朱 鈺

(西北民族大學音樂學院，甘肅 蘭州 730030)

一、樂曲的意境

意境這個范疇是屬于美學里面的，但是它所表現(xiàn)出來的又十分玄妙。晚清著名學者王國維先生曾說過：“言氣質(zhì)，言神韻，不如言意境。有境界，本也。氣質(zhì)，神韻，未也。有境界而二者隨之矣?！逼鋵嵈蟾诺慕忉屢簿褪钦f意境是比氣質(zhì)與神韻還要深一個層次的概念，對于文學藝術門類的賞析，我們不光要看氣質(zhì)，神韻，更要看重意境的表現(xiàn)。意境這個東西，看不見也摸不著，但是卻能夠為人們所感覺，所感受。而意境也依附于創(chuàng)作者，并通過他們的情感與方式得以產(chǎn)生，并讓對方所感受。創(chuàng)作者想要表達的情感，通過文字、繪畫、音樂等藝術形式來加以表現(xiàn)，并且將感情融入其中，來傳達他們的所思，所見，所想，通過一定的藝術手法，來營造出創(chuàng)作者想要表現(xiàn)的意境中，使人們能夠體味那種意境所帶來的情感?？梢哉f意境是玄妙，抓不著的事物，但是卻能夠被人們所感知。

通過對陜西秦箏派的藝術風格特點的分析，以及創(chuàng)作與演奏技法的掌握，來感受陜西秦箏所營造的意境，進一步論述意境的把握對于古箏演奏者來詮釋作品是很重要的。

二、《香山射鼓》中的意境把握

陜西秦箏在近現(xiàn)代的作品層出不窮，其中不乏一些經(jīng)典名曲。

(一)《香山射鼓》的創(chuàng)作

《香山射鼓》這首古箏作品是曲云教授在1981年所創(chuàng)作的作品。此曲是根據(jù)作者在陜西秦嶺終南山與西安鼓樂的藝人朝拜的經(jīng)歷所創(chuàng)作的“仿唐箏樂”。作者吸收了西安鼓與的音樂風格，并根據(jù)當?shù)氐膫鹘y(tǒng)習俗，在每年的農(nóng)歷六月初一，當?shù)厝司蜁奂缴巾?，在廟宇前來進行祈雨的儀式，祈求神明能夠保佑有個好收成。然而除了燒香，祈禱，當?shù)氐娜藗冞€會舉行傳統(tǒng)民間的“射鼓”活動。這個活動流傳了約一千多年。而“香山射鼓”也是一種流傳了一千多年的曲牌名稱。此曲《香山射鼓》也由此得名。

(二)《香山射鼓》的演奏中的意境

作者模仿中國古代的唐代燕樂，在D商調(diào)式上進行創(chuàng)作，又加入了清角與清羽兩個變音，整個曲子具有唐代宮廷燕樂的音樂意境之感。樂曲的引子由五小節(jié)構(gòu)成。其中第一小節(jié)運用了彈奏與泛音相對比的指法，用這種對比的彈奏方法來模擬鐘聲，飄蕩在群山之間，泛音的朦朧，縹緲就似回聲，感覺如臨仙境一般。第二小節(jié)開始用了遙指開都，由強到弱的力度再加一個琶音，高音2與之前的模擬鐘聲的2進行對比，清亮，就如溪流那清澈。清瀝的聲音，如同動畫一般展現(xiàn)在眼前。之后的琶音，與前面想呼應。后面的兩個樂句大部分運用大挫與和弦，表現(xiàn)了山區(qū)的幽深。又用了遙指，來接最后的刮奏，畫面慢慢展開，進入第二部分。引子雖然不長，但是樂曲所描繪出的畫面仿佛就在眼前。能夠使聽者感受到大山深處的幽深，寧靜，鐘聲纏繞其間，香煙繚繞在云端，音樂所營造出一種大自然的意境，使欣賞者能夠一下子就進入到了音樂所營造的氛圍之中。這種意境的勾畫，音樂技法上的運用很巧妙。之后樂曲便進入主題，第一段樂曲速度緩慢，右手彈奏時大量運用了托劈的指法，使音樂硬朗，左手大量的上下滑音以及重顫，宛如哭泣之聲，在音樂在這段情感的高潮時候左手加入了大指的按音，使整個音樂情感激越但又有人們飽受大旱的那種凄苦，生活上的艱辛的感情，但是人們又壓抑自己的情感，而不釋放出來，所以感覺悲傷，壓抑。而大量的左手按弦的技巧，使第一段的意境也隨著情感變得悲傷起來，失去了之前山谷空曠，縹緲之感。過渡句運用了長時間的遙指，配以左手小指的抅弦，伴以鐘聲在耳邊，過度到下一段。(31-41)小節(jié)作者運用了摸進的手法，表現(xiàn)了人們爬山時走一段歇一段的情景，意境刻畫的也惟妙惟肖，感覺很生動，也很形象。第三段便進入主題，描寫的是人們在祈雨祭祀時的場景，音樂加入了清角和清羽，使音樂內(nèi)容更加豐富，音樂更偏向于唐代的燕樂風格，充滿了古韻。樂曲的調(diào)式在這段屬于同頭變尾的寫作手法，前后對應，前半段描寫了祈雨的第一階段，后半段描寫了祈雨的第二階段，第二階段的描寫將之前的單音改為大挫，使織體更加豐富，音樂力度增強，意境便由此達到了高潮。人們的期盼之情流露出來，祈雨活動的音樂仿佛就在耳邊。中間加入過渡句，進入第四段。第四段由慢漸快，由弱到強，左右手交替，之后運用食指點奏的指法，來模仿西安鼓樂中的打擊樂器，氣氛熱烈并且歡樂，人們滿懷著美好的憧憬，對未來的祈盼，伴著音樂，仿佛就在眼前。這里面的意境便由之前的略帶憂傷轉(zhuǎn)為活躍，人們的情感也不再壓抑而得以抒發(fā)，打擊樂器的轟鳴聲，整耳欲聾，音樂進入了高潮，意境變得熱烈起來，十分熱鬧。在這首曲子的結(jié)束處，作者運用了唐代音樂中的一種終止式：“珠簾千拍碎，刀截一聲終?！痹跇非魳愤_到最高潮是戛然而止，音樂的意境似乎還在繼續(xù)，卻又消失不見，回味無窮。