甘肅省隴南市康縣長壩鎮(zhèn)中心小學 鞏飛成

生活是藝術的源泉，更是激發(fā)創(chuàng)作熱情和靈感的源泉，深入生活、體驗生活，一直貫穿于中國畫的創(chuàng)作中。所以說，寫生是十分重要的一個環(huán)節(jié)，特別是對中國畫來講，就更為重要，花與鳥、樹與石、山與水等等的結構、動態(tài)與靜態(tài)都需要初學者做深入細致的觀察了解。對生活中自然景觀的概括加工，能有助于創(chuàng)造出比自然形態(tài)更富有意境，更藝術化的表現(xiàn)形式。

一、寫生的工具

一般初學者用鉛筆寫生最好，因為鉛筆可以改動，熟練后可用鋼筆或毛筆直接畫。紙的大小和質量最好選擇自己喜歡而又熟悉特性的紙張。寫生時還要帶好小凳子，因為比較復雜的景觀畫起來時間較長，站著、蹲著都會很累，影響作面心情，不如認認真真坐下來安心描繪，便于記載造型，也可以帶些顏料，需要的時候可配合文字適當渲染記錄。

二、寫生角度的選擇

觀察角度的選擇有利于畫面的合理布局，寫生的時候，要先認真觀察對象，看清其結構、特征，猶如花卉的寫生要從不同角度觀察刻畫不同形態(tài)的美，從而描繪盛開的、含苞欲放的、待開的各種形態(tài)的花朵，花兒綻放美麗，畫筆描繪美麗。中國畫采取散點透視法，這在山水畫中運用最為典型。有些過于遮擋或透視太大的角度，在不影響整體結構的前提下，可以適當調(diào)整位置，選擇比較漂亮完美的角度去畫，而不能一味地坐下來按著一個角度全部描繪下來，但這種取舍需要有個訓練的過程，有了一定的寫生經(jīng)驗之后，再慢慢摸索取舍的規(guī)律。

三、寫生步驟

先用鉛筆打輪廓，不要選擇不利于物體整體特征的角度，可以調(diào)整為自己喜歡的角度，有利于自己的作畫心情靈感的發(fā)揮，外形輪廓不要影響畫面的效果避免機械性和生搬硬套。對于復雜的結構要分組描繪，借助輔助線做參照，要遵循從局部到整體，從整體到局部這一調(diào)整過程。猶如山水畫的寫生，首先要選景，自然景觀在刻畫時要進行取舍，才能體現(xiàn)藝術美；其次要靜心觀察，選取能反映生活、代表生活美的東西。再次要凝神構思，對自然景觀要有剪裁、夸張、組織等選擇表現(xiàn)；最后落墨作畫遵循起稿、鉤線、皴察、點染、收拾整體、著色這一作畫流程。

四、寫生收集素材

首先要熱愛生活用心感受自然，俗話說大自然有美而不言，只有認真觀察才能發(fā)現(xiàn)美，才能認識物體的結構。因此看似相同的形象卻有很大的不同，這就需要通過寫生了解結構，不可囫圇吞棗。其次認識整體感知物體的特征。另外尋找事物生長的規(guī)律，深刻地認識事物內(nèi)外結構這樣才能體現(xiàn)不同形態(tài)物體的精神狀態(tài)，才能達到以景傳神。最后要在取景方面多研究古人畫作，從中獲取構圖經(jīng)驗達到事半功倍的效果。

五、寫生是創(chuàng)作的重要一步

寫生有一個過程，從陌生到熟悉，從寫形到寫神，以至于通過寫生體味到一般人不曾體味到的東西。不經(jīng)過寫生和長時間的觀察是不可能創(chuàng)造出一種意境和韻味。這種藝術上的再創(chuàng)造又不同于自然狀態(tài)下的物象，是源于生活而高于生活的。因此，一個畫家要想有自己的風格面貌，一幅畫要給人以心靈的震撼，寫生是非常重要的一個環(huán)節(jié)，自然生活中給人的感受是一個畫家悶在畫室里無法體驗到的，它可以激發(fā)作者無窮的想象力和創(chuàng)造力，它有來源于生活中的真實性和自然性，作者又賦予它一定的意境和想象的空間，那么創(chuàng)作的作品就會有新意，有不同于他人的表現(xiàn)形式。長期寫生還可以訓練一個畫家敏銳的觀察能力和對生活的新鮮感受，當一個畫家不斷地從生活中吸取新的素材和營養(yǎng)的同時，他的作品就會永遠充滿生命的活力。

而對于初學者來講總覺得太難了，無從下手，總覺得沒有辦法，腦子里有著各種各樣假想的畫面，但真正畫出來卻雜亂無章，并不能體現(xiàn)自己設計好的原意，要么畫出來的東西有著太多的前輩畫家的影子，要么自己看著不好也不知所以然。其實，創(chuàng)作過程也是有一定的規(guī)律可循的。如古人在花鳥畫構圖中講究“三七停起手式”，具體做法就是把畫面的上下左右各分為十等分，在三、七點上畫上互相垂直的線，形成“井”字形。這與西方的黃金分割比例有此相似，即出枝的部位在上下高度的三比七的位置，放在一半太正，而放在一比九的位置又太極端也不好看。在有一定的創(chuàng)作經(jīng)驗基礎上，要遵循美的法則，古人又總結了許多規(guī)律性的常識，可以參照這些要求，來檢查畫面效果。如賓主排讓，一幅面要有主次之分，不能平均對待，這主要表現(xiàn)在主體部分是實的，而次要部分則表現(xiàn)為虛的；疏密聚散，在構圖中線要講究疏密，點要講究聚散，作品便主次分明，藏露互見；大小曲直，大與小，曲與直都是相對存在于作品中的，大可使畫面充滿氣勢，但容易簡單、平板，而穿插些生動、活潑的細碎形象人畫，則使大小相間，豐富了主體畫面。

總之，藝術源于生活，而又高于生活。在創(chuàng)作過程中作畫者用心體會景觀，細細觀察形體理解結構，每一筆交代清楚勾畫到位才能交代事物特點，加入個人思想才能使物象傳神。中國畫的寫生創(chuàng)作要遵循認識自然、藝術取舍、回歸自然這樣的一個反復過程，這一流程是一個反復實踐的過程，這決定著創(chuàng)作者要有一定的藝術素養(yǎng)。