張 莉，賈夢(mèng)雪，郭明友

（蘇州大學(xué) 金螳螂建筑學(xué)院，江蘇 蘇州 215123）

經(jīng)典名園的形成通常不僅需要有高水平的規(guī)劃設(shè)計(jì)和施工技術(shù)，也需要經(jīng)過漫長(zhǎng)時(shí)間的生長(zhǎng)養(yǎng)護(hù)和不斷完善。中國(guó)傳統(tǒng)園林具有悠久的歷史，其審美水平舉世矚目，然而，隨著時(shí)間的推移，傳統(tǒng)園林中許多造景元素在持續(xù)流轉(zhuǎn)增修過程中不斷發(fā)生變化，其中尤以植物造景元素的變化最為顯著。當(dāng)代園林管理中對(duì)植物大多堅(jiān)持以自然生長(zhǎng)為原則，不加以人工干預(yù)，久而久之，園林中的植物逐漸過高過密。植物元素的變化會(huì)導(dǎo)致園林環(huán)境中其他諸元素之間關(guān)系的變化，致使整個(gè)園林環(huán)境發(fā)生改變。例如，滄浪亭因?yàn)楦叽?、常綠的香樟樹導(dǎo)致空間陰暗潮濕；拙政園雪香云蔚亭三面叢竹青翠，弱化了冬景的意境；“有‘獨(dú)步江南’之譽(yù)的環(huán)秀山莊……由于湖石假山上的喬木越長(zhǎng)越大，根系造成了湖石假山體的開裂，嚴(yán)重影響了假山安全”[1]。對(duì)于這一現(xiàn)象，陳從周先生曾明確指出：“蘇州留園原多白皮松，怡園多松、梅，滄浪亭滿種箬竹，各具風(fēng)貌。可是近年來(lái)沒有注意這個(gè)問題，品種搞亂了，各園個(gè)性漸少，似要引以為戒?！盵2]2

當(dāng)下，這已成為傳統(tǒng)名園植物造景中常見的現(xiàn)象和難題。相較之下，蘇州網(wǎng)師園素以“少而精，以少勝多”被公認(rèn)為小園之極則，雖然幾經(jīng)滄桑變化，網(wǎng)師園的植物至今依舊保存良好、修剪得當(dāng)，成為園林植物中“以少勝多”的典范。

一、網(wǎng)師園植物的變遷

“網(wǎng)師園占地0.4公頃”[3]619，不及留園的四分之一。學(xué)界普遍認(rèn)為網(wǎng)師園的歷史應(yīng)從距今900余年的南宋時(shí)期算起，但因宋末至清初的園史無(wú)可稽考，并且“今日之網(wǎng)師園，大體上就是當(dāng)年瞿氏的規(guī)模和格局”[3]619，因此本文研究網(wǎng)師園歷史從瞿遠(yuǎn)村重修網(wǎng)師園算起。

“小園樹宜多落葉，以疏植之，取其空透；大園樹宜適當(dāng)補(bǔ)常綠，則曠處有物。此為以疏救塞，以密補(bǔ)曠之法?！盵2]11網(wǎng)師園面積稍小，建筑及水面占地面積較多，綠化面積有限，所以網(wǎng)師園需用有限的植物造景造就層次豐富而又不顯壅塞的空間。據(jù)實(shí)地踏勘統(tǒng)計(jì)，目前網(wǎng)師園（除茶室等區(qū)域）有喬木共16種（57棵）、灌木21種（63棵、34叢），其中落葉喬、灌木共19種。通過梳理歷史文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)，在建筑及整體結(jié)構(gòu)與瞿氏時(shí)期大致相同的情況下，網(wǎng)師園至今依舊“地只數(shù)畝，而有紆回不盡之致；居雖近廛，而有云水相忘之樂”[4]，這說(shuō)明從瞿遠(yuǎn)村重修網(wǎng)師園開始，已經(jīng)考慮到植物總量的多少和體量的大小，及其對(duì)園林環(huán)境的影響。近年來(lái)，在網(wǎng)師園的保護(hù)過程中，一些與環(huán)境主題不一致的植物得到了修正，枯萎的樹木得到及時(shí)補(bǔ)植，對(duì)保護(hù)園林植物造景原貌和提升景境品質(zhì)起到了重要的作用。因資料闕如，我們現(xiàn)已很難知曉瞿氏時(shí)期網(wǎng)師園植物準(zhǔn)確的數(shù)量和種類，這里考證網(wǎng)師園植物的變遷歷史主要是從1956年至今的變化，詳見表1。

表1 網(wǎng)師園部分植物更改情況

二、網(wǎng)師園植物優(yōu)化提升效果分析

植物的空間尺度、數(shù)量、種類在很大程度上決定了人們對(duì)園林空間感覺的舒適度。狹小的空間若密植種類繁多的高大喬木則會(huì)阻礙空氣流通、嚴(yán)重遮擋視線，使人感覺壓抑、壅塞；廣闊的空間若零星種植種類單一的低矮灌木，則會(huì)使人感覺蕭瑟、荒涼。園林植物種植必須避免這兩種感覺。通常，人們更傾向于和諧、自然的園林空間，所以江南古典園林往往通過模仿自然山水或借鑒圖畫來(lái)建園，這不僅意味著園林的植物空間尺度、數(shù)量要適中適度，而且植物選配大多還與園主人的情感理想和園林環(huán)境所要表達(dá)的主題相一致。

（一）植物造景體現(xiàn)以小見大的原則

網(wǎng)師園雖然小，可以綠化的空間少，但園林表現(xiàn)的主題境界很大，全因?yàn)閳@中植物配置遵循以少勝多、以小見大的原則。

網(wǎng)師園彩霞池（見圖1①圖1、圖5、圖6為作者自攝，不另注。）約400余平方米，池岸植物現(xiàn)有8種共16株，其中8株為黃素馨，最高喬木不超過7米。與劉敦楨先生《蘇州古典園林》中的網(wǎng)師園平面圖[5]相比，池岸植物減少了5株，體量更加得宜，植株更顯精致。水池周邊植物雖然少，但絲毫不顯景色單薄。從植物配置所呈現(xiàn)的立面視覺效果，可以窺見其背后植物造景以少勝多的配置原則。從竹外一枝軒向西眺望：臨水而建的月到風(fēng)來(lái)亭以池岸搖曳的黃素馨為前景，背景是殿春簃庭院中緩緩伸出墻外的白皮松。層次豐富的植物配置削弱了建筑體量帶來(lái)的空間壅塞感。水池南面，以濯纓水閣為主景，其西有200年的羅漢松掩映，東側(cè)云岡上紫玉蘭一株斜臥，南面桂花樹影影綽綽，與水面交相輝映，呈現(xiàn)出中國(guó)山水畫般的意境。

圖1 網(wǎng)師園中部池岸景境

彩霞池周邊的植物造景，通過控制沿岸植物的高度與體量，使園林空間的天際線降低，小空間則更顯開闊，是陳從周先生筆下“以少勝多”的典范。此外，池岸植低矮花木，高大喬木隱于其后，這樣的植物層次配置不僅提供了建筑背景，也弱化了建筑之間的孤立感，同時(shí)豐富了景境層次，既不顯壅塞又避免一覽無(wú)遺之弊。

（二）植物造景主題的一致性

網(wǎng)師園雖然幾易其主，但至今仍以 “漁隱”為主題。園林以水為中心展開，水池駁岸、花木配置等均以自然手法處理，表現(xiàn) “漁人”寓居之意境。中國(guó)傳統(tǒng)園林深受“君子比德”思想的影響，園中植物常被園主賦予豐富的文化內(nèi)涵，以此寄托他們的情感。松、竹、梅是君子高貴品格的象征，竹外一枝軒后的天井植慈孝竹兩叢，透過洞門空窗可見百竿搖綠，一排吳王靠前黑松、白梅從池岸橫偃而來(lái)。軒名取自蘇東坡《和秦太虛白梅花》中“江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好”句，而在劉敦楨先生的《蘇州古典園林》中可見，竹外一枝軒旁曾植有一株碧桃，這與詩(shī)句是相悖的，直至1994年改種白梅，才重現(xiàn)原有的“歲寒三友”松、竹、梅傲骨迎風(fēng)、經(jīng)冬不衰之景，使得植物配置與軒的主題及園主的退隱思想更為一致。當(dāng)人置身于此，即產(chǎn)生“頓開塵外想,擬入畫中行”的審美體驗(yàn)[6]，脫離現(xiàn)實(shí)世界而置身于主觀想象的情境之中，完全忽略園林的實(shí)際大小。

“在我國(guó)的古典園林中有著深厚的哲學(xué)底蘊(yùn)，尤其是老莊哲學(xué)，可以說(shuō)老莊哲學(xué)為中國(guó)古典園林抹上了濃重的底色?！盵7]網(wǎng)師園造園設(shè)計(jì)也深受老莊哲學(xué)的影響。例如，小山叢桂軒南的曲尺形小院，“小山間”主植桂花，輔以蠟梅、黃楊、繡球等四時(shí)花木，夾植天竹一株，修竹幾竿。經(jīng)梳理文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)，1956年至今，該庭院桂花樹逐漸由少變多，并移除了原先的玉蘭、海棠等，使其不再表達(dá)“金玉滿堂”“玉堂春富貴”之意，似有回歸主題的象征（見圖2①出自劉敦楨《蘇州古典園林》，中國(guó)建筑工業(yè)版社2005年版，第397頁(yè)。、圖3②出自彭一剛《中國(guó)古典園林分析》，中國(guó)建筑工業(yè)版社1986年版，第97頁(yè)。、圖4③作者改繪。）。桂花不與百花斗艷，正如老莊哲學(xué)中的“樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美”[8]，隱于葉后，掩于綠色中，不追求個(gè)體顯豁，但求整體和諧。其中軒南五株桂花樹冠大多向北側(cè)傾斜，整個(gè)空間呈現(xiàn)出光影斑駁的林下效果，使人產(chǎn)生身處深山幽谷的感覺，使得“山之幽，人之隱”的退隱思想顯現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。

除此之外，中國(guó)古代造園講究風(fēng)水，例如“風(fēng)水之中相地主張‘四靈齊聚，乃為大吉’，四靈即朱雀、玄武、青龍、白虎這四種靈獸”[9]。大自然是千變?nèi)f化的，風(fēng)水格局是理想化的。就清代私家園林而言，士大夫多于小巷深處營(yíng)造自己的一方天地，體現(xiàn)了更多的人為設(shè)計(jì)，大到整體格局，小到植物的品種、方位，以提高環(huán)境的整體性、舒適性。網(wǎng)師園中許多植物正與風(fēng)水格局相融。例如，看松讀畫軒前增植的黑松，正是北方位玄武之黑色；池南多植紫紅色花木，如紫荊、紫玉蘭、天竹等，與赤色朱雀相契合；池東岸改植的白梅“獨(dú)天下而春”，正是東之青龍所代表的春景。這使得整個(gè)空間更加協(xié)調(diào)一致。

圖2 小山叢桂軒植物

圖3 小山叢桂軒植物

圖4 現(xiàn)小山叢桂軒植物

（三）局部細(xì)節(jié)造景的形式美與生態(tài)美

1.局部細(xì)節(jié)植物造景的形式美

網(wǎng)師園植物疏朗而淡雅，園林空間曠達(dá)而嫻靜，這與局部細(xì)節(jié)的植物造景有很大關(guān)系。園中偏僻墻角下、曲廊彎處及狹窄小天井中多有植物點(diǎn)綴，既不浪費(fèi)土地，又使整個(gè)空間富有生氣。同時(shí)，這些植物較為矮小且不密集，與每個(gè)子空間都十分貼合。例如，由五峰書屋往北通往梯云室的曲廊小彎處有一叢天竹、兩樹芭蕉；殿春簃北窗外略置湖石，配以一樹蠟梅、兩樹芭蕉、數(shù)枝翠竹并夾植天竹，依窗而栽，綠意宜人，透過由紅木鑲邊的長(zhǎng)方形窗框構(gòu)成框景，仿佛一幅優(yōu)美雅致的風(fēng)景畫，正合齋中對(duì)聯(lián)“巢安翡翠春云暖，窗護(hù)芭蕉夜雨涼”之意（見圖5）。這些局部細(xì)節(jié)植物造景不僅打破了空間轉(zhuǎn)換的單調(diào)與突兀，同時(shí)增強(qiáng)了景致的層次感和深遠(yuǎn)感，達(dá)到以小見大的效果。

2.區(qū)域小環(huán)境植物造景的生態(tài)美

江南古典私家園林植物造景蘊(yùn)含著深厚的生態(tài)智慧，體現(xiàn)了古人在“天人合一”宇宙觀的影響下對(duì)園林與自然關(guān)系的深刻理解。植物要發(fā)揮最佳生態(tài)效益首先應(yīng)有一個(gè)良好的生長(zhǎng)環(huán)境，做到因地制宜種植植物，滿足植物的生長(zhǎng)要求，網(wǎng)師園植物造景正是如此。例如，陳從周先生在《續(xù)說(shuō)園》中就談到：“牡丹香花，向陽(yáng)斯盛，須植于廳之南?！盵2]10而網(wǎng)師園中9株牡丹正植于看松讀畫軒南庭院花臺(tái)中，這滿足了植物本身的種植環(huán)境需求，順應(yīng)自然，發(fā)揮植物最好的生態(tài)效益，使人擁有良好的可居、可游的環(huán)境。

圖5 殿春簃北窗外

此外，“網(wǎng)師園的建筑密度高達(dá)30%”[3]624，建筑過多勢(shì)必會(huì)破壞園林的自然生趣，但網(wǎng)師園整體沒有過高的郁閉度，這與注重植物縱向的通風(fēng)采光有關(guān)。園中高大喬木不超過20棵，且較為分散，所以園中大部分區(qū)域采光較好，這也使得包括人在內(nèi)的各種自然生物有良好的居住環(huán)境，尤其是以水池為中心的主景區(qū)。彩霞池中放養(yǎng)著一些水生動(dòng)物，池中種植沉水藻類植物可供水生動(dòng)物食用，這對(duì)凈化水體以及增加生物多樣性起著良好的生態(tài)作用。池中睡蓮采用缸蓮形式種植，點(diǎn)到為止，避免因蓮花泛濫而導(dǎo)致生態(tài)破壞，同時(shí)，天光樹影倒映于池中，真實(shí)與虛幻并存，使得水面更加開闊，景色更為深遠(yuǎn)（見圖6）。此外，近年來(lái)園林管理中加強(qiáng)了對(duì)池岸植物的控制，譬如，水池東南岸邊高大的梧桐被常綠的桂花替代，避免過多的落葉污染水池，保持了一個(gè)和諧、生態(tài)的環(huán)境。

圖6 網(wǎng)師園彩霞池

網(wǎng)師園中也有郁閉度相對(duì)較高的區(qū)域，五峰書屋北側(cè)天井中，湖石花臺(tái)上植有二喬玉蘭、香樟各一棵，樹下植蠟梅一株、芭蕉一叢，玉蘭與香樟枝葉扶疏，樹冠覆蓋整個(gè)天井，夏季郁閉度極高，光線較差。這是由于香樟樹為樹冠大而枝葉密集的常綠喬木，對(duì)于五峰書屋北側(cè)小天井而言，生長(zhǎng)多年的香樟樹既不能形成良好的觀景效果，也限制了植物縱向的通風(fēng)采光，從而影響園林生態(tài)環(huán)境效果。整個(gè)園中唯有此處植有香樟一棵，但同時(shí)也形成了園中郁閉度最高的一處。所以，造園一定要考慮植物生長(zhǎng)后的變化，切忌只顧當(dāng)前效果。

三、結(jié)語(yǔ)

通過對(duì)網(wǎng)師園植物的解讀，不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)師園植物對(duì)當(dāng)代園林設(shè)計(jì)具有很大的啟示意義，當(dāng)代園林設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的許多問題都可以從中尋到答案。首先，在當(dāng)代園林設(shè)計(jì)中，人們往往忽略植物隨時(shí)間流逝發(fā)生的變化以及植物變化引起的園林環(huán)境變化，這恰是必須在設(shè)計(jì)之初就要充分考慮到的時(shí)間因素。其次，網(wǎng)師園中的植物除了增加景境效果，更多地是蘊(yùn)含了豐富的寓意而增強(qiáng)了園林的文化內(nèi)涵，而當(dāng)代園林設(shè)計(jì)中往往缺乏豐富生動(dòng)的內(nèi)涵，這方面的現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)水平存在很大的提升空間。最后，網(wǎng)師園中的植物造景設(shè)計(jì)深受老莊哲學(xué)、風(fēng)水學(xué)等影響，它們順應(yīng)自然，追求生態(tài)和諧，以簡(jiǎn)單樸素為美，而當(dāng)代設(shè)計(jì)中往往是為了自然而自然，植物選擇只重視形態(tài)、顏色等光鮮亮麗的表面，對(duì)植物的自然屬性、人文屬性及其與場(chǎng)地意境的內(nèi)在一致性，則缺少深度思考和挖掘。

網(wǎng)師園自瞿氏造園至今，植物保存良好，并且在管理中較好地控制了植物的高度及生長(zhǎng)方向。同時(shí)，園中植物少而選配精當(dāng)、體量小而意蘊(yùn)豐富，植物的自然之美與文化意象以及園林空間意境高度和諧，成為園林配植“以少勝多”的典范，其現(xiàn)狀也成為園林植物保護(hù)及可持續(xù)發(fā)展的典范。這一范例對(duì)當(dāng)代園林景境設(shè)計(jì)中的植物造景以及名園造景的保護(hù)，都具有很好的啟示意義。