崔 睿

煤礦文學(xué)可謂一種特別的文學(xué)題材，因?yàn)樗c政治，經(jīng)濟(jì)和文化都密切相關(guān)。隨著煤成為生產(chǎn)的主要能源，世界范圍內(nèi)涌現(xiàn)出一批書寫礦工生活的作家，最負(fù)盛名的便是左拉，他的《萌芽》是一部反映法蘭西第二帝國(guó)煤礦工人命運(yùn)的社會(huì)史小說(shuō)，以史詩(shī)般的氣勢(shì)描寫了資本主義社會(huì)勞資雙方你死我活的矛盾。而在中國(guó)，直到今天，仍然活躍著一批包括劉慶邦、周梅森、孫友田在內(nèi)的煤礦文學(xué)作家。巴金的《雪》，算是中國(guó)煤礦文學(xué)發(fā)展早期的作品，由此也可見其重要意義。巴金早年留學(xué)法國(guó)，深受法國(guó)文學(xué)的影響，而《雪》的創(chuàng)作就受到左拉《萌芽》的啟發(fā)，甚至起初他也為自己的小說(shuō)取名為《萌芽》，后來(lái)因其政治敏感性被審查委員會(huì)禁止發(fā)行。為了繼續(xù)發(fā)行，巴金對(duì)其中的部分內(nèi)容進(jìn)行了修改，先將其更名為《煤》，之后更名為《雪》，終于在1936年，《雪》成功在上海公開發(fā)行。

在《萌芽》和《雪》這兩部作品中，作家都塑造了一系列鮮活的人物形象，給我們留下了深刻的印象。這些人物凝聚了煤礦工人這個(gè)特殊群體共同的情感結(jié)構(gòu)和生命體驗(yàn)。那么，兩部作品中的人物究竟有哪些異同？巴金與左拉又用到了哪些描寫手法？作者塑造這些人物有哪些用意？本文將主要從人物設(shè)置，人物外貌、精神特點(diǎn)以及人物的政治主張三方面探尋問(wèn)題的答案。

一.人物設(shè)置

雖然兩部作品中人物眾多，但按照其階級(jí)身份劃分，我們可以將其歸為兩類，一類是工人階級(jí)群體，另一類是資產(chǎn)階級(jí)剝削者，作者利用這兩類人物對(duì)立的政治立場(chǎng)描寫雙方不斷被激化的矛盾，從而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

在《萌芽》中，關(guān)于工人群體形象，左拉首先塑造了主人公艾蒂安，從他來(lái)到蒙蘇煤礦，到之后倡導(dǎo)礦工們建立互助基金會(huì)，加入“第一國(guó)際”，最后領(lǐng)導(dǎo)工人罷工暴動(dòng)，他的行蹤構(gòu)成了小說(shuō)的一條主線。其次是馬厄一家十口人，四代人共同生活在一間狹小的房中。左拉通過(guò)講述這一家四代的故事和命運(yùn)，表現(xiàn)了自然主義理論中遺傳因素的決定性影響。我們知道，19世紀(jì)后期的法國(guó)，形成了以左拉為首的自然主義文學(xué)流派。他的《盧貢馬卡爾家族》系列小說(shuō)就是一部基于自然主義風(fēng)格的宏偉作品。整部系列涉及了法蘭西第二帝國(guó)和第三共和國(guó)時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等各個(gè)方面，描寫了法國(guó)“一個(gè)家族的自然史和社會(huì)史”。事實(shí)上，《萌芽》只是左拉《盧貢馬卡爾家族》系列小說(shuō)其中的一部，它并非是一部完全意義上的自然主義小說(shuō)，但左拉仍然用到了一系列自然主義描寫手法。資產(chǎn)階級(jí)一方，左拉主要塑造了總經(jīng)理埃內(nèi)博、總監(jiān)工當(dāng)薩埃、工程師內(nèi)格雷爾等人物形象。他們奢侈的生活與工人的窘迫形成了鮮明對(duì)比，這種對(duì)比產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。同時(shí)，左拉也通過(guò)這種對(duì)比來(lái)揭露資產(chǎn)階級(jí)剝削壓迫工人的丑惡面目。最后，《萌芽》之所以有如此影響力，還得益于它所具有的政治意義。小說(shuō)中存在著大量政治內(nèi)容，主要體現(xiàn)在政治型人物以及他們鮮明的政治觀點(diǎn)和主張。這些人物本質(zhì)上是進(jìn)步的工人階級(jí)，他們既是工人又有文化，有各自的政治見解。例如普呂沙爾、拉夏內(nèi)爾、蘇瓦林，除此之外，主人公艾蒂安也屬于政治型人物。

在《雪》中，巴金沒(méi)有像左拉那樣通過(guò)塑造一個(gè)大家庭的眾多人物來(lái)探究遺傳因素的影響，而是塑造了住在同一屋檐下的礦工形象，例如小劉、老汪、老李、張正興、馮阿大。由此可見，巴金弱化了左拉在自然主義方面對(duì)他的影響。小劉是小說(shuō)中的主要人物之一，一名敢于反抗、追求正義的熱血青年礦工。除了工人階級(jí)形象，巴金也塑造了與其對(duì)立的資產(chǎn)階級(jí)形象，例如馮局長(zhǎng)、馬科長(zhǎng)、張科長(zhǎng)。通過(guò)描寫雙方的矛盾以及以馮局長(zhǎng)為首的資產(chǎn)階級(jí)對(duì)礦工的剝削，對(duì)其生命的漠視，揭露了他們冷漠無(wú)情殘忍的面目。除此之外，巴金也塑造了兩位政治型人物，周春輝和趙科員，他們出身于工人階級(jí)，但受過(guò)一定的教育，有著堅(jiān)定的政治革命信仰，小說(shuō)中，他們像盞明燈指引著礦工們奮起反抗。

總之，在人物設(shè)置方面，左拉和巴金都以階級(jí)屬性為基礎(chǔ)，塑造了工人階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)兩方面對(duì)比鮮明的人物，同時(shí)還塑造了進(jìn)步的工人階級(jí)這類具有政治見解的政治型人物。在這眾多的人物形象中，他們大多性格鮮明，但又存在著諸多共同點(diǎn)。除此之外，這些代表不同利益人物的政治觀點(diǎn)也折射出作者的政治態(tài)度與政治傾向。

二.人物外貌、精神特點(diǎn)

為了細(xì)致刻畫主要人物，巴金與左拉首先著重描寫其外貌特點(diǎn)。《萌芽》中，左拉以平實(shí)的語(yǔ)言為幾乎每個(gè)主要人物畫了一張像。他忠實(shí)地描述礦工們病態(tài)的外貌形象，同時(shí)，還準(zhǔn)確運(yùn)用專業(yè)醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)，例如風(fēng)濕病、貧血病、淋巴結(jié)核，這都體現(xiàn)了其自然主義風(fēng)格，像實(shí)驗(yàn)者做實(shí)驗(yàn)一樣觀察并記錄實(shí)驗(yàn)對(duì)象。同時(shí)，這也表明左拉在寫作前做了充足的準(zhǔn)備，他曾親自去煤礦考察，積累寫作素材。

巴金同樣注重對(duì)礦工們病態(tài)的外貌描寫，他沒(méi)有像左拉那樣用到醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)，也沒(méi)有長(zhǎng)篇大段對(duì)人物形象的敘述，而是寥寥數(shù)筆，對(duì)人物外貌具體的某些部分進(jìn)行刻畫，比如面部皺紋，瘦削的拳頭，絕望的神情。除此之外，小說(shuō)中還多次出現(xiàn)對(duì)礦工眼睛的刻畫，巴金將其眼睛描述為紅色，“紅色”表現(xiàn)出礦工們長(zhǎng)年缺乏休息的疲憊，亦表現(xiàn)出他們積郁已久的怒火。巴金通過(guò)對(duì)人物外貌的描寫反映礦工困苦的生活處境。

由此可見，巴金與左拉都十分尊重客觀事實(shí)，如實(shí)地描寫礦工外貌特點(diǎn)。他們孱弱、病懨懨，不堪生活的重負(fù)，作者的意圖也十分明顯，為了揭露礦工生活在水深火熱之中的真相。

除了外貌，左拉還用其“實(shí)驗(yàn)小說(shuō)”風(fēng)格描繪工人們的精神特點(diǎn)。依據(jù)其“實(shí)驗(yàn)小說(shuō)”理論，左拉主張研究控制人物行為的機(jī)制。首先是基于物理和化學(xué)的生理機(jī)制，左拉認(rèn)為我們要以科學(xué)家的視角去寫作。其次是對(duì)行為起決定影響的環(huán)境因素，我們觀察人物的心理、行為，都要將其放到所處的環(huán)境當(dāng)中分析。因此，在小說(shuō)中，左拉不避諱描寫礦工基于生理沖動(dòng)的動(dòng)物性行為。在左拉筆下，礦工是一種半人半獸的生物，他們經(jīng)常會(huì)做出違背人類倫理道德的行為。在《雪》中，巴金也將礦工進(jìn)行獸化描寫。閱讀兩部小說(shuō)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，作家筆下的礦工獸化體現(xiàn)為兩方面，一方面是其不符合人性的獸性行為，其次是作家對(duì)他們大量的獸化比喻?！睹妊俊分校罄\(yùn)用螞蟻、母狗、母馬、貓、猴子等大量動(dòng)物對(duì)礦工的行為動(dòng)作直接進(jìn)行獸化比喻，最多的情況就是直接用“野獸”一詞進(jìn)行比喻，這些都表現(xiàn)出，在左拉眼里，礦工時(shí)常異化為動(dòng)物，而整個(gè)礦區(qū)異化為荒謬的動(dòng)物園。左拉最終的用意是要揭露在這種非人生存的環(huán)境下，人也變成了非人，同時(shí)控訴這個(gè)不公正的世界，工人們成了最終的受害者?！堆分型瑯哟嬖谥罅慨惢谋扔?，巴金將睡在礦工宿舍的礦工比作死魚，將在礦井里刨煤的工人比作羅馬斗獸場(chǎng)里的野獸，將乘罐籠下井的礦工比作豬，除此之外，巴金還將礦工異化為鬼魂、機(jī)器，而作者之所以這樣描寫的用意與左拉是相同的，反映工人們沒(méi)有希望的地獄般的生活。

事實(shí)上，在獸化描寫上，左拉要比巴金走的更遠(yuǎn)，這也符合他強(qiáng)調(diào)自然主義描寫的特點(diǎn)。左拉毫無(wú)掩飾地描寫了礦工們的粗俗行為甚至是犯罪行為。首先是在性方面，因?yàn)槿狈π邜u心，礦工們到處隨意做愛，左拉描寫了小孩的性早熟，年輕男女性欲旺盛，老夫老妻調(diào)情等。當(dāng)然，左拉的目的不在于批判工人們的行為，而是透過(guò)他們這些令人震驚的行為表現(xiàn)他們所處的環(huán)境給他們帶來(lái)的惡劣影響，從而批判他們所遭到的不公正待遇，批判資產(chǎn)階級(jí)對(duì)他們的剝削。除此之外，左拉還寫了年僅11歲的讓蘭像殺一只母雞一樣殺掉站崗的士兵；女人們?cè)陔s貨店老板梅格拉去世后，摘下其生殖器炫耀她們的勝利。小說(shuō)中這些駭人聽聞的行為也毫無(wú)疑問(wèn)的在當(dāng)時(shí)社會(huì)引起轟動(dòng)。

在性的描寫方面，《雪》則要表現(xiàn)的內(nèi)斂許多，因?yàn)殚L(zhǎng)期以來(lái)，在中國(guó)，性似乎是一個(gè)禁止公開談?wù)摰脑掝}，中國(guó)的性啟蒙也比較晚；另外，如果像左拉那樣大膽描寫性行為，必然會(huì)遭到保守派的抨擊，認(rèn)為這是故意抹黑工人形象。小說(shuō)中，巴金首先用隱晦的方式表現(xiàn)礦工們的性欲望，例如，當(dāng)小朱媳婦上火車時(shí)，他們從上到下打量這個(gè)美麗的女人；當(dāng)小劉再次看到小朱媳婦，看得他“心癢癢”，這都表現(xiàn)出礦工們的欲望。更進(jìn)一步的是，巴金還描寫馮阿大找妓女來(lái)滿足自己的欲望。和左拉一樣，巴金的目的不在于批判礦工的行為，而是要表現(xiàn)礦工們因?yàn)樨毟F而無(wú)法娶妻，生理需求無(wú)法得到滿足的境遇，從而控訴資產(chǎn)階級(jí)對(duì)他們的剝削。除了找妓女，礦工們還去賭場(chǎng)賭博，將本來(lái)就不多的工錢輸?shù)镁?，他們的生活看似腐化墮落，但深究其原因，這或許是他們不堪忍受重負(fù)的情況下找到的一種排解內(nèi)心苦悶的方法。

事實(shí)上，除了描寫礦工們不人性、跨越道德底線的一面，左拉與巴金還是主要描寫了他們善良美好的一面?！睹妊俊分?，礦工經(jīng)歷了一個(gè)由不敢反抗到用實(shí)際行動(dòng)奮起反抗的思想覺(jué)醒過(guò)程。無(wú)論是在艾蒂安初到蒙蘇，卡特琳對(duì)他慷慨的幫助；還是罷工失敗，在痛失眾多親人的情況下馬厄老婆沒(méi)有憎恨艾蒂安而選擇原諒，得到更深層次的覺(jué)悟，堅(jiān)信正義的到來(lái)，這些都讓我們看到了大多數(shù)礦工質(zhì)樸、團(tuán)結(jié)互助的特質(zhì)?！堆分?，盡管大多數(shù)礦工講話粗野、沒(méi)有文化，但他們的心地善良。老實(shí)勤懇的老汪；不滿現(xiàn)狀、直言反抗的馮阿大；面對(duì)護(hù)礦隊(duì)的鎮(zhèn)壓，他們不怕犧牲、勇敢無(wú)畏。

左拉與巴金筆下的礦工都是有血有肉的人，他們不完美，甚至有獸性的一面，但這恰恰體現(xiàn)了兩位作家忠于現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，同時(shí)，小說(shuō)強(qiáng)調(diào)的并不是他們的缺點(diǎn)，而是他們?nèi)诵灾械拈W光點(diǎn)。對(duì)他們的獸化描寫也只是為了說(shuō)明他們才是生活在水深火熱中的受害者。

三.政治主張

煤礦文學(xué)的特殊性其一表現(xiàn)在它的政治性，因?yàn)樗婕暗讲煌A級(jí)之間的矛盾，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)煤礦工人的生存現(xiàn)狀和工作條件，作者的目的通常也是呼吁社會(huì)關(guān)注煤礦工人群體，為他們伸張正義。從這點(diǎn)看，《萌芽》無(wú)疑是一部具有政治意義的作品，而左拉本人也曾在他寫作準(zhǔn)備階段的草稿中表明了他寫《萌芽》的政治用意，除此之外，小說(shuō)中還陳述了大量細(xì)節(jié)性的政治觀點(diǎn)。至于《雪》，從其兩次更名以及它公開發(fā)行的難度就可以看出其政治敏感性。小說(shuō)中鼓勵(lì)礦工建立工會(huì)，罷工反抗的內(nèi)容都引得當(dāng)局高度警惕?？傊?，左拉與巴金都是具有社會(huì)正義感和人道主義精神的作家。他們積極參與社會(huì)政治、表達(dá)政治訴求。

小說(shuō)中的大量政治觀點(diǎn)是通過(guò)各種人物表達(dá)出來(lái)的。前面我們已經(jīng)提到，兩部作品都塑造了鮮明的政治性人物，這些人物之間既存在著相似性，又存在著不同。艾蒂安的政治思想受到普呂沙爾和蘇瓦林的深刻影響。他接受普呂沙爾的社會(huì)主義思想，而又經(jīng)常受到蘇瓦林無(wú)政府主義思想的干擾。直到后期，他依然沒(méi)有提出明確系統(tǒng)的政治觀點(diǎn)，他的主張只是每一種政治思想都吸取一點(diǎn)的大雜燴。與《萌芽》相比，《雪》中的政治人物沒(méi)有明確提出自己的政治主張，而是通過(guò)更隱晦的方式來(lái)表現(xiàn)，比如在周春輝的日記中反映出周春輝、趙科員等人的無(wú)政府主義信仰：犧牲自我，解放大眾。除此之外，小說(shuō)中拉夏內(nèi)爾和曹蘊(yùn)平，兩個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)人物都主張改良主義，以溫和的方式與資產(chǎn)階級(jí)協(xié)商改善工人的生存條件。

總之，小說(shuō)中不同政治觀點(diǎn)的碰撞恰恰反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)并沒(méi)有形成一種占主導(dǎo)地位的思想，各種思想都在成長(zhǎng)和發(fā)展中，這也注定工人階級(jí)的反抗還無(wú)法得到有效的思想指導(dǎo)，這也是其失敗的原因之一。

通過(guò)對(duì)比兩部作品，分析它們的相似與不同之處，我們發(fā)現(xiàn)巴金在人物塑造方面很大程度受到了左拉的影響，我們感受到了不同時(shí)期不同國(guó)家煤礦文學(xué)作品的藝術(shù)魅力。事實(shí)上，相比《萌芽》，《雪》確實(shí)是一部比較渺小的作品，因此國(guó)內(nèi)對(duì)它的研究非常之少，但煤礦文學(xué)的特殊性決定了它重要的研究?jī)r(jià)值，如今，煤炭依然是中國(guó)的重要能源之一，文壇依然活躍著一批書寫礦工生活的煤礦文學(xué)作家，因此煤礦文學(xué)的研究?jī)r(jià)值仍有待我們進(jìn)一步挖掘。

[1]左拉著,袁翔華譯.萌芽[M]．哈爾濱：北方文藝出版社,2013

[2]巴金.巴金全集第5卷 雪[M]．北京:人民文學(xué)出版社,1987

[3]陳思和,李輝.大雪覆蓋下的火山[J]．?？?海南大學(xué)學(xué)報(bào),1984

[4]黎舟.試論巴金對(duì)左拉的接受[J]．福州:福建論壇,1993

[5]劉屏.《萌芽》·《煤》·《雪》[J]．上海：上海中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,1992

[6]李愷玲.巴金的早期創(chuàng)作與無(wú)政府主義思想[J]．武漢:湖北大學(xué)學(xué)報(bào),1980