陳小平

宇風(fēng)說他的職業(yè)是修理工。初聽時我以為他和魯迅一樣，以筆為刀來修理人的精神生活，這更加強(qiáng)了他在我心中儒雅的印象；深入接觸以后才發(fā)現(xiàn)他的“修理”是真的！宇風(fēng)的“詩歌”同他的“醫(yī)學(xué)”有著內(nèi)在的特殊聯(lián)系，無論是作為職業(yè)醫(yī)生還是作為詩人，他都不忘用自己包羅萬象、包醫(yī)百病的手術(shù)刀，既解剖病人，也解剖人生。

凌厲的文風(fēng)

宇風(fēng)的大量作品都表現(xiàn)出凌厲的文風(fēng)，他的詩歌常常猶如一把鋒利的手術(shù)刀，表現(xiàn)出極強(qiáng)的思想穿透力和情感震撼力。他的《愛不愛都睡在一起》更是用犀利的詞語來達(dá)到反諷的效果：

拉開窗簾就像褪下傳統(tǒng)的褲子

從我的窗口望出去

赤裸的商品經(jīng)濟(jì)象流氓一樣站在那里

貪婪地窺視著處女樣現(xiàn)代文明的身體

眼花繚亂的物價和稅收豐滿了國家的顏色

我們要把眼睛閉上才能看清世界的本質(zhì)

金融就是槍，政治就是適時的扣動扳機(jī)

但是，愛和不愛依然睡在一起

——《愛不愛都睡在一起》

讀完這些詩句使我時常情不自禁地想：在他文學(xué)氣質(zhì)的背后，應(yīng)該擁有豐富的自然科學(xué)知識作為背景，并由此而滲透、反映到他的審美藝術(shù)行為中。其中，解剖學(xué)對他的形象思維力和藝術(shù)感受力意義最大，他將直面生命的原生態(tài)與探取生命隱在的機(jī)理奧秘薈萃于解剖學(xué)中，使得自己對“醫(yī)學(xué)術(shù)語”和“人體器官”表現(xiàn)出特別的關(guān)注，這些對于激活并形成他那凌厲的文風(fēng)具有特殊的意義。

在他的詩中，“傷痕”“針灸”“血管”“產(chǎn)房”“體溫”“傷口”“刀子”“利刃”“刀刃”“利劍”“刀鋒”“全身的經(jīng)絡(luò)”“完整的底片”等等與解剖學(xué)相關(guān)的語詞大量存在，這些都是他用醫(yī)生的視角看到的特殊的意象。除此之外，“手指”“嘴唇”“牙齒”“眼睛”“面孔”“腦袋”“頭顱”“骨頭”“毛孔”“乳房”“小手”“胃”“臍帶”等身體器官詞語出現(xiàn)頻率也異乎尋常地高。

按常理來說，把這些意象從作品中單獨(dú)提出來討論，并沒有多少值得深究的意義，但是，這些意象一旦進(jìn)入到他的作品當(dāng)中，形成有機(jī)統(tǒng)一的藝術(shù)整體，便大大加強(qiáng)了作品的穿透力和震撼力，形成了他詩歌最為突出的特色，讓人不禁感嘆他獨(dú)特的想象力和對醫(yī)學(xué)意象的組織能力。他詰問“誰，去為雪山包扎傷口”；他感嘆“像無影的刀，割著心 /不見傷口，只見痛”；他追思“從深淵走出來，赤裸著身體 /舉起我的心臟”。在不經(jīng)意之中，詩人想要表現(xiàn)的思想情感得以更形象地突顯，增添了整首詩的力量感。

宇風(fēng)不喜歡用過于晦澀的隱喻和太過繁復(fù)的象征，他喜愛追隨著心臟跳動的方向來宣泄自己的情感，凌厲的文風(fēng)下流淌的是心靈的真實感覺，可見其對詩歌的熱愛和獨(dú)特的審美傾向。其詩作還大量借用 “陰森”的夜色（黑色），用自己不甘平庸的心和憤世嫉俗的態(tài)度來營造昏暗、悲觀的感情基調(diào)，突顯詩歌的張力和特點。在他看來“我們自己血管里流動的卻全是夜色， /我們拿什么來哺育我們的孩子！ /即使勉強(qiáng)哺育出來的孩子， /他們將來都會變成一個個黑暗、罪惡的化身； /這世界，有了罪惡，使一切歌頌都顯得蒼白”，是因為“我的兩個眼球，是一雙飽含黑色灰燼的果實， /再也無法阻止靈魂在黑夜中販賣陽光，/于是，黑夜放射出黑色的光芒，更加輝映著黑色的大地”，他認(rèn)為人世間是痛苦的，“不如把自己的心臟和眼睛摳下來放在荊棘上， /讓純凈的心和眼睛照亮痛苦的人世”。詩歌不愧是帶有神性的文學(xué)，從我國的第一位大詩人屈原開始，“疼痛感”已經(jīng)成為詩人通向神靈的一大通道。宇風(fēng)詩歌的“疼痛感”，讓你覺得猶如被老虎抓過一樣疼在在你靈魂的深處，而非是被貓撓癢癢。更顯而易見的是，這些詩句都帶有與醫(yī)學(xué)相關(guān)的感覺特征和十分鮮明的解剖學(xué)印象，由此形成的文風(fēng)使詩人想要表達(dá)的主旨生龍活虎、形神兼?zhèn)?，就像風(fēng)雨夾著雷電、雷電裹著風(fēng)雨，成倍增加文章振聾發(fā)聵的效果。

新銳的直覺

正如解剖學(xué)首先要了解正常人體結(jié)構(gòu)一樣，在詩歌的創(chuàng)作過程中，宇風(fēng)不自覺地加強(qiáng)了自己的文學(xué)結(jié)構(gòu)邏輯。他的很多詩歌都會選取一個中心句在文中重復(fù)，如《愛，是如此復(fù)雜》中的前三小節(jié)每一節(jié)都是以“愛，是如此復(fù)雜”開頭，重復(fù)并借此構(gòu)成詩歌的整體結(jié)構(gòu)，讓讀者在詩歌反復(fù)回環(huán)的過程中體會詩人想要著重表達(dá)的情感。這或許并不是他有意為之，而是經(jīng)過長期在醫(yī)院中的實境操作、親臨體驗后激起對于詩歌結(jié)構(gòu)的新銳的直覺，并進(jìn)而借助詩歌之“筆”化為穿透隱秘的利刃，將其轉(zhuǎn)化成了某種具有文學(xué)感受和形象思維意義的慣性和定勢，以此震撼人心。

如《距離》：“遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，我站著/大地上有一片艷麗的天空/光芒的多情地四射/誘惑著許多人心/我向它走進(jìn)/艷麗的天空變成了黑色的墻壁/壁上布滿血淋淋的嘴唇/露出毒蛇般潔白的牙齒/我轉(zhuǎn)身逃開/站在原來的地方/黑色墻壁又變成了艷麗的天空/遠(yuǎn)遠(yuǎn)地牽著許多人的目光”。這首詩仿佛有一個百脈之會、貫達(dá)全“詩”的“百會穴”。就內(nèi)容而言，你“向它走進(jìn)”，觸碰到那個穴位，它就會變成“黑色的墻壁”，上面“布滿血淋淋的嘴唇”并“露出毒蛇般潔白的牙齒”；如果你和“它”保持一定的距離，“它”就會變成“一片艷麗的天空/遠(yuǎn)遠(yuǎn)地牽著許多人的目光”?！鞍贂ā背蔀榱巳姷闹行狞c，以它為中心，本詩突然好像具有了某種中心對稱的結(jié)構(gòu)之美。就形式而言，由“百會穴”串起的“任督二脈”成為了全詩的中軸線，形成了“遠(yuǎn)——近——遠(yuǎn)”的軸對稱結(jié)構(gòu)，全詩內(nèi)在也包含著一種“慢——快——慢”的軸對稱節(jié)奏，這樣一來，詩歌便如同人體結(jié)構(gòu)一樣，有了對稱的美感。

《影子傳奇》這首詩歌的結(jié)構(gòu)更是精妙，宇風(fēng)用他新銳的直覺創(chuàng)造了這首詩歌獨(dú)特的表現(xiàn)形式：

比黑夜還黑的影子

濃得打不爛撕不碎扯不散的黑

影子，死于陽光的死亡

復(fù)活于陽光的誕生

被陽光拯救的影子

以搖曳的身姿在光明中歌唱

復(fù)活的影子，披著光明的外衣

在光芒中自由地穿行

站在光芒中的人們

除了看見自己，什么也看不見

而我卻看見那些影子

變成把國土燒成灰

也要在灰燼中稱王的人

無需做過多的解釋，只看這些勾畫出來的相同或相近的詞語，不難發(fā)現(xiàn)，宇風(fēng)的一系列詩歌都有著內(nèi)在相關(guān)性的外圍表現(xiàn)，可以說，宇風(fēng)在詩歌風(fēng)格和詩歌藝術(shù)思維上所做的探索，有一個個人化程度非常強(qiáng)的解剖學(xué)結(jié)構(gòu)的探索方向，他的詩歌與醫(yī)學(xué)之間有著某種可以捉摸的通道，并以其新銳的直覺而展現(xiàn)出來。

嚴(yán)峻的感情

宇風(fēng)直言“我只是一個苦難的象征”，“我只不過是按在歲月上的一個印記”。他對社會的黑暗和人性的陰暗面始終持著一種批判的心態(tài)，他探討人生，挖掘人性，結(jié)果總是看到現(xiàn)實的丑惡，深為痛苦和矛盾。他常常把自己當(dāng)作俠客、英雄，但他又始終保持著情感、肉體、靈魂三者獨(dú)立統(tǒng)一，他無法找到精神上的寄托來擺脫靈魂上的孤獨(dú)與寂寞，所以他將自己的情感置于藝術(shù)的手術(shù)臺，用他那把手術(shù)刀一般犀利的詩歌之筆去分筋剔骨，既解剖自己也解剖別人，于是“我逐漸清晰的看見，世界正在抄襲著我痛苦的表情”。

他的一切藝術(shù)情感均來源于自己，然而，他卻并不知道自己是誰：“我不知我要走向哪里/我的腦袋牽著別人走/別人牽著我的腦袋走/我的腦袋不再是自己的腦袋/我的雙腳不再是自己的雙腳/我不知道我是誰/或者誰又是我/我只記得——/‘我是耳光同時又是臉頰’/我既是道路又是車輪/我既是劊子手又是受害者//現(xiàn)在 要么我滑入黑夜/要么跨進(jìn)白晝/或許原地不動/站在夜與晝的夾縫中/裝飾人間風(fēng)景/平凡的生存又默默的消失/我很清楚 當(dāng)我拋棄世界時/世界早已拋棄了我”（《我不知道我是誰》）。這無疑又是對詩人情感世界的一次嚴(yán)峻的考驗，由此，在他的詩作中，“死”已經(jīng)變成了很平常的事情。

死，只是從一個房間走向另一個房間

愛與恨，是一道門關(guān)閉和開啟的關(guān)系

我，用愛殺死你，親愛的

這不是我的本意

至今，我也不明白，世上

最具殺傷力的不是核武器

只有真愛，能夠灌溉、滋養(yǎng)這個世界

或者摧毀這個世界的一切

——《愛死你》（節(jié)選）

從未如此愛過

在預(yù)謀的時間里，穿越一場死亡的愛情

……

從未如此愛過

讓我化作一縷輕風(fēng)，悄無聲息地在你的窗口凝望

或從門縫中穿進(jìn)去，撫摸你冰冷的身體

在虛實和混沌的時空里無形、有形、睜眼和閉眼

如細(xì)雨潛心般寧靜、禪意地進(jìn)入你的身體

用我溫暖而又濃濃的愛意把你包裹

讓你冰冷的身體在我心里獲得春陽般的沐浴

——《從未如此愛過》（節(jié)選）

這是在冬季

所有人的愛情里沒有我的愛

所有人的死亡里都有我的死

——《愛比死還冷》（節(jié)選）

在宇風(fēng)的藝術(shù)世界里，有很多時候“死亡”幾乎與“愛情”等同，他對愛情有自己獨(dú)特的體驗和觀點。上面節(jié)選的幾首詩都出自他的愛情組詩《愛的獨(dú)白》，細(xì)細(xì)欣賞其內(nèi)容我們可以感受到：他的愛仿佛是在模仿魯迅先生在無愛的十年婚姻后一字一頓地宣告：“我可以愛！”；也像是在讀過郭沫若《維納斯》等贊美女性肉體美的詩文之后，受到現(xiàn)代中國文學(xué)中歌頌現(xiàn)代性愛的華彩篇章的感染；更像接受了郁達(dá)夫驚世駭俗地直言呼喚來自異性的愛情的鼓舞。他揭示出自己的情欲，令自己與所愛之人無所逃匿于天地間，大膽且犀利地解剖自己的情感與肉體，刀刃所向，讓靈魂里的各條神經(jīng)皆裸露出來，給世人看個明白。

宇風(fēng)用自己獨(dú)特的生命體驗，不斷探索、追求寫作詩歌的意義，一旦遇上他那異乎尋常的激情，他手中的詩便化為了解剖人生的手術(shù)刀——敏銳深刻的人性解剖刀、淋漓痛快的社會解剖刀、睿智發(fā)隱的思想解剖刀！就像取得過醫(yī)學(xué)學(xué)士學(xué)位的郭沫若先生曾在《解剖室中》高呼“救亡”、“啟蒙”的時代主題一樣，宇風(fēng)也默默地加入到現(xiàn)代詩人的“精神之戰(zhàn)”之中，這使他儒雅的形象中更增添了些挺拔與傲岸。

以上都是我對宇風(fēng)詩歌粗淺的看法。其實，《出版協(xié)議》《在月光中游泳的魚》《捶洗脫下的日子》《把腳印放在文字中奔跑的人》等詩作，我也甚是喜歡，如果能把其中的有些好的詩句拿來仔細(xì)琢磨，也是一件挺有意思的事情。或許某一天，你不僅能用詩歌的手術(shù)刀解剖人生，也可以用它來反觀、解剖自己的詩歌。