陸敏惟［寧波大學(xué)音樂學(xué)院，浙江 寧波 315211］

由劉星與胡明剛執(zhí)導(dǎo)、葉小綱作曲的電影《開羅宣言》（

The Cairo Declaration

，2015）曾獲第31屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng)和第7屆“中國影協(xié)杯”十佳優(yōu)秀電影劇作獎(jiǎng)等殊榮，并被美國《電影音樂》雜志評(píng)選為“2016年最佳電影音樂”（Best Scores of 2016）。影片雖有20首配樂之多，但每一首不僅具備獨(dú)特的音響氣質(zhì)和內(nèi)涵，且與電影畫面同聲共響，一同演繹了1943年“二戰(zhàn)”期間中國及其盟友在南太平洋抵御日本侵略的重大歷史事件。以下主要從主題音樂創(chuàng)作手法、音畫組合關(guān)系與影片敘事功能三個(gè)方面對(duì)電影音樂創(chuàng)作進(jìn)行具體深入的探析。

一、《開羅宣言》主題音樂創(chuàng)作手法

盡管《開羅宣言》的電影音樂創(chuàng)作集中采用了西方管弦樂隊(duì)的配器音色，但在整體音響上卻呈現(xiàn)出鮮明濃郁的東方意蘊(yùn)。在20首配樂中，《紅星照耀中國》（

Red Star Over China

）主題音樂有著貫穿整部影片的核心母題的作用，使得電影中各個(gè)主題音樂呈現(xiàn)出形式與內(nèi)容辯證統(tǒng)一的情態(tài)和意致。

1.《紅星照耀中國》主題音樂

《紅星照耀中國》（1：31：55—1：32：40，第一次呈現(xiàn)時(shí)采用弦樂隊(duì)編制）為A大調(diào)2/4拍aba的三樂句單樂段結(jié)構(gòu)形式，而其第一小節(jié)強(qiáng)調(diào)的三度音程（疊加為五度音程）起到了對(duì)這一主題音樂集中控制的作用?！都t星照耀中國》的a樂句采用了與畫外獨(dú)白同時(shí)呈現(xiàn)的方式，而背景則是毛主席在黃河口岸對(duì)幾位少年兒童殷切教導(dǎo)的畫面；隨后，畫面轉(zhuǎn)向波茨坦會(huì)議，這時(shí)音樂順其自然地進(jìn)入b樂句。《波茨坦公告》是在德國已經(jīng)投降，日本在亞洲和太平洋戰(zhàn)場上屢遭失敗的背景下簽訂的。因此，和a樂句的初露曙光相比，b樂句采用圓號(hào)作為主奏樂器，使旋律更加宏偉昂揚(yáng)，增強(qiáng)了正義必勝的確定性和期待感。再現(xiàn)的a樂句沿用了開頭的音樂材料，但將其中的旋律進(jìn)行下屬方向的移調(diào)。這種材料集中的處理方式和變換的表現(xiàn)手段使得音樂既統(tǒng)一又富有層次感，而最后五度音程的連續(xù)進(jìn)行將音樂結(jié)束在一個(gè)耐人尋味的點(diǎn)上，賦予劇情更多的深意，進(jìn)一步升華了主題內(nèi)涵。

《紅星照耀中國》母題音樂在影片中的重要性不言而喻，作曲家通過對(duì)其中調(diào)式色彩、配器音色的處理和把握，已然為反法西斯戰(zhàn)爭的最終勝利埋下意味深長的伏筆?！堕_羅宣言》《進(jìn)程》等主題音樂都可以看作是母題音樂在調(diào)式色彩、音樂情緒上的一種延伸與發(fā)展，它們構(gòu)成了影片中國家之間、人物之間劇情發(fā)展的線索框架，并完整地傳達(dá)出導(dǎo)演、作曲家等主創(chuàng)人員的創(chuàng)作主旨。

2.《進(jìn)程》主題音樂

作為《紅星照耀中國》母題音樂的延伸，《進(jìn)程》（1：03：56—1：05：07）主題音樂依然使用弦樂隊(duì)進(jìn)行呈現(xiàn)，D大調(diào)主題旋律采用分解和弦、循環(huán)模進(jìn)的形式來渲染和強(qiáng)化開羅會(huì)議期間復(fù)雜嚴(yán)峻的國際關(guān)系。

場景視線由宋慶齡女士為學(xué)生募捐展開，隨后宋氏兩姐妹走進(jìn)客廳，這時(shí)，圓號(hào)奏出的主題動(dòng)機(jī)（D—A—D—F）掀開了《進(jìn)程》主題的音樂帷幕。宋慶齡含著眼淚對(duì)宋美齡說：“人民的生活用水深火熱來形容，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了，很多學(xué)生都因此而自殺……這筆賬必須算在日本軍閥身上?！彪S后，重復(fù)段落運(yùn)用模進(jìn)的方式在四個(gè)升號(hào)屬方向的E大調(diào)上呈現(xiàn)，此時(shí)的鏡頭轉(zhuǎn)向了獨(dú)立寒秋、望黃河滾滾而去的毛澤東同志。他語重心長地說道：“中國在第一次世界大戰(zhàn)中的損失比戰(zhàn)敗國更加嚴(yán)重，而第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束，中國應(yīng)當(dāng)從中得到屬于自己的利益?！彪S后影片同樣采用了《進(jìn)程》主題的音樂蒙太奇技術(shù)，將鏡頭再一次轉(zhuǎn)接到開羅會(huì)議之前，蔣介石夫婦、石劍鋒、王惠寵等中國代表前去參加開羅會(huì)議的激動(dòng)場面。在這短短的幾分鐘之內(nèi)，作曲家利用音樂來調(diào)整敘事節(jié)奏，為接下來影片的核心部分“開羅會(huì)議”的召開進(jìn)行鋪墊?！哆M(jìn)程》多用三度音程，以一種進(jìn)行曲的音樂風(fēng)格烘托氣氛，而主題音樂《紅星照耀中國》核心音高和旋律片段也不斷穿插其中，共同奠定了影片莊嚴(yán)、肅穆的風(fēng)格基調(diào)。可以說，是《進(jìn)程》中的交響樂形式豐富了《紅星照耀中國》主題音樂的音響層次，而且，作曲家以小號(hào)作為主奏樂器，同時(shí)巧妙地將《進(jìn)程》主題音樂的速度放慢一倍，渲染出相較《紅星照耀中國》主題更為沉紆凝然的氣氛。值得注意的是，作曲家在樂曲的后半段運(yùn)用調(diào)性多義等現(xiàn)代技術(shù)，加劇了敘事進(jìn)程中的戲劇沖突，正是這種矛盾、對(duì)峙的手法與接下來蘇聯(lián)間諜被捕畫面的相契相合，營造出悲劇性的藝術(shù)氛圍。

二、《開羅宣言》影片音樂中的音畫關(guān)系

作為不同于純音樂的結(jié)構(gòu)形式，電影音樂須遵循影片敘事情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)，與畫面相融相契、相得益彰，方能顯示出它別具一格的藝術(shù)特性——既有電影視聽語言的部分特征，又有其音樂的本體屬性。在《開羅宣言》這部影片中，音樂與畫面的結(jié)合形式基本分為音畫平行與音畫對(duì)位兩種。

1.音畫平行

音畫平行也稱“音畫并行”，是介于音畫對(duì)立和音畫同步之間的組合方式。在音畫平行中，劇情不受音樂節(jié)奏的控制，但始終和音樂的情緒保持一致。音畫平行就像是復(fù)調(diào)音樂中多聲部的進(jìn)行，既對(duì)比又統(tǒng)一。

影片的另一條敘事線索講述的是：中國情報(bào)員石劍鋒通過對(duì)戰(zhàn)爭情報(bào)的偵破，進(jìn)而為“二戰(zhàn)”勝利做出重大貢獻(xiàn)的事跡。石劍鋒的妻子是一個(gè)名為江戶英子的日本人，她為了丈夫毅然與自己的家庭決裂，卻在看到他和中共特工黃怡青的約談后心生誤會(huì)。之后，江戶英子又在重慶轟炸中失去了女兒，并被哥哥威脅殺掉自己的丈夫。經(jīng)歷了種種世間辛酸后，她的內(nèi)心痛苦不堪。影片中的一處場景特寫集中體現(xiàn)了“音畫平行”這一手法，如1：02：10處江戶英子手中有毒的戒指和杯子里的水。此處給觀眾留下了一個(gè)懸念：江戶英子有沒有聽從哥哥的話，下毒將自己的丈夫殺死？石劍鋒回到家后，將杯中的水一飲而盡，并坐下來和妻子解釋。當(dāng)石劍鋒和妻子和好如初的那一刻，場景音樂與幸福溫馨的影像形成音畫平行的關(guān)系。這一場景運(yùn)用了明亮的E大調(diào)《盛開的浪漫》主題音樂。主題旋律以級(jí)進(jìn)為主，采用連續(xù)切分的節(jié)奏營造出流暢如歌、如夢如幻的氣氛，而悅耳動(dòng)聽、輕靈飄逸的鋼琴音色恰到好處地詮釋了石劍鋒夫婦之間的相濡以沫、琴瑟和鳴?！妒㈤_的浪漫》將劇中江戶英子和丈夫之間的關(guān)系最終升華，將伉儷情深的夫妻情意表現(xiàn)得淋漓盡致，令觀眾無不為之動(dòng)容。這里的主題音樂與影像畫面的平行處理不僅達(dá)到了控制影片節(jié)奏的效果，同時(shí)也起到了支撐劇情、深化影片內(nèi)容的作用。

2.音畫對(duì)位

音畫對(duì)位的理論，是在有聲電影發(fā)明的初期，由蘇聯(lián)著名導(dǎo)演艾森斯坦、普托斯金、亞歷山大洛夫三人在《創(chuàng)作宣言》中首次提出的。音畫對(duì)位技術(shù)是音畫同步技術(shù)的對(duì)立面，也就是說，音畫對(duì)位中電影配樂的情緒常常與當(dāng)時(shí)電影中人物或劇情的情緒互為相反。音畫對(duì)位技術(shù)的運(yùn)用，一方面可以起到預(yù)示劇情的作用，另一方面當(dāng)音樂表現(xiàn)出的情緒與畫面構(gòu)成對(duì)立關(guān)系時(shí)，音樂便可以成為畫面的潛臺(tái)詞，從而使觀眾細(xì)心思考影片中隱含的寓意。

影片1：22：01—1：24：02處講述的是世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利的曙光初露之時(shí)，中、英、美三國首腦為對(duì)日戰(zhàn)爭的共同軍事問題和戰(zhàn)后如何處置日本等政治問題而舉辦“開羅會(huì)議”。此時(shí)中國代表王惠寵對(duì)于澎湖列島的歸屬問題和英方進(jìn)行了激烈的商討，雙方僵持不下、互不退讓。這時(shí)弦樂隊(duì)主奏的d小調(diào)《商議》主題音樂響起。主題采用三段體曲式結(jié)構(gòu)，高音區(qū)帶有鋼琴裝飾音的旋律輕快活潑，增添了單純、美好的氣氛。作曲家用音畫對(duì)位的手法將主題音樂中天真靈動(dòng)的暖意與開羅會(huì)議中莊嚴(yán)肅穆的氣氛形成強(qiáng)烈的對(duì)比，這恰恰預(yù)示了中國將最終取得澎湖列島的主權(quán)并得到應(yīng)有的權(quán)益。這種音畫對(duì)位的處理方式充滿了震撼人心的力量，使觀眾們不得不思考這種強(qiáng)烈的反差對(duì)比所體現(xiàn)的深刻含義，從而使導(dǎo)演及作曲家的創(chuàng)作意圖得到更充分的體現(xiàn)。

綜上所述，音樂與畫面的協(xié)調(diào)一致或?qū)Ρ确床?，都可以為整部影片的敘事發(fā)展推波助瀾。《開羅宣言》中音畫對(duì)位的技術(shù)處理，使音樂與畫面完美地融合在一起，從而達(dá)到了“視聽合一”的效果，帶給觀眾全新的觀影體驗(yàn)。

三、電影音樂的敘事功能

《開羅宣言》這部電影中的音樂可根據(jù)其功能性分為兩大類。第一類為現(xiàn)場性音樂，它通常作為電影原聲中的組成部分，伴隨畫內(nèi)音一起出現(xiàn)。這類音樂主要起到增強(qiáng)電影現(xiàn)實(shí)感、烘托氣氛等作用，如影片中戰(zhàn)爭時(shí)伴隨著戰(zhàn)斗機(jī)的背景音樂《空襲》、珍珠港事件時(shí)的背景音樂《珍珠港》等。另一類為功能性音樂，如《紅星照耀中國》《盛開的浪漫》等。這類音樂相對(duì)獨(dú)立，針對(duì)場景或個(gè)人而作，常?？梢越沂緞≈腥宋锏男睦砘顒?dòng)，起到補(bǔ)充電影畫面無法直接表達(dá)劇中人物思想情感的重要作用。

1.烘托影片氣氛，刻畫人物心理

我們知道，某一國家或地區(qū)的音樂經(jīng)過歷史文化的推移和地理環(huán)境的變遷后，會(huì)形成不同風(fēng)格的音樂形式和獨(dú)具特性的民族樂器。這些獨(dú)特的音樂元素帶有特定的文化符號(hào)，在無形之中強(qiáng)化觀眾的藝術(shù)感受，調(diào)動(dòng)觀眾的觀影熱情，使他們與電影中的人物產(chǎn)生心靈深處的共鳴。上述特征體現(xiàn)在影片數(shù)次運(yùn)用日本民俗調(diào)式的方面，如00：59：17—01：01：53處江戶英子和哥哥談話、00：13：27—00：16：15處日本軍官商議戰(zhàn)事的場景等。這些場景音樂或采用尺八獨(dú)奏，或采用散板節(jié)奏，由此呈現(xiàn)出的獨(dú)特日本地域特色，足以將觀眾帶入影片敘事的歷史情境之中。

《開羅宣言》的兩條劇情主線齊頭并進(jìn)，共同推動(dòng)劇情的發(fā)展?？梢哉f，這種雙線并行敘事關(guān)系的設(shè)置加強(qiáng)了影片的矛盾沖突，使整部影片躍出了單純乏味的戰(zhàn)爭歷史片的藩籬，獲得了新的敘事動(dòng)力。電影音樂作為一個(gè)重要的融合劑和銜接點(diǎn)，讓兩條敘事主線在其主導(dǎo)下有條不紊地展開。如電影1：02：09處，石劍鋒的妻子江戶英子追隨丈夫回國抗日，因其身份的特殊性面臨著許多困難的選擇。在石劍峰握住江戶英子的手的那一刻，鋼琴主奏的《盛開的浪漫》主題音樂緩緩流淌出來，鋼琴純凈的音色、平緩的節(jié)奏，象征并歌詠了英子純潔善良的人性光輝，同時(shí)也為接下來的劇情埋下伏筆，即英子最終還是遵從自己的內(nèi)心抉擇，與丈夫一起抵抗法西斯政權(quán)。

電影音樂區(qū)別于其他藝術(shù)形式的特征之一就是可以高度概括人的內(nèi)心變化和情感體驗(yàn)。因此，畫面與音樂的精準(zhǔn)結(jié)合，能讓音樂和劇情同時(shí)進(jìn)行、互不干涉，如此不僅不會(huì)打擾到觀眾的觀影狀態(tài)，還可以使觀眾通過音樂的風(fēng)格、旋律、節(jié)奏的處理加深對(duì)劇中人物的印象，從而自然而又準(zhǔn)確地代替文字符號(hào)來表達(dá)出電影中的深層意蘊(yùn)。

2.連接電影畫面，深化主題思想

“音樂蒙太奇”是電影剪輯中重要的蒙太奇技術(shù)手段的衍生，是指一段音樂將電影中原本不相干的兩個(gè)乃至多個(gè)畫面進(jìn)行連接，使觀眾自然地思考其中的關(guān)系并且理解影片的創(chuàng)作主旨。通過蒙太奇技術(shù)展現(xiàn)出的音樂就像一根隱形的紐帶，將敘事線索和人物形象穿插起來，從而創(chuàng)作出一個(gè)完整的故事。另外，不同的音樂風(fēng)格不僅能喚起觀眾對(duì)特定歷史時(shí)期的記憶，還能塑造出特定的環(huán)境氣氛，使觀眾跟隨音樂融入影片的歷史情景之中。

作為影片中最為重要的主題音樂，《紅星照耀中國》具有非同尋常的意義。它不僅控制并影響著其他主題音樂的發(fā)展，其獨(dú)特的藝術(shù)功能也對(duì)整部影片的創(chuàng)作風(fēng)格、主題思想起到了定位作用。作曲家以這一母題音樂為紐帶，簡潔而又清晰地向觀眾傳達(dá)了不同時(shí)空、不同地點(diǎn)下的歷史情況和人物形象，張弛有度而又恰到好處，這就是音樂蒙太奇的魅力。正是這種視覺與聽覺的結(jié)合，無限擴(kuò)大了電影的可能性，將電影的發(fā)展帶入一片新天地。著名電影理論家貝拉·巴拉茲如此評(píng)價(jià)音樂在電影中的作用：“影片中的音樂不僅僅起到了藝術(shù)上的作用，它還使畫面能給人生動(dòng)自然的印象；音樂給予畫面以氣氛，并使畫面仿佛具有第三度空間?！苯柚魳访商婕夹g(shù)，《紅星照耀中國》向受眾揭示并衍生了這樣一個(gè)人文內(nèi)涵：“二戰(zhàn)”不再是一場純粹的世界戰(zhàn)爭，而是全世界反法西斯人民為了爭取和平與自由而進(jìn)行的一場正義之戰(zhàn)！它深刻地改變了人類歷史，由此人類戰(zhàn)爭從盲目走向自覺，從浮躁走向理智，最終進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段。

四、結(jié)語

影片《開羅宣言》中的各主題音樂既相互獨(dú)立，又互為補(bǔ)充，共同呈現(xiàn)了影片中的歷史背景、戲劇沖突和人物的性格特征。作曲家運(yùn)用獨(dú)特的主題寫作手法，點(diǎn)綴別具風(fēng)味的民族元素，將音樂的氣勢磅礴與畫面的細(xì)膩柔美相結(jié)合，表現(xiàn)出中國乃至世界反法西斯人民不可磨滅的意志和堅(jiān)定的決心。正如習(xí)近平總書記在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年大會(huì)上所講：“讓我們共同銘記歷史所啟示的偉大真理：正義必勝！和平必勝！人民必勝！”而這也恰是電影《開羅宣言》體現(xiàn)的“精神之火、歷史之光”的藝術(shù)魅力與審美價(jià)值所在。

①《電影音樂》雜志是北美最具影響力的電影雜志之一，該雜志的年度電影音樂獎(jiǎng)代表著美國高端影評(píng)人的藝術(shù)與美學(xué)選擇，是美國最權(quán)威的電影音樂雜志。

②這20首配樂的標(biāo)題順序如下：

Blossoming Romance

（《盛開的浪漫》）、

Mao and the Journalist

（《毛主席和記者》）、

Red Star Over China

（《紅星照耀中國》）、

Deliberations

（《商議》）、

Pearl Harbor

（《珍珠港戰(zhàn)役》）、

Spy Arrested

（《間諜被捕》）、

Air Raid

（《空襲》）、

American Enters the War

（《美國介入戰(zhàn)爭》）、

Bombers on the Yanghtze

（《長江上空的轟炸機(jī)》）、

Assault on Chong Qing

（《重慶被襲》）、

Enemies of Nazi Regime

（《納粹主義的敵人》）、

Mao at the Shore of the Yellow River

（《毛主席在黃河口岸》）、

Epitaph

（《碑文》）、

Traitor

（《叛徒》）、

Briefing Roosevelt

（《羅斯福簡報(bào)》）、

Progress

（《進(jìn) 程》）、

The Broadcast

（《播 報(bào)》）、

Japanese Surrender

（《日本投降》）、

The Cairo Declaration

（《開羅宣言》）、

War’s End

（《戰(zhàn)爭結(jié)束》）。