○孔燕君

(江南大學 人文學院，江蘇 無錫 214122)

吳梅在《詞學通論》曾經說過：“擇題最難。作者當先作詞，然后作題……學者作題，當從石帚、草窗……草窗題，如《渡江云》‘丁卯歲未除三日’云云。《采綠吟》‘甲子夏。霞翁會吟社諸友’云云……敘事寫景，俱極生動。而語語研煉，如讀《水經注》，如讀《柳州游記》，方是妙題，且又得詞中之義。撫時感事，如與古人晤對。而平生行誼，即由此可考見焉?！盵1]6-7在這里，吳梅對于周密的詞序給予了高度評價，認為其詞序內容生動，“語語研煉”，為題序撰寫之個中典范。周密現存詞153首，其中以宋亡為節(jié)點可分為前后期。宋亡之前周密多描摹文人高雅的生活與逸致閑情，而宋亡之后則多亡國之悲與零落孤獨之嘆。其題序創(chuàng)作多集中于宋亡之前，且大都篇幅較長、文筆優(yōu)美、用語精巧。在為詞作交代創(chuàng)作緣起、背景與提供補充說明的同時，更體現出了較高的審美價值與藝術價值。目前，周密草窗詞題序研究也已經引起學術界的關注，張曉寧曾撰《草窗詞題序研究》[2]一文，對草窗詞題序進行了初步探究，主要從質與量的統(tǒng)計分析以及題序具體功能的考察(包括題序對周密創(chuàng)作取材、生平交游、詞風師承、創(chuàng)作心態(tài)以及以周密題序為例管窺宋末詞壇創(chuàng)作特點等)兩個方面對草窗詞題序做了一個概述性的介入研究。文章涉及的研究點較為全面，指明了部分草窗詞題序研究的方向，但偏重于表面性的整體概述，于所涉及的內容多點到為止，并未進行細致與深入的討論與分析，因此周密草窗詞題序研究，仍有極大的深入與拓展空間。尤其值得關注的是，草窗詞題序的審美化傾向，作為周密詞題序的一大創(chuàng)作特色，尚未獲得學界的關注，在目前僅有的《草窗詞題序研究》一文中也并未進行細致討論，不得不說是周密詞題序研究的一大缺憾。本文著重于探究周密草窗詞題序的審美化傾向，以周密宋亡之前所作的題序為文本研究對象，對其審美化傾向進行較為具體與充分的討論。

一、獨立文體意義的凸顯

周密題序的審美化傾向，從文體層面來進行考查，即體現在題序所具有的獨立文體意義上。題序由原先詞之附庸的地位，開始向獨立文體發(fā)展，即題序可以從詞作中獨立出來，成為單獨的審美個體。周密詞題序的獨立文體意義主要通過兩個方面來顯現，一是題序篇幅的擴展，二是題序本身完整、穩(wěn)定的文本結構。

(一)篇幅擴展

據張曉寧在《草窗詞題序研究》[注]張曉寧在《草窗詞題序研究》一文中據中華書局唐圭璋編《全宋詞》及文化藝術出版社朱德才主編《增訂注釋全宋詞》統(tǒng)計了周密的題序的創(chuàng)作數量及出現頻率，且橫向與其他題序大家的創(chuàng)作情況進行對比，證明周密足以躋身南宋詞題序創(chuàng)作大家之列。一文中對于周密詞創(chuàng)作的題序數量的精確統(tǒng)計，周密現存詞作共153首，其中有題序者128首，占詞作總數83.66%[2]，從數量上證明了周密對于撰寫題序的重視與用心。而據筆者進一步統(tǒng)計分析，部分詞作的題序長達數百字，甚至部分題序的字數遠超過了詞作正文，現以表格加以說明：

周密詞題序字數與正文字數比較

上表清楚地顯示出了周密詞題序之長，《長亭怨慢》和《三犯渡江云》兩首的題序都達到了近200字，遠超過詞作正文字數，前者的題序字數甚至超過了正文字數的兩倍有余，足以看出周密在題序創(chuàng)作上的用心。原本題序作為詞作正文的補充說明，應該采用簡潔明了的短語或短句來做出解釋，力求言簡意賅，清晰明朗；而周密則反其道而行之，用大篇幅的內容來加以詳細敘述。而這些詞序從篇幅上來看，已突破了原先詞體之附庸的狀況，足以成為一篇麻雀雖小五臟俱全的散文。

(二)完整穩(wěn)定的文本結構

除了篇幅的拉長之外，題序本身完整的文本結構，敘事、寫景、議論三部分內容的合理安排，也足以讓其單獨成為一篇散文。下面以具體的詞序來加以分析說明。

首先來看《三犯渡江云》的題序：

丁卯歲未除三日，乘興棹雪，訪李商隱、周隱于余不之濱。主人喜余至，擁裘曳杖，相從于山巔水涯、松云竹雪之間。酒酣，促膝笑語，盡出笈中畫、囊中詩以娛客。醉歸船窗，然夜鼓半矣。歸途再雪，萬山玉立相應發(fā)，冰鏡晃耀，照人毛發(fā)，灑灑清入肝鬲，凜然不自支。疑行清虛府中，奇絕境也。朅來故山，恍然隔歲，慨然懷思，何異神游夢適。因竊自念人間世不乏清景，往往汨汨塵事，不暇領會，抑亦造物者故為是靳靳乎？不然，戴溪之雪，赤壁之月，非有至高難行之舉，何千載之下，寥寥無繼之者耶？因賦此解，以寄余懷。

這篇題序體現了周密詞長題序的典型行文結構，敘事、寫景、議論三層內容。從結構上來看，這篇題序首先完整記述了詞人訪客、與同好相從于松云竹雪之間，醉飲而歸的過程，事件的時間、地點、交游往來的對象及聚會活動皆有所記述；緊接著是寫景，詞人描寫了歸途中所看到的雪景圖，山巔水涯、松云竹雪，一派清雅高曠、晃耀晶瑩的奇絕景象，令人產生神游夢適之感；末尾則記錄了作者當時的議論，感慨世間美景無人欣賞領會的遺憾，以題序直抒個人之襟懷，表現了詞人對于人生的哲學思考。整篇題序融敘事、寫景、議論為一體，不論從記敘事件的時間地點等要素方面來看，還是詞人對于寫景及藝術手法的追求、運用，以及作者情懷、意志的抒發(fā)，都能證明這篇題序已不僅僅是詞正文的附帶說明，而應當被看作具有獨立意義的散文。

再如《長亭怨慢》的題序：

歲丙午丁未，先君子監(jiān)州太末，時刺史楊泳齋員外、別駕牟存齋、西安令翁浩堂、郡博士洪恕齋，一時名流星聚，見為奇事。倅居據龜阜，下瞰萬室，外環(huán)四山，先子作堂曰“嘯詠”。撮登覽要，蜿蜒入后圃。梅清竹癯，虧蔽風月。后俯官河，相望一水，則小蓬萊在焉。老柳高荷，吹涼竟日。諸公載酒論文，清彈豪吹，筆研琴尊之樂，蓋無虛日也。余時甚少，執(zhí)杖屨，供灑掃，諸老緒論殷殷，金石聲猶在耳。后十年過之，則徑草池萍，憮然葵麥之感，一時交從，水逝云飛，無人識令威矣。徘徊水竹間，悵然久之，因譜白石自制調，以寄前度劉郎之懷云。

仍是敘事、寫景、議論的行文模式。在此篇題序中，詞人先回望了十年前嘯詠堂名流星聚之盛事，中間篇幅著重描繪了“嘯詠堂”雅致清幽的自然環(huán)境，以及昔日名賢前輩在此地的雅集盛事。梅、竹、老柳、高荷等自然意象，賢士們載酒論文、清彈豪吹的風雅之舉，都給人一種噴薄而出的高潔素雅之氣；而末尾部分詞人則立足于現實(十年之后)對其重新進行觀照，通過強烈的今昔對比，直抒物是人非之感。而末句則為詞正文交代創(chuàng)作緣起，借前度劉郎之典故，表明自己故地重游之悵然情懷。

從以上兩篇題序來看，對賢士雅集活動的記敘、對自然環(huán)境的描摹及個人情志、議論的抒發(fā)，三個部分組合形成了一個完整、穩(wěn)定的行文結構。這種“敘事、寫景、議論(抒情)”的行文模式極大地減弱了題序對于詞作正文的附庸關系，而賦予了題序獨立存在的文體意義，題序可以從詞作當中分離出來，成為一篇具有獨立文體意義的游記散文。

二、雅致情懷的演進與抒發(fā)

自北宋以來，詞進入了不斷雅化的發(fā)展過程，由原先的艷科小道，轉向成為個人抒情言志的一種手段，詞的個人抒情化得到了極大的發(fā)展。而題序從無到有，從短到長，內容的不斷變化，更是詞作本身雅化的一個重要體現。自晚唐至北宋初，詞一般只包括詞牌(或者稱曲調、曲牌)及正文，這時期詞的本事一般也與所選詞牌相對應，所謂“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀”[3]278，表現的多是類型化的情感，在這個時期題序尚未出現在詞作當中。隨著詞逐漸“詩化”，開始著重個人抒情言志，詞牌與詞正文內容開始脫離對應關系，就如同詩歌發(fā)展一般，詞人開始添加詞題和小序來對詞正文加以解釋說明。首開題序風氣之先的是張子野，此后，蘇軾也通過撰寫題序以補充說明詞作內容。而后姜夔和辛棄疾繼承了這一傳統(tǒng)，且開拓出兩種不同的發(fā)展方向。辛棄疾注重題序的實用價值，強調題序的敘事紀實性，為詞作正文作出補充說明；而姜夔則發(fā)揚了抒情傳統(tǒng)，并將詞的審美化追求由詞作本身擴展、延伸至題序當中，極大地增強了題序的審美性與藝術性。周密則遵循了姜夔的抒情傳統(tǒng)且進一步加以開拓和延伸。周密詞的題序內容，由原先交代詞之創(chuàng)作緣起和點明時間、地點等敘事要素，而逐漸雅化，著重表現文人雅士唱和之趣與雅集之樂，生發(fā)出了一種濃厚的雅致情懷。

首先是詞序中所生發(fā)的唱和之趣。周濟在《介存齋論詞雜著》中曾提出：“北宋有無謂之詞以應歌，南宋有無謂之詞以應社?！盵4]3這個論斷指明的是南宋詞人應社作詞的文學現象。這種相互唱和、結社交游的文學活動，是南宋詞人的一大特色。而應社作詞，參與次韻、探題賦詞、即席分題等各種形式的詞社活動，也很符合周密的創(chuàng)作特征，這從他的詞序中可以得到很好的印證。

周密詞中有不少次韻與和作，如《大圣樂·東園餞春即席分題》《風入松·立春日即席次寄閑韻》等，這些精短明確的題序都指明了這些詞的性質為交游唱和之作。

在一些較長的題序當中，周密也記錄了自己與好友次韻、唱和的文人雅趣，比如《齊天樂》的題序：

紫霞翁開宴梅邊，謂客曰：梅之初綻，則輕紅未消；已放，則一白呈露。古今夸賞，不出香白，顧未及此，欠事也。施中山賦之，余和之。

又如《一枝春》二首的題序：

寄閑飲客春窗，促坐款密，酒酣意洽，命清吭，歌新制，余因為之沾醉，且調新弄以謝之。

越一日，寄閑次余前韻，且未能忘情于落花飛絮間，因寓去燕楊姓事以寄意，次少游“連苑”之詞也。余遂戲用張氏故實，次韻代答，亦東坡“錦里先生”之詩乎？

這兩篇題序也都記敘了周密與好友張樞之間酬唱贈答、次韻往來的文人趣事。這種記述與吟社好友互相唱和、次韻作詞的題序在周密宋亡前的創(chuàng)作中較為密集。

此外，在部分篇幅較長的題序當中，周密還詳細記述了與文人雅士交游、雅集的盛事，尤其是西湖吟社的文學活動與多次清游。江昱在《蘋洲漁笛譜疏證》中《采綠吟》(采綠鴛鴦浦)一詞下作疏證：“《都城紀勝》：文士有西湖詩社，此社非其他社集之比，乃行都士夫及寓居詩人，舊多出名士。”[5]周密當時也是西湖吟社的一員，經常參與吟社的一些集會活動。而周密所寫的與此相關的詞序，不僅記錄了雅集的時間、地點、主要人物，也包含了相關的文學活動，加之以自然景物的烘托渲染，人物心理、行為的刻畫，敘事流暢自然，文字淡雅清麗，使整篇詞序散發(fā)出一種文人雅士情懷，足顯周密詞“雅”的追求與本質。

如《齊天樂》的題序：

丁卯七月既望，余偕同志放舟邀涼于三匯之交，遠修太白采石、坡仙赤壁數百年故事，游興甚逸。余嘗賦詩三百言以紀清適，坐客和篇交屬，意殊快也。越明年秋，復尋前盟于白荷涼月間。風露浩然，毛發(fā)森爽，遂命蒼頭奴橫小笛于舵尾，作悠揚杳渺之聲，使人真有乘查飛舉想也。舉白盡醉，繼以浩歌。

詞人在這篇題序中生動細致地描繪了一幅文人雅士夜游苕溪圖，極富有李白、蘇子瞻月夜泛舟、與友人共游的情調與氛圍。題序中記錄了兩次放舟于三匯之交，第一次與同好賦詩紀游，第二次命蒼頭奴吹笛江上。題序中所描寫的自然景觀清逸飄然，白荷涼月，風露浩然，給人一種清冷悠然、杳渺幽微之感，復協(xié)奏以悠揚杳渺的笛聲，使人“逸興遄飛”，直有乘船飛仙之意。而結尾所描寫的舉白盡醉，繼以浩歌，更是讓人聯想到李白采石江邊的飄逸灑脫之態(tài)與蘇子瞻“相與枕藉乎舟中，不知東方之既白”的情狀，全身心陶醉于自然景狀與文士雅集的無窮樂趣當中。整篇題序既營造了一種縹緲幽微的意境，又透露出一股濃重的文人雅士情懷，帶給人一種清幽雅致的審美感受。

三、審美價值的追求

周密在題序創(chuàng)作方面繼承了姜夔的抒情傳統(tǒng)和“雅詞”的審美風格，他在《自銘》中曾說“間作長短句，或謂似陳去非、姜堯章”[6]142，在題序創(chuàng)作上更多受到姜夔“清空騷雅”風格的影響，注重對審美價值和藝術價值的追求。鄧喬彬在《唐宋詞藝術發(fā)展史》中就曾評價：“縱觀他一百五十多首詞，清綺、工麗、典雅、潔凈，是最主要的特色，尤其是‘清’與‘雅’的統(tǒng)一?！盵7]874周密的詞風在受到姜夔影響的同時，也受到了吳文英密麗詞風的影響，如周密注重于文字的研煉雕琢與音律方面的追求，因此周密的詞題序更多地體現出了一種典雅清雋的審美風格，既包含對姜夔“清”與“雅”的繼承，也包含了對吳文英密麗詞風的接受，在“清空”和“質實”方面，周密達到了一種相對的平衡。他通過在題序中使事用典，又在題序中描摹自然山水之景和狀寫內心真實情志，來增強題序的審美價值。

(一)使事用典：語言之典雅精工

周密在題序創(chuàng)作中注重追求典雅的審美效果，尤其表現在題序中所使用的大量典故中。周濟在《宋四家詞選》緒論中曾評價周密詞“縷冰刻楮，精妙絕倫”[8]5，強調了周密詞文字研煉、用語精巧的特點，這在其題序創(chuàng)作中也有所體現。一般說來，題序作為詞正文內容的補充說明，應采用簡潔、清晰的語言來對詞作內容做出解釋，但周密傾向于在題序當中使用大量的典故，來增強題序的藝術性與審美內涵。

如《長亭怨慢》的題序：

后十年過之，則徑草池萍，憮然葵麥之感，一時交從，水逝云飛，無人識令威矣。徘徊水竹間，悵然久之，因譜白石自制調，以寄前度劉郎之懷云。(節(jié)選)

這篇題序當中運用了三個典故來表明自己久別之后故地重游之境以及物是人非的今昔對照之慨。一是“葵麥之感”和“前度劉郎”，語出劉禹錫《再游玄都觀絕句并引》：“……今十有四年，復為主客郎中，重游玄都觀，蕩然無復一樹，唯兔葵燕麥，動搖于春風耳”[9]90，以葵麥之感與劉禹錫的典故來指代故地重游的今昔之慨。二是借用陶潛《搜神后記》中丁令威的典故，來表現自己久別之后重返故里，抒發(fā)物是人非之感。周密善于用典故來抒發(fā)個人感慨，使整篇題序呈現出婉轉低徊的感傷情調，同時又增強了題序的藝術內涵與審美韻味，凸顯周密的雅詞本質。

再如前引《齊天樂·丁卯七月既望……》的題序。這篇題序中也運用了三個典故，分別是“太白采石”“坡仙赤壁”及“乘查飛舉”。周密借太白采石、東坡赤壁之游來比擬自己與友人游于苕溪的風雅之舉；借張華《博物志》載有人乘浮槎到天河事，表明當時杳渺悠揚的笛聲和風露浩然的環(huán)境使人陡然而起乘槎仙去之意，這也體現出作者當時沉醉其中、逸興遄飛的心理狀態(tài)。

上兩例都能清楚地證明周密在題序撰寫時注重使事用典的特征，他一反題序簡明直接為詞作正文做出解釋說明的常規(guī)，轉而在題序中加入富有意味的事典與語典，這證明了周密已經不單單把題序當作詞正文的補充說明，而是把它當作一個文學作品，通過典故來提升其審美價值和藝術價值。

(二)山水描?。阂饩持妍愑倪h

周密詞題序對于姜夔“清”特點的繼承，很大程度上體現在題序中對于自然之景的描繪與刻畫，著重于展現一幅清幽優(yōu)美的自然山水畫，營造出一種清麗幽遠的意境。

如《三犯渡江云》中對于歸途雪景的描摹：

歸途再雪，萬山玉立相應發(fā)，冰鏡晃耀，照人毛發(fā)，灑灑清入肝鬲，凜然不自支。疑行清虛府中，奇絕境也。朅來故山，恍然隔歲，慨然懷思，何異神游夢適。

在這篇題序當中，周密展示了一幅空明澄澈、意境深遠的場景。在具體的描寫手法上，詞人采用了虛實相間的藝術手法，將山巔水涯、松云竹雪清雅高曠的實景與行清虛府、神游夢適的想象相結合，給人以亦真亦幻的藝術之感。正如今人評論：周密的題序“令人想起莊子的‘藐姑射之山’、‘無何有之鄉(xiāng)’”，“尤其擅長營造縹緲輕靈、晶瑩剔透、清幽無比的意境”[10]。

再如《長亭怨慢》一詞的題序：

倅居據龜阜，下瞰萬室，外環(huán)四山，先子作堂曰“嘯詠”。撮登覽要，蜿蜒入后圃。梅清竹癯，虧蔽風月。后俯官河，相望一水，則小蓬萊在焉。老柳高荷，吹涼竟日。(節(jié)選)

周密在這篇題序當中具體描繪了昔日“嘯詠堂”之幽靜清雅的環(huán)境以及時賢前輩在此地載酒論文、清彈豪吹的雅集之趣。詞人對于嘯詠堂的環(huán)境描寫可謂精工細致，首先采用俯視的全景角度進行描寫，進而將視角聚焦于嘯詠堂，由外及里，逐漸蜿蜒深入，且所選取的景物如梅、竹、老柳、高荷等，無不都是帶有高潔素雅之氣的意象，似與主人及來往雅士之品格志趣相映照，直給人一種清幽高雅、意境絕俗之感。

(三)情志狀寫：情韻之綿渺深切

周密題序對于審美價值的追求，不僅表現在對于典故的使用及自然景色的描繪，更體現在對于自我情志的狀寫。他將個人抒情傳統(tǒng)由詞作正文延伸至題序當中，把題序作為自己情志的載體，賦予了題序深刻的情感內涵。陳廷焯在《云韶集》中曾評價“草窗詞，風骨高，情韻深，有夜月秋云之妙”[11]238?？芍^中肯。周密詞的情韻深切不僅表現于詞作正文，也表現于題序當中，將自己的感慨、理想、文人情懷寄寓在題序當中。

如《采綠吟》的題序：

甲子夏，霞翁會吟社諸友，逃暑于西湖之環(huán)碧。琴尊筆研，短葛綀巾，放舟于荷深柳密間。舞影歌塵，遠謝耳目。酒酣，采蓮葉探題賦詞。余得《塞垣春》，翁為翻譜數字，短簫按之，音極諧婉，因易今名云。

這篇詞序記敘了西湖吟社成員一次在環(huán)碧園避暑雅集的活動，雅集的具體時間、地點及參與的主要人物皆有明確的記錄。詞人們于荷深柳密間，彈琴作詩，放舟飲酒。趁著酒興，采荷葉探題賦詞，再以樂器演奏，足以見當時吟社詞人們高雅的生活情趣和藝術品位。而末尾則記述了新詞調的產生，由此側面反映出當時文人對于音律協(xié)婉方面的追求，也體現出了南宋詞整體的雅化傾向。而最具審美表現的，當屬題序中所表現出來的一種雅士情懷與理想狀態(tài)。周密在詞序中渲染了一個“舞影歌塵，不謝耳目”、處于“荷深柳密間”的僻靜悠然的世外桃源，沒有世俗凡塵的叨擾，寄寓了詞人們的雅士情懷與理想的生存狀態(tài)。這種悠然自適的雅人情懷也決定了這首詞并非所謂的“無謂之詞”，而是具有審美價值的優(yōu)美篇章。

由此可見，周密在題序創(chuàng)作中注重對于山水自然之景的刻畫與描摹，將自然景色作為審美對象加以觀照。在描寫自然景致的同時，也往往將自己的情感、個人情懷融入題序當中，使情與景達到一種自然融合的狀態(tài)。戈載曾稱贊周密的詞“其詞盡洗靡曼，獨標清麗，有韶倩之色，有綿渺之思”[12]379，自然之景清麗幽遠，個人之情志綿渺深切，這是周密題序審美化和藝術化的一大表現。

四、結語

周密題序的審美化傾向，主要就體現在文體意義、題序內容及風格三個層面。從文體角度來看，題序本身篇幅的擴展與完整穩(wěn)定的文本結構賦予了題序自身獨立的文體意義，使得題序能擺脫詞之附庸的地位，從詞作當中獨立出來，單獨成篇；從內容層面來看，周密將與吟社成員之間次韻、唱和、結社雅集的活動呈現在題序之中，使得題序生發(fā)出一種濃厚的文人雅士情懷；在風格上，周密的詞序則繼承與發(fā)展了姜夔“清空騷雅”的風格與“雅詞”的本質，呈現出一種典雅清雋的審美風格，這是周密在題序發(fā)展中所做出的嘗試與貢獻。