姜赫

摘要：戰(zhàn)爭(zhēng)，作為集團(tuán)、部落、國(guó)家之間解決糾紛的最極端的方式，從人類誕生之日起就一直伴隨著人類社會(huì)的發(fā)展，直至今日，戰(zhàn)爭(zhēng)仍然是人類社會(huì)矛盾紛爭(zhēng)的最高表現(xiàn)形式。而電影這一藝術(shù)形式，從好萊塢的類型片誕生之日以來，就一直有一個(gè)專門反映戰(zhàn)爭(zhēng)的門類——戰(zhàn)爭(zhēng)片，其中美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)片無論從結(jié)構(gòu)還是內(nèi)容上都在全球范圍之內(nèi)有很強(qiáng)的代表性。本文結(jié)合具體的電影作品，分析從20世紀(jì)80年代以來的美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，從影片的人物塑造、視聽語言和人文精神傳達(dá)等方面闡述了現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的突出特點(diǎn)，并對(duì)其特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)。

關(guān)鍵詞：美國(guó)電影 戰(zhàn)爭(zhēng)電影 伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng) 海灣戰(zhàn)爭(zhēng) 阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）14-0164-04

戰(zhàn)爭(zhēng)作為人類對(duì)于利益的一種爭(zhēng)奪手段，長(zhǎng)期以來一直伴隨著人類社會(huì)的發(fā)展。放眼全球，戰(zhàn)爭(zhēng)的鐵蹄幾乎踏遍了整個(gè)人類世界，戰(zhàn)爭(zhēng)以它的殘酷和血腥給人類帶來血淚和苦難。戰(zhàn)爭(zhēng)可以瞬間摧毀城市、國(guó)家甚至文明。作為一種對(duì)人類社會(huì)擁有巨大影響的事件，戰(zhàn)爭(zhēng)一直以來也是人類藝術(shù)創(chuàng)作的重要題材。

進(jìn)入到21世紀(jì)之后，世界的主題變?yōu)楹推脚c發(fā)展。但是局部地區(qū)仍然硝煙彌漫，在這些戰(zhàn)爭(zhēng)中，美國(guó)都或多或少地扮演者參與者或者策劃者的角色，這給了美國(guó)電影工作者一個(gè)絕佳的拍攝題材。這些電影人聚焦到這些戰(zhàn)爭(zhēng)中的有特點(diǎn)的戰(zhàn)役與人物，用手中的攝像機(jī)將其記錄下來，在新時(shí)代的電影大潮中得到了很多關(guān)注，其中反映出的價(jià)值理念與思考也讓人印象深刻。

本文主要著眼于現(xiàn)代美國(guó)幾部具有代表性的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，以它們?yōu)榍腥朦c(diǎn)，探究現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的價(jià)值取向，分析其中的人性表達(dá)，思考它們的深層次含義。

一、現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的藝術(shù)手段

（一）新式英雄：顛覆傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭(zhēng)人物塑造

自20世紀(jì)80年代以來，美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影塑造的是不同于以往的新式英雄。他們不像以往的英雄主義電影中的主人公一樣往往可以上天入地，無所不能，這些新式英雄更加貼近了戰(zhàn)爭(zhēng)中士兵們的真實(shí)形象，顯得更加有血有肉。

傳統(tǒng)的好萊塢電影常常塑造一些英雄孤身一人深入敵后，拯救戰(zhàn)友，解救美女，最后殺出重圍，拯救世界，但現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的人物選擇往往放棄大人物，由小人物入手。比如《拆彈部隊(duì)》，此片將整個(gè)故事聚焦于一個(gè)看似平凡無奇的美國(guó)戰(zhàn)士身上，主人公威爾·詹姆斯上士接替在戰(zhàn)斗身亡的湯普森擔(dān)任勝利營(yíng)B連的一位拆彈手，與他搭檔的另兩人分別是負(fù)責(zé)聯(lián)絡(luò)的士官桑波恩和負(fù)責(zé)掩護(hù)的特種兵歐文?！恫饛棽筷?duì)》整片聚焦的就是這三個(gè)普通的士兵，他們?nèi)俗罡叩能娿曇仓皇且粋€(gè)上士，這在整個(gè)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中可謂是微不足道的一枚棋子。

《拆彈部隊(duì)》把英雄主義和復(fù)雜的人性思維融合在一起，表現(xiàn)得精密細(xì)膩，令人感動(dòng)，從而過目不忘。①詹姆斯作為小隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者，他專業(yè)素質(zhì)極強(qiáng)，拆彈時(shí)全神貫注，而且心思縝密。他并不習(xí)慣用拆彈機(jī)器人這種穩(wěn)妥的方式排除危險(xiǎn)，每次都是親自上陣。有一次在拆除一顆路邊炸彈的時(shí)候，在拆除完一顆后順藤摸瓜找到了埋藏在附近的另外數(shù)顆高爆炸彈，原來在路邊的那顆炸彈僅僅是誘餌。但是，在工作的同時(shí)他卻十分意氣用事，對(duì)此他的隊(duì)友們也十分不滿。詹姆斯拆彈時(shí)，干脆脫掉了身上厚重的防護(hù)服，當(dāng)隊(duì)友問他原因的時(shí)候他卻說：“那里面的炸藥足夠大家一起見上帝了。如果要死，我也要死的舒服些?！绷硗?，在戰(zhàn)斗之外的詹姆斯還有另外一面，他與駐扎基地門外買DVD的小男孩貝克漢姆頗有交情，與他一起踢足球，打趣一般的討價(jià)還價(jià)，充滿歡聲笑語，溫情十足；每當(dāng)閑暇時(shí)分，威爾·詹姆斯也會(huì)打電話到美國(guó)的家中，為的是聽到妻子和孩子的聲音，他沉默不語，在暮色的映照下他無力的靠在墻上，讓人不由地感到陣陣酸楚?！恫饛棽筷?duì)》通過描繪這種技藝嫻熟、膽識(shí)過人，時(shí)而又意氣用事，或充滿溫情的一個(gè)普通士兵，打破了美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影聚焦于英雄的慣例。但是我們又不得不說，詹姆斯也是一個(gè)英雄，他不同于那種高大全的英雄，因?yàn)樗牟煌昝?，他的英雄行為更讓人親切。

同樣在電影《鍋蓋頭》中，主人公斯沃福德也是一個(gè)徹頭徹尾的平凡人。在電影的最后斯沃福德和戰(zhàn)友被分配狙殺一個(gè)敵軍的重要首長(zhǎng)，就在要扣動(dòng)扳機(jī)的那一刻，美軍戰(zhàn)斗機(jī)對(duì)敵人的轟炸襲擊取代了他們用步槍狙擊射殺的任務(wù)，從頭到尾斯沃福德就沒殺掉一個(gè)活著的敵人就回到了美國(guó)。斯沃福德回國(guó)之后受到了英雄般的迎接，人人都為他們做出的犧牲和風(fēng)險(xiǎn)而心懷感激。但是事實(shí)上，在斯沃福德和他的戰(zhàn)友們心中自己根本算不上什么英雄，他們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上一個(gè)敵人也沒有擊斃，甚至一槍未開，他們只是“被英雄”，被國(guó)內(nèi)的輿論、美國(guó)政府和不知情的普通民眾抬高為“英雄”罷了，事實(shí)上他們不過是政治宣傳的工具。這種顛覆傳統(tǒng)的人物形象在美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影史上是罕見的。

（二）紀(jì)實(shí)化的視聽語言

美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面有的炫目而奇異，有的宏大而殘酷，有的真實(shí)而激烈，根據(jù)題材和反映的主題，導(dǎo)演選擇恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)風(fēng)格。②現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影另一個(gè)共同的特點(diǎn)是大量的使用紀(jì)實(shí)化的視聽語言?！洞虤⒈尽だ恰肥且徊恐v述一名美國(guó)CIA探員瑪雅帶領(lǐng)一組美國(guó)海豹突擊隊(duì)在巴基斯坦射殺基地組織頭目本·拉登的故事，影片中大量采用了紀(jì)實(shí)化的視聽語言，大量采用手持拍攝的方法，營(yíng)造出一種第三者窺視的氣氛，毫無顧忌地推拉搖移。同時(shí)輔以長(zhǎng)鏡頭，更增加了影片的真實(shí)感。整部影片在前半部分多采用遠(yuǎn)景和中景還原對(duì)于本·拉登行蹤的監(jiān)視，而在之后對(duì)于定點(diǎn)清除本·拉登的時(shí)候就多采用特寫和主觀鏡頭的方式，甚至還采用了夜視鏡頭，還原海豹突擊小隊(duì)的第一攻擊視角，如實(shí)的復(fù)原了擊殺本·拉登時(shí)的真實(shí)情景，營(yíng)造一種身臨其境的浸沒感和緊張感。聽覺上《刺殺本·拉登》較少使用配樂，主要以聲畫同步配合，力求最大限度上做到對(duì)于真實(shí)事件的還原。在影片高潮“擊殺本·拉登”的部分，環(huán)境聲、腳步聲、槍聲、哭鬧聲、尖叫聲、耳機(jī)電臺(tái)通訊聲音此起彼伏，混雜在一起，僅僅在聲音上就完成了對(duì)整個(gè)擊殺現(xiàn)場(chǎng)的描繪，讓人感覺如同置身其中一般刺激和緊張。

同樣在影片中采用大量紀(jì)實(shí)化視聽語言的是上文提到的《拆彈部隊(duì)》。與《刺殺本·拉登》不同的是，《拆彈部隊(duì)》在影片中添加了部分字幕，通過字幕來表現(xiàn)詹姆斯在伊拉克服役時(shí)間的長(zhǎng)短。《拆彈部隊(duì)》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)常會(huì)有三四臺(tái)便攜攝影機(jī)的出現(xiàn)，便攜攝影機(jī)提供了更多、更靈活的視角，就是通過這樣的方式才營(yíng)造出了這樣紀(jì)實(shí)的氛圍。同時(shí)，畫面大多都很晃動(dòng)，鏡頭的剪切很頻繁，給人一種眩暈感，這也是這部電影的獨(dú)特之處。通過這種晃動(dòng)的畫面來模擬真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境，同時(shí)頻繁的剪切也可以使影片的節(jié)奏加快，給人一種緊張感。

這些從前在戰(zhàn)爭(zhēng)電影中十分罕見的視聽手法被大膽的運(yùn)用到現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)電影中來，目的就是為了突出一種真實(shí)感，一種紀(jì)實(shí)特色，一種身臨其境的感覺。之前大部分好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，往往喜歡直接使用暴力和血腥的鏡頭給觀眾視覺上的沖擊，例如斯皮爾伯格的知名作品《拯救大兵瑞恩》開始時(shí)對(duì)于諾曼底搶灘登陸戰(zhàn)的描繪。激烈的搶灘登陸戰(zhàn)開始，士兵們冒著德軍的槍林彈雨沖上前線，子彈將士兵們的肢體撕裂，有的甚至整個(gè)腹腔都被子彈的沖擊力剖開，袒露在外。通過這種方式告訴人們戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，但它所給人的視覺的刺激和心理的震撼并不如“于無聲處聽驚雷”的方式更加的令人印象深刻。而《拆彈部隊(duì)》一片中并沒有出現(xiàn)太多的血腥鏡頭，它采用“靜”的方式刻畫了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，通過側(cè)重對(duì)于主人公生活狀態(tài)和心理活動(dòng)的刻畫，達(dá)到一種此處無聲勝有聲的效果。這樣的拍攝手法給人帶來的震撼力是空前的。

二、現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的價(jià)值表達(dá)

（一）對(duì)于現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)模式的思考

從20世紀(jì)80年代開始，人類科技發(fā)生了跨越式的發(fā)展，計(jì)算機(jī)將人類的生產(chǎn)能力提高到了一個(gè)新的水平，新式武器也就隨之大量出現(xiàn)，傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭(zhēng)模式被逐步拋棄，人海戰(zhàn)術(shù)漸漸被科技戰(zhàn)爭(zhēng)、武器戰(zhàn)爭(zhēng)所取代，戰(zhàn)爭(zhēng)有了新的面貌。大規(guī)模殺傷性武器的出現(xiàn)和使用，使人們的生命變的更加微不足道，燃燒彈、貧鈾彈等“大殺器”的投入戰(zhàn)場(chǎng)，使士兵的生命如同螻蟻一樣被無情碾壓。面對(duì)這種新式的戰(zhàn)爭(zhēng)模式，越來越多的人不知該何去何從。

美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影最輝煌的時(shí)期當(dāng)屬20世紀(jì)70-80年代。時(shí)值越南戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)事膠著，從70年代初開始，承載著美國(guó)人民慘痛記憶的越南戰(zhàn)爭(zhēng)，陸續(xù)由越戰(zhàn)片反映出來，而且逐漸擴(kuò)展為一種新的類型片樣式。③導(dǎo)演們逐漸關(guān)注到了這種武器裝備水平的差異所導(dǎo)致的壓倒性的勝利。比如，著名影片《現(xiàn)代啟示錄》中非常經(jīng)典的一個(gè)橋段：美軍士兵們乘著軍用直升機(jī)呼嘯著飛越越南村莊，飛機(jī)上的高音喇叭播放著瓦格納的名曲《女武神的騎行》，據(jù)說可以起到震懾?cái)橙说淖饔?。飛機(jī)在天空中盤旋，對(duì)地面上的越南人進(jìn)行無情的掃射，但是這種壓倒性的勝利在那時(shí)并不是全局性的。隨著劇情的深入，更多的還是地面戰(zhàn)爭(zhēng)中的人與人面對(duì)面的作戰(zhàn)。

但是隨著時(shí)代和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影越來越多的關(guān)注到了這個(gè)問題。電影《鍋蓋頭》是一部根據(jù)真實(shí)故事改編的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，通過美國(guó)大兵斯沃福德的遭遇，整部電影所反映的是對(duì)于現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的思考。電影講述的是主人公斯沃福德隨軍參加海灣戰(zhàn)爭(zhēng)的故事。主人公斯沃福德在新兵訓(xùn)練營(yíng)中接受教官的訓(xùn)斥，教官費(fèi)奇對(duì)斯沃福德進(jìn)行了吼叫式的辱罵，然而加入海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的難熬日子才剛剛開始。在真正的作戰(zhàn)任務(wù)下達(dá)時(shí)，全副武裝的偵察兵和狙擊手們身負(fù)著數(shù)百磅重的槍械、彈藥以及各種偵察裝備，在茫茫沙海中前行。沙漠中炎熱的天氣使每一個(gè)士兵都如同是煎鍋上的炸魚，焦躁不安的士兵們想象著會(huì)遇到殺敵的場(chǎng)面，但是他們除了看到滿地已經(jīng)被導(dǎo)彈和空軍解決掉的敵軍焦炭尸體和遭遇油田燃燒造成的惡劣環(huán)境，好久也見不到一個(gè)活著的敵人。傳統(tǒng)短兵相接的戰(zhàn)爭(zhēng)模式被飛機(jī)轟炸、遠(yuǎn)程打擊所取代。從頭到尾斯沃福德沒殺掉一個(gè)活著的敵軍就回到了美國(guó)。榮歸故里后，面對(duì)歡迎的人群，斯沃福德內(nèi)心卻是無盡的失落。

影片中的很多細(xì)節(jié)滲透著作者的思考。比如在被送往沙漠之前，所有的士兵都在電影廳中觀看了電影《現(xiàn)代啟示錄》中最經(jīng)典的橋段。無數(shù)的美軍直升機(jī)在瓦格納的《女武神的騎行》的伴奏下呼嘯著朝著越南村莊飛去，他們瘋狂的掃射這地面上的人群，所有士兵都被這種氣氛所感染，他們跟唱著《女武神的騎行》的旋律，互相交頭接耳，口中念念有詞。斯沃福德也被這種氣氛所影響，自言自語道“殺了那些王八雜種”。但是電影僅僅播放了美軍屠殺越共的片段就被廣播打斷，所有士兵被召集送上戰(zhàn)場(chǎng)，而剛剛看完的電影無疑是在他們上戰(zhàn)場(chǎng)之前的一針興奮劑。

機(jī)器已經(jīng)代替了人，在戰(zhàn)爭(zhēng)中開始瘋狂的殺戮。傳統(tǒng)的人海戰(zhàn)術(shù)被科技戰(zhàn)爭(zhēng)所取代，戰(zhàn)爭(zhēng)雙方的科技實(shí)力相差的越懸殊，戰(zhàn)爭(zhēng)就越慘烈。在戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的碾壓之下，人們又應(yīng)該何去何從，是不是應(yīng)該禁止這樣不公平的、不平等的戰(zhàn)爭(zhēng)，這種無差別的屠殺又能在何時(shí)被避免。

電影的最后，斯沃福德在戰(zhàn)時(shí)的戰(zhàn)友去世。斯沃福德在參加完他的葬禮之后坐在家中，神情呆滯地望向窗外，窗外的景色漸漸地變成了斯沃福德和戰(zhàn)友們?cè)谏衬行熊姷木跋蟆Ｋ刮指５麓魷赝胺?，從軍的?jīng)歷給他留下了不可抹去的回憶?？梢?，現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的變化已經(jīng)超越了士兵們所能承受的范圍，他們?cè)谒妓鲬?zhàn)爭(zhēng)的意義和自己在戰(zhàn)爭(zhēng)中扮演的角色。無疑，他們只是現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)中的一枚棋子，而真正舉足輕重的是武器和那些操縱者們。

（二）家國(guó)榮譽(yù)的主流價(jià)值精神

與對(duì)于現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的思考相似的，現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影更多的是突出一種家國(guó)榮譽(yù)的主流價(jià)值精神。這種主流價(jià)值精神主要包含著三個(gè)方面：強(qiáng)烈的家庭觀念、深厚的兄弟情誼和崇高的愛國(guó)主義精神。

《勇者行動(dòng)》是最有代表性的作品。《勇者行動(dòng)》講述的是海豹突擊隊(duì)員一次對(duì)于海外CIA特工的營(yíng)救行動(dòng)中意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)恐怖組織企圖通過偷渡來實(shí)施對(duì)美國(guó)的恐怖襲擊的計(jì)劃，隨后在全球范圍內(nèi)追擊恐怖分子并將他們繩之以法的故事。電影的故事結(jié)構(gòu)和內(nèi)容可謂是乏善可陳，但是其中體現(xiàn)出來的家國(guó)情懷可以說是現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的典型代表。電影以畫外音的形式開始，朗讀的是一封書信，信中蘊(yùn)含著的諄諄教導(dǎo)和濃濃愛意無不讓人動(dòng)容。在美國(guó)人的心中，家庭觀念是非常崇高的，電影一開始就向我們展示了家庭在美國(guó)人心目中的崇高地位。在海豹突擊隊(duì)隊(duì)員即將部署海外之前，隊(duì)長(zhǎng)洛基和士官長(zhǎng)戴夫一家人在海灘上悠閑地享受沙灘和陽光，看起來讓人感到十分溫暖和幸福。影片還體現(xiàn)了家人之間的愛，隊(duì)長(zhǎng)洛基在與孕婦妻子離別時(shí)的一番深情告白，傳達(dá)了妻子對(duì)即將遠(yuǎn)行的丈夫的擔(dān)憂和丈夫?qū)ζ拮由钌畹膼邸＂?/p>

在現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中，孕婦這個(gè)符號(hào)經(jīng)常作為家庭觀念的代表而出現(xiàn)。男人保家衛(wèi)國(guó)征戰(zhàn)四方，家中懷有身孕的妻子靜靜的等待他的歸來，男人對(duì)于自己妻子的思念和對(duì)于國(guó)家的忠誠(chéng)，作為對(duì)比出現(xiàn)在影片當(dāng)中。一方面，通過對(duì)于妻子的掛念，對(duì)于自己后代的愛，表現(xiàn)了男人對(duì)于家庭責(zé)任的承擔(dān)；另一方面，身在遙遠(yuǎn)的中東無法照看懷有身孕的妻子，也體現(xiàn)出了小我的犧牲和對(duì)國(guó)家義務(wù)的堅(jiān)決履行。孕婦的形象在《美國(guó)狙擊手》《勇者行動(dòng)》等片中都有出現(xiàn)，但是絕大多數(shù)孕婦形象并不深刻。《勇者行動(dòng)》中軍士長(zhǎng)的孕婦妻子只出現(xiàn)了兩個(gè)鏡頭，甚至有些電影中的孕婦角色從頭至尾都沒有出現(xiàn)過她的名字，這也從另一個(gè)側(cè)面反映出了現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的一些情節(jié)角色是為了兼顧主流價(jià)值觀或者說是政治導(dǎo)向而強(qiáng)行加入的。

深厚的兄弟情誼是現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中所包含的另一種主流價(jià)值精神。《美國(guó)狙擊手》一片中，主人公克里斯千里追殺恐怖分子“屠夫”，只因?yàn)樵谝淮螆?zhí)行任務(wù)的過程當(dāng)中，“屠夫”在1000米之外狙擊擊傷了克里斯的隊(duì)友比格斯，最終使比格斯癱瘓毀容。在看到比格斯的未婚妻對(duì)于比格斯不離不棄之后，克里斯堅(jiān)定了自己要為比格斯報(bào)仇的決心，再一次重返戰(zhàn)場(chǎng)，最終在一次行動(dòng)中在兩千米之外遠(yuǎn)程狙殺了恐怖分子“屠夫”，成功為比格斯報(bào)仇，并且書寫了超遠(yuǎn)距離狙殺的奇跡。

對(duì)于兄弟情誼的渲染更加強(qiáng)烈的是電影《勇者行動(dòng)》，作為電影要著重表現(xiàn)的情感之一，《勇者行動(dòng)》在對(duì)于整個(gè)海豹小隊(duì)友情方面的描繪下了很大的功夫。在影片的最后，整個(gè)小隊(duì)深入墨西哥追緝企圖制造大規(guī)模恐怖襲擊的恐怖分子。在室內(nèi)追緝的過程中，一顆手雷從天而降，為了避免更大的傷亡，上尉撲向手雷，用身體阻擋了爆炸的沖擊波，挽救了隊(duì)員們的生命，英勇犧牲。在影片的結(jié)尾，隊(duì)員們用海豹部隊(duì)的傳統(tǒng)——將自己的海豹徽章釘在逝者的棺木上這樣一種特殊的方式來寄托自己對(duì)兄弟的思念和珍重，戰(zhàn)士們擔(dān)負(fù)起了照顧上尉遺孀和遺子的重任。整個(gè)隊(duì)伍中深厚的兄弟情義被表現(xiàn)得淋漓盡致。

在現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中，電影《護(hù)送錢斯》的地位十分的特殊，它深刻地表現(xiàn)了美國(guó)人民對(duì)于軍人的尊敬，以及崇高的家國(guó)情懷和愛國(guó)主義精神。《護(hù)送錢斯》并沒有激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和戰(zhàn)場(chǎng)描寫，它主要講述的是美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)麥克中校護(hù)送在伊拉克陣亡的士兵錢斯的遺體回家鄉(xiāng)的故事。19歲的海軍陸戰(zhàn)上士錢斯?fàn)奚谝晾饲熬€，他的遺體按照美國(guó)官方的規(guī)定要運(yùn)送到家鄉(xiāng)安葬，麥克·史特伯爾中校自愿申請(qǐng)護(hù)送他錢斯的靈柩回家。在錢斯的遺體回歸故里的過程中，那些與麥克素不相識(shí)的路人都以自己的方式表達(dá)了對(duì)陣亡戰(zhàn)士的緬懷。返程途中，麥克填寫護(hù)送報(bào)告，記錄沿路的美國(guó)民眾對(duì)逝者的尊重，最后劃去了“報(bào)告”一詞，將題目改為“Taking Chance”（即“護(hù)送錢斯”）。影片中最令人印象深刻的是在錢斯的遺體被送回懷俄明州的故鄉(xiāng)之后，所有在公路上行駛的汽車在看到護(hù)送著錢斯靈柩的車時(shí)，都紛紛打開前照燈，自覺的并為一列為錢斯開道，照亮他回家之路。整部電影自始至終都沒有出現(xiàn)錢斯的真容，整個(gè)故事也只是麥克中校在護(hù)送錢斯的路上的所見所聞，并沒有激烈的矛盾沖突，甚至說不上是一個(gè)嚴(yán)格意義上的故事，更像是一部紀(jì)錄片。但是就是這樣一部電影，在很大程度上突出了美國(guó)人民對(duì)于自己軍隊(duì)、自己的軍人的尊重，很大意義上是對(duì)于服務(wù)國(guó)家的人的尊重，對(duì)于自己國(guó)家的熱愛。

毛澤東曾經(jīng)說：“戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)，從軍事的角度看，各種類型，各種規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)都是保存自己，消滅敵人。它是一切戰(zhàn)爭(zhēng)行動(dòng)和戰(zhàn)爭(zhēng)原則的根據(jù)，一切戰(zhàn)術(shù)的、戰(zhàn)役的、戰(zhàn)略的原理原則，都要體現(xiàn)這個(gè)本質(zhì)”。作為戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)方式，現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)電影一定是凸顯它所要記錄的戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)——戰(zhàn)爭(zhēng)勝利者的自我利益。

在世界局勢(shì)風(fēng)云變幻的今天，美國(guó)作為世界上唯一一個(gè)超級(jí)大國(guó)在世界諸多地區(qū)擁有著自己的核心利益。為了維護(hù)這些利益，在近些年美國(guó)卷入了數(shù)場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，在這些戰(zhàn)爭(zhēng)中的一些故事被現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影記錄了下來?？v觀現(xiàn)代美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影我們可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)今美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影越發(fā)的重視對(duì)于美國(guó)的主流價(jià)值精神的表現(xiàn)和滲透，即戰(zhàn)爭(zhēng)勝利者的利益。在手法上，此類影片更偏向于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)記錄，少了主觀渲染，運(yùn)用更平實(shí)、更客觀地鏡頭替代了宏達(dá)而驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，還原了戰(zhàn)爭(zhēng)的原貌。

美國(guó)的電影工作者們一直努力在用自己平實(shí)的風(fēng)格和語言，向我們展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，希望用這樣的方式來喚醒人們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的思考。現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)中，科技扮演的角色越來越突出，機(jī)器對(duì)人們的屠殺、技術(shù)的壓倒性勝利、無差別大規(guī)模殺傷性武器對(duì)于平民的殺戮都是新時(shí)代戰(zhàn)爭(zhēng)的突出特點(diǎn)，也是現(xiàn)代美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影所關(guān)注的焦點(diǎn)。在戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的轟鳴聲中，人們的生命被無情地毀滅。

注釋：

①彭鈺涵，任志明：《淺談電影<拆彈部隊(duì)>的創(chuàng)新與突破》，《西北成人教育學(xué)報(bào)》，2010年第4期。

②劉丕勇：《全球文化戰(zhàn)略視角下的美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影》，《電影文學(xué)》，2014年第7期，第12頁。

③丁羅男：《電影觀念史》，上海：上海百家出版社，2010年，第235頁。

④宋平鋒：《從<勇者行動(dòng)>看當(dāng)今美國(guó)社會(huì)的主流價(jià)值觀》，《電影文學(xué)》，2013年第12期，第98頁。