火駿在山西某大型煤礦從事井下工作。眾所周知，煤礦、煤礦工人，是國人心中無法言喻的痛。無休無止的瓦斯爆炸、透水事故，使得無數(shù)條鮮活的礦工生命消逝在黑暗的礦洞里。因此，從事井下工作具有極高的風險性和挑戰(zhàn)性，每一個井下人員都承受著巨大的心理壓力。在此情形下，能夠正常開展工作就很不錯了，遑論其他。但火駿卻與眾不同，他的與眾不同在于，他沒有因為工作的高風險和巨大的心理壓力惶惶不可終日，沒有像有些煤礦工人那樣在日復一日繁重而危險的勞動中消磨掉心中的夢想及生活的詩意，而是利用業(yè)余時間進行文學創(chuàng)作。在我心目中火駿是一個有夢想、有追求、有操守的人。在那種高風險和艱苦的工作環(huán)境中，還能保有一顆詩心，并用詩意的筆觸去反映礦工們的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)，需要多么強大的心理承受力以及積極的心態(tài)。

近日拜訪火駿博客，他的三首新作讓我眼睛為之一亮。三首詩都是反映礦工生活的?！暗V工”寫礦工，更真實、更親切、更耐人尋味?；痱E的這三首詩與他此前的詩作相比，無論思想性、藝術性和可讀性都有質(zhì)的飛躍，從某種程度上說，稱得上寫礦工的佳作。先來看《下午四點鐘的礦工》：

九月，下午四點鐘

礦工從井口露出自己的笑容

這笑容像花開放

整個世界也像花一樣開放

一切都像裸露

大地上方?jīng)]有了往日的蓋子

礦工的皮膚和心臟也敞亮了

一個夏季的潮濕也像煙花飛散了

一只鴿子，在礦工的心臟中

經(jīng)過眼眶，忒兒棱棱飛向遠方

在山際盤旋，它很像斷線的風箏

整個大地的眼睛都是睜著的

礦工其實也是大地的一只眼睛

宇宙需要睜著的眼睛證明自己的存在

看得出，這是礦工從黑暗的礦井中鉆出地面時，剎那間的面部表情和心理感受。人在黑暗的環(huán)境中與在光明的環(huán)境中心理感受是截然不同的，同樣，在空闊的地面與在黑暗、兇險的地下相比，心理感受更是不同。尤其是接連不斷的礦難，更加劇了人們對黑暗的井下生活的恐懼感。因此，當熬過那一段難熬的時光終于可以重新回到光明的“人間”時，礦工們便會長舒一口氣，臉上便情不自禁地綻放出花一樣燦爛的笑容。頭頂上黑暗而沉重的“蓋子”不見了，他們的每一寸皮膚和心臟都得到了解放，愉快的心情如同鴿子在天空自由翱翔。光明的世界里，仿佛大地都睜著的眼睛，真真切切感受人世的美好、生命的美好，宇宙似乎也因為有人的存在，而感受到了自己的存在。

詩的開頭，詩人將時間設定在九月，而不是其他季節(jié)，這是詩人別出心裁之處。春天有倒春寒、沙塵暴；夏天有炎炎烈日，有暴風雨和洪災；冬天有刻骨的寒冷與冰霜。唯有九月秋高氣爽，風平浪靜，碩果累累，一派豐收景象，給人心曠神怡的開闊感和愉悅感。因此，升井的礦工在鉆出礦井的剎那，這些美好的感覺讓他們開顏一笑，甩掉一身重負，投入生活。詩人通過對詩的第二節(jié)、第三節(jié)連環(huán)設喻，進一步強化了這一輕松愉悅之感。最后一節(jié)是對全詩詩意的升華。在黑暗的礦井下，礦工們備感孤獨、壓抑，仿佛被世界拋棄了一般，而一旦回到光明、溫暖、充滿希望的現(xiàn)實世界，他們又明顯感覺到了自己的“存在感”，并推己及物，似乎大地都睜圓了“眼睛”在飽覽山河美景，宇宙也因為大地睜著的眼睛而感覺到了自己的存在。詩的最后一節(jié)，尤其是最后一句，仿佛神來之筆，使得全詩的意境頓時高遠、詩的境界和品位也相應得到了提升。

詩作由衷地表達了長年累月在礦井下謀生的礦工們對生命的熱愛，對生活的熱愛，對現(xiàn)實世界的熱愛，讀來讓人心潮澎湃，難以平復。

再讀《礦工肖像》。礦工的肖像什么樣？新聞媒體上大家見得多了，閉上眼睛都能想象出礦工的樣子。那么在同在井下工作的詩人的眼中，礦工又是什么樣呢？

煤塵像熱烈的情人與他擁吻

熱情有多高，窒息就有多深

又像飛舞的雪花撲入眼瞼

這雪花既不晶瑩，也不浸潤

這是描寫礦工們惡劣的工作環(huán)境。但詩人卻反其道而行之，不直言煤塵對礦工身體的侵害，反而將其比喻為情人間熱烈的擁吻。這樣的擁吻越熱烈，礦工身體遭受的傷害越深，因為“熱情有多高，窒息就有多深”。這種反話正說（亦即反語）的方式，詩人刻意淡化那種悲劇性的場景，卻給人以想象和思索空間，增強了詩意回味，對礦工的工作狀態(tài)有了更強烈的感受。

第二節(jié)，詩人變換了思維方式，由外而內(nèi)，描述礦工在那種惡劣工作條件下的生理和心理反應，進一步強調(diào)礦工們所承受的身體和心理上的痛苦。詩人采用了地火、電熱、風的摩擦、滾燙的巖漿等一連串能夠引發(fā)強烈心理反應的意象，有效避免了因情緒的激動可能導致的詩意直白，增強了詩歌的可讀性、藝術性和感染力。但艱苦、惡劣的工作環(huán)境對身心帶來的傷害，并未摧毀礦工們的意志，在工作的間隙，當“一切變得風平浪靜”，礦工們注視著那些高大的工作機械，“像一排齊整的列兵，偉大而靜穆”，一種莊嚴感油然而生，獲得了一場慘烈的戰(zhàn)斗之后難得的寧靜，同時也獲得了一種滿足感和成就感，并終于能夠在這種“美好”的感覺中，閉上眼瞼，小憩一會兒。

詩人以積極的心態(tài)、飽滿的熱情、明朗的筆觸，刻畫了礦工的肖像，對默默無聞地為人們奉獻光和熱的礦工們進行禮贊，讀來讓人油然而生敬意！

煤塵像熱烈的情人與他擁吻

熱情有多高，窒息就有多深

又像飛舞的雪花撲入眼瞼

這雪花既不晶瑩，也不浸潤

他用身體的肌肉和骨骼

連接著地火，電熱，以及風的摩擦

那幾瓶礦泉水入于口，出于肌膚

瞬間變成咸而滾燙的巖漿奔突

當一切變得風平浪靜

他開始打量那幾百架液壓支架的身影

像一排齊整的列兵，偉大而靜穆

而他自己像是硝煙后的戰(zhàn)將

睥睨著冷酷的矸石，無情的空氣

以勝利者的姿態(tài)合上眼瞼小憩

——《礦工肖像》

第三首《礦工的老棉襖》是一首充滿悲壯感的佳作。詩人以飽含深情的筆觸、沉郁悲壯的筆調(diào)，濃墨重彩地描摹一件老棉襖。這件老棉襖被棄置在嶄新的澡堂一角。通過嶄新的澡堂與破爛、骯臟的老棉襖的對比，形成了強烈的反差和視覺沖擊。這是一件什么樣的棉襖?。∈紫仁抢?，再就是破爛，然后是骯臟?，F(xiàn)在“它是那樣靜默，如土委地/仿佛如釋重負，完成使命的征服者/讓人窒息的汗?jié)n如霜/絲絲縷縷的棉花如墨/骯臟的油膩浸出來又滲進去”。這是一件典型的煤礦工人的衣服，但又不是一件普普通通的衣服——“看這外表，儼然久經(jīng)戰(zhàn)陣的老將校/老棉襖，老將校，你已經(jīng)死了/不再神氣活現(xiàn)擺布那些機器和礦車”。在詩人火駿心里，每一個礦工都不是平常人，而是“久經(jīng)戰(zhàn)陣的老將?！薄Ｈ欢z憾的是，這位老將校如今已不在人世，“已經(jīng)死了/不再神氣活現(xiàn)擺布那些機器和礦車”。作者未言明“老將?！笔且蚝味溃o讀者留下了想象空間。

“仿佛如釋重負”。人生本來是美好的，但在詩中，死，卻是一種解脫，是如釋重負。死了就不用在黑暗的世界里拼死掙命了，從此可以徹底放松了。貌似平平常常的一句話，卻包含了無盡的辛酸和悲苦，讓人不由得潸然淚下！

“老將?！弊吡耍瑓s未將那件破舊、骯臟的老棉襖帶走，將其像“一件僵冷的蟬蛻”，孤零零地留在了人間，“老將?！钡撵`魂，“已經(jīng)從里面飛向了銀河”，飛向了沒有苦難也沒有礦難的天堂。生不如死一詞，在此得到了極好的印證。

《礦工的老棉襖》是礦工們?nèi)松目s影和真實寫照。構思巧妙，視角獨特，切入巧妙，筆法老辣，意境的營造以及語境的渲染很是到位，通過一件老棉襖，將老礦工艱難困苦的一生展現(xiàn)得淋漓盡致，感人肺腑，氣氛悲壯，情感充盈，有著強烈的打動人心的力量，讓人過目不忘！

火駿反映礦工生存狀態(tài)的三首詩，沒有像一些煤礦詩那樣直寫礦工所遭受的各種苦痛，而是另辟蹊徑，巧妙切入，寫出了屬于自己的別具一格詩歌。三首詩立意高遠，詩意明朗，語言硬朗老辣，意象的選取別出心裁，意境和氣氛的營造與詩意契合無間。尤為可貴的是，每首詩都貫穿著詩人對宇宙人生的哲思，使詩作獲得了沉甸甸的質(zhì)感，耐咀嚼，有回味。

從某種意義上說，火駿用詩的“眼睛”證明了自己的存在，值得稱道！

在嶄新的澡堂有一個角落

地上放著一件破舊的老棉襖

它是那樣靜默，如土委地

仿佛如釋重負，完成使命的征服者

讓人窒息的汗?jié)n如霜

絲絲縷縷的棉花如墨

骯臟的油膩浸出來又滲進去

看這外表，儼然久經(jīng)戰(zhàn)陣的老將校

老棉襖，老將校，你已經(jīng)死了

不再神氣活現(xiàn)擺布那些機器和礦車

你現(xiàn)在更像是一件僵冷的蟬蛻

你的靈魂，已經(jīng)從里面飛向了銀河

——《礦工的老棉襖》

火駿簡介

火駿，本名王愛軍。山西陽泉市陽煤集團職工，陽泉市作家協(xié)會會員，有詩文發(fā)表于《陽光》《關雎愛情詩》《屈原風》《娘子關》《詩文雜志》《烏蒙山》《陽泉日報》《陽泉晚報》等報刊。

夏文成：云南昭通人。有詩文八百余首（篇）刊于《詩刊》《中國藝術報》《星星詩刊》《詩選刊》《北京文學》《上海詩人》《天津文學》《詩歌月刊》《邊疆文學》《火花》等報刊。有作品入選《2014—2015中國年度詩人作品精選》《當代新現(xiàn)實主義詩歌年選》《中國新詩精選三百首》《中國當代短詩選》《華語詩歌年鑒》《當代傳世詩歌300首》《2016中國年度最佳散文詩選》等歌選本，曾獲《人民文學》征文獎、孫犁散文獎等全國性獎項。出版詩集《秋風不會將大地搬空》《我是我唯一的行李》。