【摘 要】刺繡作為我國傳統(tǒng)手工藝中重要的一個分支，其重要性與獨特性并存。我國工藝美術(shù)源遠(yuǎn)流長，刺繡就是其中一顆璀璨的明珠。刺繡是基于絲的發(fā)現(xiàn)和利用而發(fā)展起來的，從古至今，刺繡都因其獨特的藝術(shù)魅力而在歷史的長河中大放異彩。它不僅充實和豐富了人們的物質(zhì)生活，同時也是一種高層次的精神享受。對于刺繡技法的保護、傳承、創(chuàng)新也是一直被討論的話題。在現(xiàn)代設(shè)計中對于刺繡針法的保留，刺繡材料的可能性進行了嘗試與探索。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代刺繡;設(shè)計材料;多樣性

傳統(tǒng)刺繡所需要用到的有針為工具，繡線、織物為材料，并以真絲為主?，F(xiàn)代刺繡設(shè)計在保持工具不變的情況下，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計，使用新材料，將刺繡以全新的姿態(tài)展現(xiàn)。

在藝術(shù)設(shè)計中，材料作為主要載體和表現(xiàn)形式，發(fā)揮著重要的作用。材料審美感受主要包括兩方面，一方面指的是人工材料或者材料本身在藝術(shù)家進行加工下，所生成的一種藝術(shù)性語言，最終作為人文精神的主要載體。另外一方面主要是指材料自身所具有的自然屬性和天然屬性，比如：溫度、顏色、形態(tài)、堅硬度等方面。前者與利益無關(guān)，單純將材料與人文精神相結(jié)合，使材料自身與人進行對話，提高人的審美高度，在審美材料中最終回到感受層面。在現(xiàn)代刺繡設(shè)計中，材料選擇更加廣泛豐富，刺繡作品所表達的主題也更加多元。

一、繡線

做為作畫的材料——繡線，在傳統(tǒng)刺繡中主要用絲線，通過對絲線進行劈絲來表現(xiàn)作品的粗獷與細(xì)膩等變化。那么在現(xiàn)代刺繡設(shè)計中，多以想要表達的作品主題為出發(fā)點來選擇材料。那么，繡線為“線”，線性材料都可以做為刺繡材料進行創(chuàng)作嘗試。

傳統(tǒng)的纖維材料已經(jīng)在刺繡作品中占據(jù)重要地位，在現(xiàn)代設(shè)計中，化纖材料、發(fā)光纖維等都將在刺繡作品中進行嘗試與制作。材料語言作為媒介，在創(chuàng)作的過程中，通過材料將設(shè)計者的意圖表達在作品里，讓作品以更加真實的視覺感受呈現(xiàn)作品要表達的情感。材料本身所具有的語言多樣性，材料語言與設(shè)計創(chuàng)作也是作品情感表達上的隱形互動，兩者是相互影響與相互成就的。線材的粗與細(xì)、光滑與細(xì)膩、軟與硬等都在不將在使用相同針法進行刺繡時，會產(chǎn)生不同的情緒，表達不一樣的情感。如果再變換針法與織物材料，那么，作品的呈現(xiàn)將更加多元、融合。新型發(fā)光纖維成為紡織屆的新寵，將發(fā)光纖維材料融入刺繡中，使刺繡作品完全呈現(xiàn)出了另一種姿態(tài)。光構(gòu)成設(shè)計將可能成為現(xiàn)代刺繡設(shè)計中另一個需要思考和設(shè)計的元素，而光的介入，完全是因為材料的變化所帶來的。

材料本身所具有的特性使材料具有多樣性，在設(shè)計中，使用各種手段對材料進行二次設(shè)計，將使同一種材料產(chǎn)生更多可能性。在構(gòu)成設(shè)計中，我們對于線材的的處理手段很多樣，如對于軟質(zhì)線材進行編結(jié)、層排、堆積等，對硬質(zhì)現(xiàn)在進行疊加、組合等，將這樣的方法對線材進行改造后再與刺繡方法結(jié)合，創(chuàng)作的空間將大，作品呈現(xiàn)的形式更加多元豐富。

二、織物

織物做為刺繡的底布，傳統(tǒng)刺繡中多以絲、棉為主要材料。纖維材料就數(shù)不勝數(shù)，隨著科技的進步，不同纖維面料的內(nèi)部架構(gòu)和外觀特征不斷被改變，制造出透明型、厚重型、光澤型、絨毛型、網(wǎng)眼型等。與此同時，面料的后整理技術(shù)也在進一步增強，甚至將在面料原有的肌理質(zhì)感和特性上進行改變，使用漂白、染色、爛花、修花、砂洗、拉毛等后整理工藝將面料呈現(xiàn)更加豐富的視覺和觸覺感受。使樸素厚實的棉織物表面閃耀絲綢般的光澤，使化纖面料產(chǎn)生毛織物的蓬松質(zhì)感，是平整的面料產(chǎn)生褶皺、立體花紋等變化。

如果我們擴大對于刺繡設(shè)計中織物的定義范圍，那么底布也可以被看做是承載物，只要是可以承載并可以穿透的材料都可以承擔(dān)底布的角色。這樣一來，“織物”將充滿不限可能。在金屬網(wǎng)上進行刺繡后再塑形，在紗網(wǎng)上進行刺繡后將會有光通過，在塑料材質(zhì)，如PVC上進行刺繡后在進行設(shè)計制作等，使用新型的具有可穿透性特性的材料進行刺繡設(shè)計，將為現(xiàn)代刺繡設(shè)計創(chuàng)造另一個可能的空間。曾有藝術(shù)家在鐵板上進行鉆孔后進行十字繡方式的刺繡。找到刺繡創(chuàng)作的根本，即為穿下去、引上來。那么，現(xiàn)代刺繡設(shè)計將會成為更有趣的創(chuàng)作手段而被廣泛應(yīng)用到不同的領(lǐng)域中。

三、針法與肌理

在傳統(tǒng)刺繡中我們關(guān)注針法的不同來制作不同的部分，從現(xiàn)在設(shè)計的角度來看，每種針法所呈現(xiàn)出的肌理效果各有不同，改變材料，使同一種針法具有不同的肌理效果，是更有趣的嘗試。

傳統(tǒng)刺繡注重表現(xiàn)刺繡的“絲理”，即注重表現(xiàn)動植物的外部形態(tài)、生長規(guī)律，植物的花葉、鳥的羽毛、魚的鱗片依據(jù)其自身生長的走向，這種規(guī)律表現(xiàn)在刺繡上一般稱為“絲理”。注重絲理表現(xiàn)是傳統(tǒng)刺繡的重要內(nèi)容和標(biāo)準(zhǔn)，“畫繡”曾在歷史中占據(jù)長期而重要的地位，那么“像”便成為評價刺繡作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。針法與絲理在繡娘處理“像”與“不像”中擔(dān)任重要角色。那么在現(xiàn)代刺繡設(shè)計中，更注重來表現(xiàn)作品元素之間的構(gòu)成關(guān)系與材質(zhì)肌理等，那么針法的不同會使同一種線材表現(xiàn)出不同的視覺語言，所以我們在現(xiàn)代刺繡設(shè)計創(chuàng)作中更多地關(guān)注針法所帶來的肌理效果，即粗細(xì)、直曲、疏密等，將刺繡藝術(shù)作品更加具有現(xiàn)代審美的特質(zhì)。

刺繡作為重要的傳統(tǒng)手工藝，在現(xiàn)代設(shè)計的語境下面臨著新的機遇與挑戰(zhàn)。在當(dāng)下的設(shè)計環(huán)境中，刺繡設(shè)計將作為一項藝術(shù)語言被應(yīng)用于更廣泛的作品中去，使用傳統(tǒng)的工藝、現(xiàn)代的材料與語言形式創(chuàng)造更有價值的藝術(shù)作品，而不再是局限在工藝品中寸步難行?，F(xiàn)代設(shè)計將為刺繡藝術(shù)帶來更大的可能性，并使傳統(tǒng)工藝更加多元與豐富?，F(xiàn)代刺繡設(shè)計將在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間走向更加值得期待的明天！

作者簡介：張璐（1984—），學(xué)歷：本科，職稱：講師，單位：鄭州輕工業(yè)大學(xué)易斯頓美術(shù)學(xué)院，研究方向：藝術(shù)設(shè)計。