楊 威

作為一名舞蹈編導(dǎo)，筆者個人的創(chuàng)作大部分都是現(xiàn)實題材的作品，比如《云上的日子》《較量》《海那邊》《我的那片云》《我們在黃河岸邊》等。在創(chuàng)作中，筆者一直堅信，能對觀眾產(chǎn)生積極、健康、樂觀等影響的一定是正能量的作品，這也激勵著自己要創(chuàng)作出有意義、有內(nèi)涵、有價值的作品，因為這是編導(dǎo)的責(zé)任。

眾所周知，現(xiàn)實題材創(chuàng)作是從現(xiàn)實生活和社會變革中選取人物、事件等作為表現(xiàn)對象，因而現(xiàn)實題材具有強烈的時代感和深刻的現(xiàn)實意義?；仡櫼幌轮袊挛璧搁_拓者吳曉邦先生的創(chuàng)作，《丑表功》《思凡》《饑火》《罌粟花》等，無一不是編導(dǎo)在所處時代背景下的思考，并發(fā)出了具有現(xiàn)實意義的時代聲音。再如賈作光先生的代表作《鴻雁》《喜悅》《彩虹》等，也都是反映時代精神和人民心聲的極具思想內(nèi)涵的作品。

記得20世紀(jì)80年代在全國舞蹈比賽中涌現(xiàn)出了大量的現(xiàn)實題材作品，比如《希望》《再見吧媽媽》《踏著硝煙的男兒女兒》等。其中《再見吧媽媽》《踏著硝煙的男兒女兒》正是當(dāng)時對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)給予創(chuàng)作者強烈的沖擊，使其獲得深刻的感悟，激發(fā)他們創(chuàng)作出了符合時代需求的作品，并用舞蹈的方式謳歌奉獻(xiàn)，彰顯捍衛(wèi)祖國的精神，給世人以鼓舞。這些作品運用現(xiàn)代舞的思維、手法和語匯來抒發(fā)人物的情感，并從不同角度觸及了人物的內(nèi)心世界，揭示了人性的不同層面，在當(dāng)時反響強烈。

談及現(xiàn)實題材作品還必須提到張繼鋼創(chuàng)作的現(xiàn)實主義題材作品，如《獻(xiàn)給俺爹娘》《英雄》《一個扭秧歌的人》等，這些作品在當(dāng)時也引起了轟動，推動了中國舞蹈創(chuàng)作向一個新的高度邁進(jìn)。這些作品角度獨特，手段新穎，不僅在內(nèi)容上緊跟時代步伐，在藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式上也有了全新的展示，從而在思想立意和舞蹈語匯方面都呈現(xiàn)出了藝術(shù)創(chuàng)作的新高度，使作品充滿時代感和藝術(shù)感染力。誠然，每種藝術(shù)的表現(xiàn)形式不同，給受眾的感染力也不同，但筆者認(rèn)為舞蹈的感染力是最能夠震撼人心的，因為它可以直接撞擊人心并觸及靈魂深處。

現(xiàn)實題材的作品是藝術(shù)家在當(dāng)下對社會、生活以及人性的感悟，具有重要的現(xiàn)實意義，是在為時代發(fā)聲。近幾年，現(xiàn)實題材的舞蹈作品數(shù)量不少，僅于2018年9月在中國舞協(xié)舉辦的中國舞蹈優(yōu)秀作品集萃征集活動中，筆者就看到全國各地推送了200多部作品，其中現(xiàn)實題材作品占一半以上，可見中國舞蹈在現(xiàn)實題材方面的創(chuàng)作是積極的。2017年8月至9月，筆者分別參加了廣東和廣西舉辦的舞蹈比賽，看了很多作品，有幾部作品的編排手法值得肯定。其中，令筆者印象深刻的有《那女人》《海的女兒》等，這些作品雖然內(nèi)容簡單卻極具形式美感。

反思中國現(xiàn)實題材舞蹈的創(chuàng)作，在整體上容易出現(xiàn)的主題先行、形式單一、角度雷同、文化底蘊不足等問題清晰可見。近幾年，盡管舞蹈作品數(shù)量不少，但有影響力的不多。普遍來說內(nèi)容比較空洞，缺少深刻的立意，總體上感覺單薄。這對于現(xiàn)實題材作品的發(fā)展來說是相當(dāng)致命的。

好作品都有穿透力，能透過層層壁壘直抵人心，而能否獲得藝術(shù)的真諦則在于創(chuàng)作者是否心純凈了、人勇敢了、眼明亮了、思想明白了，并能心無旁騖地在藝術(shù)和生活的世界中陷進(jìn)去了，深挖了，對其癡迷了……如果創(chuàng)作者心態(tài)浮躁、急功近利，不注意觀察生活，對藝術(shù)創(chuàng)作不耐心，不深入思考作品的立意，不堅持創(chuàng)作的個性和獨創(chuàng)性，不強調(diào)創(chuàng)新，那么我們必將看到作品的形式復(fù)制、動作抄襲、內(nèi)容雷同，甚至包括道具、服裝等舞美在內(nèi)的一切手段都“涉嫌抄襲作案”。“這太可怕了！”喊出這句話的我們必須要和這些“藝風(fēng)不端”的現(xiàn)象斬斷關(guān)聯(lián)，而自救的前提首先是自省。這話說得似乎有些嚴(yán)重，但不用重錘敲鐘使人警醒，我們的藝術(shù)品德將蕩然無存。舞蹈創(chuàng)作的前進(jìn)依靠的是一批批杰出編導(dǎo)家的推動。正因為每一個創(chuàng)作者都有自己的優(yōu)勢與不足，我們才更需要虛心地互相學(xué)習(xí)，堅持不懈地創(chuàng)作，以不放棄、不抱怨的努力表達(dá)我們對編導(dǎo)行業(yè)真誠的熱愛。

現(xiàn)實題材創(chuàng)作最大的意義在于反映當(dāng)下，反映新時代。如果編導(dǎo)能用創(chuàng)作去觸摸生活，刻畫新時代里的人生命運及精神追求，相信好的作品是能流傳下去的。作為編導(dǎo)，我們應(yīng)該具有透過現(xiàn)象看本質(zhì)的能力，要有透視的眼睛和分析的頭腦，并且具有源于生活而高于生活的藝術(shù)創(chuàng)造力，因為這是編創(chuàng)現(xiàn)實題材作品的基礎(chǔ)。我們應(yīng)以對生活的敬畏、對創(chuàng)作的敬意，從生活中提煉出真諦，進(jìn)行真情實意的表達(dá)，然后“化腐朽為神奇”地將其體現(xiàn)在舞蹈作品的品質(zhì)中及細(xì)節(jié)動作上。我們要堅守并秉承舞蹈前輩們在舞蹈創(chuàng)作上開拓出的作品思想高度，以及他們?yōu)樯鐣槿嗣駱淞⒕窀叨鹊膭?chuàng)作品格；直面現(xiàn)實，挖掘人性深處的光與暖，堅守住編導(dǎo)家的藝術(shù)品格。

8月份以來，秋肥市場已經(jīng)逐漸啟動，但市場形勢仍不容樂觀，較高的原料及產(chǎn)品價格與較低的終端需求形成了上下游之間的矛盾，企、商、農(nóng)紛紛感言“日子不好過”。對此，廠商不斷調(diào)整產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，推廣液體肥等新型肥料以提高利潤率并擴大市場占有率，同時也在豐富營銷方式以應(yīng)對激烈的市場競爭。

《人民文學(xué)》2018年第7期重點推出新時代現(xiàn)實題材作品，當(dāng)期卷首頁寫道：“新時代現(xiàn)實題材書寫，是對作家能否保有新鮮的思想敏銳性、能否具備足夠的創(chuàng)作完成度、能否秉持初心并在對時代生活的真切體驗中生成無盡的創(chuàng)造力的考驗”。在此，筆者亦借之與同行共勉。