張美

摘要：歌舞電影《窈窕淑女》根據(jù)英國劇作家蕭伯納的劇作《賣花女》改編，該影片由華納兄弟影業(yè)出品于1964年，奧黛麗·赫本擔任女主角。影片于1964年公映，取得了巨大的成功，獲得了奧斯卡最佳影片以及金球獎最佳導演獎和最佳男主角等二十余項大獎。影片以語音學家亨瑞·希金斯教授倫敦大街上的賣花女伊莉莎·杜立特標準英語發(fā)音為主線，通過幽默詼諧的對白和引人入勝的故事情節(jié)，再現(xiàn)了英國當時的社會階級狀況。本文旨在通過對電影措辭幽默含義深刻的對白、離奇的故事情節(jié)和英語發(fā)音的節(jié)律與歌舞結(jié)合的方式的描述，分析該影片的成功和欠缺之處。

關鍵詞：《賣花女》 ? 階級差異 ? 對白 ? 人物形象

中圖分類號：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）24-0169-03

歌舞電影《窈窕淑女》是根據(jù)愛爾蘭劇作家蕭伯納（1856年7月26日-1950年11月2日）的戲劇作品《賣花女》改編，由喬治·庫克導演，奧黛麗·赫本，雷克斯·哈里森擔任男女主角。影片1964年一經(jīng)上映，即引起轟動，獲得了奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳彩色片攝影、最佳彩色片美工、最佳彩色片服裝設計、最佳音響、最佳改編音樂等多項大獎。男女主角的精彩表演和對手戲，幽默充滿雅趣的歌曲，都給影片增色不少。

一、依托經(jīng)典劇作《賣花女》，故事情節(jié)離奇有趣

《賣花女》也被譯作《皮格馬利翁》，這種翻譯方式出自奧維德的《變形記》，皮格馬利翁是賽浦路斯島的國王，他也是個有名的雕刻家，一開始他歧視女性，反感女性，決定終身不結(jié)婚。后來他以象牙雕刻了一個少女，情不自禁的愛上了自己的雕塑，于是他祈求愛神阿芙洛狄忒賜予他的雕像以生命，愛神將雕像變成了一名美女，他倆終成眷屬?！顿u花女》的男主角語音學家希金斯癡迷語音學，他跟朋友皮克林上校在倫敦街頭碰到了賣花女伊莉莎，伊莉莎衣衫襤褸，土腔土調(diào)。希金斯痛恨伊莉莎不標準的英語發(fā)音褻瀆了英語這門語言，同時為了證明自己關于語音與階級的觀點和對英語語音的熱愛，他決定跟皮克林上校打賭，要將伊莉莎訓練成一個端莊秀麗、談吐優(yōu)雅得體、發(fā)音標準的淑女，并讓她冒充公爵夫人去參加外國大使的酒會。經(jīng)過幾個月不眠不休的刻苦訓練，希金斯的試驗取得了巨大的成功，伊莉莎以全新的面貌出現(xiàn)在酒會上，一出場就成為了全場焦點，她光彩照人，儀態(tài)萬方，談笑自若，口音標準，無不顯示出她是某個公主或者來自上層社會的公爵夫人。她得到了女王和王子的青睞，酒會上大獲全勝。

二、對白幽默深刻，男女主角角色意外反轉(zhuǎn)

影片除了對《賣花女》做了成功的改編之外，幽默深刻的對白也為影片增色不少，尤其是男女主角的對手戲，讓兩個主人公的性格和生動的人物形象躍然大熒幕之上。電影中的伊莉莎從一出場就被塑造成一個自尊自愛自立的女孩。當她懷疑希金斯可能是偵探，記錄她的不端行為時，她反復說著“我是正派人家的女兒，我只是求他買我的花”，“先生，別讓他抓我，別欺負一個窮姑娘”，當她受到希金斯粗魯?shù)膶Υ龝r，她勇敢的反駁說，“我可不臟，我來以前洗過臉和手;你不是個紳士，我是個好姑娘”。從這里可以判斷伊莉莎是個有強烈自尊心和羞恥感的女孩。當弗雷迪不小心碰倒她的花籃，拒不賠償?shù)臅r候，她責怪弗雷迪的媽媽沒有把孩子教育好;她懂得如何與上層社會的人周旋，有維護自己合法權利的意識。當希金斯嫌棄她聲音刺耳，行為粗鄙時，她奮起反駁：“我有在街邊賣花的權利”，“我有權力待在這里，跟你一樣”。一開始在希金斯的眼中，伊莉莎是粗俗、卑微、假正經(jīng)、骯臟的叫花子，發(fā)著難聽的噪音，他對伊莉莎的稱呼只有“傻姑娘”“叫花子”“爛菜葉子”，看不起她，說她打扮的像個叫花子，破衣臟臉，有礙市容，沒前途，會賣一輩子花，一輩子流落街頭，到死都只能待在貧民窟。雖然希金斯本人是語言學方面的專家，他熱愛英語語言，認為英語是英國人的瑰寶，應該被珍視和好好使用，他認為英國人的發(fā)音分三六九等，一個人的說話顯示了他的社會等級。他教伊莉莎學習英國上層社會的禮儀，而他自己跟伊莉莎對話時態(tài)度粗魯，語言粗俗，前后的對比，戲劇效果凸顯。觀眾一方面臣服于希金斯高超的語音辨別技藝，獨特的語言授課方式，另一方面又因為他惡劣的態(tài)度，替伊莉莎鳴不平，這是他骨子里腐朽的社會等級觀念，也反映了上層社會的虛偽。酒會大獲全勝之后，希金斯和皮克林上校不顧伊莉莎的迷茫和困惑，互相吹捧，互相夸贊，致使伊莉莎負氣離開，希金斯的反應經(jīng)歷了不屑、不解、不理睬到對伊莉莎離去的不適應和她回歸時的欣喜。希金斯這個角色的演繹極富層次，很有張力。

女主角對希金斯的態(tài)度經(jīng)歷了一開始的戒備，以為他是偵探，要搜集她違法的證據(jù);后來想改變自己的生存現(xiàn)狀，不想街邊賣花，想到花店當服務員，所以求助于希金斯;學習的過程單調(diào)而乏味，但她一直堅持不放棄，終于學有所成，三個人載歌載舞，其樂融融;酒會上她全力以赴，游刃有余。在跟希金斯的相處過程中，她希望兩個人能愉快友好的相處，她幫希金斯拿拖鞋，料理家務，關心他，忍耐他的壞脾氣。酒會之后，她陷入了迷茫之中，源于她身份的缺失，她重新回菜市場，卻發(fā)現(xiàn)早已物是人非，沒有人認得出她;她也無法融入上層社會，上等小姐只是她的偽裝，沒有相應的經(jīng)濟和社會背景的支持。她跟希金斯決裂，因為她認識到了他們之間無法跨越的鴻溝，無論她的外表多么光鮮亮麗，發(fā)音如何精準優(yōu)雅，希金斯永遠把她當賣花女一樣對待。正如伊莉莎所說，她究竟是賣花女還是上等小姐，不在于她的行為，而在于人們怎么對待她。在她跟希金斯的抗爭的過程中她的自我意識逐漸加強，面對男主的冷漠無情，她扔拖鞋的舉動暗示了她要自立自強的決心。她打算做一名語言教師，用希金斯教給她的知識謀生，對未來的明朗，身份的明確和即將到來的經(jīng)濟獨立讓她徹底成為一個自立自強的新女性。她劇末的“沒有你”那段對白簡直可以視為經(jīng)典的女性宣言。女主離開后希金斯表現(xiàn)出的惱怒和失魂落魄，無不體現(xiàn)出男女主角角色的反轉(zhuǎn)。

三、英語發(fā)音的節(jié)律與音樂歌舞巧妙結(jié)合

影片獲得大滿貫的另一個推動力是巧妙的把英語優(yōu)美有節(jié)律的發(fā)音跟幽默充滿雅趣的音樂歌舞結(jié)合在一起。其中最經(jīng)典的片段就是希金斯用非常獨特的方式訓練伊莉莎說標準的英語，在他眼中，英國語言神奇美妙，人類最高貴的思想承載在充滿非凡想象力的音樂般悅耳的發(fā)音之中?！癟he rain in Spain stays mainly in the plain”，“In Hartford，Hereford and Hampshire，hurricanes hardly happen”，“How kind of you to let me come”，這幾個句子是希金斯教授讓伊莉莎反復練習的句子，他借助樂器讓女主角體會英語發(fā)音的韻律和節(jié)奏。當伊莉莎用標準的口音讀出幾個句子時，男女主角用歌聲唱出的對白讓人們進一步體會到英語語言的音樂性。

第二個精彩片段是希金斯向皮克林解釋自己不婚的原因，他用歌聲唱出自己不讓女人進入自己生活的原因，歌詞幽默風趣，令人捧腹。他說，只要女人跟他交上朋友，她一定變得嫉妒苛刻，多疑而且極討人嫌;只要跟女人打上交道，平靜的生活結(jié)束;讓女人進入你的生活，要做自己不喜歡的事，等于自找麻煩;讓女人進入自己的生活，像拿刀子刺身上，家里將永無寧日。他覺得跟女人結(jié)婚，他就會從一個溫和有耐心的人變成一個專橫自私，暴跳如雷的人。排比的使用，結(jié)合輕快緊湊的節(jié)奏，把一個單身漢談女人色變的心理演繹的淋漓盡致。

四、影片的缺憾

影片的第一個缺憾是眾所周知的，奧黛麗·赫本用優(yōu)雅生動傳神的演繹演活了伊莉莎，她的表演給影片插上了翅膀，但最終遺憾的是她沒獲得奧斯卡金像獎的提名，盡管她為該角色作了最充分的準備，無奈她的唱功不足于給角色配唱，影片中的歌聲是由瑪尼·尼克松配唱的，投票者認為用別人的歌聲為自己配唱是一種欺騙行為。因為音樂歌舞對這部影片的成功來說是功不可沒的，歌唱部分對人物心理的刻畫，人物關系的反轉(zhuǎn)和故事情節(jié)的推動都有著至關重要的作用，所以投票者的做法也不是全然沒有道理，但這也并不影響該影片成為難以逾越的經(jīng)典之作。

影片的第二個缺憾筆者認為是最后的結(jié)局，原劇作的結(jié)尾是伊莉莎最終離開了希金斯，過自己想過的生活;電影中的結(jié)局是伊莉莎重新回到了希金斯身邊，這種結(jié)局流于俗套，弱化了階級矛盾，讓影片的深刻性大大減弱。

電影《窈窕淑女》有經(jīng)典劇作做后盾，又有男女主角精彩的表演加持，加之優(yōu)美的背景音樂和曼妙的舞蹈，成了一個不可逾越的經(jīng)典之作。

參考文獻：

[1]朱薛超.《賣花女》的“對話”藝術[J].重慶科技學院學報，2007，（04）.

[2]曲彬，尹丹.《賣花女》主人公伊莉莎的人物塑造[J].名作欣賞，2019，（06）.

[3]張春燕.《皮格馬利翁》中的語言危機和身份危機[J].語文學刊，2014，（10）.