嚴(yán)江雷

（浙江婺劇藝術(shù)研究院，浙江 金華 321015）

花雅之爭(zhēng)后，全國戲曲曲種更加豐富，形成了百家爭(zhēng)鳴的局面。同劇種相互交流融匯，增強(qiáng)了各自的藝術(shù)表現(xiàn)力，在大力弘揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化背景下，重審傳統(tǒng)文化發(fā)展歷史過程，對(duì)客觀認(rèn)知現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)音樂具有重要意義。

一、花雅之爭(zhēng)背景下戲曲曲體轉(zhuǎn)型

戲曲史上花雅之爭(zhēng)始于清代初，最終以花部勝出結(jié)束，此后，流傳于街頭巷里的花部躋身于社會(huì)文化生活主流，花部的發(fā)展是傳統(tǒng)社會(huì)文化形態(tài)轉(zhuǎn)型的必然。

明清時(shí)期，雅部昆曲成為皇宮內(nèi)廷演劇活動(dòng)的主要品種，昆曲音樂精美細(xì)膩，情節(jié)曲折委婉，受到上流社會(huì)極力推崇。民間宋元以來各式伎藝活動(dòng)達(dá)到鼎盛，地方亂彈劇種因通俗易懂等藝術(shù)特征，成為備受平民百姓追捧的觀演對(duì)象。雅部昆曲與花部亂彈形成傳播對(duì)峙，康熙年間，京腔對(duì)花雅之爭(zhēng)的局面產(chǎn)生了影響。秦腔受到文人士大夫的歡迎，乾隆末期，花部亂彈占據(jù)戲園鰲頭，雅部昆曲受到強(qiáng)烈沖擊.日本學(xué)者青木正兒在《中國近世戲曲史》中對(duì)此有所描述【1】。

花部雖在競(jìng)爭(zhēng)中取得優(yōu)勢(shì)以花雅二部藝術(shù)風(fēng)格交流融匯為前提，為擴(kuò)大其影響力，花部亂彈在相互交流中吸納昆曲溫柔敦厚的情感表達(dá)方式，昆曲結(jié)構(gòu)以曲牌體為主，昆曲主要流傳于文人士大夫階層，講究聲調(diào)平仄。如《牡丹亭·驚夢(mèng)》山坡羊由14句構(gòu)成，唱詞演繹出的唱腔風(fēng)格委婉縈繞，構(gòu)成方式在昆曲中普遍，唱腔運(yùn)用往往表現(xiàn)為單一曲牌反復(fù)演唱，不同曲牌抽出兩句組成集曲，昆曲以上聲腔構(gòu)成形式稱為曲牌連綴體，京劇唱詞通俗易懂，唱詞匹配的唱腔為上下句結(jié)構(gòu)。具體的音樂結(jié)構(gòu)方式以某一曲調(diào)為基礎(chǔ)，同改變?nèi)ニ俣龋?jié)奏等要素，擴(kuò)充緊縮原有曲調(diào)形式，產(chǎn)生不同節(jié)奏的板式。

二、婺劇亂彈【三五七】曲體考證

（一）【三五七】唱詞句式特征

婺劇亂彈在1949前被稱為浙江亂彈，建國后，為固定劇種名稱，將浙江亂彈及流傳于浙江范圍內(nèi)的高腔，灘簧調(diào)等強(qiáng)調(diào)統(tǒng)稱為婺劇。【三五七】是婺劇亂彈的主干唱腔之首，本文從其曲體形態(tài)解讀花雅之爭(zhēng)曲牌體與板腔體轉(zhuǎn)換中，亂彈劇種的曲體變化。

唱詞句式是從唱詞言體格律中歸納，據(jù)說其詞體根據(jù)白居易詞牌《憶江南》所作，演唱中經(jīng)常僅留上半闕，暗示【三五七】與詞牌的某些關(guān)聯(lián)。【三五七】唱段為上下兩句一段，現(xiàn)存【三五七】劇目譜例中存在長(zhǎng)短句與對(duì)仗句兩種句式，主要保留了【三五七】的原型句式。與板腔體結(jié)構(gòu)相同。

譜例中呈現(xiàn)【三五七】唱段中有很多與其同名的上八下七字句式，戲曲藝術(shù)發(fā)展中，以詞合樂形式逐漸使樂定型，依曲填詞使唱詞豐富多變，長(zhǎng)短體句式推進(jìn)戲劇劇情上，要與音樂更好的融合，常見的有七字，九字，五字相互組合形成的長(zhǎng)短句句式結(jié)構(gòu)。

（二）【三五七】唱腔段式特征

板腔體音樂上下兩句變化反復(fù)結(jié)構(gòu)形式稱為段式，【三五七】是典型的上下兩句成段的唱腔，段式依據(jù)曲體形式，依據(jù)每句唱腔句幅板數(shù)為標(biāo)準(zhǔn)分析其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。唱段中共性最多的特征是【三五七】上下句為眼起板落，可將其段式結(jié)構(gòu)分為基本段式與變化段式【2】。

基本段式以上句板數(shù)為變化標(biāo)準(zhǔn)，變化段式可分為上下句固定板數(shù)的框架變化段式，與跳出框架使用突破框架變化段式。對(duì)【三五七】段式結(jié)構(gòu)分析，是以某一曲調(diào)為基礎(chǔ)，經(jīng)速度等音樂要素變化，采用擴(kuò)充手法，形成具有多種戲劇表現(xiàn)功能的唱腔?！救迤摺砍辉趧∧窟\(yùn)用中有板式的變化，分為【快板】，【慢板】，每個(gè)板式有獨(dú)特的表現(xiàn)功能，但都在原板旋律基礎(chǔ)上演變發(fā)展。

（三）【三五七】唱腔套式結(jié)構(gòu)特征

【三五七】為上下兩句，由若干小段與曲牌單句變化，形成大唱段，遵循一定規(guī)律形成的模式?！救迤摺砍翁资绞褂糜卸喾N形式，有板腔體上下兩句句式特征及同段重復(fù)形式。

【三五七】套式中集曲式是將部分曲牌句用板式轉(zhuǎn)接，集曲式規(guī)模較大，曲牌多有四個(gè)?！救迤摺刻资降募问街?，連綴使用曲牌有一定順序?！救迤摺砍怀Ｓ锰资街?，有曲牌體唱腔單句連綴，其中有大量板式變化，如垛板，導(dǎo)板形態(tài)。集曲式唱段中【三五七】主干唱腔有差別，有的不是完整的上下句結(jié)構(gòu)，分為嵌入【三五七】原板與變板。

單曲式是整段唱段中只有【三五七】唱腔，重復(fù)型表現(xiàn)為同一唱調(diào)在唱腔中反復(fù)使用，在【三五七】唱段套式結(jié)構(gòu)中較為多見，重復(fù)次數(shù)多的結(jié)構(gòu)用于多人對(duì)唱中。獨(dú)立型表現(xiàn)為一段唱腔中，不發(fā)生板式變化，【三五七】前加為叫頭，唱段規(guī)模較小。

結(jié)語：對(duì)婺劇亂彈【三五七】進(jìn)行句式與套式方面結(jié)構(gòu)分析，發(fā)現(xiàn)婺劇【三五七】唱腔句式有曲牌體痕跡，婺劇亂彈【三五七】唱腔是從曲牌體進(jìn)化出的板腔體結(jié)構(gòu)形式，更傾向于板腔體。以婺劇亂彈主干唱腔【三五七】為例，因全國戲曲唱腔中沒有與之相同的名字，不同于其他曲牌有明晰的出處，獨(dú)特的曲體形式經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展形成了固有特征，全國有很多地方存在類似【三五七】處于戲曲轉(zhuǎn)型期的綜合型曲體，其產(chǎn)生發(fā)展是戲曲研究視野中的閃光點(diǎn)。