□ 王純婧

“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯?！边@首唐代詩(shī)人陸龜蒙贊頌秘色越器的詩(shī)句，可說(shuō)是我們最耳熟能詳描寫(xiě)青釉瓷器的作品，越窯青瓷在唐代以其“益茶”頗得世人贊頌，秘色亦是對(duì)青釉最高的評(píng)價(jià)，青瓷在此時(shí)登上了它發(fā)展史上的一座高峰。若追根溯源，青釉瓷器早在商周時(shí)期已經(jīng)盛行于浙江、福建一帶，近年來(lái)的考古成果，也為曾經(jīng)爭(zhēng)議不休的原始瓷器找到了歸宿。浙江省湖州市、德清縣東苕溪流域原始瓷窯址①、福建省泉州遼田尖山、苦寨坑原始瓷窯址②都發(fā)現(xiàn)了完整的燒窯遺跡及大量原始瓷片，特別是德清地區(qū)發(fā)現(xiàn)的窯址群年代早、序列完整，從商代開(kāi)始一直窯火不斷，不僅是我國(guó)早期瓷器生產(chǎn)的中心區(qū)，也是浙江地區(qū)商周貴族墓葬中原始瓷的產(chǎn)地之一。

圖1 西周 原始青瓷豆

圖2 西周 原始青瓷豆

圖3 西周 原始青瓷蓋罐

圖4 春秋 原始青瓷碗

圖5 春秋 原始青瓷盅式碗

圖6 戰(zhàn)國(guó) 原始青瓷

環(huán)太湖地區(qū)自新石器時(shí)期以來(lái)孕育了河姆渡文化、馬家浜文化和良渚文化等極具地方特色的史前文明。隨著以良渚為代表的玉石文化的衰落，以原始瓷為重要禮器的越文化開(kāi)始興起，原始瓷也隨之經(jīng)歷了夏商時(shí)期的濫觴，至西周晚期進(jìn)入其發(fā)展的第一個(gè)高峰期。此時(shí)的原始瓷盡管胎質(zhì)仍較成熟瓷器粗糙，但器物類型與商代相比已大為增多，表明制瓷工藝的進(jìn)一步成熟。西周晚期的原始瓷器釉色多呈青褐色，有的甚至為青黑色。釉層偏厚，普遍見(jiàn)有流釉和凝釉現(xiàn)象，器身轉(zhuǎn)折、凹陷帶裝飾處尤為明顯，且胎釉結(jié)合不好，剝釉嚴(yán)重。裝飾上器物口沿、內(nèi)底處多見(jiàn)明顯的弦紋，器外腹上多見(jiàn)錐刺組成的斜線紋和戳印鋸齒紋，“S”形堆貼十分流行，多以雙數(shù)對(duì)稱出現(xiàn)在盤的口沿、耳或鈕的兩側(cè)。

圖1～圖3是西周晚期原始青瓷的代表器型，器身可見(jiàn)慢輪修整而形成的弦紋，胎色土黃，釉面青、青褐皆有，這是淘洗技術(shù)和窯內(nèi)溫度控制尚不成熟的表現(xiàn)。此時(shí)所見(jiàn)器物圈足基本都較矮，包括商代流行的高圈足豆的圈足也變矮。

進(jìn)入春秋時(shí)期，原始瓷胎體顏色變淺，以灰色多見(jiàn)，胎釉結(jié)合變得更加緊密，釉面逐漸變薄，顏色也往青黃色發(fā)展。春秋早期，出現(xiàn)了仿青銅禮器的筒形卣、尊等，S形對(duì)貼減少，器物表面多帶有拍印的勾連云紋、S紋，刻劃的水波紋等。圖4即為春秋早期原始青瓷碗，該碗胎體灰白，通體施青釉，釉面凹凸不平，釉色青中泛黃，內(nèi)壁可見(jiàn)明顯的拉坯形成弦紋，外壁刻劃短線水波紋，裝飾簡(jiǎn)練，清晰的反映了早期瓷器的整體面貌。

圖7 西漢 原始青瓷瓿

至春秋中晚期，原始瓷器類減少，但燒成質(zhì)量又進(jìn)一步提高，素面的盅式碗大量流行。從圖5可見(jiàn)碗內(nèi)壁弦紋處雖仍有流釉現(xiàn)象，但外壁平整處釉面已分布較為均勻，胎釉結(jié)合較好，近底積釉處可見(jiàn)明顯的窯變現(xiàn)象，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)應(yīng)與燒成溫度和窯室密閉性的進(jìn)一步提高有關(guān)。另見(jiàn)一有趣的現(xiàn)象：盅式碗外壁一般都修胎平整細(xì)膩，但內(nèi)壁往往留有清晰的弦紋，這樣的弦紋或是起裝飾作用而有意為之③。

圖8 西漢 原始青瓷刻鳥(niǎo)紋壺

圖9 東漢 青釉四系瓷罐

春秋末至戰(zhàn)國(guó)早期，越國(guó)滅吳后一時(shí)稱霸中原，勾踐將都城遷往瑯琊地區(qū)（今山東臨沂一帶），加強(qiáng)了與中原地區(qū)的聯(lián)系，也加快了本土文化與中原文化的融合進(jìn)程。此時(shí)，與越國(guó)歷史共存的原始瓷達(dá)到了其發(fā)展的頂峰，主要表現(xiàn)為越國(guó)高等級(jí)墓葬中出土了大量仿銅器物，包括成組的禮器、樂(lè)器、日用器等，器類大量增加，裝飾也最為復(fù)雜，以求做到對(duì)青銅器的完全模仿④。雖然在春秋時(shí)期已有部分仿青銅器的原始瓷器生產(chǎn)，但是如此大規(guī)模的復(fù)制僅見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)早中期。

圖6中所見(jiàn)的原始瓷面貌已較前期有所改變，釉色較前期青綠，流釉現(xiàn)象減少，胎體也變得更薄且堅(jiān)固，外壁、內(nèi)壁都不見(jiàn)前期的明顯弦紋，僅能看見(jiàn)快輪修整后留下的細(xì)密痕跡。

戰(zhàn)國(guó)中后期隨著越國(guó)的衰落，以及楚、秦文化的強(qiáng)勢(shì)入侵，原始瓷器的生產(chǎn)規(guī)模逐漸縮小。有學(xué)者對(duì)比戰(zhàn)國(guó)至秦漢江東一帶墓葬內(nèi)的陶瓷器組合，發(fā)現(xiàn)了明顯的楚文化東進(jìn)的跡象。正是在這種背景下，先秦時(shí)在越地占有重要地位的原始瓷器逐漸衰退，一度由楚文化風(fēng)格濃厚的泥制陶器組合所取代⑤。

進(jìn)入西漢以后，此時(shí)的原始瓷呈現(xiàn)出了與戰(zhàn)國(guó)早期完全不同的面貌，除器型不同外，胎釉特征與西周晚至春秋早期更為類似，胎色偏深，釉色青黃，流釉現(xiàn)象普遍。圖7、圖8是此時(shí)原始瓷器中常見(jiàn)的類型，墓葬中隨葬原始瓷瓿、壺最早一般見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)中期以后。這兩件器物肩部都裝飾鋪首，這種在中原青銅器上常見(jiàn)的裝飾在原始瓷上的使用最早也始于戰(zhàn)國(guó)時(shí)對(duì)中原青銅器的模仿。圖8肩部以陰線刻劃變體鳥(niǎo)紋，這種紋飾在西漢的玉器、漆器上也十分常見(jiàn)，據(jù)此可見(jiàn)，戰(zhàn)國(guó)后期隨著秦漢大一統(tǒng)進(jìn)程的推進(jìn)，江浙一帶的本地文化進(jìn)一步被同化。

東漢晚期，隨著生產(chǎn)力的進(jìn)步，制瓷技術(shù)也持續(xù)提高，瓷土淘洗更加精細(xì)，窯爐的改進(jìn)使燒成溫度進(jìn)一步提高，達(dá)到現(xiàn)代瓷器標(biāo)準(zhǔn)的成熟瓷器在此時(shí)終于出現(xiàn)。浙江地區(qū)在經(jīng)歷了戰(zhàn)國(guó)晚期至西漢瓷器生產(chǎn)的衰落后又重新萌發(fā)生機(jī)，仍是此時(shí)瓷器生產(chǎn)的重要區(qū)域。與此同時(shí)重慶相鄰的江西（洪州窯）、湖南（湘陰窯）等地也生產(chǎn)出了成熟瓷器。

重慶市南岸區(qū)東漢墓出土的青釉四系瓷罐（圖9），胎色黃白，施青釉，釉不到底，有流釉現(xiàn)象，積釉處已發(fā)青黑色，下腹部無(wú)釉處可見(jiàn)白色的化妝土，器身中段印麻布紋，肩部貼四個(gè)橫橋型系。這類四系罐在東漢時(shí)廣泛流行，各地窯場(chǎng)均有生產(chǎn)，根據(jù)這件瓷罐的胎釉及裝飾方式來(lái)看，與江西⑥、湖北⑦等地出土的東漢至三國(guó)的青瓷罐基本相同（圖

圖10 東漢 青釉四系瓷罐 江西南昌縣出土

圖11 東漢 青釉四系瓷罐 湖北當(dāng)陽(yáng)市出土10、11），肩部飾凸弦紋，置系處為保證四系在同一水平線上，特意刻劃凹弦紋作為基線，系作分叉狀以便粘貼得更加牢固，這些特征都不見(jiàn)于此時(shí)的越窯，而與鄰省湖南湘陰窯的東漢窯場(chǎng)青竹寺窯相同。青竹寺窯于1988年首次發(fā)掘，出土了刻有“漢安二年□月廿五日”銘文的殘片，大致確定了該窯的創(chuàng)燒時(shí)間及產(chǎn)品面貌。2017年至2018年湖南省考古研究所等再次進(jìn)行考古發(fā)掘，揭露了兩處東漢龍窯遺跡及相關(guān)瓷片堆積，發(fā)掘者將這類四系罐稱為橫鈕抬肩式四系罐，頗為貼切⑧。

青釉是瓷器上出現(xiàn)最早、使用時(shí)間最長(zhǎng)、變化最為豐富的釉色。其呈色主要由釉料中所含的氧化鐵所決定，若要使釉面呈現(xiàn)青綠之色，則需將釉料中氧化鐵含量控制在1%至3%之間，并使降溫過(guò)程中窯爐內(nèi)持續(xù)為還原氣氛，以保證釉中二價(jià)鐵離子不被氧化。如此準(zhǔn)確的技術(shù)控制，青瓷流行顯然不是偶然。生長(zhǎng)在太湖地區(qū)的古越族素有崇玉之俗⑨，良渚文化衰落后，玉石文化也逐漸衰落，但是本地居民卻保持了對(duì)青色的執(zhí)著追求。自夏商成功燒成原始青瓷后，燒制技術(shù)幾經(jīng)起落，直至東漢窯工們才熟練掌握了燒制青瓷的方法，能夠持續(xù)生產(chǎn)出發(fā)色純正的青瓷。也正是對(duì)青瓷如冰似玉的極致追求，才促使晚唐五代時(shí)越窯燒成了有千峰翠色之稱的“秘色瓷”，及至南宋龍泉窯創(chuàng)造出了如玉般瑩潤(rùn)的梅子青釉和粉青釉瓷器，為世人稱道。

注釋：

①浙江省文物考古研究所、湖州市博物館、德清縣博物館，《東苕溪流域夏商時(shí)期原始瓷窯址》，文物出版社，2015年11月。

②羊澤林《福建泉州遼田尖山、苦寨坑原始青瓷窯址》，《大眾考古》，2016年第11期。

③鄭建明《商周原始瓷裝飾紋樣略論》，《文物》，2012年第11期。

④張敏、朱國(guó)平等《無(wú)錫鴻山越國(guó)貴族墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》，2006年1期

⑤楊哲峰《文化變遷中的器形與質(zhì)地—關(guān)于江東地區(qū)戰(zhàn)國(guó)秦漢之際墓葬所見(jiàn)陶瓷器組合的初步考察》，《文物》，2012年第4期。

⑥張柏主編《中國(guó)出土瓷器全集·江西卷》，科學(xué)出版社，第6頁(yè)。

⑦張柏主編《中國(guó)出土瓷器全集·湖南湖北卷》，科學(xué)出版社，第5頁(yè)。

⑧楊寧波《湘陰青竹寺窯址首次發(fā)現(xiàn)東漢龍窯》，湖南文物考古研究所網(wǎng)站。

⑨良渚文化的玉器雖然現(xiàn)在呈現(xiàn)出“雞骨白”色，但實(shí)際玉料本色應(yīng)為青色。