解 宏， 石 鋒

(1.南開(kāi)大學(xué)漢語(yǔ)言文化學(xué)院， 天津 300071； 2.南開(kāi)大學(xué)文學(xué)院， 天津 300071)

眾所周知，語(yǔ)言是人類最重要的交際工具，是人們?cè)谏鐣?huì)生活中相互交流溝通以反映對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)知和情感等心理活動(dòng)的主要手段。相對(duì)于無(wú)窮無(wú)盡、千變?nèi)f化的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象，任何一種語(yǔ)言系統(tǒng)卻都是由有限成分所構(gòu)成，尤其是語(yǔ)音系統(tǒng)中的構(gòu)成成分最少，于是人們通過(guò)各種排列組合使語(yǔ)言具備了用有限去轉(zhuǎn)化無(wú)限的能力，從而實(shí)現(xiàn)了語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)實(shí)的編碼。在日常交際中，語(yǔ)言是用來(lái)“說(shuō)”的，也是“聽(tīng)”來(lái)的，反映現(xiàn)實(shí)和情感等信息在大腦中經(jīng)過(guò)加工再通過(guò)人的發(fā)音器官轉(zhuǎn)換為聲波，在說(shuō)話人和聽(tīng)話人的口耳間傳遞。言語(yǔ)中聲波負(fù)載的信息量要大于句子各成分所表達(dá)的語(yǔ)言意義，比如，疑問(wèn)詞不同的問(wèn)句卻可以用同樣的詞語(yǔ)、同樣的句法結(jié)構(gòu)組合成的句子來(lái)回答。此時(shí)，語(yǔ)音流的高低、強(qiáng)弱、快慢、停延等就被賦予了言語(yǔ)交流的意義。在具體的話語(yǔ)情境下，音節(jié)流與音高、音強(qiáng)、音長(zhǎng)協(xié)調(diào)變化所構(gòu)成的韻律特征并行編碼，從而完成對(duì)信息結(jié)構(gòu)中重要部分的凸顯，達(dá)到交際的目的。因此，疊加在音節(jié)流上的韻律編碼只存在于言語(yǔ)中，是表達(dá)句子信息結(jié)構(gòu)的重要手段，可提供詞匯和句法結(jié)構(gòu)之外的話語(yǔ)信息。本文從言語(yǔ)中句子的信息結(jié)構(gòu)研究出發(fā)，總結(jié)了與言語(yǔ)信息結(jié)構(gòu)相關(guān)的句子的功能語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏單元和重音三個(gè)方面的實(shí)驗(yàn)語(yǔ)音學(xué)的研究成果，期望為言語(yǔ)的韻律特征尋獲心理認(rèn)知的理?yè)?jù)，從而為語(yǔ)言習(xí)得和語(yǔ)言教學(xué)、提高機(jī)器合成語(yǔ)言的自然度以及語(yǔ)音識(shí)別的準(zhǔn)確性等提供可操作性的規(guī)則。

一、 言語(yǔ)的信息結(jié)構(gòu)

人們使用語(yǔ)言進(jìn)行交際，也是彼此傳遞信息的過(guò)程，并非是新舊信息的隨意拼湊，而是要遵循一定的結(jié)構(gòu)或者說(shuō)組織框架才能實(shí)現(xiàn)。說(shuō)話人要想表達(dá)新的信息，通常都是以舊的信息為鋪墊。舊信息是聽(tīng)話人本來(lái)就已經(jīng)知道或通過(guò)話語(yǔ)中的上文獲知的內(nèi)容，因此也被稱為“已知信息”。在交際時(shí)，已知信息可以通過(guò)指示語(yǔ)或情境實(shí)現(xiàn)對(duì)所指的“復(fù)原”。相對(duì)而言，如果通過(guò)指示語(yǔ)或情境也無(wú)法推測(cè)出的那部分信息，對(duì)聽(tīng)話人來(lái)說(shuō)就是新信息。Halliday[1]將新信息分為三種情況，一是聽(tīng)話人推測(cè)不出的未知信息，二是跟預(yù)測(cè)的或陳述的某項(xiàng)發(fā)生對(duì)立的信息；三是針對(duì)預(yù)設(shè)問(wèn)題中的疑問(wèn)詞進(jìn)行答復(fù)的信息。Halliday[2]指出：“在嚴(yán)格的語(yǔ)言學(xué)意義上，信息是已知或可以預(yù)測(cè)的內(nèi)容與新的或無(wú)法預(yù)測(cè)的內(nèi)容之間的張力。這與數(shù)學(xué)中的信息概念不一樣，數(shù)學(xué)中的信息是對(duì)不可預(yù)測(cè)性的測(cè)量。語(yǔ)言學(xué)意義上的信息是通過(guò)新內(nèi)容和舊內(nèi)容的相互作用而產(chǎn)生的。因此，信息單位是一種結(jié)構(gòu)，由新信息和已知信息兩種功能構(gòu)成。”

在言語(yǔ)交際的過(guò)程中，信息的流動(dòng)在新舊信息的交替中波浪式發(fā)展，往往是已知信息在前、新信息在后。句子的主位作為表達(dá)信息的起點(diǎn)，在絕大多數(shù)的情況下都是由已知信息來(lái)充當(dāng)，成為談?wù)摰膶?duì)象，也就是句子的話題；其后的陳述、說(shuō)明部分則引入了說(shuō)話人要傳達(dá)的新信息。在表達(dá)信息時(shí)，說(shuō)話人把希望聽(tīng)話人格外注意的部分用重音來(lái)凸顯，形成焦點(diǎn)。因此，言語(yǔ)的信息單位就是已知信息與新信息、話題與焦點(diǎn)在句子中的配置。信息單位的始終及其內(nèi)部組織可以由說(shuō)話人根據(jù)交際意圖或交際需要自行確定[3]。

隨著信息結(jié)構(gòu)理論在西方語(yǔ)言學(xué)界發(fā)展深化，也引起了中國(guó)語(yǔ)言學(xué)界的關(guān)注，語(yǔ)法學(xué)者開(kāi)始從信息結(jié)構(gòu)的視角看漢語(yǔ)語(yǔ)法。比如，張伯江、方梅[6]用信息結(jié)構(gòu)分析漢語(yǔ)的主位-述位結(jié)構(gòu)和焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)。徐烈炯、劉丹青[7]概括漢語(yǔ)句子的話題的特征時(shí)提出，形式上話題位于句首，其后常伴有語(yǔ)音停頓；信息結(jié)構(gòu)上話題是有定的已知信息。袁毓林[8]探討了句子的信息結(jié)構(gòu)和焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)的關(guān)系，并用以分析了多種漢語(yǔ)的句法結(jié)構(gòu)。再比如，陸儉明[9-11]幾次強(qiáng)調(diào)漢語(yǔ)的信息結(jié)構(gòu)研究的意義，指出句子信息結(jié)構(gòu)的六個(gè)關(guān)注點(diǎn)，總結(jié)了漢語(yǔ)句子信息結(jié)構(gòu)會(huì)遵循的八條準(zhǔn)則。周士宏[5]96-265系統(tǒng)闡述了信息結(jié)構(gòu)理論的發(fā)展，并分析了話題和焦點(diǎn)的語(yǔ)用角色及漢語(yǔ)話題結(jié)構(gòu)、焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)與語(yǔ)序的關(guān)系。

語(yǔ)法學(xué)者對(duì)信息結(jié)構(gòu)的關(guān)注，也促使語(yǔ)音學(xué)者開(kāi)始進(jìn)行語(yǔ)法信息與韻律結(jié)構(gòu)的接口性研究。畢竟說(shuō)話人組織話語(yǔ)傳遞信息，聽(tīng)話人接收話語(yǔ)解讀信息，是大腦認(rèn)知的編碼和解碼的過(guò)程，不僅涉及詞法-句法、語(yǔ)義-語(yǔ)用層面，還需要語(yǔ)音要素的包裝。語(yǔ)音四要素中的音質(zhì)是一個(gè)音區(qū)別于其他語(yǔ)音的內(nèi)在屬性和本質(zhì)特征，漢語(yǔ)里的元音和輔音、音節(jié)里的聲母和韻母都是從音質(zhì)的角度確定的。而且，漢語(yǔ)是典型的聲調(diào)語(yǔ)言，音高的高低升降的變化也可以起到區(qū)別意義的作用。在音質(zhì)和音高表達(dá)句子的語(yǔ)言意義的基礎(chǔ)上，說(shuō)話人在具體語(yǔ)境中想要通過(guò)句子傳達(dá)的語(yǔ)氣態(tài)度、信息量的大小、焦點(diǎn)的標(biāo)記、話題的標(biāo)記等則需要由音高、音長(zhǎng)和音強(qiáng)構(gòu)成的語(yǔ)調(diào)、重音和節(jié)奏等方面的韻律特征來(lái)實(shí)現(xiàn)。

二、 功能語(yǔ)調(diào)的韻律編碼

趙元任[12]在介紹語(yǔ)音的物理成素時(shí)就提到“言語(yǔ)的基本音高同時(shí)間所生的函數(shù)關(guān)系就成言語(yǔ)的腔調(diào)(intonation)”。趙元任[13]指出：“耳朵所聽(tīng)見(jiàn)的總語(yǔ)調(diào)是那一處地方特別的中性語(yǔ)調(diào)加上比較的普通一點(diǎn)的口氣語(yǔ)調(diào)的代數(shù)和?！壁w元任[14]認(rèn)為一種聲調(diào)語(yǔ)言的實(shí)際韻律或音高運(yùn)動(dòng)由三種因素構(gòu)成：“一個(gè)個(gè)音節(jié)詞所獨(dú)有的聲調(diào)，這些聲調(diào)在連貫的言語(yǔ)中的相互影響，以及表達(dá)說(shuō)話者情緒或態(tài)度的音高運(yùn)動(dòng)?！钡谝环N要素通常被稱為聲調(diào)，或詞源上的聲調(diào)，第二種要素趙元任稱之為中性語(yǔ)調(diào)，第三種稱為表情語(yǔ)調(diào)。后兩者共同構(gòu)成句調(diào)。趙元任[15]還形象地“將音節(jié)的聲調(diào)和句子的語(yǔ)調(diào)比作小波浪跨在大波浪上面。實(shí)際結(jié)果是兩種波浪的代數(shù)和”。在趙元任[14]746[16]提出的“橡皮帶效應(yīng)”(音域的提高、降低、加寬、收窄)的基礎(chǔ)上，沈炯[17]主張“語(yǔ)調(diào)就是以句子為單位的聲調(diào)音域系列”，“在語(yǔ)調(diào)的調(diào)節(jié)下，語(yǔ)流中一系列聲調(diào)曲拱發(fā)生了量變：變幅加寬或壓縮，音高水平提高或壓低。盡管發(fā)生了量變，曲拱所反映的聲調(diào)特征并不改變”。沈炯[18-19]認(rèn)為，聲調(diào)音域的下限和上限分別與節(jié)奏和語(yǔ)義加強(qiáng)相關(guān)，還提出了由調(diào)冠、調(diào)頭、調(diào)核和調(diào)尾組成的語(yǔ)調(diào)構(gòu)造。曹劍芬[20]總結(jié)性指出：“廣義地說(shuō)，一種語(yǔ)言的語(yǔ)調(diào)，在感知上是語(yǔ)音的輕重緩急和抑揚(yáng)頓挫的腔調(diào)，在聲學(xué)上實(shí)現(xiàn)為各種韻律要素包括音高、音長(zhǎng)和音強(qiáng)等協(xié)調(diào)變化的綜合效應(yīng)，主要表現(xiàn)為語(yǔ)句音高變化的總體模式；在功能上主要表達(dá)語(yǔ)氣、情感，同時(shí)也有一定的語(yǔ)義表達(dá)作用。狹義地說(shuō)，語(yǔ)調(diào)就是語(yǔ)句的音調(diào)模式，也就是語(yǔ)句音高變化的總體輪廓，通常采用音階運(yùn)動(dòng)的走勢(shì)來(lái)描寫?！庇纱丝梢?jiàn)，言語(yǔ)中句子的語(yǔ)調(diào)雖然說(shuō)并不根本改變音節(jié)的聲調(diào)，但仍然在一定范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)了對(duì)各音節(jié)音高曲拱的調(diào)節(jié)，主要表現(xiàn)在音域和音階走向上。即使語(yǔ)調(diào)是音高、音強(qiáng)、音長(zhǎng)等要素協(xié)調(diào)變化的綜合效應(yīng)，學(xué)者們?nèi)耘f把音高表現(xiàn)作為語(yǔ)調(diào)研究的主要關(guān)注點(diǎn)。

陳述、疑問(wèn)、祈使和感嘆是語(yǔ)言中四種基本的功能語(yǔ)調(diào)，也是言語(yǔ)的口氣，傳達(dá)出說(shuō)話人的感情和態(tài)度，是語(yǔ)言中各種句子的基本的分類依據(jù)，其音高表現(xiàn)也各不相同。以陳述句和疑問(wèn)句為例，很多學(xué)者(比如吳宗濟(jì)、沈炯、勁松、林茂燦、曹劍芬、Xu、石鋒等)的實(shí)驗(yàn)研究都從不同的角度證明句子功能語(yǔ)調(diào)的抑揚(yáng)并不是簡(jiǎn)單的音高升降問(wèn)題，而是通過(guò)抬高或壓低音階或聲調(diào)音域來(lái)表現(xiàn)。而且，句末重讀字音的聲調(diào)是功能語(yǔ)調(diào)的重要表現(xiàn)。

說(shuō)話人在傳達(dá)信息的時(shí)候，通常是確定其真實(shí)性的，這種不含情感因素的簡(jiǎn)單陳述事實(shí)的句子就是陳述句。趙元任[15]28認(rèn)為，通常的陳述用正常語(yǔ)調(diào)(中性語(yǔ)調(diào))，較長(zhǎng)的句子有句末略微降低的趨勢(shì)。其后，很多學(xué)者通過(guò)聲學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，陳述句中各字調(diào)與語(yǔ)調(diào)在音階上的疊加，呈現(xiàn)出規(guī)律性的走勢(shì)。從全句語(yǔ)調(diào)的大波浪看，沈炯[18]提出，陳述語(yǔ)調(diào)是高音線驟落形式和低音線下延形式結(jié)合而成的。曹劍芬[20]指出，陳述句的音階走勢(shì)逐漸下傾，這是生理機(jī)制和語(yǔ)音、語(yǔ)用等多種因素的綜合作用。石鋒等[21]用詞調(diào)域的起伏度數(shù)據(jù)證明音高下傾在陳述句的句調(diào)域和詞調(diào)域中是主流，句末詞的下限是全句調(diào)域的下限，詞內(nèi)起伏度最大是末字調(diào)域的下限。從句末調(diào)看，勁松[22]通過(guò)實(shí)驗(yàn)結(jié)果說(shuō)明，話語(yǔ)最后節(jié)奏單元重讀音節(jié)的音高變化對(duì)漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)的貢獻(xiàn)是主要的。林茂燦[23-25]指出，句子的邊界調(diào)的作用就是傳遞話語(yǔ)的語(yǔ)氣，如疑問(wèn)語(yǔ)氣和陳述語(yǔ)氣等。漢語(yǔ)陳述句的邊界調(diào)是短語(yǔ)末音節(jié)音階相對(duì)于這個(gè)音節(jié)聲調(diào)的下壓，其特征可用[+lowertone]表示?？偟膩?lái)說(shuō)，陳述句整體音高走勢(shì)的逐漸下傾，加上句末邊界調(diào)的音高下壓，難免使人從感覺(jué)上理解為降調(diào)。由此也可進(jìn)一步猜想，在人類認(rèn)知的判斷命題領(lǐng)域，已經(jīng)習(xí)慣于把這種語(yǔ)調(diào)的音高下傾趨勢(shì)用來(lái)體現(xiàn)對(duì)所傳達(dá)信息的確認(rèn)程度，一旦不確定的程度提高，音高的下傾就會(huì)發(fā)生變化。有意思的是，在漢語(yǔ)里可以單獨(dú)表示判斷的“是”“對(duì)”“錯(cuò)”恰好都是去聲降調(diào)，而疑問(wèn)代詞和疑問(wèn)語(yǔ)氣助詞則大多不是降調(diào)。

當(dāng)說(shuō)話人對(duì)于接收到的信息感到疑惑時(shí)，常用疑問(wèn)語(yǔ)調(diào)來(lái)表達(dá)。實(shí)驗(yàn)證明，疑問(wèn)語(yǔ)調(diào)的音高和音長(zhǎng)表現(xiàn)與陳述語(yǔ)調(diào)不同。沈炯[18]提出疑問(wèn)語(yǔ)調(diào)是高音線漸落形式和低音線上斂形式結(jié)合而成的。疑問(wèn)句全句的時(shí)長(zhǎng)縮短，但句末音節(jié)的時(shí)長(zhǎng)反而會(huì)加長(zhǎng)一些。曹劍芬[20]指出，疑問(wèn)句的平均音高總是高于相應(yīng)的陳述句，語(yǔ)調(diào)輪廓是上升的或相對(duì)趨平的。林茂燦[23-25]提出，疑問(wèn)的邊界調(diào)調(diào)型都保持本調(diào)的音高形狀，疑問(wèn)短語(yǔ)的整個(gè)或后部基頻曲拱比陳述的高，疑問(wèn)邊界調(diào)的時(shí)長(zhǎng)比陳述句長(zhǎng)。他指出，漢語(yǔ)疑問(wèn)的邊界調(diào)是短語(yǔ)末音節(jié)音階相對(duì)于這個(gè)音節(jié)聲調(diào)的抬高，其特征可用[+raise tone]表示。王萍等[26]分析調(diào)域起伏度的結(jié)論是相對(duì)于陳述句，語(yǔ)調(diào)疑問(wèn)句的句調(diào)域和詞調(diào)域都整體抬高，句中詞調(diào)域雖低于句首詞，但下限開(kāi)始收斂提高，為句末調(diào)域最大的提升擴(kuò)展做準(zhǔn)備?？偨Y(jié)上面的實(shí)驗(yàn)結(jié)論可以發(fā)現(xiàn)，僅以疑問(wèn)語(yǔ)調(diào)為標(biāo)記的疑問(wèn)句往往出于聽(tīng)話人的疑惑以及驚訝等情感因素，自然句子的音高起點(diǎn)相對(duì)于陳述句要高，而對(duì)于接收到的新信息的不確定也使得聽(tīng)話人抬高了句末詞的聲調(diào)音域。當(dāng)然，語(yǔ)調(diào)并不是疑問(wèn)的唯一標(biāo)記，一旦疑問(wèn)句帶有疑問(wèn)詞或疑問(wèn)語(yǔ)氣詞時(shí)，句末詞調(diào)域的抬高幅度就相對(duì)降低了[27-30]。

如果說(shuō)陳述語(yǔ)調(diào)和疑問(wèn)語(yǔ)調(diào)表達(dá)了邏輯的口氣，那么，祈使語(yǔ)調(diào)、特別是感嘆語(yǔ)調(diào)因?yàn)閵A雜了更多的情感因素，就是趙元任所說(shuō)的情感語(yǔ)調(diào)，其韻律編碼也較陳述和疑問(wèn)語(yǔ)調(diào)更復(fù)雜、動(dòng)態(tài)性更強(qiáng)，不僅音高、音長(zhǎng)、音強(qiáng)可能大幅變化，甚至涉及發(fā)聲態(tài)，也就是聲門活動(dòng)的各種狀態(tài)，比如假聲等。趙元任[14]745明確指出，情感語(yǔ)調(diào)取決于“嗓音的音質(zhì)、不尋常的重讀(或輕讀)程度、整個(gè)短語(yǔ)總的音高和講話的速度”。也正因?yàn)榍楦姓Z(yǔ)調(diào)的復(fù)雜性，目前的實(shí)驗(yàn)研究成果不多，比如沈炯[19][31]用語(yǔ)音事實(shí)表明，命令禁止式祈使句是短調(diào)核型，請(qǐng)求勸阻式祈使句是長(zhǎng)調(diào)核型，都有調(diào)核后高音線驟落和從調(diào)核起低音線上斂的基本特征。感嘆語(yǔ)調(diào)則主要表現(xiàn)為全句高音線漸落和低音線下延，大致可分為四種口氣語(yǔ)調(diào)，即窄帶低語(yǔ)調(diào)表達(dá)不滿、同情、拒絕；窄帶中語(yǔ)調(diào)表達(dá)安慰、猶豫、親昵；窄帶高語(yǔ)調(diào)表達(dá)驚慌、告警、求助；寬帶語(yǔ)調(diào)表達(dá)歡快、憤怒、威脅。焦雪芬、石鋒[32-33]針對(duì)命令句和禁止句的實(shí)驗(yàn)研究證明，命令句的句末動(dòng)詞是全句的信息焦點(diǎn)，調(diào)域最大化擴(kuò)展，調(diào)域下限是全句調(diào)域的下限，其音高、時(shí)長(zhǎng)、音強(qiáng)都占有最大的增幅，末字是全句的最大值。禁止句的主重音出現(xiàn)在否定詞，后字是音量的尖峰，音高上限是全句調(diào)域的上限，但時(shí)長(zhǎng)并未延長(zhǎng)；句末動(dòng)詞的音高、音量，尤其是時(shí)長(zhǎng)也都發(fā)生了增幅。陳虎[34-36]針對(duì)感嘆語(yǔ)調(diào)的實(shí)驗(yàn)研究表明，感嘆語(yǔ)調(diào)的主要韻律特征是強(qiáng)重音和寬調(diào)域。調(diào)階主要反映說(shuō)話時(shí)情緒的興奮度的高低，調(diào)域主要反映感嘆時(shí)的語(yǔ)勢(shì)的強(qiáng)弱。比起陳述語(yǔ)調(diào)，感嘆語(yǔ)調(diào)的重音高值和調(diào)域的增加顯著，調(diào)首音階的上抬也比較明顯；而全調(diào)調(diào)階及調(diào)尾音階的變化相對(duì)很小。鄧文靖等[37]通過(guò)比較嘆詞句和后續(xù)句語(yǔ)調(diào)的聲學(xué)實(shí)驗(yàn)表明，二者在音高走向、音階、音域、時(shí)長(zhǎng)等方面有明顯協(xié)同關(guān)系，受到語(yǔ)氣和情緒的制約。

由于傳統(tǒng)的內(nèi)部審計(jì)方式只對(duì)企業(yè)風(fēng)險(xiǎn)的后果作出評(píng)估，而忽視了在過(guò)程上改變使其風(fēng)險(xiǎn)減少的方式。而在大數(shù)據(jù)的背景下，這不僅要求對(duì)內(nèi)部審計(jì)的結(jié)果作出評(píng)估，更為關(guān)鍵的是要控制過(guò)程來(lái)實(shí)現(xiàn)內(nèi)部審計(jì)。

雖然功能語(yǔ)調(diào)的聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究大多以分析音高特征為主，但隨著對(duì)不同語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)的研究不斷深入， 音高、音長(zhǎng)、音強(qiáng)三者協(xié)調(diào)變化的“三維關(guān)系”越來(lái)越受到重視，吳宗濟(jì)[38]總結(jié)了以往研究中韻律三特征在句中的相互關(guān)系是“音高變，音強(qiáng)、音長(zhǎng)不一定變；音強(qiáng)變，音高一定變，音長(zhǎng)不一定變；音長(zhǎng)變，音高和音強(qiáng)都不一定變。在聽(tīng)覺(jué)的重音上，音長(zhǎng)可和音高或音強(qiáng)互補(bǔ)等等”。石鋒[39]在語(yǔ)音格局的基礎(chǔ)上提出“語(yǔ)調(diào)格局是語(yǔ)句韻律的高層調(diào)節(jié)”，“語(yǔ)調(diào)結(jié)構(gòu)的基本模式是指非強(qiáng)調(diào)的陳述句的語(yǔ)調(diào)模式，疑問(wèn)、祈使、感嘆等不同的功能句型以及焦點(diǎn)句和情感句等都是以基本模式為基礎(chǔ)，通過(guò)參數(shù)的變化調(diào)整進(jìn)而得到的變式”?；?基本模式的簡(jiǎn)稱)的參數(shù)包括頻域(音高的高低、寬窄的起伏變化)、時(shí)域(音長(zhǎng)的延長(zhǎng)或縮短)、量域(音強(qiáng)的強(qiáng)弱變化)、質(zhì)域(音質(zhì)的改變)。多維立體的格局觀更適合于并有助于言語(yǔ)的韻律編碼的層級(jí)系統(tǒng)的可持續(xù)性研究。

三、 節(jié)奏單元的韻律編碼

人們?cè)谶M(jìn)行言語(yǔ)表達(dá)之前，首先要在大腦中把信息流通過(guò)遣詞造句轉(zhuǎn)換成語(yǔ)言的代碼，而后成為說(shuō)話人口語(yǔ)中的句子。句子中各個(gè)音節(jié)并不是一個(gè)一個(gè)孤立地發(fā)出，音節(jié)與音節(jié)也并非簡(jiǎn)單的線性組合，而是按照漢語(yǔ)的詞法、句法的樹(shù)型關(guān)系形成了一定的節(jié)奏。因此，作為韻律編碼形式的節(jié)奏，與語(yǔ)法、語(yǔ)義、語(yǔ)用有著密切的聯(lián)系。

趙元任[40]最早關(guān)注到漢語(yǔ)的節(jié)奏成分在結(jié)構(gòu)詞的構(gòu)成和使用中所起的作用，他在《漢語(yǔ)詞的概念及其結(jié)構(gòu)和節(jié)奏》中指出：“考慮形式類時(shí)再加上考慮重音和聲調(diào)，可以在標(biāo)志結(jié)構(gòu)詞方面給我們額外的幫助。”“識(shí)字人的話語(yǔ)中大多數(shù)有意義的詞根是單音節(jié)的”；“另一方面，跟其他結(jié)構(gòu)詞一起在句法關(guān)系中作為單位而行動(dòng)的結(jié)構(gòu)詞，則常常是多音節(jié)的”；兩個(gè)以上的音節(jié)“形成一種易于抓在一個(gè)思維跨度中的方便的單位”。趙元任關(guān)于節(jié)奏的概念對(duì)于漢語(yǔ)的調(diào)群結(jié)構(gòu)的分析具有指向性意義，因此語(yǔ)調(diào)的研究也可以基于節(jié)奏單元，也就是語(yǔ)調(diào)變化賴以實(shí)施的基本單位及其所具有的特定的層次結(jié)構(gòu)特征。

吳宗濟(jì)[38]391-392在《試論普通話中韻律規(guī)則與其他若干學(xué)科中韻律規(guī)則的共性》中總結(jié)了他1981年到1997年的實(shí)驗(yàn)研究，提出：“普通話的韻律在語(yǔ)音學(xué)上是包括聲調(diào)、重音、快慢和音步的節(jié)奏；在聲學(xué)上是包括音高、音強(qiáng)、音長(zhǎng)和停延的搭配。韻律的表現(xiàn)無(wú)論是在短語(yǔ)、在句子和在篇章中，都是以單字和短語(yǔ)為基本單元，這是所謂語(yǔ)調(diào)的底層結(jié)構(gòu)。說(shuō)話時(shí)根據(jù)需要，由若干個(gè)底層結(jié)構(gòu)通過(guò)‘邏輯’(問(wèn)答或祈使)或/和‘語(yǔ)氣’(感情或責(zé)難)的韻律修飾，而構(gòu)成語(yǔ)調(diào)的表層結(jié)構(gòu)?！毖芯空Z(yǔ)句表層結(jié)構(gòu)受環(huán)境支配的或然變量，就必須先掌握短語(yǔ)底層結(jié)構(gòu)受生理、聲學(xué)、音系規(guī)則支配的必然變量。吳宗濟(jì)歸納出的短語(yǔ)的韻律規(guī)則包括單音節(jié)調(diào)型、雙音節(jié)、三音節(jié)、四音節(jié)各短語(yǔ)的音節(jié)間連讀變調(diào)模型，以及語(yǔ)音學(xué)、音系學(xué)、語(yǔ)法學(xué)的“三平面變調(diào)規(guī)律”、協(xié)同變調(diào)的“跳板規(guī)則”、逐級(jí)語(yǔ)法層次的“多米諾變調(diào)規(guī)則”等。這些短語(yǔ)的多音節(jié)連讀變調(diào)模型反映了詞義和語(yǔ)義的差別；而句調(diào)則是由短語(yǔ)調(diào)群的調(diào)階的變化以及調(diào)域的展縮構(gòu)成的，傳遞著語(yǔ)法和語(yǔ)氣的信息。在諸多學(xué)者對(duì)于協(xié)同發(fā)音現(xiàn)象的研究中，吳宗濟(jì)的闡述是最為詳盡和系統(tǒng)化的，并在言語(yǔ)工程中驗(yàn)證。

曹劍芬[41]在《語(yǔ)言的節(jié)奏》一文中總結(jié)了其1991年到1999年的實(shí)驗(yàn)研究，認(rèn)為“從功能的角度看，節(jié)奏組織是跟話語(yǔ)的產(chǎn)生和感知相關(guān)的組塊分合策略”。指出言語(yǔ)中的節(jié)奏單元是一個(gè)層級(jí)系統(tǒng)，并確定了這個(gè)層級(jí)系統(tǒng)的三個(gè)層面?！皾h語(yǔ)普通話的節(jié)奏可以大致分為三個(gè)基本層次。如果借用一般韻律音系學(xué)的術(shù)語(yǔ)，那就是韻律詞、韻律短語(yǔ)和語(yǔ)調(diào)短語(yǔ)。”“韻律詞是最基本的節(jié)奏單元，通常由兩或三個(gè)音節(jié)組成”，也可以由單個(gè)音節(jié)充當(dāng)(音長(zhǎng)拉長(zhǎng))?！绊嵚稍~內(nèi)部各個(gè)音節(jié)之間的關(guān)系非常緊密，是某些音系過(guò)程作用的最小范圍，連讀變調(diào)通常就在此范圍內(nèi)發(fā)生?！表嵚啥陶Z(yǔ)是中等節(jié)奏組塊，作為語(yǔ)音、句法和意義結(jié)合的包塊在言語(yǔ)的生成和感知的過(guò)程中發(fā)揮作用，是言語(yǔ)里最常用和最重要的節(jié)奏組塊?！罢Z(yǔ)調(diào)短語(yǔ)是言語(yǔ)里的大節(jié)奏群”，通常由若干韻律短語(yǔ)(至少由一個(gè)韻律短語(yǔ)甚至一個(gè)韻律詞)構(gòu)成，一般對(duì)應(yīng)于句法上較短的句子?！罢Z(yǔ)調(diào)短語(yǔ)是句調(diào)信息的基本載體，話語(yǔ)的不同語(yǔ)氣特點(diǎn)通常體現(xiàn)在語(yǔ)調(diào)短語(yǔ)上?！辈軇Ψ以诖_定了節(jié)奏單元的各個(gè)層級(jí)后，還指出：“每一個(gè)節(jié)奏層面都有獨(dú)特的、韻律上的內(nèi)聚特征和分界標(biāo)志”，“體現(xiàn)為一定的時(shí)域和頻域的聲學(xué)語(yǔ)音學(xué)參量變化模式，而且以一定的層級(jí)方式起作用”，“節(jié)奏上的凝聚性和分界性，反映語(yǔ)言學(xué)單元之間在語(yǔ)義關(guān)系上的松緊程度”。曹劍芬主要關(guān)注音長(zhǎng)(時(shí)長(zhǎng))要素對(duì)節(jié)奏組織的貢獻(xiàn)，認(rèn)為節(jié)奏本質(zhì)上是信息時(shí)域分布的規(guī)律性模式或規(guī)則，主要通過(guò)規(guī)律性的音節(jié)時(shí)長(zhǎng)伸縮和停延分布來(lái)實(shí)施。

沈炯[19]不僅將音域雙線模型理論用于分析句調(diào)，還用來(lái)分析節(jié)奏單元的韻律特征。他的實(shí)驗(yàn)結(jié)論為分析節(jié)奏單元的內(nèi)部特征和分界標(biāo)記提供了更加清晰的思路，不僅關(guān)注時(shí)長(zhǎng)的停延，也關(guān)注音高曲線的變化?！皾h語(yǔ)的節(jié)奏形式主要跟音節(jié)時(shí)長(zhǎng)的組合和聲調(diào)音域低音線調(diào)節(jié)有關(guān)”。節(jié)奏單元的末了一個(gè)音節(jié)可以加長(zhǎng)，聲調(diào)的低音點(diǎn)一般要低一些，如果沒(méi)有低音點(diǎn)而有中音點(diǎn)的，就用中音點(diǎn)下移來(lái)實(shí)現(xiàn)節(jié)奏調(diào)節(jié)。節(jié)奏單元后還可能有停頓或間頓?！肮?jié)奏單元里不在兩頭位置的音節(jié)，如果語(yǔ)勢(shì)較弱，就可能輕化”，音高起伏變小，甚至變成前后音節(jié)間的過(guò)渡音高?！霸诖笤~組和句子中，節(jié)奏單元有套疊關(guān)系，表現(xiàn)出層次性。”節(jié)奏重音是大音段相呼應(yīng)的有聲手段，它區(qū)分大音段，又把它們聯(lián)結(jié)在一起，起的是多層括號(hào)作用或標(biāo)記作用?！肮?jié)奏單元內(nèi)部音節(jié)之間的節(jié)奏特征為緊，節(jié)奏分界面上是不同等級(jí)的松”。

在確定了節(jié)奏單元的三個(gè)層面后，在發(fā)現(xiàn)節(jié)奏單元在時(shí)域和頻域的韻律特征的表現(xiàn)后，語(yǔ)音學(xué)者們開(kāi)始了更為深入的研究，比如楊玉芳[42]研究朗讀語(yǔ)句中不同等級(jí)的句法邊界與鄰近音節(jié)的韻律學(xué)參數(shù)和邊界處停頓時(shí)長(zhǎng)之間的系統(tǒng)關(guān)系，發(fā)現(xiàn)邊界前音節(jié)的時(shí)長(zhǎng)和停頓之和隨邊界等級(jí)提高幾乎是線性增長(zhǎng)；邊界前音節(jié)時(shí)長(zhǎng)隨邊界等級(jí)的變化是雙向的，在短語(yǔ)邊界處達(dá)到最大；停頓在大的句法邊界處增長(zhǎng)很快。邊界前音節(jié)基頻值隨邊界等級(jí)提高而下降，音域逐漸收縮。王蓓等[43]研究韻律層級(jí)結(jié)構(gòu)邊界的聲學(xué)表現(xiàn)，也提出漢語(yǔ)語(yǔ)句音高的重置由音域下限的移動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)。韻律詞邊界的聲學(xué)線索是低音線的不連續(xù)性和邊界前音節(jié)的延長(zhǎng)，一般沒(méi)有無(wú)聲段。韻律短語(yǔ)和語(yǔ)調(diào)短語(yǔ)邊界的聲學(xué)線索除了低音線的重置外，還有無(wú)聲段。隨著邊界等級(jí)越高，低音線重置程度越大，無(wú)聲段的長(zhǎng)度越長(zhǎng)。

曹劍芬等[44-45]通過(guò)研究發(fā)音增強(qiáng)與減縮的語(yǔ)言學(xué)動(dòng)因及語(yǔ)音學(xué)機(jī)理，指出發(fā)音的增強(qiáng)和減縮是韻律結(jié)構(gòu)的另一個(gè)重要標(biāo)志，不但體現(xiàn)了自然話語(yǔ)的結(jié)構(gòu)信息，也揭示了言語(yǔ)產(chǎn)生的計(jì)劃?rùn)C(jī)制。漢語(yǔ)里的發(fā)音增強(qiáng)具有規(guī)律性：“邊界前的音段發(fā)音以音節(jié)的韻母的增強(qiáng)為主，邊界后的音段發(fā)音以音節(jié)的聲母的增強(qiáng)為主，重音的發(fā)音增強(qiáng)則平衡地發(fā)生在聲母和韻母上，具有相對(duì)穩(wěn)定的區(qū)別性特征。增強(qiáng)的程度隨著邊界或重音等級(jí)的提高而累加。韻律邊界位置導(dǎo)向的發(fā)音增強(qiáng)比重音導(dǎo)向的更為突出。兩者之間也是一種并存疊加的代數(shù)和關(guān)系?！?/p>

從上述實(shí)驗(yàn)研究的結(jié)論可以發(fā)現(xiàn)，言語(yǔ)節(jié)奏的韻律編碼是有層級(jí)的，韻律詞作為最基本的節(jié)奏單元，是言語(yǔ)中句子的最底層的結(jié)構(gòu)，這些最初的靜態(tài)備選單元其內(nèi)部的凝聚性最強(qiáng)，協(xié)同發(fā)音的連讀變調(diào)通常在此范圍內(nèi)發(fā)生。在言語(yǔ)結(jié)構(gòu)中，這些基本單元為表達(dá)信息，又因語(yǔ)義、語(yǔ)用的聯(lián)系而組合成了更大的、更高層次的節(jié)奏單元，連讀變調(diào)也許不會(huì)跨越韻律詞邊界發(fā)生，但較長(zhǎng)節(jié)奏單元中不在首尾位置的音節(jié)也可能因語(yǔ)勢(shì)弱化而輕化，時(shí)長(zhǎng)也會(huì)相應(yīng)縮短，這也是內(nèi)聚特征的表現(xiàn)。另一方面，因?yàn)楣?jié)奏單元以組塊出現(xiàn)，自然存在著邊界標(biāo)記，主要表現(xiàn)為節(jié)奏單元最末音節(jié)的時(shí)長(zhǎng)加長(zhǎng)、音高曲拱最低。而邊界后另一節(jié)奏單元的首音節(jié)因發(fā)音增強(qiáng)出現(xiàn)了音高重置，就導(dǎo)致了句子低音線的不連續(xù)性。這種音高重置和低音線的不連續(xù)性是節(jié)奏單元頻域，也就是音高方面的邊界標(biāo)記，在時(shí)域也就是音長(zhǎng)方面的邊界標(biāo)記除了邊界前音節(jié)的延長(zhǎng)外，還有無(wú)聲段的停頓標(biāo)記，邊界等級(jí)越高，無(wú)聲段越長(zhǎng)。因而有無(wú)無(wú)聲段及無(wú)聲段的長(zhǎng)短，也就成為了節(jié)奏單元等級(jí)的時(shí)域標(biāo)記。節(jié)奏單元之間因無(wú)聲段標(biāo)記形成的或緊湊或松弛的特征，也反映著語(yǔ)義聯(lián)系、信息的結(jié)構(gòu)，比如話題和述題之間都會(huì)出現(xiàn)無(wú)聲段。除此之外，重音也是節(jié)奏單元內(nèi)部以及節(jié)奏單元之間表達(dá)語(yǔ)義、語(yǔ)用關(guān)聯(lián)的標(biāo)記。

四、 焦點(diǎn)重音的韻律編碼

作為言語(yǔ)交際中說(shuō)話人最想傳達(dá)的內(nèi)容，信息焦點(diǎn)是信息結(jié)構(gòu)理論中極為重要的概念。Halliday[1]認(rèn)為，焦點(diǎn)是說(shuō)話人在語(yǔ)句中標(biāo)記出的、希望聽(tīng)話人解讀為信息重心的部分或全部信息塊。在印歐語(yǔ)言中，音高重音常被作為句子焦點(diǎn)的語(yǔ)音標(biāo)記。根據(jù)Halliday對(duì)新信息的界定，斷言的焦點(diǎn)可分為三種：無(wú)法推測(cè)出的新信息焦點(diǎn)、反駁選項(xiàng)形成的對(duì)比焦點(diǎn)以及答復(fù)疑問(wèn)項(xiàng)的識(shí)別焦點(diǎn)。Halliday等[46]也用調(diào)核重音的內(nèi)嵌規(guī)則來(lái)表達(dá)焦點(diǎn)，“重音落在焦點(diǎn)詞項(xiàng)中的最后一個(gè)重讀音節(jié)上”。并將焦點(diǎn)進(jìn)一步二分化，位于句末的是“常規(guī)焦點(diǎn)”，位于其他位置的是“標(biāo)記焦點(diǎn)”。一個(gè)信息單位可以只有一個(gè)焦點(diǎn)，也可以有一個(gè)主焦點(diǎn)加次焦點(diǎn)，相應(yīng)的，句子有一個(gè)主重音，或有一個(gè)主重音加次重音。

Lambrecht[4]206-321通過(guò)分析多種語(yǔ)言的焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)，首先把句子的焦點(diǎn)分為“寬焦點(diǎn)”(broad focus)和“窄焦點(diǎn)”(narrow focus)。窄焦點(diǎn)的轄域只有一個(gè)成分，即“論元焦點(diǎn)”，對(duì)應(yīng)著Halliday提出的標(biāo)記焦點(diǎn)。寬焦點(diǎn)的轄域?yàn)橐粋€(gè)以上的成分，包括“謂語(yǔ)焦點(diǎn)”和“句子焦點(diǎn)”，與Halliday提出的常規(guī)焦點(diǎn)有相似性。Lambrecht指出句子成分是否重讀由所指的激活狀態(tài)與它和整個(gè)命題的語(yǔ)用關(guān)系決定。

曹劍芬[47]把漢語(yǔ)的重音大致分為兩大類：語(yǔ)法重音(句法重音、自然重音、節(jié)律重音)和邏輯重音(對(duì)比重音、強(qiáng)調(diào)重音)。語(yǔ)法重音出現(xiàn)的位置比較有規(guī)律，所以也叫常規(guī)重音，也就是Halliday提出的常規(guī)焦點(diǎn)的重音。而邏輯重音是說(shuō)話人因?yàn)閷?duì)比、反襯等需要，用以突出想要強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)義信息而設(shè)置的重音，也就是Halliday提出的標(biāo)記焦點(diǎn)的重音。

通過(guò)不斷深入的實(shí)驗(yàn)研究發(fā)現(xiàn)，漢語(yǔ)中焦點(diǎn)重音，特別是標(biāo)記焦點(diǎn)/窄焦點(diǎn)的重音的韻律特征主要表現(xiàn)為音高、音長(zhǎng)和音強(qiáng)的規(guī)律性的變化。趙元任[15]23-26認(rèn)為，輕聲是弱重音，既沒(méi)有弱重音又沒(méi)有對(duì)比重音的音節(jié)就是正常重音?！皩?duì)比重音不同于正常重音，在于它的音高幅度更寬，持續(xù)時(shí)間更長(zhǎng)，音強(qiáng)通常也增加?！鄙蚓糩48]提出，在陳述句中，表義中心音域上限往往很高，表義中心最后一個(gè)正常重音之后，音域上限突然下落。音域上限的提升以及隨后的落差造成鮮明的聽(tīng)感。這是在整個(gè)句子范圍內(nèi)的對(duì)比手段。語(yǔ)勢(shì)重音的音高表現(xiàn)為“高音線單方面向上的調(diào)節(jié)，如果低音線不變的話，它就使聲調(diào)音域向上擴(kuò)張”。Xu[49]進(jìn)一步提出，焦點(diǎn)音節(jié)的調(diào)域向上、下兩個(gè)方向擴(kuò)展，向上擴(kuò)展最為明顯。焦點(diǎn)后面的音節(jié)，一律顯著降低和壓縮。王蓓等[50]對(duì)比研究了話題和焦點(diǎn)的韻律編碼方式，發(fā)現(xiàn)焦點(diǎn)使音域擴(kuò)大，話題表現(xiàn)為音域的抬高；焦點(diǎn)后發(fā)生音高驟降，但話題后的音高是緩慢下降的。賈媛等[51]通過(guò)聲學(xué)和感知實(shí)驗(yàn)考察普通話焦點(diǎn)重音對(duì)語(yǔ)句音高(F0)的作用，研究的主要發(fā)現(xiàn)是焦點(diǎn)處所有音節(jié)H調(diào)的F0均被顯著抬高，而L調(diào)受焦點(diǎn)重音影響不大。焦點(diǎn)重音對(duì)前音節(jié)的F0作用不明顯；對(duì)后接音節(jié)F0的作用主要體現(xiàn)在將陰平和陽(yáng)平的H調(diào)顯著壓低。焦點(diǎn)重音的作用范圍可延伸至句末。制約焦點(diǎn)重音分布的底層原因?yàn)榻裹c(diǎn)成分所含H調(diào)的數(shù)量。陳怡等[52]考察了普通話強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)句的語(yǔ)調(diào)，發(fā)現(xiàn)強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)所在的詞調(diào)域最大化擴(kuò)展，覆蓋全部語(yǔ)句調(diào)域。焦點(diǎn)前詞調(diào)域音高相對(duì)穩(wěn)定，焦點(diǎn)后詞調(diào)域大幅收窄，呈現(xiàn)明顯下傾。林茂燦[24]的實(shí)驗(yàn)結(jié)論是窄焦點(diǎn)重音是音高突顯，音域加大，時(shí)長(zhǎng)往往長(zhǎng)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，寬焦點(diǎn)重音是音高清晰、明顯，后詞音高的高點(diǎn)不會(huì)比前詞高，低點(diǎn)逐漸下降，最后一兩個(gè)音節(jié)音域較大，時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)。秦鵬[53]從音高、音長(zhǎng)、音強(qiáng)三個(gè)方面比較了自然焦點(diǎn)句和強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)在句首、句中、句末位置以及全句的焦點(diǎn)句的語(yǔ)調(diào)模式，發(fā)現(xiàn)調(diào)域、停延率和音量比的最大值都出現(xiàn)在焦點(diǎn)位置的韻律詞上?？偨Y(jié)這些焦點(diǎn)重音的韻律特征，共同點(diǎn)是重讀音節(jié)的調(diào)域擴(kuò)展，主要是調(diào)域上限向上抬高，后接非重讀音節(jié)的調(diào)域上限相對(duì)壓低，調(diào)域收窄；重讀音節(jié)的時(shí)長(zhǎng)往往加長(zhǎng)。不過(guò)，這些韻律特征表現(xiàn)出的程度會(huì)隨著重音等級(jí)的不同而增減。舉個(gè)例子，典型SV、SVO的句式里，常規(guī)焦點(diǎn)在句末的動(dòng)詞或賓語(yǔ)上，語(yǔ)法重音所在的詞調(diào)域上限即使抬高也不會(huì)比前詞高，調(diào)域擴(kuò)展又較難為人耳感知，加之時(shí)長(zhǎng)的延長(zhǎng)又與邊界調(diào)重合，使其重音的表現(xiàn)“隱形”，往往給人無(wú)焦點(diǎn)的感覺(jué)。不過(guò)，一旦成為標(biāo)記焦點(diǎn)加上邏輯重音后，詞調(diào)域上限明顯提升，調(diào)域擴(kuò)展度更大，時(shí)長(zhǎng)更長(zhǎng)，即可為人耳識(shí)別。如果標(biāo)記焦點(diǎn)出現(xiàn)在句首或句中，焦點(diǎn)后詞調(diào)域上限驟降，調(diào)域收窄，因此而形成的音高顯著落差就成為了人們判斷重音的重要指標(biāo)。換句話說(shuō)，窄焦點(diǎn)或者說(shuō)標(biāo)記焦點(diǎn)帶有的邏輯重音的韻律編碼的凸顯程度要大于寬焦點(diǎn)或常規(guī)焦點(diǎn)帶有的語(yǔ)法重音，因而更容易被聽(tīng)話人所感知。

不管是常規(guī)焦點(diǎn)的語(yǔ)法重音，還是標(biāo)記焦點(diǎn)的邏輯重音，對(duì)節(jié)奏基本單元里的詞重音往往不只表現(xiàn)為重合與疊加，還可能表現(xiàn)為遷移。以雙音節(jié)韻律詞為例，很多學(xué)者(比如趙元任、林茂燦、楊順安、王韞佳、王蓓等)都注意到在非句末一般為前重，在句末一般是后重。這主要就是因?yàn)樵诠?jié)奏單元內(nèi)首音節(jié)發(fā)音增強(qiáng)，使人在聽(tīng)感上形成了前重的印象；但在句末則不同，常規(guī)焦點(diǎn)與邊界調(diào)的疊加，使得末字更為凸顯，才給人以后重的聽(tīng)感印象。邏輯重音對(duì)詞重音的遷移效應(yīng)更為突出，只要后音節(jié)形成對(duì)比或需要強(qiáng)調(diào)，前音節(jié)就弱化了。

端木三[54-55]提出的漢語(yǔ)重音規(guī)則為：雙音節(jié)詞(包括雙音節(jié)語(yǔ)法單位)、多音節(jié)詞(包括1+2復(fù)合詞)重音在第一音節(jié)；句末(停頓前)的雙音節(jié)詞重音可在第二音節(jié)；語(yǔ)重音規(guī)則(輔重原則)為輔助詞有重音，中心詞無(wú)重音。端木三[56]還提出“信息-重音原則”，即每個(gè)語(yǔ)言都有語(yǔ)句重音，而且都遵循同一條原則，信息量大的詞重讀，信息量小的詞不重讀。端木三總結(jié)的漢語(yǔ)重音規(guī)則可以看作常規(guī)的語(yǔ)法重音的規(guī)則，但他提出的信息-重音原則卻可以解釋各種重音現(xiàn)象，可以說(shuō)是為言語(yǔ)結(jié)構(gòu)中的重音的凸顯找到了一種根本性的生成機(jī)制，并可以形成一種計(jì)劃?rùn)C(jī)制。語(yǔ)句中的重音分布本質(zhì)上受語(yǔ)義結(jié)構(gòu)的制約，受信息量大小的制約。這已經(jīng)通過(guò)實(shí)驗(yàn)，得到了一定程度的證明。比如，王丹等[57]通過(guò)實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，新信息重讀、舊信息不重讀時(shí)，聽(tīng)者理解的反應(yīng)時(shí)間較快；如果二者不匹配，理解的時(shí)間就會(huì)出現(xiàn)延遲。這表明新信息和重音之間的匹配關(guān)系有助于聽(tīng)者的口語(yǔ)理解。李曉慶等[58]也通過(guò)實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)重讀與信息結(jié)構(gòu)的關(guān)系確實(shí)會(huì)影響到語(yǔ)篇的即時(shí)加工。語(yǔ)篇理解中的重讀效應(yīng)，不僅是由于重讀能調(diào)控聽(tīng)者的注意力分配，更重要的是重讀的有無(wú)傳達(dá)著不同的信息加工方式。

五、 結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，言語(yǔ)中句子的韻律特征主要包括語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏和重音三個(gè)方面，在聲學(xué)上表現(xiàn)為音高、音長(zhǎng)、音強(qiáng)等要素的協(xié)調(diào)變化。在交際過(guò)程中，句子中各音節(jié)的聲韻調(diào)與韻律并行編碼才能把信息結(jié)構(gòu)準(zhǔn)備完整地表達(dá)出來(lái)并傳遞給聽(tīng)話人。

功能語(yǔ)調(diào)的韻律特征為言語(yǔ)中的句子確立了邏輯、口氣和情感表達(dá)的基調(diào)，目前的實(shí)驗(yàn)研究大多以音高為主要關(guān)注點(diǎn)，調(diào)階和調(diào)域是功能語(yǔ)調(diào)韻律編碼的主要控制參數(shù)。

節(jié)奏單元的層級(jí)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出內(nèi)聚特征和邊界特征?；締卧獌?nèi)部發(fā)生連讀變調(diào)是底層結(jié)構(gòu)中靜態(tài)備用單位內(nèi)的必然變量，具體語(yǔ)境中疊加上功能語(yǔ)調(diào)和重音的凸顯，形成了言語(yǔ)中句子表層結(jié)構(gòu)的或然變量。節(jié)奏單元的邊界標(biāo)記有時(shí)域和頻域兩方面的表現(xiàn)，邊界等級(jí)越高，邊界前音節(jié)的時(shí)長(zhǎng)越長(zhǎng)，無(wú)聲段出現(xiàn)或越長(zhǎng)，音高曲拱越低；而且，邊界后音高重置越高。調(diào)域(高音點(diǎn)、低音點(diǎn))與時(shí)長(zhǎng)是節(jié)奏韻律編碼的主要控制參數(shù)。

重音的韻律特征主要表現(xiàn)為凸顯，是一種相對(duì)化的調(diào)節(jié)。重音等級(jí)越高，重讀音節(jié)的調(diào)域越大，高音線抬高越顯著，時(shí)長(zhǎng)越長(zhǎng)，振幅面積越大。相對(duì)地，其后弱讀音節(jié)調(diào)域上限壓低，時(shí)長(zhǎng)縮短。調(diào)域(高音點(diǎn))、時(shí)長(zhǎng)、強(qiáng)度(振幅)是重音韻律編碼的主要控制參數(shù)。

說(shuō)到言語(yǔ)中句子信息結(jié)構(gòu)的韻律編碼，還得介紹一下許毅[59]提出的PENTA(parallel encoding and target approximation)模型，其理論基礎(chǔ)就是言語(yǔ)的發(fā)音-功能觀(articulatory-functional view of speech)。也就是言語(yǔ)通過(guò)發(fā)音機(jī)制對(duì)于交際功能實(shí)施并行編碼。目標(biāo)接近(TA理論)是基本的發(fā)音機(jī)制，也就是聲調(diào)(包括輕聲)通過(guò)與音節(jié)同步的音高目標(biāo)來(lái)實(shí)現(xiàn)。因此該機(jī)制的各個(gè)控制參數(shù)，除了調(diào)域、強(qiáng)度、時(shí)長(zhǎng)等，音高目標(biāo)(target)也是交際功能編碼的基本參數(shù)。言語(yǔ)的信息結(jié)構(gòu)通過(guò)目標(biāo)接近實(shí)施并行編碼，焦點(diǎn)、新話題通過(guò)調(diào)整局部目標(biāo)的調(diào)域來(lái)體現(xiàn)，多種表意功能在基頻中同時(shí)、平行存在，表面的整體傾向來(lái)源于多種相互獨(dú)立的因素。許毅提出的PENTA模型比較適合對(duì)漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)特別之處的考察。

因?yàn)闈h語(yǔ)學(xué)界對(duì)信息結(jié)構(gòu)的研究起步稍晚，語(yǔ)法學(xué)界對(duì)信息結(jié)構(gòu)的理論還有很多概念未達(dá)成共識(shí)。句法層面對(duì)信息結(jié)構(gòu)的關(guān)注較多，語(yǔ)音層面、韻律層面的關(guān)注度不足，比如話題結(jié)構(gòu)、名詞性成分的可識(shí)別性和活動(dòng)狀態(tài)，信息單位與節(jié)奏單元層級(jí)結(jié)構(gòu)的關(guān)系等?？傊?，言語(yǔ)信息結(jié)構(gòu)的韻律編碼只是信息結(jié)構(gòu)的語(yǔ)言編碼的一部分，漢語(yǔ)的詞序、虛詞、句式等也是信息結(jié)構(gòu)編碼的重要方面，也有著獨(dú)特的韻律分布模式，這都需要大量的聲學(xué)實(shí)驗(yàn)提供韻律編碼的各項(xiàng)參數(shù)。