李少春

內(nèi)蒙古廣播電視臺 內(nèi)蒙古 呼和浩特市 010050

根據(jù)陳忠實同名小說改編的電視連續(xù)劇《白鹿原》是運用電影手法拍攝制作的，也是最近幾年我國生產(chǎn)的為數(shù)不多的精品劇之一。2018年，電視連續(xù)劇《白鹿原》獲得第24 屆上海電視節(jié)白玉蘭獎“最佳攝影”等多項大獎。

小說《白鹿原》的歷史跨度很大，講述的是從清朝末年到解放初期，黃土高原白鹿原上生活的幾代人所經(jīng)歷的社會變遷以及不同人物在面對社會變革中的各種不同反應(yīng)。電視連續(xù)劇《白鹿原》在尊重原著的基礎(chǔ)上，充分運用各種電視表現(xiàn)手法，講述發(fā)生在白鹿原上的精彩故事。劇情跌宕起伏、人物個性多樣、懸念設(shè)置豐富、矛盾沖突營造得當(dāng)、畫面語言流暢生動，可以說是獲得極大成功的一部電視連續(xù)劇。在電視連續(xù)劇講好中國故事方面，《白鹿原》不能說做到了極致，但可以算得上近幾年的精品劇之一。

長鏡頭、空鏡頭的運用是《白鹿原》的一個顯著特點，這些鏡頭的使用為劇情節(jié)奏的把控、突出畫面語言的表達具有獨特的優(yōu)勢?，F(xiàn)就《白鹿原》中長鏡頭的藝術(shù)效果做一些粗淺分析，希望能夠引領(lǐng)觀眾更全面、更專業(yè)地欣賞精品電視連續(xù)劇《白鹿原》。

一、長鏡頭涵蓋了豐富的內(nèi)容

在表現(xiàn)軍閥戰(zhàn)爭場面時，由大全景切入，接著就是用長鏡頭來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷。在大廣角、低角度、運動的長鏡頭里，交戰(zhàn)雙方?jīng)_鋒陷陣、人員穿梭、尸橫沙場的情景撲面而來。類似的長鏡頭時長都在30 秒以上，給人感覺血腥、冗長、緩慢，但正是通過這樣的長鏡頭突出了舊中國軍閥混戰(zhàn)給老百姓帶來的傷痛、給社會帶來的危害，同時也反映了普通大眾被裹脅著深陷戰(zhàn)爭泥沼的無奈和痛苦。

在體現(xiàn)人物個性特點時，也有不少地方用到了長鏡頭。比如在角色白靈的人物個性塑造時，除了表現(xiàn)白靈在學(xué)堂里爭取民主自由，反對帝國主義侵略的“斗士”形象外，還特意設(shè)計了一段長鏡頭來突出人物個性：夜晚學(xué)校宿舍鎖了門，參加完抗日愛國宣傳活動的白靈只好攀爬樓房雨水管道回宿舍。這里多次運用了攀爬的長鏡頭，把接受了新思想積極投身革命事業(yè)的女孩白靈的堅強、勇敢、勇于同封建勢力作斗爭的鮮活個性表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、長鏡頭傳遞了大量信息

由于出賣族人，白鹿原族人白興兒被族長白嘉軒驅(qū)逐出白鹿原。在表現(xiàn)白興兒離開白鹿原時，用的就是廣角大全景的長鏡頭。在廣袤的黃土高原上，一個人影在白鹿原山坡的羊腸小道上蹣跚前行，在大全景鏡頭中，白興兒顯得渺小、微不足道。接下來鏡頭突然跳切到白興兒的面部，同樣是一個固定的長鏡頭：一張扭曲、丑陋、充滿仇恨的臉呈現(xiàn)在電視屏幕上。白興兒羞愧、無奈、惱羞成怒的情緒通過這個長鏡頭渲染得真實、貼切、到位，為白興兒以后報復(fù)白鹿原留下了伏筆。

在表現(xiàn)白嘉軒的兒子白孝武娶親，農(nóng)協(xié)游斗鄉(xiāng)紳田福賢、鹿子霖等人時，導(dǎo)演刻意把這兩個場景安排在一個長鏡頭的全景畫面當(dāng)中。兩隊人馬在黃土高原上兩條彎彎曲曲的坡間小道相遇。畫面一側(cè)（娶親一方）代表的是保守的小地主對革命不了解、不參與、敬而遠之的心態(tài)，另一側(cè)（農(nóng)協(xié)游斗一方）代表的是對革命的意義了解有限，又摻雜了豐富的個人感情的農(nóng)協(xié)革命分子對鄉(xiāng)紳惡霸的斗爭。鏡頭里的兩撥人互不侵犯、各自為陣、各懷心思，強烈表達了革命還沒有深入人心，農(nóng)民處于革命幼稚期的社會現(xiàn)實。

三、長鏡頭突出了“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)效果

軍閥戰(zhàn)爭，西安城被圍困8 個月，白嘉軒一家人一直擔(dān)心西安城里女兒白靈的安危。焦急等待中，西安城解圍了，于是白嘉軒連夜趕到西安城尋找女兒白靈，但沒有女兒的任何消息，疲憊、失望的白嘉軒無助地蹲在城墻根兒下。此處沒有一句臺詞，長鏡頭在白嘉軒的臉上停留，白嘉軒眼里的霧水（眼淚）立刻就抓住了觀眾的心。一位父親對女兒的擔(dān)憂、可能失去女兒的痛楚、無法面對老母和妻子的復(fù)雜心情通過一個固定長鏡頭，起到了此時無聲勝有聲的強烈藝術(shù)效果。這樣的長鏡頭為電視連續(xù)劇《白鹿原》賺取觀眾的眼淚、贏得同情心以及產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴起到了不可替代的作用。

在西安城與女兒白靈分別時，白嘉軒有一種不祥的預(yù)感，這里用的還是長鏡頭，鏡頭在他的面部長久停留，喉結(jié)緊張地上下滾動，他極力控制情緒，不讓眼淚流出來的心情準(zhǔn)確的傳達了出來。此處長鏡頭的運用同樣起到了強烈的感情渲染作用。

鹿兆鵬是農(nóng)協(xié)領(lǐng)導(dǎo)人，他領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)協(xié)革命分子在白鹿原上打擊鄉(xiāng)紳和地主坑害百姓的行為。鹿兆鵬的父親鹿子霖因為貪污族人款項被農(nóng)協(xié)抓了個正著，得知這個消息后鹿兆鵬當(dāng)時就想找個地縫鉆進去。表現(xiàn)鹿兆鵬這種心情時同樣用了長鏡頭：昏暗的宿舍里，他一動不動坐在床邊，腦袋快要垂到了地上。鏡頭實際時長十幾秒，但給觀眾的感覺好像是時間在這里停滯了。此處沒有一句旁白、沒有一行字幕，僅僅點綴了低沉的背景音樂，通過這樣的一個長鏡頭就把鹿兆鵬當(dāng)時既羞愧、悔恨，又無可奈何的復(fù)雜情緒渲染到了極致。

四、長鏡頭凸顯了電視劇的戲劇性

在表現(xiàn)黑娃機靈鬼精的地方用的也是長鏡頭。黑娃沒錢給小娥的父親下聘禮，娶小娥就沒有希望。于是他瞅準(zhǔn)了摳門兒的準(zhǔn)丈人藏在偏房的銀元。為了讓準(zhǔn)丈人對他“有錢娶小娥”這一事實確信無疑，他晚上把準(zhǔn)丈人的錢偷出來，白天又假裝在屋里“藏錢”，表演給準(zhǔn)丈人看。此處用一個長鏡頭一直“記錄”黑娃藏錢，之后鎖門離開，鏡頭一直固定地延續(xù)著，不一會兒準(zhǔn)丈人出現(xiàn)在鏡頭當(dāng)中，開門查看黑娃藏的銀元，在將近兩分鐘時間里，通過不間斷的長鏡頭，把觀眾帶入了劇情當(dāng)中，讓觀眾看后忍俊不禁。

此外，在劇中反映一年四季不同季節(jié)更替、時空轉(zhuǎn)換的時候，例如大雪覆蓋的白鹿原、春耕時節(jié)荒野漫漫的白鹿原、春夏之交長出稀稀疏疏莊稼的白鹿原、夏季郁郁蔥蔥充滿希望的白鹿原等，導(dǎo)演運用長鏡頭等手法來實現(xiàn)劇情的時間過渡，完成故事情節(jié)的演進，反映了該劇的歷史縱深感。

總之，電視連續(xù)劇《白鹿原》中大量長鏡頭的使用，在整部劇的背景交代、情緒渲染、感情延宕、意境營造等方面達到了錦上添花的藝術(shù)效果，這是電視連續(xù)劇《白鹿原》與其他劇相比較最為典型的特點，也是最大的亮點。