王博

摘要：我們的嗓音除了和其他樂器一樣有動源體（肺里的氣息）、振動體（喉嚨里聲帶）和共鳴體（胸腔、口咽腔、頭腔）三個主要組成部分以外，還多了一個語言功能，這四個因素形成聲音，也都不同程度地影響著嗓音音色。聲帶最初發(fā)出基音要和它的若干個不同頻率的不同振音疊加成復(fù)合音，這樣音色才會豐富。為了獲得更多泛音，形成美妙的音色，我們必須盡可能地讓聲帶的基音諧振到各個共鳴腔體，形成一個前、后、高、低全方位的共鳴整體。

關(guān)鍵詞：發(fā)聲;音色;技巧

喉咽是人類發(fā)聲的主要器官，也是歌唱音色變化的關(guān)鍵部位。喉的上下移動對音色的變化有著明顯的影響。喉頭的下降會使音色變暗、變?nèi)?、圓潤、渾厚，有助于打開喉嚨，增加音量，擴展音域。相反，喉頭的上移會使音色變亮、單薄、過分尖銳。喉嚨打開是歌唱獲得美妙音色的先決條件。

一、喉嚨打開與整體共鳴

喉嚨不打開就無法獲得正確的發(fā)聲位置。位置不對，共鳴就得不到充分發(fā)揮。沒有充分的整體共鳴，就沒有豐富的音色，音色單一就不能根據(jù)歌曲情感需要唱出豐富多彩的歌曲，這無疑會影響歌曲思想情感的表達(dá)。但如果歌唱者因過分強調(diào)喉嚨打開“打哈欠”“提小舌”，過分“靠后”，過分摻入假聲成分等，就會造成聲門閉合不緊、過于松弛，以致失去聲門下有壓力的感覺，聲音必然會失去金屬般的色彩而變得氣多聲少，甚至漏氣。所以喉嚨適當(dāng)打開是歌唱的先決條件，是獲得美妙音色的關(guān)鍵。

喉嚨打開，聲音就會通暢到達(dá)理想的發(fā)聲位置，獲得聲音的焦點。從聽覺上來判斷，發(fā)聲位置有高、低、前、后之分，這4個不同的發(fā)聲位置產(chǎn)生不同的音色。如果光有頭腔高位置而沒有胸腔共鳴的參與和低氣息的支持，會給人以音色單薄、不渾厚，聲音浮、吊、沒有根的感覺。聲音位置靠前，如果沒有咽腔打開后拉的動作，會給人以音色過分明亮、尖銳的感覺。反之聲音靠后，如果沒有靠前集中明亮的色彩，聲音會暗、悶在喉嚨里沒有光澤、粗糙甚至沙啞。為了獲得美好的音色，歌唱時必須前后打開咽部，高位置、低氣息，充分發(fā)揮各個共鳴腔體的作用。共鳴腔體參與越多，歌唱音色越豐富。因此歌唱者要盡可能地通過喉嚨，用整個身體來歌唱。中國民族唱法發(fā)聲位置相對靠前、靠上，胸腔共鳴少，因而音色比較明亮、甜美、清脆。美聲唱法發(fā)聲位置相對靠后，男女聲都有胸腔共鳴的運用，因而音色比較柔和、圓潤、暗些，兩種不同的發(fā)聲方法形成明顯不同的聲音色彩。

二、音色的調(diào)節(jié)和聲門狀態(tài)

喉位高低，氣息的流量、力度、流速及共鳴腔的使用有關(guān)，在表現(xiàn)不同情緒時歌唱方法、技巧要做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。它的基本規(guī)律如下：表現(xiàn)歡樂、熱情、愉快的情緒時，一般音色明亮靠前、活潑開朗，聲音流速稍快，橫膈膜運用靈活、有彈性，面帶笑容，咽部的張力明顯;表現(xiàn)回憶、向往、夢幻般的音色，要含蓄、稍暗、更加柔和，從技術(shù)動作上，呼吸的力度控制感增加，以軟起音為主，加強聲音的柔韌性、軟腭感覺積極抬起后拉，聲門閉合感的力量稍稍減弱;表現(xiàn)頌揚、贊美、莊嚴(yán)肅穆的情緒時，要適當(dāng)增加胸腔共鳴，感覺咽喉、口腔、鼻咽通暢，打開更多，氣息深，音色圓潤、渾厚，喉頭位置適當(dāng)降低，氣息感覺要深;表現(xiàn)悲傷、痛苦、失望的情緒時，要渾厚有力黯淡的音色，聲音流速較緩，有一定的力度，橫膈膜向下推壓，用嘆息式的呼吸動作支持聲音，要求喉位低，口腔咬字吐字有力，加強噴吐，常用硬起音，具有一定的爆發(fā)力。

有的學(xué)生聲音位置低、過分靠后，在喉嚨處出不來，沒有頭腔的高位置，音色暗、悶、啞，沒有光彩，聲音沒有鮮活的生命力，聽上去蒼老、費力。教師要求學(xué)生向舌尖唱，嘴唇、牙齒、舌尖有意識地積極配合用力咬住字、咬住聲音向前、向上、向遠(yuǎn)處唱，要感覺聲音離開自己的身體、離開聲帶越快越遠(yuǎn)越好，把聲音唱出來，經(jīng)過訓(xùn)練聲音會有明顯變化;也可以請學(xué)生彎腰成90°歌唱，會明顯感到聲音離開喉嚨，直接到達(dá)鼻腔、頭腔，然后保持這種頭腔共鳴感覺不變，逐漸回到直立狀態(tài)，聲音在頭頂唱出來。

作為一個歌唱家，先天的嗓音條件固然重要，但嫻熟的歌唱技巧和全面的文化藝術(shù)修養(yǎng)更為重要。放耳聽去，天下嗓音條件好的人很多，但真正成為歌唱大家，關(guān)鍵是后天的學(xué)習(xí)訓(xùn)練問題。20世紀(jì)上半葉意大利著名的歌唱家卡魯索、吉利、斯基帕被人們譽為男高音三巨頭。斯基帕和前兩位相比沒有宏大的音量和輝煌的高音（高音只能唱到bb2，從未唱過c3，是屬于“小號型”的“輕量級”的男高音），但他的歌唱非常特別，聲音漂亮、技巧卓越、情感真摯、處理細(xì)致、柔和悅耳、音色甜美、趣味高雅、純凈動人。斯基帕雖然沒有最好的嗓子，但他有精湛的歌唱技巧，他有與眾不同、豐富而迷人的音色。

歌唱的語言離不開字音的聲、韻、調(diào)這三部分，只有掌握了字音的結(jié)合規(guī)律，演唱時辯證地處理每個部分之間的關(guān)系，還要根據(jù)歌曲情感的需要，作出相應(yīng)的變化，完整地表現(xiàn)出每個字來，才稱得上真正完成了歌唱的咬字吐字。還有一點要強調(diào)的，就是咬字吐字重要的是要研究語言如何表現(xiàn)感情，一般來說，唱輕快的歌曲，咬字吐字應(yīng)特別輕快、敏捷、靈活;唱雄壯的進(jìn)行曲時，咬字應(yīng)結(jié)實有力;唱抒情曲調(diào)時，咬字應(yīng)優(yōu)美柔和;唱慢速度的歌曲時，咬字吐字應(yīng)圓滑，相連，從而達(dá)到“以情帶字，字里傳情”的目的。

參考文獻(xiàn)：

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