趙 潔

（太原師范學(xué)院，山西 晉中 030619）

一、“點(diǎn)”的接觸即興在雙人舞編創(chuàng)中的運(yùn)用

點(diǎn)——線——面在幾何學(xué)上是圖形不可分割的構(gòu)造。同樣一個好的舞蹈作品完成也是由動態(tài)的點(diǎn)——線——面構(gòu)建出立體三維的圖與形。特別是在雙人舞作品范疇中，舞者運(yùn)用身體之間不同角度的接觸即興，感知彼此的情感與限制、安靜與喧囂、有序與混亂、分離與交融、輕柔與深重、渾噩與明朗，人與人等遙遙相對的境況。肢體語言本能的表達(dá)和不假思索“點(diǎn)”的觸碰，提高了舞者之間身體語言的敏銳，同時發(fā)展了多角度雙人舞構(gòu)圖，并在動作語言的空間點(diǎn)、節(jié)奏點(diǎn)、力點(diǎn)的解構(gòu)方式上產(chǎn)生了多種的可能性。

在一段沒有特殊設(shè)定并充斥著意外與懸念的排列組合過程中，舞者彼此通過力點(diǎn)的觸碰，身體反應(yīng)的回響，空間上點(diǎn)與點(diǎn)的交織運(yùn)動，產(chǎn)生了身體語言的情感表現(xiàn)。或是獨(dú)白與傾訴，或是悲憫與喜悅等，這些諸多情感類型的體驗(yàn)，隱藏在動作語言的表達(dá)之下，如影隨形，如泣如訴，相聚還是離守，寂靜或是歡喜，通過肢體語言關(guān)節(jié)與關(guān)節(jié)之間“點(diǎn)”的接觸即興，充分表現(xiàn)了雙人的人物關(guān)系特別是情感表達(dá)。同時在雙人舞創(chuàng)作動作語言的開發(fā)和想象上面給了舞者和編導(dǎo)極大的空間，它的優(yōu)勢是讓身體最大限度的打開，并敏銳的捕捉同伴身體語言的有的放矢，提升了身體語言探索空間，借助時空力“點(diǎn)”的媒介完成雙人舞作品的創(chuàng)作。

因此雙人舞接觸即興中“點(diǎn)”與“點(diǎn)”之間的運(yùn)動過程直接影響到A與B舞者之間的人物關(guān)系——動作語言表達(dá)的情感體驗(yàn)——動態(tài)的圖形構(gòu)建——舞段的建設(shè)——作品層次的風(fēng)格及完整性。

二、“失重”接觸即興在雙人舞編創(chuàng)中的運(yùn)用

在雙人舞訓(xùn)練過程中，A、B舞者以主被動關(guān)系確定角色并調(diào)整到相應(yīng)的位置，通過急速運(yùn)動，產(chǎn)生重力，主動者A在速度與重力的驅(qū)使下瞬間感受到B舞者身體合適角度與力點(diǎn)安全的“著落”同時B舞者沒有任何暗示與鋪排的境況下承接主動者A下意識的重力，并用自己身體語言接受對方失重的力量，同時下意識的把這個重力轉(zhuǎn)換化解成“合二為一”的力效，也許是技術(shù)技巧，也許是承上啟下的支點(diǎn)等。這也是“失重”在雙人舞接觸即興的魅力，它的預(yù)設(shè)性、可能性會有很多解讀。

（一）“失重”接觸即興在雙人舞編創(chuàng)中“力”的表達(dá)

雙方舞者借用各自力的碰撞，轉(zhuǎn)換出特有的肢體語言。我們經(jīng)常會做這樣的練習(xí)：舞者A用身體的背部靠向舞者B的背部，舞者B逐漸的找到舞者A的重力點(diǎn)，慢慢在相互重力點(diǎn)轉(zhuǎn)換的過程中，舞者A在舞者B身體重力的支撐下打開自己的身體，與舞者B不斷進(jìn)行重力點(diǎn)的即興，尋找一切可以舞動身體的重力點(diǎn)，完成肢體語言的相互配合，成為各人風(fēng)格性很強(qiáng)的雙人舞舞段。

（二）“失重”接觸即興在雙人舞編創(chuàng)中“撞擊”的訓(xùn)練

雙方舞者在兩個接觸不到相互身體語言的空間準(zhǔn)備就緒，同時向各自的方向奔去，在一定速度和重力的影響下，雙方舞者瞬間撞擊到彼此的身體，通過碰撞，使得身體語言遵循一定的物理定式或是自然規(guī)律在運(yùn)動中，分裂出主被動關(guān)系，也就是雙人舞的把位或雙人動作連接。當(dāng)然也有可能是A舞者在某個空間，靜止的狀態(tài)下，B舞者以急速向A跑去，在二人接觸碰撞的瞬間，發(fā)生重力的改變，感知身體的接觸和動作的即興，雙人舞的對話此時已然產(chǎn)生。

三、接觸即興在雙人舞蹈編創(chuàng)中的訓(xùn)練價(jià)值

（一）雙人舞技法“接觸磨合”的即興訓(xùn)練

雙人舞技法中接觸磨合的概念之一就是“接觸即興”。雙方舞者通過主被動關(guān)系的導(dǎo)入、導(dǎo)出順勢或逆勢完成身體瞬間的接觸，在接觸即興的過程中，慢慢的尋找出規(guī)律、運(yùn)動路線，有的放矢。在日積月累的雙人即興訓(xùn)練過程中，熟練的掌握對方身體釋放出線路的方向、空間、力量的信號，完成雙人舞接觸磨合的主被動關(guān)系的訓(xùn)練過程。

（二）雙人舞技法“流動穿插”的即興訓(xùn)練

“流動穿插”顧名思義雙方舞者在不接觸各自身體語言的過程中，尋找彼此最大限度的空間、時間、力效進(jìn)行流動及穿插的即興訓(xùn)練過程。雙人舞編創(chuàng)的“流動穿插”特別強(qiáng)調(diào)你中有我；我中有有你的過程，它特別強(qiáng)調(diào)舞者身體的能動性及敏銳反應(yīng)，如何在相互身體瞬間即興的過程中，捕捉到對方舞者的力點(diǎn)，節(jié)奏及空間變化，進(jìn)行身體語言有效的對話，“分久必合，合久必分”的卡農(nóng)練習(xí)，雙人舞編創(chuàng)之“流動穿插”的即興練習(xí)往往會延展到三人舞，群舞的運(yùn)動關(guān)系，接觸即興本身在“流動穿插的訓(xùn)練中”更強(qiáng)調(diào)意識的接觸，在反應(yīng)到身體的變化。

雙人舞接觸即興的訓(xùn)練環(huán)節(jié)包羅萬象，它可以在重力、滾動、失重、動力、接觸磨合、流動穿插、點(diǎn)與線，等等實(shí)踐操作過程中，遵循身體下意識的反應(yīng)或是一些普遍的自然法則規(guī)律進(jìn)行有效的運(yùn)動溝通。舞者之間不加思考的直接進(jìn)行時，可以提高彼此對意識、觸覺主觀能動性的反應(yīng)。并將內(nèi)心的表達(dá)與外在的表現(xiàn)，寂靜、相守、聚與散表達(dá)充分，無時無刻不在當(dāng)下，這也是雙人舞接觸即興的魅力所在。