繩欣

【摘 要】現(xiàn)如今藝術(shù)滲透在生活的方方面面，我們在物質(zhì)條件得到滿足的同時開始追求精神文化，而藝術(shù)是一個美的代名詞，有視覺美、聽覺美、動覺美等。舞蹈舞劇的編創(chuàng)又離不開舞臺美術(shù)，舞臺美術(shù)不同于繪畫藝術(shù)，雕塑藝術(shù)，它一樣可以揭示其主體思想，本文以《水月洛神》為例結(jié)合燈光、服裝、化妝、道具等在舞劇中的運用來談?wù)勎枧_美術(shù)在舞蹈表演中起到的作用。

【關(guān)鍵詞】舞臺美術(shù)；舞??；應(yīng)用；燈光

中圖分類號：J714 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）28-0144-01

一、燈光在舞劇《水月洛神》中的應(yīng)用

燈光是舞臺美術(shù)諸因素中表現(xiàn)為“動態(tài)”的因素之一，與表演的協(xié)同性最強，最直接。燈光具有神奇莫幻的靈活性，能呈現(xiàn)調(diào)色板上的所有微妙變化，它可以像音樂一樣在空中布滿顫動的色彩。在一些演出中，聯(lián)系這些燈光變化的因素稱之為燈光的契機，是燈光轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵，在包含有音樂，音響的舞蹈戲劇中，契機的靈活運用往往使燈光在一定程度上起著掌控節(jié)奏的重要作用。

由于燈光的“動態(tài)”“易變”等特點，燈光變化的契機應(yīng)準(zhǔn)確尋找和巧妙運用，而在貫穿整個演出的過程中，燈光中理所當(dāng)然地充當(dāng)著演員與各種舞臺美術(shù)之間的調(diào)和劑，就以舞劇《水月洛神》來說：第一幕中洛神女在舞臺中央舞蹈著她那輕柔的身姿，一群女子唯美地襯托著，曹植穿一襲白色長袍倒敘著自己對洛神的愛慕之情，起初燈光漸強，并噴灑白色的煙霧，讓人覺得美輪美奐，仿佛置身仙境，隨后伴舞人員撤去，燈光減弱只留一束白色，朦朧的光色停留在曹植身上，他在臺上一個人置身世外桃源的美景之中。緊接著曹植一人趨于臺前，一束光從上方直入，一片長紗巾從上掉了下來，猶如古典書法的墨汁，是那樣的緩緩注入；又如染色的瀑布，從上方傾斜下來，澆灌著他的思念；又如粉色的棉花，輕巧，柔軟，擊碎了他的心臟，這燈光和道具的配合運用給觀眾一種美的享受。

（一）布光。布光是“將各光位的一組光投射在燈光設(shè)計師指定的演區(qū)或演區(qū)的某一區(qū)域或某一塊面，而多于一個以上數(shù)量的燈，是將它們均勻地鋪在某一個區(qū)域，使這個區(qū)域平均地被各方位的光照射”。布光時必須注意區(qū)、人、物、道具的位置和燈光的光亮均勻度，而不是只注意光在舞臺地面上的均勻度，這就需要燈光師有熟練的技術(shù)來掌控。在做組布光時，正面的光應(yīng)特別注意光的均勻度，其他幾個面的光應(yīng)特別注重光束形象和光點的排列現(xiàn)象。

《水月洛神》中當(dāng)甄宓、曹植或是曹丕出現(xiàn)并單獨突出表現(xiàn)人物性格，內(nèi)心世界的時候就會用到布光，不僅會給觀眾突出強調(diào)的作用還會起到很好的對比作用。

（二）定點光。定點光指“專用光在演出時對某一人物、道具或景專門投射的光，在運用中可能是在一場戲中一直在使用著，也可能在需要的時候才開啟使用，不需要使用的時候?qū)⒋藷絷P(guān)閉可能是一個燈，也可能是一組燈，視以投射的物體而定?！痹诓苤残值茉趹?zhàn)場中所向披靡這一幕中就運用的定點光，將舞臺上的道具戰(zhàn)旗，軍鼓，以及士兵手中冷冰冰的利劍那種寒氣逼人的氣氛烘托了出來。

二、服裝在舞劇中的應(yīng)用

舞臺演出中首先映入觀眾眼簾的除了景，就是演員的服裝，服裝顯示著劇意，劇情，服裝可能點綴著故事的主題，而服裝的完美呈現(xiàn)需要在光下，舞臺演出中光都有一定的色彩，所以演出當(dāng)中的各種光色在選用衡定的時候需要考慮一下服裝的顏色。一般情況下，服裝會根據(jù)演出人物的性格需要來選材、選款、選色，使他們協(xié)調(diào)于演區(qū)的空間，協(xié)調(diào)于舞臺上景色之中，演出服裝的選色豐富，而各種顏料色在光色下其顯現(xiàn)的視覺狀態(tài)是不一樣的。

在舞劇中洛神是一位傾國傾城的美人，她的服裝是標(biāo)準(zhǔn)的古典女子服飾，有著月白色和淡粉色相間的柔和色搭配而成，頭上盤著像仙女一樣的發(fā)髻，戴著發(fā)簪，柔和的色調(diào)體現(xiàn)了洛神寧靜的神態(tài)，溫文爾雅的性格，以及鮮明的領(lǐng)舞角色。在故事發(fā)展到她要嫁予曹丕時，只見洛神一身大紅色長袍，金色發(fā)簪，有雍容富貴之態(tài)，王妃儀表，美輪美奐。這兩身顏色對比鮮明的服裝表現(xiàn)出她在不同時期的性格特征。與之相應(yīng)的，當(dāng)曹丕兩兄弟對她同時表達愛慕之心時，她身著素白色青衣，仿佛仙女一般，表現(xiàn)了她高潔，出淤泥而不染的女子貞潔和糾結(jié)掙扎的內(nèi)心世界。單靠服裝和燈光的變化，觀眾就可以清晰地了解到角色的轉(zhuǎn)變故事的發(fā)展，這就是舞臺美術(shù)的魅力，尤其突出的是兩者或兩者以上結(jié)合的時候迸發(fā)出的藝術(shù)魅力。

三、總結(jié)

通過對舞臺美術(shù)的服裝、燈光、道具、劇本、面部化妝的剖析，多多少少體會到了作為一個設(shè)計師要有高度集中的精神，要有扎實的基本功，不僅懂得如何選擇服裝、道具、燈光、布景，更應(yīng)該了解如何去運用這些如何展現(xiàn)給觀眾。舞臺美術(shù)設(shè)計不單單是幾句話的事，之所以寫《水月洛神》不僅僅是因為它的選材是中國古典小說改編而來，更多的是把它用藝術(shù)的手法巧妙地改編成了舞劇，將唯美的古典活靈活現(xiàn)地再現(xiàn)到了眼前，使得我們可以以藝術(shù)的方式重溫歷史，有一場視覺盛宴，因而在現(xiàn)今舞美依然發(fā)揮著它的作用，并會持續(xù)。中國的古典文化博大精深，有待我們后人繼續(xù)學(xué)習(xí)和發(fā)揚。

參考文獻：

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[3]黃琳華，夏艷洲著.藝術(shù)概論教程[M].上海音樂出版社，2011.