應銘

摘 要：隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場的迅速發(fā)展，陶瓷藝術(shù)品市場需求也在進一步擴大和多樣化，但陶瓷藝術(shù)品的弱保護和快速發(fā)展的陶瓷藝術(shù)品市場之間的矛盾將阻礙市場的健康發(fā)展。本文從陶瓷藝術(shù)品的保護來源和當下市場的問題來分析陶瓷藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀，推動進一步研究相應對策促進陶瓷藝術(shù)品市場健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：陶瓷藝術(shù)品;知識產(chǎn)權(quán);藝術(shù)品市場

1 陶瓷藝術(shù)品概念界定

陶瓷在文明歷史中是中國人突出的貢獻之一，自舊石器時代晚期開始出現(xiàn)，已經(jīng)歷2萬年的歷史。陶瓷經(jīng)歷了從最初的實用工具，到兼具實用功能和審美功能的器具，直至審美和實用功能分離的過程。在古代，陶瓷主要是為了實用功能。在歷史發(fā)展過程中，審美的功能越來越得到重視，例如宋代官窯中出現(xiàn)的冰裂紋不便于生活中使用，更多是為了滿足審美需求。當代藝術(shù)陶瓷是陶瓷審美功能得到放大的時期，從實用功能中抽離出來，成為了滿足審美需求的物品。新觀念、新材料、文化的碰撞刺激陶瓷藝術(shù)越來越多元化。藝術(shù)陶瓷的創(chuàng)作是作者表達的過程，觀眾欣賞的過程是在其主觀意識基礎(chǔ)上再創(chuàng)作的過程，所以，精神審美功能得到放大之后，陶瓷藝術(shù)可以獨立于實用功能存在。

實用功能和審美功能在陶瓷藝術(shù)中得以承載，它們可以共存，也可以獨立存在，本文中陶瓷藝術(shù)品包括陶瓷美術(shù)作品和陶瓷工業(yè)外觀設計在內(nèi)的藝術(shù)作品：

（1）工藝美術(shù)瓷：用以陳設或觀賞的藝術(shù)陶瓷;

（2）陶瓷藝術(shù)作品：國家級省級各類工藝美術(shù)大師、陶瓷藝術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師、美術(shù)師、學院派的教授與老師們，以及民間藝人設計創(chuàng)作的單件陶瓷作品，分為現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷和現(xiàn)代陶藝;

（3）藝術(shù)化的日用瓷 （實用藝術(shù)品）：隨著人們對文化生活的豐富和審美意識的提升，對于日用瓷的選擇也有了更高的要求，在實用功能的基礎(chǔ)上，消費者越來越強調(diào)個性化的審美，而非工業(yè)化生產(chǎn)的單調(diào)統(tǒng)一的紋飾和器型，這種缺少“溫度”的日用瓷難以滿足消費者的需求。對工業(yè)快生產(chǎn)的崇拜坍塌和對手工慢制作的重溫，使日用瓷藝術(shù)化成為重要的趨勢。

（4）藝術(shù)衍生品（藝術(shù)授權(quán)）： 本雅明曾說機械復制時代復制品失去了原作靈韻，觀賞者失去了在特定時間特定地點觀賞得到的感受，但隨著審美提升和精神生活的豐富，藝術(shù)衍生品越來越受到大家追捧，藝術(shù)衍生品市場的繁榮是大眾藝術(shù)消費市場逐漸形成的標志，藝術(shù)品走下神壇，藝術(shù)與生活界限日趨模糊。

2 陶瓷藝術(shù)品保護的現(xiàn)狀

根據(jù)國際慣例，當國家人均收入超過8000美元時，藝術(shù)市場出現(xiàn)繁榮，目前我國人均GDP已超9000美元大關(guān)，中國正處于文化需求迅速攀升的時期，陶瓷藝術(shù)品市場也因此不斷發(fā)展。但陶瓷藝術(shù)品的弱保護和快速發(fā)展的陶瓷藝術(shù)品市場之間的矛盾將阻礙市場的健康發(fā)展。

2.1 藝術(shù)品市場的保護來源

藝術(shù)品市場的保護來自幾個方面：

2.1.1 法律與監(jiān)管

我國知識產(chǎn)權(quán)的法律的發(fā)展雖只用三十余年的時間加速完成了西方上百年的發(fā)展歷程，但在法律的本土化和應對新技術(shù)、新趨勢的變化中還在不斷發(fā)展。知識產(chǎn)權(quán)相關(guān)法律努力在跟上網(wǎng)絡與新技術(shù)日新月異的新創(chuàng)作時代，法律的完善需要嚴格的考慮。但相關(guān)政策和監(jiān)管的環(huán)境有了很大變化。

在政策上，專利法第四次修改有望年內(nèi)完成，地方性的法律法規(guī)也更加完善，《景德鎮(zhèn)陶瓷知識產(chǎn)權(quán)保護辦法》2008年開始實行，《景德鎮(zhèn)陶瓷知識產(chǎn)權(quán)保護管理規(guī)定》2014年開始實行。

除了工商行政管理局、版權(quán)局、技術(shù)監(jiān)督局、公、檢、法等行政執(zhí)法部門和司法機關(guān)，監(jiān)管和第三方機構(gòu)設立愈加完善，知識產(chǎn)權(quán)保護和維權(quán)更加方便、快速、透明。以景德鎮(zhèn)區(qū)域藝術(shù)瓷市場為例，瓷局為特別成立的市人民政府工作部門，在統(tǒng)一規(guī)劃、組織、指導、協(xié)調(diào)、管理全市陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展發(fā)揮重要作用。2006年“中國陶瓷知識產(chǎn)權(quán)信息中心”成立，成為以陶瓷行業(yè)為主的國家級知識產(chǎn)權(quán)信息中心，提供國內(nèi)外專利的檢索、咨詢、專利代理、轉(zhuǎn)讓與推廣實施中介、專利統(tǒng)計與分析、專利專題數(shù)據(jù)庫建設，知識產(chǎn)權(quán)培訓、行業(yè)與企業(yè)知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略研究等。2015年中國景德鎮(zhèn)（陶瓷）知識產(chǎn)權(quán)快速維權(quán)中心獲批成立，成為全國第8家、中部地區(qū)第1家知識產(chǎn)權(quán)快速維權(quán)中心，實現(xiàn)了陶瓷知識產(chǎn)權(quán)快速授權(quán)、快速確權(quán)、快速維權(quán)。行業(yè)協(xié)會在保護知識產(chǎn)權(quán)和維護行業(yè)市場環(huán)境中也發(fā)揮愈加重要的作用。從規(guī)范市場、維權(quán)打假、技術(shù)服務各方面推動市場發(fā)展，制定了相關(guān)行業(yè)管理辦法，對于“景德鎮(zhèn)”地理標志在內(nèi)的幾個商標、“景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)名人作品證書”加強管理。

2.1.2 市場環(huán)境與文化環(huán)境

國內(nèi)藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)決定了國內(nèi)藝術(shù)市場缺少第三方。中國與西方藝術(shù)市場極大的不同在于，多數(shù)藝術(shù)家自己兼顧創(chuàng)作與銷售，在自己的工作室交易或買家求購，一級市場畫廊和專門的代理機構(gòu)在國內(nèi)發(fā)展遠不如國外的市場。倒掛的市場結(jié)構(gòu)造成第三方在市場中的發(fā)展不足，無論是藝術(shù)經(jīng)紀人還是對于藝術(shù)品監(jiān)測和追溯保護的第三方都亟待發(fā)展。但在互聯(lián)網(wǎng)和云服務等技術(shù)的影響下，藝術(shù)市場更多新業(yè)態(tài)開始出現(xiàn)，它們帶動了藝術(shù)市場朝著更加透明、更加健康的方向發(fā)展。

中國知識產(chǎn)權(quán)保護的文化氛圍不濃。知識產(chǎn)權(quán)法是在高標準的國際標準下揠苗助長式快速發(fā)展起來的，其問題在于精神文化的發(fā)展沒有跟上法律發(fā)展的節(jié)奏。中國作為集體主義傳統(tǒng)文化意識濃厚的國家，對于知識產(chǎn)權(quán)的意識比較松散，創(chuàng)作者對于盜版或者其它侵權(quán)的行為往往抱有容忍或者理解的態(tài)度，更缺少保護知識產(chǎn)權(quán)的意識，消費者也缺少對知識產(chǎn)權(quán)尊重，在購買決策中知識產(chǎn)權(quán)幾乎不構(gòu)成影響因素;商家或企業(yè)更是利益為先，部分企業(yè)不但原創(chuàng)意識弱，更助長侵權(quán)行為。

2.1.3 創(chuàng)作者

陶瓷藝術(shù)品的創(chuàng)作者對于其知識產(chǎn)權(quán)的保護是最基礎(chǔ)的，保護意識強的藝術(shù)家會注重藝術(shù)品創(chuàng)作過程的原創(chuàng)性、作品登記、作品的交易形式與過程、授權(quán)的形式與合作等問題。對于市場中的侵權(quán)行為嚴肅對待，維權(quán)是對藝術(shù)家的聲譽和創(chuàng)造力的保護。國內(nèi)藝術(shù)家們多數(shù)缺少知識產(chǎn)權(quán)意識，也缺少時間精力的投入，對于可能存在的侵權(quán)行為抱有容忍的態(tài)度，認為這是普遍存在的市場亂象，維權(quán)成本高難度大，難以通過一己之力避免。

2.2 陶瓷藝術(shù)品保護存在的問題

2.2.1 名家藝術(shù)作品仿作充斥市場

對于陶瓷藝術(shù)品來說，名家之作是市場中最受關(guān)注的，作品也因藝術(shù)家的名氣不同而價格差異懸殊，消費者往往難以判斷真?zhèn)危矡o從驗證。因此國家級省級各類工藝美術(shù)大師、陶瓷藝術(shù)大師的作品是知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)的重災區(qū)。著名的藝術(shù)家張松茂的《春江花月夜》被仿冒;《笑入胡姬酒肆中》瓷瓶拍賣方在未求證瓷瓶是王錫良先生的作品的情況下，將其宣傳為王錫良創(chuàng)作;寧剛教授為APEC會議創(chuàng)作的《歲歲和合》、《歲歲平安》瓷瓶被多家網(wǎng)站售賣贗品;劉遠長的《哈哈羅漢》等大師之作被仿作甚多。

對于藝術(shù)家而言，維權(quán)成本高、耗時長、舉證困難，并且對于專注創(chuàng)作的藝術(shù)家而言，投入大量精力維權(quán)于創(chuàng)作是一種分心;甚至部分藝術(shù)家知識產(chǎn)權(quán)保護意識淡薄，寬容助長侵權(quán)行為。

2.2.2 實用藝術(shù)品維權(quán)困難

除了只此一件的名家之作，實用藝術(shù)品兼具實用性與藝術(shù)性。在消費升級時代，具有創(chuàng)意和藝術(shù)感的日用瓷需求越來越大，藝術(shù)化的日用瓷往往在設計階段投入較大，而復制品則成本低，一旦被盜版，對于設計者和原創(chuàng)的企業(yè)而言是巨大的損失。侵權(quán)成本低維權(quán)成本卻高，不利于推動市場中企業(yè)原創(chuàng)積極性，形成惡性競爭，阻礙整個市場健康發(fā)展。例如，在G20峰會上的夫人瓷大獲關(guān)注后，花紙流入市場造成大量仿作，仿冒速度之快令人咋舌，損害品牌價值。

法律中如何保護實用藝術(shù)品還存在爭議，處于版權(quán)和專利的中間地帶，在國際法中《伯尼爾公約》中沒有明確的規(guī)定，成員國可以根據(jù)版權(quán)或者專利權(quán)對實用藝術(shù)品進行保護，《巴黎公約》《TRIPS》協(xié)議中均未就實用藝術(shù)品的保護提出規(guī)定。在國際法靈活性很大的情況下，各國有專利法保護、版權(quán)法保護、雙重保護等多種做法。美國對于實用性和藝術(shù)性可以分離的作品給予版權(quán)保護，不可分離的作品但符合外觀設計專利權(quán)的可給予專利權(quán)保護;英國則采用了二者不可重復保護的做法。中國對于實用性和藝術(shù)性可以分離的作品給予版權(quán)保護，不可分離的作品但符合外觀設計專利權(quán)的作品處于爭議狀態(tài)（若采用著作權(quán)法保護造成低國民待遇，采用專利法則會低于國際公約義務）。國內(nèi)學者對此有不同的觀點，單獨立法，著作權(quán)法單獨保護、專利法單獨保護、著作權(quán)和專利權(quán)雙重保護。因此在法律尚未對此有定論的前提下，實用藝術(shù)品的保護處于真空狀態(tài)，一旦出現(xiàn)了侵權(quán)行為，無論是設計者還是企業(yè)都存在維權(quán)困難的問題，即使立案，其結(jié)果也依賴于法官的裁定。法藍瓷有限公司與加蘭德有限公司侵害著作權(quán)糾紛案經(jīng)歷三次審判最終落下帷幕，可見我國在實用藝術(shù)品的保護上還不夠完善。

2.2.3 藝術(shù)衍生品市場信息不對稱

藝術(shù)授權(quán)市場是近年來發(fā)展最迅速的市場之一。根據(jù)國際授權(quán)業(yè)協(xié)會《2018全球授權(quán)業(yè)市場報告》，2017年全球授權(quán)商品零售額2716億美元，中國增長近10%，以89億美元居第五位，其中藝術(shù)授權(quán)顯著增長，其地位不斷提升?！吨袊囆g(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》中藝術(shù)衍生品分為三種[1]：藝術(shù)家授權(quán)的高清限量版復制;利用藝術(shù)家授權(quán)或有創(chuàng)意的設計師授權(quán)的藝術(shù)衍生品;設計者對于原生藝術(shù)品的解讀和重構(gòu)，將原生藝術(shù)品的文化元素與產(chǎn)品本身的創(chuàng)意相結(jié)合，形成一種新型文化創(chuàng)意產(chǎn)品。

文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展極大拉動了藝術(shù)消費市場，藝術(shù)衍生品為藝術(shù)品的價值變現(xiàn)實現(xiàn)了更多的空間和可能性，藝術(shù)品走下神壇成為具有巨大購買力的中產(chǎn)階級的新寵，市場潛力巨大。相對于名家，這種形式的衍生品也給青年藝術(shù)家?guī)砹烁嗟臋C會，他們的作品更符合年輕人的品味，更有市場。

藝術(shù)品授權(quán)市場雖然發(fā)展勢頭正盛，但藝術(shù)家版權(quán)授權(quán)中還是存在視野盲區(qū)。藝術(shù)授權(quán)及其藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)具有創(chuàng)意研發(fā)設計投入高、而被拷貝成本低的特點。由于藝術(shù)衍生品涉及到版權(quán)方、購買方、生產(chǎn)方，在信息不對稱的情況下，當購買方或生產(chǎn)方在獲得授權(quán)后違背商議的授權(quán)方式或超過數(shù)量以牟取利益，藝術(shù)家往往并不了解，在缺乏透明度和監(jiān)管的情況下，藝術(shù)家的權(quán)利難以得到保護。何叔水的國色天香瓷瓶案中瓷瓶以5萬元出售，另外以禮品瓷方式授權(quán)不能進入市場銷售，且最多復制1000件，結(jié)果賣方找到生產(chǎn)商制版花紙生產(chǎn)千件貼花贗品銷售獲利。這種信息不對稱，助長了藝術(shù)衍生品市場的侵權(quán)行為。

在陶瓷藝術(shù)品市場快速發(fā)展的當下，不同陶瓷藝術(shù)品知識產(chǎn)權(quán)保護還存在名家藝術(shù)品仿作充斥市場、實用藝術(shù)品維權(quán)困難、藝術(shù)衍生品信息不對稱等問題，知識產(chǎn)權(quán)保護是陶瓷藝術(shù)品市場發(fā)展重要的護航艦，陶瓷藝術(shù)品市場健康發(fā)展離不開多方努力使法律政策、市場文化環(huán)境、藝術(shù)家保護意識的改善。

參考文獻

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Intellectual Property Rights Protection Status of Ceramics Artworks

YING Ming

（ Jingdezhen Ceramics Institute， Jingdezhen 333403， Jiangxi， China ）

Abstract： The blossom of domestic art market stimulates and diversifies， ceramics artwork demand. However， the conflict of weak IP protection and rapid development hinders the health of ceramics art market. In this paper， current situation of ceramics art market is discussed from the protection sources and market problems in order to put forward further countermeasures to promote healthy development of ceramics art market.

Keywords： Ceramics artwork; Intellectual property; Art market