人們閑暇時的必備品。更重要的是，審美群體的轉(zhuǎn)變與崛起的互聯(lián)網(wǎng)剛好對接，這為全民狂歡打開了大門。

三、“腦殘劇”的治理與發(fā)展

“腦殘劇”與大眾的結(jié)盟只能是暫時的，改變迫在眉睫。阿蘭·布魯姆曾經(jīng)說過：“自尼采以降，西方相對主義價值論大行其道，看似開放、自由的美國其實正在走向封閉。開放其實寓意著價值判斷的消解，最終導向一種虛無主義。廣大的年輕群眾在追求自我與多元的道路上墜向深淵?！雹壑袊澳X殘劇”的存在看似合理，但它的背后卻潛藏著荼毒廣大人民群眾思想的種子。一方面，“腦殘劇”具有視覺享受與愉悅心情、舒緩壓力的作用，它是現(xiàn)代人生活悲劇的表現(xiàn)。另一方面，“腦殘劇”存在著大量問題。作為一種低俗的文化產(chǎn)品，觀看大量的“腦殘劇”不僅會限制人們想象的空間，麻木人們判斷的能力，影響人們的思想能力，甚至還能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生“行為同化”的影響。觀看“腦殘劇”屬于一次性消費行為，極易使人們形成“及時享樂”的觀念，導致經(jīng)典與傳統(tǒng)的消解，助長短暫易逝的現(xiàn)代性，使得現(xiàn)代的一切更難把握。因此，正確地對待“腦殘劇”不應該簡單地批判或者認同它，而應該在接受其科學價值的前提下，對它加以限制與改造。

首先，“腦殘劇”是時代的產(chǎn)物，它的存在有其價值，應該認可并接受它所具有的社會影響力，并在此基礎上予以正確的引導?！澳X殘劇”本和“燒腦劇”在本質(zhì)上并沒有什么不同，都是人們閑暇時的調(diào)劑品，主要具有娛樂功能，其次才是獲取知識信息功能。所以不能盲目抬高“燒腦劇”的地位，貶低“腦殘劇”的存在?！澳X殘劇”作為一種文化產(chǎn)品應該最大可能地發(fā)揮其傳播正能量的效用，在“腦殘劇”中注入一些健康的價值理念，使受眾在潛移默化中學會思考。

其次，“腦殘劇”還存在著大量潛在危害，因此，對它的限制與改造刻不容緩，這需要多方的共同努力。對于廣電總局來說，首要的是加強對影視藝術創(chuàng)作的監(jiān)督，建立嚴格的審核機制與標準。根據(jù)國家廣播電視總局發(fā)布的最新《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》，國家層面對電視劇的品質(zhì)要求并不高，審核局限在樹立正確的“三觀”等思想內(nèi)容上，導致劇作粗制濫造，盲目迎合觀眾的低俗趣味，使中國電視劇的水準大打折扣。一般來說，電視劇的受眾面比電影的受眾面更廣大。中國的電視劇行業(yè)更應該制作出高水準的電視劇，引導觀眾的審美取向。除此之外，廣電總局也可以對優(yōu)質(zhì)電視劇進行嘉獎。從國家廣播電視局出臺的“優(yōu)秀電視劇劇本扶持引導項目”評審結(jié)果來看，廣電總局的優(yōu)秀電視劇評審核心在于政治導向和價值導向，而審美導向和藝術水平導向相對欠缺。“腦殘劇”的大肆泛濫在一定程度上是國家鼓勵與接受的偏見所致，國家應該提升自己的獎勵標準。國家的獎勵應追求多元化，既可以獎勵文化創(chuàng)新劇，也可以獎勵精品劇，這樣才能有效地鼓勵與推動中國電視劇行業(yè)發(fā)展。另外，國家有效的網(wǎng)絡管理對“腦殘劇”的傳播也有一定的抵制作用。

當然，只有國家層面的努力是不夠的，電視劇行業(yè)內(nèi)部也應該自我發(fā)展、追求卓越，不要被一時的資本利益沖昏頭腦，應該有“工匠精神”，從優(yōu)從精。電視制作商首先應該選擇情節(jié)合理、真實，人物形象塑造個性化、多元化的好劇本；其次，選擇好的演員來演繹，而不是那些流量明星；再次，在影視布局方面應當精心制作，符合當時的情景，符合歷史現(xiàn)實；最后，后期制作也不能馬虎?？傊?，電視劇行業(yè)內(nèi)部不僅要有基本的職業(yè)道德，更要有追求品質(zhì)、追求卓越的理想?？梢哉f，行業(yè)領域自身的規(guī)范在中國電視劇行業(yè)的發(fā)展中起著重要作用。

但是，大眾審美在中國電視劇行業(yè)的發(fā)展中起著關鍵作用。觀眾應該自覺提高自己的審美能力，有選擇地追劇。其中，當代青年或者青少年女性應該尤為警惕劣質(zhì)劇作，以免墮入“腦殘劇”的陷阱。觀眾從審美客體出發(fā)追求電視劇藝術，是實現(xiàn)有效抵制甚至消除胡編亂造、故弄玄虛劇作的不二途徑。同時，觀眾還應注意抵制“吐槽”與評論行為使“腦殘劇”再度成為熱點以誘導觀眾消費的現(xiàn)象。不僅如此，觀眾還應該積極反饋審美，參與到電視劇的改造與發(fā)展中來。

注釋：

①[德]本雅明.巴黎，19 世紀的首都[M].劉北成 譯.上海：上海人民出版社,2006：13.

② [美] 馬歇爾·伯曼.一切堅固的東西都煙消云散了——現(xiàn)代性體驗[M].徐大建,張輯 譯.北京：商務印書館,2003：15.

③[美]阿蘭·布魯姆.走向封閉的美國精神[M].繆青,宋麗娜譯.北京：中國社會科學出版社,1994.