謝娟

摘 要：湘江流域和贛江流域在中國(guó)古代流行的青銅擊樂(lè)器的濫觴、發(fā)展時(shí)期曾起過(guò)特殊的作用。在這些地區(qū)，商代晚期即鑄造并使用大型的合瓦體青銅擊樂(lè)器，并一直延續(xù)到西周早期，學(xué)術(shù)界一般稱之為大鐃。與此同時(shí)，被稱為镈的青銅擊樂(lè)器也在這一帶被發(fā)明并推廣。到西周早、中期，這種合瓦體器物被定型于兩類主流樂(lè)器，即甬鐘和鈕鐘，它們是編鐘組合擊樂(lè)器中的基本樂(lè)器，并被廣泛運(yùn)用于商周王朝宮廷及各諸侯王國(guó)貴族各類祭祀宴饗活動(dòng)中，成為周禮的核心組成部分。文章梳理了湘中流域湘潭地區(qū)自清朝末年至新中國(guó)成立以來(lái)出土的青銅擊樂(lè)器，并從其形制、演變關(guān)系、文化內(nèi)涵等方面加以具體分析闡述，以期對(duì)我國(guó)南方青銅文化與中原傳統(tǒng)禮制的關(guān)系研究及文化因素傳播途徑等方面提供借鑒。

關(guān)鍵詞：合瓦狀；演變序列；合流；傳播

《呂氏春秋·大樂(lè)篇》中說(shuō)：“音樂(lè)之所由來(lái)者遠(yuǎn)矣?！边h(yuǎn)至何時(shí)，史無(wú)記載。而樂(lè)器作為遠(yuǎn)古人們表達(dá)內(nèi)心情感和需求的最重要的載體，最早可追溯到河南舞陽(yáng)新石器遺址中的賈湖骨笛，距今已有8000多年。中國(guó)古代樂(lè)器種類繁多，按照演奏形式大致可劃分為管樂(lè)、擊樂(lè)、弦樂(lè)三類。西周確立的“經(jīng)國(guó)家，定社稷，序人民”的禮樂(lè)制度就是用青銅擊樂(lè)器鐘、镈及石磬組合來(lái)具體表現(xiàn)的。

在以往記載先秦史的各類史書中，往往只言及商周文化的發(fā)祥地黃河流域，而廣袤豐饒的江南地區(qū)在舊史家筆下被描繪成落后、愚昧的蠻荒之地。由于文獻(xiàn)史料和實(shí)物例證的缺乏，歷朝歷代收藏研究商周青銅器的學(xué)者均對(duì)南方青銅器沒(méi)有足夠的認(rèn)識(shí)。新中國(guó)成立以來(lái)，我國(guó)考古事業(yè)蓬勃發(fā)展，在商周王朝中心區(qū)以外的地方，特別是長(zhǎng)江、湘江流域，陸續(xù)有重大考古發(fā)現(xiàn)。根據(jù)考古學(xué)研究，湘江流域和贛江流域在中國(guó)古代流行的青銅擊樂(lè)器的濫觴、發(fā)展時(shí)期曾起過(guò)特殊的作用。在這些地區(qū)，商代晚期即鑄造并使用大型的合瓦體青銅擊樂(lè)器，學(xué)術(shù)界稱之為大鐃，這種大鐃在湘江流域的諸多地區(qū)一直延續(xù)到西周早期并逐步北漸，影響了中原地區(qū)主流音樂(lè)的形態(tài)。直至西周早、中期，這種合瓦體器物被定型為兩類主要器形：一種為長(zhǎng)甬，有旋和斡，懸掛擊奏的甬鐘；一種為用鈕懸掛擊奏的鈕鐘。甬鐘和鈕鐘是編鐘組合樂(lè)器中的基本樂(lè)器。

湘潭地處湖南省中部、湘江中游，在50萬(wàn)年前就有人類活動(dòng)的蹤跡。走出原始時(shí)代，進(jìn)入王朝統(tǒng)治時(shí)期的湘潭一帶屬于商周中原王朝所稱的“蠻夷之地”“南土”。由于王朝勢(shì)力不斷擴(kuò)張，中原部族陸續(xù)來(lái)到此地傳播先進(jìn)的中原文化，促進(jìn)了湘潭的歷史發(fā)展。東周時(shí)期諸侯國(guó)之間兼并戰(zhàn)爭(zhēng)日趨劇烈，生存的壓力演繹成爭(zhēng)霸之風(fēng)。楚國(guó)不斷開拓疆土，從蕞爾小邦崛起為泱泱大國(guó)，勢(shì)力逐漸向南滲透，將湘江中游地區(qū)納入楚國(guó)版圖。至遲到春秋晚期，楚人來(lái)到湘潭，與這里的原住民越人共同生活并開發(fā)本地，奠定了湘潭歷史發(fā)展的基業(yè)。本文對(duì)在湘潭地區(qū)出土的商至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅樂(lè)器一一梳理，并與中原地區(qū)同類型器做一橫向比較分析，以期對(duì)我國(guó)南方青銅文化與中原傳統(tǒng)禮制的關(guān)系研究及文化因素傳播途徑等方面提供借鑒。

1 出土青銅樂(lè)器概況

1.1 歷史上出土的青銅樂(lè)器

商獸面紋銅鐃：通高58厘米，于部42.2厘米×27.2厘米，欒長(zhǎng)36厘米，重45.4千克。器呈合瓦狀鐘體，內(nèi)腔中空，長(zhǎng)甬中空有旋，于部弧曲度不大。鉦部主紋為粗線條獸面紋，獸眼為凸起盤旋的蛇紋，鉦部外圍以細(xì)線條組成云紋裝飾帶；隧部云紋與鼓部紋飾自然連接，排列有規(guī)律；甬首部紋飾亦為變形云紋，旋上飾C狀粗率獸面紋，突起的線條之間有葉脈狀紋飾（圖1）。

這件商代銅鐃系清朝末年湘潭五大會(huì)館之一的福建會(huì)館在修繕館舍動(dòng)土?xí)r發(fā)現(xiàn)的，當(dāng)時(shí)引起社會(huì)廣泛關(guān)注，后被一煙草商人高價(jià)購(gòu)得，隨后便無(wú)任何買賣消息。1954年，此件銅鐃被湖南省博物館征集入藏，1988年10月又調(diào)入懷化市博物館保管至今，其流傳有緒，出土地點(diǎn)信息準(zhǔn)確，是湖南歷史上最早出土的商周青銅樂(lè)器。

1.2 建國(guó)后出土的青銅樂(lè)器

西周洪家峭甬鐘：通高42.5厘米，舞部16.2厘米×21.4厘米，于部17.4厘米×25.5厘米，正鼓厚1.45厘米，重21.5千克。鐘體是典型合瓦狀，舞平，飾滿云紋，于部曲，甬呈圓筒狀，旋、斡完整，首、甬與鐘腔通透。隧部飾工字結(jié)構(gòu)排列的云紋，明顯是大鐃隧部獸面的變形。枚、篆排列疏朗，鉦部及篆有細(xì)線勾勒的輪廓或界欄，篆飾細(xì)線云紋，中軸線素面無(wú)紋且變寬大。比較獨(dú)特的是記音符號(hào)為一鳳鳥側(cè)立短尾，頭上有一長(zhǎng)羽如角（圖2）。

1965年4月，湘潭縣花石鄉(xiāng)洪家峭的當(dāng)?shù)厝罕娫陂_荒取土?xí)r發(fā)現(xiàn)一座墓葬，經(jīng)考古發(fā)掘發(fā)現(xiàn)這是一座西周時(shí)期的墓葬。墓室呈長(zhǎng)條形，長(zhǎng)4.5米，寬1.03米，深1.6米，填土灰黃，夾少量木炭與卵石。墓中出土兩件銅鐘，造型與裝飾相同僅大小各異，一倒一順排列，置墓底中央，一器現(xiàn)藏于湖南省博物館，另一器已佚。最早的報(bào)道者將其年代斷在西周末期。這是湖南第一座見(jiàn)于報(bào)道的西周青銅器墓。

西周馬龍甬鐘：通高46.3厘米，舞部17厘米×23厘米，于部19.3厘米×26.5厘米，重17.8千克。舞部飾粗線云紋，隧部飾有篆大鐃常見(jiàn)的相背B形結(jié)構(gòu)的細(xì)線云紋，枚呈平頭錐形柱狀，細(xì)乳釘隔欄呈連珠狀排列，鳳鳥形記音符號(hào)與洪家峭鐘大致相同，但更為精細(xì)。此鐘于1968年在湘鄉(xiāng)馬龍鄉(xiāng)出土，現(xiàn)藏于湖南省博物館（圖3）。

商末周初黃馬塞銅鐃：通高39.9厘米，于部18.9厘米×29厘米，舞部12.9厘米×28厘米，欒長(zhǎng)25厘米，正鼓厚1.4厘米，重14.7千克。以鉦部中軸線為中心，細(xì)線條有規(guī)律地在鉦部構(gòu)成獸面狀紋飾，鉦部螺枚36個(gè)，排列方式像九宮格。鉦部主紋為云紋狀獸面紋，排列規(guī)整而抽象。隧部獸面區(qū)域與鉦部中軸線排列的云紋似乎是一有機(jī)整體，中軸線向正中略突起。最特別的地方是甬部有一朝下的三角狀云紋。此鐃于1975年在湘鄉(xiāng)金石鄉(xiāng)黃馬寨出土，現(xiàn)藏于湖南省博物館（圖4）。

西周小圫甬鐘：通高48厘米，舞部19厘米×25厘米，于部21.7厘米×30.1厘米，重21.4千克。枚整體略呈錐形柱，有二層臺(tái)。旋上有餅狀乳釘，側(cè)鼓部無(wú)記音符號(hào)，其他紋飾與洪家峭器相同。1976年湘潭縣青山橋鄉(xiāng)高屯大隊(duì)老屋生產(chǎn)隊(duì)小圫出土，現(xiàn)藏于湖南省博物館（圖5）。

西周坪如甬鐘：通高45.3厘米，舞部17.5厘米×22厘米，于部20厘米×26.9厘米，重14.9千克。合瓦狀鐘體，形制和紋飾均和洪家峭鐘及小圫鐘相同，只是側(cè)鼓部有一鳳鳥狀記音符號(hào)。此鐘于1982年在湘鄉(xiāng)金石鄉(xiāng)坪如出土，現(xiàn)藏于湖南省博物館（圖6）。

西周潭供銷甬鐘：通高38厘米，舞部14.8厘米×19.2厘米，于部16.6厘米×23厘米，重12.1千克。鐘體與大鐃差別不大，甬與鐘腔通，旋呈圓鼓狀飾陽(yáng)細(xì)線云紋，與鐃不同處是出現(xiàn)了斡便于懸掛。舞部飾陰線云紋，篆間、隧部有細(xì)線云紋。此鐘20世紀(jì)80年代初出現(xiàn)在湘潭市供銷社倉(cāng)庫(kù)，據(jù)相關(guān)工作人員回憶大致為該社修建圍墻時(shí)出土，如回憶屬實(shí)，那么與商獸面紋銅鐃出土地距離不遠(yuǎn)?，F(xiàn)藏于湖南省博物館（圖7）。

春秋云雷紋銅甬鐘：銑間21厘米，于長(zhǎng)16厘米，甬高7.5厘米，通高34.5厘米，重5.5千克。鐘身作合瓦形，鐘口大而舞部小。上有甬，作圓柱體，上細(xì)下粗，甬之下部無(wú)旋，僅有一半圓形旋蟲。腔體寬闊，舞部和篆間飾云雷紋，每面有枚18個(gè)，共36枚，枚的分布略大于腔高的二分之一。鉦部有銘文為后刻款，隧部有18個(gè)圓泡形凸起，呈四五四五排列分布，甬鐘左右鼓均飾云雷紋為側(cè)鼓音打擊處。此鐘于1990年在湘潭縣古城鄉(xiāng)古城村出土，現(xiàn)藏于湘潭市博物館（圖8）。

商獸面紋銅鐃：深凹口，粗柄有旋，鉦部飾獸面紋，鼓部及甬飾云雷紋，旋亦飾云雷紋及粗圓點(diǎn)。整體呈綠色，保存完整，器表銹蝕。湘鄉(xiāng)狗頭壩出土，現(xiàn)調(diào)撥至長(zhǎng)沙市博物館（圖9）。

西周云霄紋淺乳釘銅鐃：凹弧形口，粗柄，鉦部飾淺乳釘36枚，細(xì)線紋分出篆、枚框，篆部飾云霄紋，隧部紋飾為一似猴面形，旋上亦飾云霄紋及細(xì)圈點(diǎn)紋一周，保存完整，表層花紋已脫落，有小孔。湘鄉(xiāng)潭市出土，現(xiàn)藏于湘鄉(xiāng)市博物館（圖10）。

西周乳釘云紋銅鐃：口沿呈深凹弧形，粗柄，鉦部飾乳釘36枚，乳釘深而尖，鉦部飾云紋，花紋已脫落，表面銹蝕嚴(yán)重，保存基本完整。湘鄉(xiāng)月山出土，現(xiàn)藏于湘鄉(xiāng)市博物館（圖11）。

春秋錐刺紋銅甬鐘：鉦部扁闊，兩面上部各有六篆，每篆間有三枚，共18枚，篆間飾蟠螭紋。保存基本完整，具有南方地方文化特征，在青銅樂(lè)器中屬少見(jiàn)。有裂紋一道，甬與鉦處斷開已粘合。湘鄉(xiāng)牛形山征集，已調(diào)撥長(zhǎng)沙市博物館（圖12）。

戰(zhàn)國(guó)銅編鐘：一組5件，形制相同，大小依次遞減，較完整的有4件，1件殘缺。凹弧形口，長(zhǎng)方扁平紐，鉦部飾極短乳釘，近圓點(diǎn)36枚，鼓部飾羽狀紋，于部弧度大，整體銹蝕嚴(yán)重，篆部紋飾已模糊不清。湘鄉(xiāng)牛形山出土，現(xiàn)藏于湘鄉(xiāng)市博物館（圖13）。

2 出土青銅樂(lè)器的形制分析

湘潭地區(qū)迄今出土的商周青銅樂(lè)器分為銅鐃和甬鐘兩類，共14件（套）。按照高至喜先生的“六型說(shuō)”及甬鐘的分型辦法，我們將其中的兩件商獸面紋銅鐃定為B型Ⅱ式，即“主紋上有云紋的獸面紋鐃”。商末周初黃馬塞銅鐃為D型Ⅱ式“乳釘鐃”，即無(wú)旋螺枚式，此式器表螺旋狀枚開始有規(guī)律地分布在鉦部。西周云霄紋淺乳釘銅鐃為E型Ⅰ式，即“枚、篆、鉦間已成型的云紋乳枚分篆鐃”。西周乳釘云紋銅鐃為E型Ⅱ式的“錐乳枚云紋分篆鐃”。西周洪家峭銅鐘、小圫甬鐘、坪如銅鐘均為甬鐘分類法的A型Ⅱ式，即“錐狀柱枚鐘”。西周馬龍銅鐘為B型Ⅰ式，即“細(xì)乳釘篆框鐘之有記音符號(hào)者”，高氏認(rèn)為這是從大鐃演變而來(lái)的初期甬鐘。西周供銷社銅鐘為B型Ⅰ式的“細(xì)乳釘篆框鐘之無(wú)記音符號(hào)者”。春秋錐刺紋銅鐘為C型Ⅰ式，即“平頭高枚龍紋篆鐘”。春秋云雷紋銅鐘和戰(zhàn)國(guó)編鐘為楚系青銅樂(lè)器。此14件（套）湘潭地區(qū)出土的商周青銅樂(lè)器形制各有不同，分別制造于商至西周、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，從器物自身細(xì)節(jié)的變化可以清楚地分析出它們之間的演變關(guān)系：商代晚期至西周早期，大鐃有個(gè)從無(wú)篆到有篆、從無(wú)枚到有枚、從無(wú)鉦部中軸線到鉦部有中軸線、從無(wú)旋到有旋的過(guò)程。而枚的變化又有乳枚到柱枚的變化，中軸線有從魚尾狀向方框狀的變化。這種變化的結(jié)果為大鐃消失了，新出現(xiàn)的甬鐘成為主流器形，脈絡(luò)清楚、傳承有序。自此36個(gè)枚、云紋篆或龍鳳紋篆、中軸線自成一區(qū)的九宮格式結(jié)構(gòu)模式成為甬鐘以后各種合瓦狀青銅樂(lè)器的基本形式，一直到這種樂(lè)器退出歷史舞臺(tái)。

3 出土青銅樂(lè)器的文化內(nèi)涵

商周時(shí)期的合瓦形鐘體的青銅擊樂(lè)器，從出現(xiàn)伊始就作為宮廷或大廟的主流樂(lè)器供商周王朝及各諸侯國(guó)貴族的祭祀征戰(zhàn)、巡狩出行、日常宴饗等活動(dòng)之用，是商周青銅禮制文化的核心組成部分。而商代晚期鑄造并使用的這種大型合瓦體樂(lè)器自宋代金石學(xué)者開始關(guān)注以來(lái)，歷朝歷代的收藏研究者均對(duì)其定名、來(lái)源等問(wèn)題爭(zhēng)論不休。新中國(guó)成立以來(lái)，隨著考古資料的不斷增多，學(xué)術(shù)界逐步對(duì)此種器物有了更深的認(rèn)識(shí)，總結(jié)了大鐃這種青銅樂(lè)器的幾個(gè)特點(diǎn)：①出土地點(diǎn)集中在湘江流域及其周圍地區(qū)，中原沒(méi)有發(fā)現(xiàn)一例，長(zhǎng)江中下游地區(qū)發(fā)現(xiàn)比較分散；②形體厚重，一般為合瓦狀，少量六邊形，圓甬，甬與鐘腔一般相通，最重的達(dá)221.5千克，最輕的也在10千克左右；③紋飾為獸面紋或獸面紋的變化形式，獸面的表現(xiàn)方式及其配飾與典型的中原青銅器的表現(xiàn)方式完全不同；④使用時(shí)口（于部）朝上，于部側(cè)視呈弧曲狀，甬（柄部）植于木樁上[1]。

本土學(xué)者高至喜先生在對(duì)長(zhǎng)沙、寧鄉(xiāng)及湘潭等地出土的銅鐃和甬鐘進(jìn)行深入研究后，于1984年首倡“對(duì)流行于商周時(shí)期湘江流域與贛江流域的青銅擊樂(lè)器定名為大鐃”的學(xué)說(shuō)。1997年提出西周時(shí)期甬鐘起源于大鐃及“南方說(shuō)”觀點(diǎn)，隨著考古資料的增多，此觀點(diǎn)已被學(xué)界普遍接受。高氏近年的研究中，更將此說(shuō)論定為“早期甬鐘起源于湘江中下游”。為深入研究出土青銅樂(lè)器的冶鑄技術(shù)及來(lái)源等問(wèn)題，我們對(duì)湘鄉(xiāng)金石黃馬塞銅鐃取樣做金相分析，測(cè)出銅含量92.78%，錫含量3.7%，鉛含量2.14%，銻含量0.0022%，得出結(jié)論：大鐃成分含銅高，幾乎用純銅鑄造，且檢測(cè)到含有銻、錫，這與中原青銅器取樣成分含量截然不同。商至西周時(shí)期的湖南，青銅器冶鑄的遺址線索不少，至遲在東周時(shí)期已有本地的采礦業(yè)出現(xiàn)，而銻、錫作為青銅器的主要合金之一，湖南更是具有先天的資源優(yōu)勢(shì)，此類青銅樂(lè)器在本地鑄造已毋庸置疑。

通過(guò)對(duì)比中原器研究發(fā)現(xiàn)，西周至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，湘潭地區(qū)甬鐘發(fā)展迅速并出現(xiàn)與中原甬鐘合流現(xiàn)象。湘潭洪家峭鐘與陜西藍(lán)田應(yīng)侯鐘、扶風(fēng)師丞鐘在形制、紋飾上幾近相同，最早的報(bào)道者將洪家峭鐘斷在西周末期，現(xiàn)在一般根據(jù)陜西扶風(fēng)的發(fā)現(xiàn)將這種器物斷為西周中期器，但這種器物與大鐃有明顯的淵源關(guān)系，疑是大鐃向甬鐘過(guò)渡的早期甬鐘之一，可能早到西周早中期之際，要早于中原的同類器。高至喜先生指出，西周中期以后出現(xiàn)的中原甬鐘是南方大鐃新的發(fā)展形式，在這一變化過(guò)程中，楚人的特殊貢獻(xiàn)就是將二者融合并廣泛傳播[2]。我們有理由相信，隨著楚人入主湘中，逐漸吸收了南方土著在商代晚期以后形成的樂(lè)器文化傳統(tǒng)，而南方民族的樂(lè)器文化，通過(guò)楚人得以融合、傳播。出土于湘中地區(qū)西周早期的兩類甬鐘，均可從有銘文的楚人甬鐘中找到傳承、傳播的線索，這充分證明本地青銅樂(lè)器文化在西周周公制禮作樂(lè)的這一劃時(shí)代制度建設(shè)過(guò)程中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。

半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，湘潭地區(qū)共出土商周青銅器數(shù)十件，其中禮器中的容器、樂(lè)器占極大比重，且多為窖藏，而青山橋窖藏為湖南地區(qū)較集中出土商周青銅器的重要遺存。那為何此地會(huì)出土如此多的青銅禮器，誰(shuí)又是這批禮樂(lè)青銅器的主人呢？從地域上來(lái)說(shuō)，湘潭地區(qū)正處于南方地區(qū)的北沿地帶，是南來(lái)北往的主要通道之一，從夏、商時(shí)代開始就與中原有著近千年的交往歷史和傳統(tǒng)，故夏文化的南漸和商文化的影響及浸潤(rùn)，促使了這一地帶成為中國(guó)南方地區(qū)最先跨入文明時(shí)代門檻的地區(qū)之一。在晚商至東周這一漫漫千年時(shí)光中，湘潭這塊土地上先后由三苗、中原商人、虎方、濮人、荊蠻（荊楚、楚蠻、楚立國(guó)以前的楚）人、揚(yáng)越人、楚人共同開發(fā)，這些種族憑借著自身深厚的文化基礎(chǔ)，在與中原持續(xù)不斷的交往和貿(mào)易中，逐步形成富有濃厚土著民族氣息的青銅文化，他們是本地商周青銅器與青銅文化的主要?jiǎng)?chuàng)造者，他們鑄造的這諸多造型紋飾帶有濃郁地方特色的器物，充分顯示了湘潭地區(qū)商周先民們高超的青銅冶鑄技術(shù)和創(chuàng)新能力。

參考文獻(xiàn)

[1]熊建華.湖南商周青銅器研究[M].長(zhǎng)沙，岳麓書院，2013.

[2]高至喜.晉侯蘇鐘筆談[J].文物，1997（3）.