王婷

摘? ? 要： 本文以陳代詩(shī)人張正見的詩(shī)歌為研究對(duì)象，通過量化分析方法，對(duì)照永明體避免“四聲八病”的要求及近體詩(shī)在句式、押韻、對(duì)仗等方面的特點(diǎn)，對(duì)張正見現(xiàn)存的詩(shī)歌進(jìn)行考察，發(fā)現(xiàn)其詩(shī)歌帶有從永明體向近體詩(shī)發(fā)展的過渡性特征。

關(guān)鍵詞： 張正見? ? 詩(shī)歌體式? ? 永明體

何謂詩(shī)歌體式？葛曉音教授的《魏晉南北朝詩(shī)歌研究》一書提到，古人對(duì)詩(shī)歌“體”“式”已有討論，比如在唐人題詩(shī)中可見某些以作家和時(shí)代冠名的“體”，包括聲律的因素，如“小庾體”“永明體”等;《文鏡秘府論》“南卷·文體”說“人心不同，文體各異”，“論文意”篇說“凡作詩(shī)之體，意是格，聲是律，意高則格高，聲辨則律清，格律全，然后始有調(diào)”，“體”是人心、取境、格調(diào)、聲律等多種因素形成的特定風(fēng)貌;皎然《詩(shī)式》的內(nèi)容涉及聲律、作法、風(fēng)格、審美標(biāo)準(zhǔn)等許多方面，以“式”為書名，取自唐代刑律類文書常用的“式”字樣，“式”有供人取法的意思。詩(shī)歌體式指的是詩(shī)歌發(fā)展中形成的特定的體裁樣式，是關(guān)于詩(shī)歌的篇法、句法、對(duì)偶、聲韻等方面的創(chuàng)作要求。按不同的標(biāo)準(zhǔn)，詩(shī)歌的體式有古體與近體之分;有四言、五言、七言、雜言之分;有押韻與不押韻之分;有對(duì)仗與不對(duì)仗之分等?？偟膩碚f，詩(shī)歌的體式研究可以從詩(shī)歌的聲韻、句式、對(duì)仗等方面入手。

詩(shī)歌體式從永明體發(fā)展到近體詩(shī)是一個(gè)漸進(jìn)的過程，這時(shí)期的詩(shī)歌帶有過渡性特征，即既有永明體的特征又有近體詩(shī)的特征?！皬穆暵蓙砜?，永明新體是近體出現(xiàn)的開始”[1]。永明體關(guān)于聲律的要求推動(dòng)了五言詩(shī)的律化，逐步發(fā)展為近體詩(shī)。陳代詩(shī)人將聲律說和梁代盛行的宮體詩(shī)融合進(jìn)行創(chuàng)作，使詩(shī)歌的體式發(fā)展向唐代近體詩(shī)更進(jìn)一步。

張正見（528？—576？），字見賾，南朝陳代人?！蛾悤酚涊d：“幼好學(xué)，有清才。梁簡(jiǎn)文在東宮，正見年十三，獻(xiàn)頌，簡(jiǎn)文甚贊賞之。”[2]張正見擅長(zhǎng)詩(shī)文創(chuàng)作，是陳代留存作品較多的一位詩(shī)人，現(xiàn)有文獻(xiàn)記載他有90多首詩(shī)。王世貞《藝苑卮言》道“張正見律法已嚴(yán)于四杰，特作一二拗語(yǔ)為六朝耳”[3];《古詩(shī)評(píng)選》道“徐孝穆、張見賾健筆標(biāo)舉，古詩(shī)盡、近體成矣”[4]。上述，前人已注意到了張正見的詩(shī)歌格律化的特點(diǎn)，循著前人足跡，筆者將從以下幾個(gè)方面分析張正見詩(shī)歌的體式，探察張正見詩(shī)歌是否帶有從永明體向近體詩(shī)發(fā)展的過渡性特征。

一、四聲八病

“永明末，盛為文章。吳興沈約、陳郡謝眺、瑯琊王融。以氣類相推轂，汝南周颙，善識(shí)聲韻，約等以文皆用宮商，以平上去入為四聲，以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝，五字之中音韻皆異，兩句之中角徵不同，不可增減，世呼為‘永明體”[5]。四聲指聲調(diào)，包括平、上、去、入四聲。八病指五言詩(shī)創(chuàng)作中的一些避忌，即“平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、正紐、旁紐”。

筆者對(duì)張正見五言詩(shī)的八病犯病進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，以張正見五言詩(shī)所有聯(lián)數(shù)（456聯(lián)）為基數(shù)，犯病聯(lián)數(shù)為分?jǐn)?shù)，統(tǒng)計(jì)犯病率，結(jié)果如下：

從上面統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)可知，張正見的詩(shī)歌除了“旁紐”之病犯病達(dá)到了40%，其余犯病均在13%以下，更有“上尾”“蜂腰”“大韻”“正紐”之病犯病在3.5%以下。

張正見的詩(shī)歌除了“旁紐”之病，其他犯病都少，基本遵循永明體避免四聲八病的要求。張正見詩(shī)歌犯“旁紐”之病數(shù)量接近一半，從這一點(diǎn)看，張正見的詩(shī)歌在擺脫四聲八病中一些不合理的約束，近體詩(shī)的格律并未對(duì)詩(shī)句的聲母做出規(guī)范。

二、句式

詩(shī)歌句式多樣，常見的有四言、五言、七言、雜言等。詩(shī)歌句式的發(fā)展過程是極為漫長(zhǎng)的，漢魏南北朝時(shí)，以五言詩(shī)盛行，不過這時(shí)期詩(shī)歌篇幅長(zhǎng)短完全是自由的，“建安以降，則或衍為長(zhǎng)篇，或縮為短制，篇幅的長(zhǎng)短相差比較大，隱然已有長(zhǎng)短兩種篇制的區(qū)別。八句、十句、十二句都是比較小的篇幅”[6]。永明以后，五言詩(shī)中以八句、十句、十二句居多。到了梁代和陳代，五言詩(shī)以八句為主，可以說，近體詩(shī)的五律篇制在這一時(shí)期大致形成了。

張正見的詩(shī)歌現(xiàn)存96首，除去兩首殘?jiān)?，?duì)剩下的94首詩(shī)的句式統(tǒng)計(jì)后發(fā)現(xiàn)：張正見的五言詩(shī)有89首，數(shù)量最多，約占全部詩(shī)歌的95%，這些五言詩(shī)中有約71%是五言四句詩(shī)和五言八句詩(shī)。張正見的五言詩(shī)創(chuàng)作正是近體五律篇制確立過程中的積極實(shí)踐。

王力的《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》指出近體詩(shī)律句的基本句式有“仄仄仄平平、仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄”四種。張正見的五言四句、八句詩(shī)歌一共有64首，詩(shī)句共504句，筆者以這四種句式為參考標(biāo)準(zhǔn)考察張正見詩(shī)句入律情況，統(tǒng)計(jì)出這四種句式的句數(shù)分別為90、85、81、74，共計(jì)330句，占總句數(shù)的65.48%?？梢?，張正見的嚴(yán)格律句占比較高，他的詩(shī)歌不經(jīng)意間顯示了當(dāng)時(shí)詩(shī)歌創(chuàng)作向近體格律詩(shī)發(fā)展的趨勢(shì)。

三、律聯(lián)

近體詩(shī)嚴(yán)格的律句聯(lián)有以下四種：“仄仄平平仄，平平仄仄平;平平平仄仄，仄仄仄平平;平平仄仄平，仄仄仄平平;仄仄仄平平，平平仄仄平。（字外加圈表示可平可仄）。”[7]張正見詩(shī)歌五言四句、八句詩(shī)共有252聯(lián)，參照近體詩(shī)嚴(yán)格律聯(lián)，張正見詩(shī)歌中的律聯(lián)統(tǒng)計(jì)結(jié)果如下：

張正見詩(shī)歌的律句聯(lián)共有88聯(lián)，占了近35%的比例，在魏晉南北朝時(shí)期達(dá)到了較高的程度。

依照近體詩(shī)的粘對(duì)要求作統(tǒng)計(jì)，張正見有總共有25首詩(shī)出現(xiàn)全對(duì)，總共出現(xiàn)44次失對(duì)，為整體作品中的19%;上下聯(lián)需粘處共252處，共178處失粘，為整體作品中的45%，可見張正見詩(shī)的失粘比較普遍。然而，張正見有7首詩(shī)符合律詩(shī)平仄要求且沒有失粘，有4首詩(shī)既沒有失粘又沒有失對(duì)。他的詩(shī)雖然仍有大部分失對(duì)和失粘，但已經(jīng)既避免失對(duì)又避免失粘的詩(shī)句雖然很少，卻顯示了近體詩(shī)形成中粘對(duì)問題早期的萌芽特征。

四、押韻

關(guān)于張正見詩(shī)歌的押韻問題，主要根據(jù)五言四句、八句式詩(shī)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。張正見五言四句、五言八句式詩(shī)共有64首，以廣韻和平水韻為依據(jù)，共有57首詩(shī)押平聲韻，約占89.06%;共有6首詩(shī)押仄韻，約占9.38%。張正見用平聲韻的詩(shī)歌在所有詩(shī)歌作品中的比率大約為90%，近體詩(shī)要求押平聲韻，可見張正見詩(shī)歌押韻已經(jīng)接近近體詩(shī)的押韻要求。

五、對(duì)仗

王力在《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》中將詩(shī)歌的對(duì)仗種類分為十一類二十八門。這里以王力的分類標(biāo)準(zhǔn)為依據(jù)，對(duì)張正見詩(shī)歌中的對(duì)仗情況進(jìn)行考察，結(jié)果如下：

可見，張正見的詩(shī)歌對(duì)仗門類多，涉及面廣，能夠?qū)?yīng)近體詩(shī)對(duì)仗門類。另外，經(jīng)統(tǒng)計(jì)，張正見所著五言八句詩(shī)中，有1篇頷聯(lián)對(duì)仗，1篇四聯(lián)整體對(duì)仗，11篇首、頷、頸聯(lián)均對(duì)仗，49篇頷、頸聯(lián)均對(duì)仗。近體詩(shī)的格律規(guī)則要求中間兩聯(lián)必須對(duì)仗，張正見的五言八句詩(shī)除了一首沒有中間兩聯(lián)對(duì)仗外，其余都對(duì)仗，可見張正見的詩(shī)歌在對(duì)仗這一方面做得很好，體現(xiàn)了近體格律詩(shī)要求中間兩聯(lián)須對(duì)仗的規(guī)則。

上述采用了量化分析的方法，對(duì)張正見詩(shī)歌的犯病率、句式、押韻、對(duì)仗等詩(shī)歌體式進(jìn)行了較為全面的研究，從中考察到：張正見詩(shī)歌基本遵循了永明體避免四聲八病的要求，除旁紐之病犯病較多，其余聲病犯病率低;詩(shī)歌句式以五言八句為主，在平仄，律聯(lián)及黏對(duì)方面已經(jīng)顯示了近體詩(shī)的萌芽;五言詩(shī)多押平聲韻，較以往詩(shī)人有所增加，顯示了近體詩(shī)押平聲韻的特征;最后，五言詩(shī)絕大多數(shù)都體現(xiàn)了格律詩(shī)要求對(duì)仗工整的特點(diǎn)。說明張正見詩(shī)歌的體式已經(jīng)接近近體詩(shī)格律的特點(diǎn)，體現(xiàn)了永明體向近體詩(shī)的過渡。如：

游人及丘壑，秋氣滿平皋。路積康成帶，門疏仲蔚蒿。

（平平仄平仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。）

山明云氣畫，天靜鳥飛高。自有東籬菊，還持泛濁醪。

（平平平仄仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。）

——《秋晚還彭澤詩(shī)》

以上這首詩(shī)已經(jīng)能做到平仄相對(duì)，既不失粘又不失對(duì)，每一句詩(shī)都能入律，在對(duì)仗方面，中間兩聯(lián)能夠做到基本工整。總而言之，張正見的詩(shī)歌既帶有永明體的特征，又出現(xiàn)了近體詩(shī)的一些特征，體現(xiàn)了詩(shī)歌律化過程的必經(jīng)之路。

參考文獻(xiàn)：

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