何繼雄

摘要：現(xiàn)代戲能夠存在，而且能夠擁有長久的生命力，那么他首先必須是能夠貼近當時人的心靈，代表民眾真實的心聲，而首先，它必須具有時代感與時代精神，否則，觀眾是難以接受的。本文將以潮劇《向東渠》創(chuàng)作經(jīng)過為例，在這方面進行一些探討與實踐。我們體會到，在現(xiàn)代戲的時代感表達中，不單劇本要有時代感，導演的手法，演員的表演與舞美音樂都要符合特定年代的特征，任何細節(jié)上的疏忽都會引起觀眾的審美障礙。因此，時代感是一部現(xiàn)代劇的關鍵環(huán)節(jié)與整體要求。

關鍵詞：時代特征;情感;表達;呈現(xiàn)

中圖分類號：J825

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2019）33-0137-01

現(xiàn)代戲由于所演繹的故事更接近于現(xiàn)代，其故事情節(jié)，時代背景為人們更加熟悉和了解，從而更容易產(chǎn)生共鳴，觀眾的要求往往更加苛刻。從小到一針一線，一個小動作，一個小道具都有可能提出質疑，不能接受，因此，我們除了注意準確又合理把握角色定位，生動而深刻塑造人物形象外，還必須在戲曲的時代特征上下功夫。準確的時代感表達是喚起強烈的觀眾共鳴的基礎。任何時代的發(fā)展，都會留有不可磨滅的印記，正如80年代的三大件（上海手表，蜜蜂牌裁縫機，鳳凰牌自行車），90年代的滿大街的喇叭褲，經(jīng)歷過那個時代的人一提到上面的物件，都會喚起陣陣的回憶。因此現(xiàn)代戲創(chuàng)作中的準確的時代性表達常常會引起強烈的共鳴。

潮劇現(xiàn)代戲《向東渠》的創(chuàng)作雖然歷經(jīng)了短短的半年，期間，為了突出劇中的時代感而修改的道白，唱詞和演員的表演動作不下幾十次，編導人員曾因為年代感的問題而爭論得頭紅面赤，主要演員也多次實地參觀，走訪當年建設者，為再現(xiàn)當年那段戰(zhàn)天斗志地壯舉尋找感覺，培植感情。

“假如現(xiàn)代戲能夠存在，而且能夠擁有生命力，那么他首先必須是能夠貼近當時人的心靈，代表民眾真實的心聲”，這是戲劇理論家傅瑾先生的一段話。

潮劇現(xiàn)代戲《向東渠》是一部反映上個世紀七十年代初，云霄東山兩縣遭受百年不遇旱災，為支援海島前線并徹底解決云霄用水問題，時任縣委書記李信帶領五萬干部群眾，歷盡千辛萬苦，克服種種困難，經(jīng)過兩年半時間建成了百里長渠的故事。該劇的第四場是一場情感戲，講述的是工程師吳智民與戀人吳金花在橋墩下相會的情節(jié)。水利工程師吳智民由于在建議水庫建設選址問題直言上級領導不是而被劃為右派，被遣送省城接受教育，八年后，他回鄉(xiāng)擔任建設向東渠建設的總工程師，恰好與戀人擔當工程施工隊長的吳金花偶然相遇。這是一段復雜的情感戲，也是整部戲的重點，如何準確合理表現(xiàn)那個特殊年代一對戀人的復雜的情感呢？

二十世紀七十年代的農(nóng)村，保守思想禁錮了人們，婚姻由父母做主，講究門當戶對，特別是文化大革命的特殊年代里，個人的成分問題嚴重阻隔人們自由婚姻的選擇，自由戀愛成了年輕人的奢望，這對年輕戀人正是在這樣的時代背景下被拆散。吳智民被遣送省城改造，吳金花被逼違心嫁與他人。八年后，在向東渠的大橋敦下，這對苦命鴛鴦意外重逢，一個癡癡苦等八年，一個被迫嫁人生子，這段戲是整場戲的關鍵。擔任劇中吳智民和吳金花角色的兩位都是出生在七十年代后期的我團成熟演員，又是生活中的夫妻，在平時的演出中不乏共演愛情戲的經(jīng)驗，但他們沒有經(jīng)歷過那段歷史，也無從體會那個時代人們的家庭和婚姻觀，導演經(jīng)過無數(shù)次的修改和設計動作，甚至運用戲曲的時空倒置及多視覺表達都達不到理想效果，弄得演員沒了信心，導演失去耐心，演員組灰心喪氣。一天與一位長輩調侃中，了解到他們年輕時談戀愛的情形，他說：“我們這一代人即使是將要結婚的戀人，也不敢近距離走在一起，總是距了一段離，更談不上手牽手?！笔堋盃渴帧钡膯l(fā)導演把相遇的地點安排在一個又高又大的渠橋墩下。于是，一段感人的畫面終于出現(xiàn)了，兩只顫抖的手沿著冰冷的橋墩緩慢伸出剛要相互觸碰到的時候又急促縮回來的時候，然后轉身背靠著相反方向的橋墩痛苦的情形感動了無數(shù)觀眾。就是這一伸一抽，一個轉背身，把一個欲說還休，欲訴不能的痛苦情景表達的淋漓盡致，這個動作準確地反映了那個時代具有的真實情感，觀眾仿佛看到了一對苦命鴛鴦的乖蹇命運而紛紛流下眼淚。后來，與很多年長的觀眾交流中才明白，他們流淚是因為仿佛看到了自己，故事情節(jié)與他們的經(jīng)歷產(chǎn)生強烈共鳴，所以他們哭了。也許是因為時代對他們這一代人的不公平，也許只有在當時那種特殊年代下，他們的經(jīng)歷在劇中又得以重現(xiàn)，從而感動了觀眾，不管怎樣，情節(jié)中合理準確的特定情景富有年代感的再現(xiàn)，總會引起觀眾的共鳴。

我們常說“戲無情，不感人;戲無理，不服人，戲無技不驚人?！边@里的“理”應該是指在規(guī)定情景下的被觀眾認可和接受的準確合理并戲曲表達，現(xiàn)代戲中準確的年代情景體現(xiàn)尤為重要。

《向東渠》第五場是一個建設場面，其中有一個情節(jié)是上吊“丁”字架，有眾人拉大繩的場面。為了使場面表現(xiàn)得熱烈而恢弘，曲作者章振宇老師采用的表達場面的傳統(tǒng)潮劇曲牌加上高低音鼓同時敲打來配合節(jié)奏，但是一配上演員的踢腿，片腿、點穿翻的動作，整個場面就顯得軟弱松散，總是缺乏點主題的感覺，無論技導如何改變設計都不能收到滿意的效果，后來經(jīng)過多方研討，還到向東渠紀念館查找了相關歷史文獻資料，終于領悟了，是因為音樂中沒有融入向東渠建設的特殊時代背景，向東渠建設在七十年代初，當時的人們正處于文化大革命時期，在時代政治的感召下的那種激昂奮進，同仇敵愾，萬眾一心的精神，就是當時人們的精神寫照。何不把這種精神融入在作品中來表現(xiàn)建設向東渠的場面上呢？于是，一首《東方吹，戰(zhàn)鼓擂》的主旋律很快的被運用到音樂當中來。這是一種節(jié)奏強烈，旋律性強，主題鮮明的時代歌曲，旋律中激昂的音符，雄壯的氣勢給人以無比的震撼，章老師還開拓性地把小軍鼓運用到音樂中心，使節(jié)奏更加明朗，音樂更加完美。再次排練時，演員的動作也變得協(xié)調、有力、流暢了，整個舞臺的情緒被調動起來，一種激烈而恢弘的向東渠建設場面呈現(xiàn)在我們面前。實踐證明，這樣的一種富有年代氣息的音樂是能夠取得異常的觀眾效果。在幾次的彩排中，演員和觀眾的情緒被調動出來，臺上臺下連成一片，觀眾的掌聲同舞臺的節(jié)奏節(jié)拍一起，特別是參與向東渠的建設者們被感動得熱淚盈眶。后來我們把這首《東風吹，戰(zhàn)鼓擂》的主旋運用到全劇，使全劇的音樂設計，富有年代感，更加感人。

潮劇現(xiàn)代戲《向東渠》創(chuàng)作中，我們還體會到，舞美道具是最能直接體現(xiàn)時代感的。在第一場“開會”的情節(jié)中，縣委書記李信為了說服反對向東渠建設的常委們，手持一個裝著從東山守防戰(zhàn)士，每天所的喝渾濁的水的口杯，由于這是一個重要的道具，在排練中換過很多次，都被戲迷質疑，白的不行，花著不行，太大不行，太小了也不行，直到舞美制作拿來一個軍用的帶有毛主席語錄的強烈的時代特征的中型號口杯，觀眾才滿意。因為這個口杯能喚起了一代人的記憶，使情節(jié)更加真實，合乎常理?！断驏|渠》第五場是建設工地指揮部的戲，根據(jù)劇情的需要，舞美該設計的都設計了，該擺設的也都擺設了，但彩排的時候總感覺缺點什么，總感覺主題襯托不出來。在主創(chuàng)人員的共同研究下，指揮部旁邊的向東渠橋墩下貼上了“愚公移山，建設向東”的大字報，整個場面立馬就有了鮮明的主題，觀眾很直觀的就能明白了情景，這樣有利于劇情的推進，有利于人物的塑造，使整個場面完整而深刻。在漳州人民劇場首演的時候，我們邀請了劇中縣委書記李信的原型--當年的縣委領導李文慶同志來觀摩。他激動萬分，流著眼淚看完了全劇，演出結束時上臺與演員握手，含著眼淚激動得說不出話來。第二天我們收到他的來信。信中除了對劇目的稱贊有加之外，還提出了唯一的要求，改掉軍服背后的一個折線，他說，當年軍裝沒有這個折線，其他都很像當年的樣子，所以，我情不自主回到原來的情景，很是感動。

由于在時代感等方面的準確表達，現(xiàn)代劇《向東渠》在福建省第27屆戲劇會演中反響較大，得到普遍好評。觀摩團的專家們在觀看了《向東渠》劇目演出后的座談會上，一致認為該劇目富有年代感，準確的時代語言、無論從演員的動作設計，音樂和舞美的呈現(xiàn)，一聽，一看就能知道這是一部二十世紀七十年代初的作品，具有強烈的時代精神與特殊年代的情感表達，是一部不可多得的好戲。