崔德平

淄博職業(yè)學(xué)院 淄博 255000

從廣義上講，黑白裝飾畫是用單色或黑白色在畫面中做出的一種特殊形式或圖形構(gòu)成。它可以是裝飾性的，也可以是繪畫性的，其應(yīng)用范圍可以擴展到各類設(shè)計、造型或工藝裝飾等。

黑白裝飾畫的淵源可追溯到舊石器時代的洞穴、巖畫、壁畫、圖騰以及彩陶紋樣、印璽、瓦當(dāng)、畫像石、畫像磚及木刻版畫等等，這些美妙迷人的圖案紋飾，本身就是一種黑白，已為中國黑白裝飾畫奠定了堅實的具有民族特色和民族風(fēng)格的黑白裝飾畫基礎(chǔ)，以至影響到中國的繪畫以單純的水墨形式來表現(xiàn)自然物象及內(nèi)心世界，并形成中華文化所特有的繪畫理論體系。

黑白裝飾畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富而多樣，如果從樣式的角度看，大致可分為以下幾大類：1、純粹的黑白裝飾畫，其自身構(gòu)造具有完整而獨特的藝術(shù)形式，它可以是繪畫性的寫實表現(xiàn)，也可以是裝飾性的夸張變形表現(xiàn)。2、附載于其他中介物，其寓意體現(xiàn)出一種內(nèi)在的表達(dá)功能，在內(nèi)涵上受外在載體的指令或?qū)?，如各類器物上的裝飾圖案、紋飾等，并給人以視覺上的美感和沖擊力。3、黑白裝飾畫的外延表現(xiàn)或結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，如某些建筑畫等。以上三大類型之間可相互聯(lián)系又相互交叉，而且在視覺上、美學(xué)上和應(yīng)用技法上又有近似的方面。而中國陶瓷有著幾千年的歷史，從原始的陶器逐步進入到瓷器時代，是一個從材質(zhì)、制作工藝、燒成技術(shù)等不斷的演變發(fā)展完善的過程；從彩陶器物上的各類裝飾到現(xiàn)代的藝術(shù)陶瓷裝飾、日用陶瓷裝飾，已經(jīng)從材料、加工工藝、到燒成工藝上有了天壤之別。今就黑白裝飾畫在陶瓷藝術(shù)制作中的應(yīng)用實踐，談?wù)剛€人的體會：

一、黑白裝飾畫在陶瓷窯變釉制作中的應(yīng)用

就黑白裝飾畫從表現(xiàn)形象方式來看，它可分具象的、裝飾的和抽象的三大類型，而具象的黑白裝飾畫多來自于對自然的寫生表現(xiàn)，而裝飾類型的黑白裝飾畫是在寫生的基礎(chǔ)上，又加有作者的個人情感，并通過概括、歸納、取舍、統(tǒng)一的創(chuàng)作過程；而抽象形式的黑白裝飾畫，是通過思維的想象、感悟，并通過個人創(chuàng)作激情及實踐性得以發(fā)揮，并體現(xiàn)出一種符號化的內(nèi)在美感，是創(chuàng)作者觀念性的改變，并通過圖象、符號向人們闡述一種藝術(shù)的境界和象征，因此，就其裝飾性和抽象性來講，它更適合于陶瓷藝術(shù)窯變釉色的加工工藝及制作特點：

1、制樣：在陶瓷坯上畫裝飾紋樣之前，事先在坯上先浸一遍底釉（無金黑釉），之后在底釉上畫裝飾紋樣。一般可分劃痕和留釉底線兩種方法。劃痕是把陶瓷坯上的無金黑釉劃掉，露出陶瓷坯材質(zhì)的自然色；留釉底線即把底釉無金黑釉留出來，周邊填釉色?？傊?，無論在陶瓷坯上劃痕還是留釉底線，其目的主要是防止釉色經(jīng)高溫?zé)珊?，釉色與釉色之間的無序流淌與混合并起到限形的作用。

2、施釉：根據(jù)在陶瓷坯上畫的裝飾紋樣，在底釉上面再施一層流動性強的面釉，如兔豪釉，因其釉色含有氧化錫、氧化鋅為乳濁劑配制而成，有較強的流動性；根據(jù)不同的施釉法（浸釉、噴釉、涂釉）在底釉上施兔豪釉，經(jīng)高溫?zé)珊?，會呈現(xiàn)出深褐色或黃褐色的紋理，并有內(nèi)向外呈現(xiàn)出放射狀的自然窯變效果，其紋路清晰，栩栩如生。再如藍(lán)鈞釉，它含有鈦、鋇、鈣、硅等成份組成的乳濁釉，也有較強的流動性，可根據(jù)不同的施釉法上釉，燒成后會呈現(xiàn)出翠藍(lán)或深藍(lán)色的夢幻效果，其色澤深邃光潤，絢麗渾厚，當(dāng)各種不同的裝飾紋樣組合時，會出現(xiàn)異樣的藝術(shù)意韻。

當(dāng)施完兩次花釉之后，為了使裝飾紋樣的窯變釉色更加豐富多彩，可在流動性較強的兔豪釉或藍(lán)鈞釉的上面再次施加各類色澤的面釉，如紅釉、黃釉、藍(lán)釉等等，并經(jīng)過1230度的高溫?zé)?，以及釉面中間層的流動釉色的流動和高溫窯變混合，會呈現(xiàn)出色彩豐富，流紋自然的藝術(shù)效果，而這種自然窯變的紋理是黑白裝飾畫所不能比擬的，做為黑白裝飾畫，它是以點、線、面為基本構(gòu)造元素，特別是“面”，在黑白裝飾畫中的“面”是以單色為主；而在陶瓷窯變釉中的“面”，經(jīng)過高溫窯變燒成混合，所呈現(xiàn)的是斑駁陸離，變化萬千，而又有偶然性的藝術(shù)效果，這就有別于黑白裝飾畫中點、線、面所呈現(xiàn)出的單調(diào)與平面化，而體現(xiàn)出陶瓷材質(zhì)及窯變釉色得天獨厚的性能。

二、黑白裝飾畫在陶瓷釉中彩描繪中的應(yīng)用

首先選用優(yōu)質(zhì)的骨制瓷器，并選擇1050度的高溫色料，為下一步裝飾畫的彩繪做好準(zhǔn)備。1、起稿：可選用特種鉛筆并在骨瓷上進行起草圖樣，但注意用筆要輕，以畫裝飾紋飾的外輪廓線為主。2、彩繪：在這里主要以水畫法為主（即用膠水調(diào)色為主的方法）。首先根據(jù)黑白裝飾畫起草的圖形，進行整體的抅線，抅線可采用平滑的線，也可采用頓挫、緩急、粗細(xì)變化的線，使其整體布局進行線的分割和確定裝飾形象。做為黑白裝飾畫，是以點、線、面為基本構(gòu)成元素，特別在“面”的處理上，如何使其產(chǎn)生豐富的變化以打破黑白裝飾畫中的平面化？因此，在“面”的處理上可再加工，再創(chuàng)造，比如在“面”上加文字、加圖形、或加各種機理效果等，以其豐富裝飾畫的整體圖形內(nèi)涵。這一點又區(qū)別于陶瓷窯變釉“面”的處理方法。在此基礎(chǔ)上，接下來就是進行彩繪的渲染、平涂、銜接、過度等不同方法的處理。3、整體噴繪混合：由于彩繪階段多是在瓷器上進行局部的描繪，所表現(xiàn)出的裝飾圖形其效果相對單調(diào)，并缺少整體的統(tǒng)一性；而整體的加彩噴繪混合處理，能使整體裝飾畫面得到有機的調(diào)整和色彩互融，采取的辦法是用噴筆占色有上至下進行噴彩，并使其色彩在可控的范圍內(nèi)自然流淌，在流淌的過程中色彩自然混合，但關(guān)鍵是注意噴筆上水分的把握要適中，并根據(jù)整體瓷面效果靈活處理。4、局部調(diào)整完成：當(dāng)整體噴繪處理完成之后，瓷面的整體色調(diào)氣氛已相對協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在此基礎(chǔ)上，還要增加裝飾畫面圖形中的重點或亮點，并采取局部加彩的方法，以此提高局部色彩的純度、明度和對比度，使其裝飾畫面更加突出醒目，再經(jīng)高溫?zé)?，更顯釉中彩陶瓷裝飾畫面的整體靚麗效果。

通過以上對黑白裝飾畫在藝術(shù)陶瓷中的應(yīng)用實踐，從而可以看到，對于黑白裝飾畫在藝術(shù)陶瓷中的應(yīng)用，如何更好的適應(yīng)于不同的材質(zhì)？并針對不同材質(zhì)及不同的釉色，應(yīng)采取不同的施釉或彩繪方法，以其達(dá)到適合材料，適合裝飾圖形畫面，適合施釉和描繪方法，適合陶瓷的燒成工藝，最終達(dá)到裝飾畫面的最佳藝術(shù)效果。這還需我們多實踐，多向民間陶瓷藝人學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)與實踐中不斷的提高自己，豐富自己。這是本人對黑白裝飾畫在藝術(shù)陶瓷中應(yīng)用的點滴認(rèn)識和體會，里面定有偏薄和片面的地方，還望各位專家同行批評指正。謝謝！