李師瑤

摘 要：《瑯琊榜》的主人公形象是一個(gè)病美男形象，不同于傳統(tǒng)的“硬漢”形象，本文分析了梅長(zhǎng)蘇的“病態(tài)”在小說(shuō)中的作用及審美效果，并認(rèn)為這種現(xiàn)象和女性作家的寫(xiě)作意識(shí)有關(guān)。

關(guān)鍵詞：《瑯琊榜》；病態(tài)美；女性寫(xiě)作

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-27-0-01

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《瑯琊榜》寫(xiě)的是架空歷史背景下的一個(gè)男性權(quán)謀復(fù)仇故事，十二年前，赤焰少帥林殊隨父出征，卻被誣陷謀逆，七萬(wàn)將士含冤埋骨梅嶺。林殊歷經(jīng)至親盡失、削骨易容之痛，化名天下第一幫江左盟盟主梅長(zhǎng)蘇重返帝都，復(fù)仇、雪冤、奪嫡，最終成功。這樣一個(gè)具有傳奇色彩的人物在作者海晏的筆下卻不是一個(gè)傳統(tǒng)的“硬漢”形象，而是一個(gè)一身傷痛、生命垂危，最終熬盡心血死在沙場(chǎng)的弱不禁風(fēng)的書(shū)生。我們不禁要思考作者這樣寫(xiě)的用意及其反映的深層心理機(jī)制。

一、梅長(zhǎng)蘇的病的作用

人物形象上，昔日“金陵城最耀眼的少年”、“驚才絕艷的赤焰少帥”現(xiàn)在變成了“攪動(dòng)風(fēng)云的陰詭謀士”，赤焰少帥是喜則雀躍、怒則如虎，“驕傲張揚(yáng)、爭(zhēng)強(qiáng)好勝，從不肯低頭認(rèn)輸”的“從不識(shí)寒冬雪意為何物的小火人”，而梅長(zhǎng)蘇總是擁裘圍爐，閃動(dòng)著沉沉眸色算計(jì)險(xiǎn)惡人心；“臉色永遠(yuǎn)蒼書(shū)如紙，不見(jiàn)絲毫鮮活氣息”，和這樣巨大的反差極易引起讀者的同情與憐憫。

再加上主人公將生死置之度外，舍生取義的精神讓讀者對(duì)之產(chǎn)生欽佩之意。梅長(zhǎng)蘇以一介病弱之軀擔(dān)負(fù)著昭雪重任，為在世人面前揭露真相不顧性命。

林殊在梅嶺一役慘遭陷害，僥幸死里逃生卻又身染天下奇毒（火寒之毒）。他為了給蒙冤的七萬(wàn)赤焰軍英魂翻案復(fù)仇，毅然選擇了痛苦異常的拔毒治療，歷經(jīng)削骨挫皮，變成了面目全非的梅長(zhǎng)蘇，正是因?yàn)槟兄鞯牟∪?，時(shí)刻在生死的邊緣徘徊，更加能突出主人公的崇高品質(zhì)。

最后梅長(zhǎng)蘇在冤案平反、明君即位、多年夙愿得償之時(shí)，國(guó)家面臨外敵侵?jǐn)_，他選擇了回歸戰(zhàn)場(chǎng)，以林殊的身份死而不是以梅長(zhǎng)蘇的身份茍活。主人公對(duì)于生與死有著英雄般的選擇，當(dāng)這一品質(zhì)放在一個(gè)孱弱重病、生命垂危的人身上時(shí)就顯得更加難能可貴。

情節(jié)結(jié)構(gòu)上，削皮挫骨的解毒方法使梅長(zhǎng)蘇能夠用全新面貌重新回到金陵，即使從前認(rèn)識(shí)他的人有所懷疑也無(wú)法從他身體上找到能證明梅長(zhǎng)蘇就是林殊的證據(jù)，使小說(shuō)情節(jié)更合理，也更具傳奇色彩。

主角的病弱有一種缺憾之美的審美效果，沖淡了小說(shuō)中男主大開(kāi)“金手指”的杰克蘇之感。梅長(zhǎng)蘇重返朝堂后遇到的對(duì)手都是不堪一擊的，無(wú)論是太子、譽(yù)王、謝玉、夏江還是老皇帝，在智力上和武力上都無(wú)法與之匹敵，一切事情都在梅長(zhǎng)蘇的算計(jì)之中，并沒(méi)有遇到真正意義上的險(xiǎn)境，且反面角色人數(shù)眾多但站在主角陣營(yíng)的人少之又少，幾乎沒(méi)出什么力，可以說(shuō)是梅長(zhǎng)蘇一人與整個(gè)朝堂爭(zhēng)鋒?？偟膩?lái)說(shuō)，作為一篇權(quán)謀類的小說(shuō)，反面角色力量太弱，主角基本是一路勇往直前，這樣的寫(xiě)法極易使讀者感到無(wú)趣，而作者的處理方式就是讓男主的身體變?nèi)鮼?lái)降低他的力量，讀者時(shí)刻擔(dān)憂著梅長(zhǎng)蘇一病不起甚至撒手人寰，無(wú)暇過(guò)多顧及主角與反面角色的交鋒是否足夠精彩，給了主人公更多的寬容與理解。

二、病弱男主形象體現(xiàn)的女性意識(shí)

一方面女性強(qiáng)調(diào)個(gè)性獨(dú)立自主。女作家筆下的男性形象在外在表現(xiàn)上被很大程度的弱化，女性不把擁有強(qiáng)大的身體力量的男性作為依靠的偶像來(lái)寫(xiě)，而花費(fèi)大量筆墨寫(xiě)男性主人公的病弱之態(tài)，男性在作家筆下不再是高高在上、無(wú)所不能的，他們有很多外在的弱點(diǎn)，從外觀上直接看去無(wú)法成為女性堅(jiān)強(qiáng)的依靠，甚至可能需要女性的照顧，這樣的男性更容易接近，讓女性讀者感到更加舒適放松安全。

小說(shuō)男主角梅長(zhǎng)蘇把兄弟情義、家國(guó)天下看的比生命更重要，無(wú)暇兼顧情愛(ài)。他的屬下宮羽姑娘一直傾心于他但梅從不給予丁點(diǎn)回應(yīng)，每每都以“大業(yè)為重?zé)o暇兒女情長(zhǎng)”來(lái)應(yīng)付身邊人的詢問(wèn)或探究。在原著中霓凰與林殊的感情也是純粹的兄妹之情，最后梅長(zhǎng)蘇甚至死前留書(shū)做主讓霓凰嫁給了聶鐸。由于男主缺乏對(duì)女性的欲望，他也就失去了對(duì)女性的性統(tǒng)治地位。這樣的男性自然淪為了美和欲的觀看對(duì)象，他與女性保持距離讓女讀者們可以置身事外地欣賞他，男性角色成了被觀賞、被消費(fèi)的對(duì)象。

作者在小說(shuō)的結(jié)尾安排主人公以林殊的身份重返戰(zhàn)場(chǎng)并死于沙場(chǎng)，是塑造了一個(gè)想象中的英雄解決一切難題，但最終不把他神圣化，暗含著英雄形象只是理想中存在的，有著“主角光環(huán)”的男主角在小說(shuō)結(jié)局死去，也意味著文本回歸到一個(gè)男女較為平等的現(xiàn)實(shí)世界中來(lái)，不依靠英雄男主來(lái)拯救世界。

但另一方面，女性作家仍在執(zhí)著地塑造著男性偶像的形象。男主人公的病弱只是外在的病弱，在精神上仍然是剛硬健朗的。梅長(zhǎng)蘇謀略過(guò)人，運(yùn)籌帷幄，且德才兼?zhèn)?，是女性理想的?ài)戀對(duì)象。作者極力描寫(xiě)男主的過(guò)人之處，是一種傳統(tǒng)女性信奉男權(quán)的無(wú)意識(shí)表現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)：

男性主人公形象的弱化是一種女性意識(shí)的不完全體現(xiàn)，由于弱者讓人同情，女性可以憐憫男性，又由于男性的“弱”只是體弱，精神上的剛健仍然可以依賴，作者塑造了一種把形象上的陰柔秀美和氣概上的剛健之美結(jié)合起來(lái)的新男性形象。