黃雪

【摘 要】不同舞蹈種類的舞蹈演員在各自表演當中的舞蹈動作都是具有一定的藝術色彩的，其中舞蹈演員需要具備一系列高難度的技術技巧能力，如跳、轉、翻、軟開度、控制等。這些技術技巧性動作往往都離不開腳背的作用。腳背雖然是舞蹈訓練中最基礎的能力訓練，但是在不同舞蹈表演中腳背起到的作用是不一樣的，對其要求和標準也是不同的，因為它是提高舞蹈演員技術技巧最主要的部分。 因此本文從腳背解剖、不同國家對腳背的傳統(tǒng)審美、腳背在不同舞蹈語匯中的作用等多個角度進行探討。通過對腳背進行各個方面的分析與研究，以達到正確認識腳背的目的，從而進行腳背在舞蹈語匯中作用的研究。

【關鍵詞】腳背；舞蹈語匯；作用

中圖分類號：J71 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0127-02

一、腳背的認識

舞蹈是一項表演性藝術，它由身體的各個部位來組織完成各種高難度并富有優(yōu)雅性的動作。一般與它相配合的會有相應的音樂和道具，但在大部分舞蹈表演中演員自身就是一項道具。在這項道具中，腳背的作用就顯得至關重要。

從人體的解剖學的角度來看腳與腳背的關系，人的腳由26塊腳骨組成，腳弓位于腳的中間部位也就是所謂的腳背。其中腳背像拱形物質結構，具有堅固穩(wěn)定、節(jié)省力量的特點。它有著兩個至關重要的作用，一是腳背會延伸腿部的長度，并會使腿部的線條的優(yōu)美感更加流暢。二是腳背的練習能夠強而有力的鍛煉到踝關節(jié)，而且還會加強踝關節(jié)和他以及直達趾關節(jié)的靈活性。腳背的力量主要是起到支撐舞蹈演員的基本形態(tài)的作用；支撐他去完成各種舞蹈動作，這就是支撐力也是“腳背”在舞蹈詞匯中的重要作用。

二、不同國家對于腳背的審美

（一）中國古典舞。由于中國是一個文化深厚的國家，從古代起就有著獨特的審美特性。據(jù)史書記載，女子裹腳是因為南唐后主喜歡觀看女子在蓮花上跳舞，由于金質的蓮花太小，舞女便用白布腳裹起來直到腳被折斷立在上面，跳舞時就顯得婀羅多姿，輕柔曼妙。本來這只是一種舞蹈裝束，后來慢慢地從后宮向上流社會流傳，再后來，民間女子也紛紛效仿，逐漸成為一種普遍社會現(xiàn)象。中國古典舞中腳的藝術表現(xiàn)形式最早來源于戲曲，后經(jīng)我國老一輩舞蹈藝術家的提煉和加工后演變成古典舞中的腳位和步伐的。所以不難想象古典舞的腳背審美是多少受到了古代文化的熏陶與影響。

（二）國外芭蕾舞。芭蕾藝術孕育在意大利，誕生在十七世紀后期路易十四的法國宮廷，十八世紀在法國日益完美，到十九世紀末期，在俄羅斯進入最繁榮的時期。芭蕾在近四百年的長期歷史發(fā)展過程中，對世界各國影響很大，流傳極廣。其中18世紀社會變革，芭蕾的題材有神話傳說轉入人神共存，芭蕾舞蹈技巧也越來越復雜、高超、1832年舞蹈家瑪利亞塔里奧妮在舞劇仙女中飾演一位仙女她打量運用立腳背的動作急速旋轉，來刻畫劇中角色那飄飄欲仙的角色。由于前期的芭蕾舞是屬于宮廷貴族的舞蹈，立著腳背跳舞更能體現(xiàn)出貴族的高貴氣質，因此這一動作后來就成了芭蕾舞演員的基本功，也成了芭蕾舞的一大特色。

三、腳背在不同舞蹈語匯中的作用

（一）腳背在情感語匯中的作用。在舞蹈表演中，舞蹈演員的優(yōu)美舞姿常常會讓我們忽視舞蹈演員的舞步，然而舞步在靜止和行走狀態(tài)時也是一種修養(yǎng)。舞蹈演員的每一種舞步都能代表出一種情緒，這是一種體現(xiàn)內在表達和情感發(fā)泄的方法。任何舞蹈都不是不同舞步的精確地相疊加而產(chǎn)生的結果。舞步對于舞蹈當然具有舉足輕重的作用。如果觀眾對舞步了解得越多，便更能欣賞到舞蹈作品中優(yōu)秀的成分。肢體技術不等于表演藝術，高難技巧不等于藝術精品。而且舞蹈表演中腳背的好或不好只是一種直觀的審美判斷，真正意義上的腳背的美則是看舞蹈演員能否用舞蹈語言來和臺下的觀眾去交流對話，許多的舞蹈作品在涉及到腳上動作時，也讓我們充分看出了舞蹈演員的動作所要表達的劇情人物，使其心理活動一一呈現(xiàn)在觀眾面前。

在芭蕾舞劇《天鵝湖》中，《天鵝湖》的白天鵝和黑天鵝是由同一個人飾演的，因為舞蹈需求，舞者需要在白天鵝與黑天鵝之間不斷切換。那么同樣都是點著腳尖的舞蹈動作，她是如何讓觀眾區(qū)別出兩種天鵝的呢？通過觀察可以看出，白天鵝的舞蹈中腳背動作輕柔緩和，腳步連貫輕快，腳背以控制來體現(xiàn)白天鵝的純潔優(yōu)雅。黑天鵝的動作節(jié)奏強烈，腳背動作動感有力，難度高。肢體表現(xiàn)以力量來體現(xiàn)黑天鵝的妖艷與魅惑。

（二）腳背在動作語匯中的作用。舞蹈動作是構成舞蹈語匯的基本單位，它是構成舞蹈語匯多元化的最主要的部分。而且舞蹈動作它是經(jīng)過加工美化提煉出來的具有藝術色彩的人體動作，它來源于生活，但是世界的多民族多種類以及文化習性的不一樣，也促使了動作語匯的豐富多彩。就像中國民族舞中膠州秧歌腳部特征主要體現(xiàn)在了的“碾”的動律上。此動作在出腳的時候需要將腳背繃成擓腳狀，并且用腳的外側邊緣去帶動腳往前推。從而使其動作體現(xiàn)出“碾”的律動特征，同時呈現(xiàn)了一種重抬輕落的力度美感。在舞蹈《一片綠葉》中，編導在膠州秧歌的基本動作為基礎上加入現(xiàn)代舞的動作重新組合，編創(chuàng)出了既富有傳統(tǒng)民族特色又具有強烈現(xiàn)代特色的舞蹈，而且還符合人物性格和特點的動作語匯。編導抓住膠州秧歌中“碾”的中重抬輕落的特點細致的描繪了綠葉從樹上掉落下來時緩緩顫動的特點。腳步碾轉的動率快慢使整個舞蹈動作有柔有剛，突出了女孩對于綠葉脫落時的不舍和葉子脫落得太快時的焦急。這說明了腳背能使舞蹈語匯具有民族性，而且能使舞蹈語匯中的舞姿更具備完整性。

（三）腳背在情節(jié)語匯中的作用。情節(jié)的多樣性促成了舞蹈語匯的多元化。在敘事性舞蹈中，生動巧妙的情節(jié)結構是表現(xiàn)人物的重要方法。在抒情性舞蹈中，角色往往不像敘事性舞蹈那樣的明確，有時候是人，有時候是自然景物，但不管它的外部形態(tài)是怎么樣的，但都是舞蹈編者在寄物以情、托物言志、抒發(fā)自己的情感態(tài)度。抒情性舞蹈往往是對一個時代氛圍的營造和概括，舞者將置身其中，見景生情在情景交融的狀態(tài)下創(chuàng)造出深刻的意境和生動的舞蹈形象。例如芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，《紅色娘子軍》中將西方芭蕾舞與東方紅色題材相結合，這是東西方文化的一次融化合也是一次碰撞。編導在舞劇中用足尖鞋的獨特方式將紅色娘子軍們英姿颯爽的模樣展現(xiàn)在觀眾面前。有一幕是娘子軍們拿著刀配合著腳尖立起時整齊劃一的動作，給觀眾一種軍隊訓練時緊張有序的節(jié)奏感。還有一幕是娘子軍們拿著槍指向敵人，腳背的動作不斷繃立向前進，給觀眾交代出一種與敵人交戰(zhàn)時的艱辛險阻感。這都體現(xiàn)了腳背在舞蹈語匯中具有體現(xiàn)它獨特的特性。

四、結語

正所謂臺上一分鐘，臺下一年功。雖然腳背只是舞蹈語匯中最基礎的組成部分，但是腳背卻能使舞蹈演員的肢體線條進一步拉長，突出延伸性這種特有的美感。并且增強了人體對空間的視覺沖擊力，擴大對空間的占有量。突出腳背對于不同舞蹈所表達出不同的特性的特點；腳背對于舞蹈的舞姿具有完整性的作用；腳背能使舞蹈語匯具有民族性，而且能使舞蹈語匯中的舞姿更具備完整性；腳背是舞蹈語匯中情感宣泄和內心表達的重要表現(xiàn)手段。

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