董安迪

李清照是中國(guó)著名的女詞人，她的詞以婉約著稱，前期語言清麗動(dòng)人，后期悲傷綿延不絕，善用口語和白描，她的代表作有《聲聲慢》、《如夢(mèng)令》、《醉花陰》等，還著有《詞論》，在音韻方面有獨(dú)特研究，主張“詞，別是一家”。被稱為“婉約派”詞宗。李清照的婉約詞大放異彩，以至于我們大都認(rèn)為李清照的性格也是婉約、內(nèi)秀、溫婉的。

但是我們忽略了李清照詞作的另一面——豪邁之氣。李清照生活在一個(gè)婦女不能寫詞的封建時(shí)代，卻能夠在男性世界有著一席之地，實(shí)在難能可貴，而更可貴在于“不僅足以與男性作者相頡頏，更能于芬馨之中，時(shí)露神駿之致，自屬難能”1。時(shí)露神駿之致也就是豪邁之氣，在李清照詞中比較明顯的是豪邁倜儻的風(fēng)景詞，“這又可分為秋景詞如《雙調(diào)憶王孫》（湖上風(fēng)來）（此首調(diào)名原被誤作《怨王孫》）和《如夢(mèng)令》（嘗記溪亭日暮）。此類詞現(xiàn)存雖只有這么兩首，但卻為作者贏得了：‘易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也’（沈曾植《菌閣瑣談》）和‘獨(dú)樹一幟’（陳廷掉《白雨齋詞話》卷六）的稱譽(yù)，其所顯示的豪邁風(fēng)格為“雌了男兒”的北宋主流詞壇吹進(jìn)了一股清風(fēng)，令人耳目一新”2。還有一首是《漁家傲（天接云濤連曉霧）》，當(dāng)然在她的其它詞作中也有些句子能夠看出豪邁之氣，文士之豪，如《南歌子》：“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂”，這里僅以三首代表性的詞作為例研究李清照詞的豪邁色彩。

一.豪邁之意

李清照的這三篇詞作（《如夢(mèng)令》、《雙調(diào)憶王孫》、《漁家傲》），在用詞及情感表達(dá)方面都極具豪邁色彩。

在《如夢(mèng)令（嘗記溪亭日暮）》中，一句“沉醉不知?dú)w路”就將她當(dāng)時(shí)生活的無拘無束之感展現(xiàn)的淋漓盡致，試想在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，女子多是“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，獨(dú)自品味深閨女子的生活，多多少少都是有些無趣的，更是無法邁出大門半步，而相比之下，李清照卻在自己的少女時(shí)代體驗(yàn)了一把因醉酒而忘歸的“瘋狂”?！俺磷怼币辉~好似能包含李白“舉杯邀明月”的浪漫，曹操“對(duì)酒當(dāng)歌”的豪邁蒼茫，亦或是歐陽修“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”的真性情。包括“興盡晚回舟”的自由自在，絲毫沒有被傳統(tǒng)禮教約束，活出了一個(gè)古代女子很難具有的灑脫和精彩。而“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”，分明是在尋路想要出了這荷花池，明明迷失了方向，卻沒有半點(diǎn)驚慌之感，只給人以一個(gè)靈動(dòng)活潑的俏皮少女形象，更向讀者展示了一幅“輕舟蓮池鷗鷺”之圖：原本棲息在點(diǎn)點(diǎn)清圓之上的雪白鷗鷺群，因著李清照所乘的小船突然沖進(jìn)藕花深處，它們以晚霞為幕，以水面為景，全都展開雙翼扶搖而上，這該是怎樣壯美、豪邁的景象。此詞色調(diào)明快、瑰麗，基調(diào)樂觀、豪邁，如此開闊高遠(yuǎn)的景象，體現(xiàn)出這首詞獨(dú)特的豪邁、豪興，從題材上看“這首詞也被題作 ‘酒興’的記游詞，在一些古人的眼中被視為帶有仙氣的豪邁之什，今天則可稱它為極具逸興壯采。而能夠?qū)懗鋈绱撕婪胖鞯睦钋逭眨朔Q‘易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇（軾）、辛（棄疾），非秦（觀）、柳（永）也’。3”

在《雙調(diào)憶王孫（湖上風(fēng)來波浩渺）》中，“秋已暮”點(diǎn)明了此時(shí)已是深秋時(shí)節(jié)，“自古逢秋悲寂寥”但李清照的這首詞非但卻沒有表現(xiàn)出絲毫的傷秋情懷，而且還充分的表達(dá)了自己對(duì)秋季深切的喜愛，全詞洋溢著樂觀、歡快的語氣?！昂巷L(fēng)來波浩渺”不僅寫出了浩渺開闊的水面，意象豪邁，給人以廣闊無垠之感，而且所包含的一景一物都極具豪邁之姿，完全沒有被傳統(tǒng)的深秋情懷束縛，那是一種截然不同的深秋風(fēng)景圖。且選取的“水光山色”、“蓮子 已 成 ”、“ 薠 花 汀 草 ”、“ 眠 沙 鷗鷺”等意象，無一不是生機(jī)勃勃，富有活力?！叭绻f出水芙蓉是明凈純潔的象征，那么‘蓮子已成’的秋荷，便給人以豐盈充實(shí)之感。4”（陳祖美《李清照新釋輯評(píng)》）這便是李清照在用詞方面的清奇之處，總能給人以意外的驚喜。面對(duì)如此可愛清新的秋景，不難想象李清照那時(shí)的樂觀心態(tài)，和對(duì)大好河川的喜愛，“說不盡，無窮好”直抒胸臆，更是很好的體現(xiàn)了這一點(diǎn)，如此華麗的山川景貌，已經(jīng)無法用語言來表達(dá)內(nèi)心的歡喜，“不盡”、“無窮”兩個(gè)遙遙無邊的詞就已經(jīng)充分說明了那種極致的喜愛。如此看來，李清照雖是身為一個(gè)妙齡少女，卻絲毫不輸于蘇（軾）、辛（棄疾）的豪邁之姿。

在《漁家傲（天接云濤連曉霧）》中，上闕的“天”、“云濤”、“霧”、“星河”、“千帆”、“帝所”、“天語”，皆意象宏大，意境開闊，與“天與云與山與水”有著異曲同工之妙。此詞寫作者夢(mèng)到天帝所居的宮殿，與天帝進(jìn)行對(duì)話，通過一問一答來抒發(fā)自己的豪情壯志。想象神奇瑰麗，極具浪漫、豪放的色彩?！疤旖釉茲B曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞”，云濤滾滾、曉霧迷蒙，忽而星河燦爛像千帆勁舞，通天入地的景物描寫是何等波瀾壯闊，“學(xué)詩謾有驚人句”引用杜甫的“語不驚人死不休”，從中可見李清照對(duì)于自己非凡的才華和驚人句是有意識(shí)的，也有自豪之意，然而一個(gè)“謾有”進(jìn)行了否定，體現(xiàn)作者并未實(shí)現(xiàn)人生理想，表達(dá)了作者對(duì)人生價(jià)值和理想的終極追問。而下闕中，“九萬里風(fēng)鵬正舉”正是取自莊子的“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里”，取之逍遙，亦取之壯麗。作者想像大鵬一樣展翅高飛，志存高遠(yuǎn)，追求自由理想的境界。封建社會(huì)的婦女中極少能表現(xiàn)這種豪邁的境界，而且縱觀兩宋的男性詞人，也很少見這種神奇壯志的佳作！就連詞作大家夏承燾先生也贊賞“這首風(fēng)格豪放的詞，意境闊大，想象豐富，確實(shí)是一首浪漫主義的好作品?！?

二.豪邁之音

這三首詞在音韻方面也有豪放的色彩。

江弱水在《詩的八堂課》中曾說：“語音與某種特定的心情、特定的物性掛鉤，這是公開的秘密，只不過經(jīng)過一個(gè)世紀(jì)的喧囂，我們的耳朵都不靈敏了，一般讀者未必知曉這個(gè)秘密。顧隨論詩，也舉‘形、音、義’三位一體以成其說，且認(rèn)為三者‘莫要于義，莫易于形，而莫艱于聲曰音者，借字音以輔義是。故寫壯美之姿，不可施以纖柔之音；而宏大之聲，不可用于精微之致?！?

我們也就可以從音韻方面研究李清照詞的豪放色彩。在《如夢(mèng)令（嘗記溪亭日暮）》中，每個(gè)短句的尾音，除了“興盡晚回舟”中的“舟”為陰平，余下皆是仄聲中的去聲，如“幕”、“路”、“處”、“渡”、“鷺”，歡快灑脫之感躍然紙上。還有“日暮”、“路”、“處”、“爭(zhēng)渡”“鷗鷺”等詞多為開口音，嘴巴打開，聲音輕快，讓讀者可以清晰地感受到她那時(shí)的無拘無束，和不羈的性情。這也與李清照晚期的驚世之作《聲聲慢（尋尋覓覓）》形成了鮮明的對(duì)比，在《聲聲慢（尋尋覓覓）》中，前十四字連用疊詞，唇齒音盡顯哀愁綿綿，思緒纏繞，其中“凄凄慘慘戚戚”尤為突出。

而在《雙調(diào)憶王孫（湖上風(fēng)來波浩渺）》中“在選韻以及韻位、韻聲的確定上都有較精細(xì)的考慮。按普通話，此詞的韻腳是上聲字，但用方音讀，韻腳多是去聲字，而且詞中去聲字較多。去聲字發(fā)音高亢有力，適合表達(dá)較為明快爽朗的情緒?！?而且“浩渺”更是疊韻，造成了廣闊的延宕之勢(shì)，給人無窮無盡的開闊之感。

《漁家傲（天接云濤連曉霧）》中，每句的尾音幾乎沒有平聲的出現(xiàn)，句句仄收，無不體現(xiàn)出李清照詞作的豪邁瀟灑、奇志壯采。而《一剪梅（紅藕香殘玉簟秋）》又是另一番截然不同的姿態(tài)“《一剪梅》上下片各六句，句句平收，聲調(diào)低落，意緒消沉，不易為之。8”更有“浩渺”、“無窮”、“鷗鷺”、“曉霧”、“千帆舞”、“天語”、“風(fēng)鵬”等詞在開口上嘴巴張開，在發(fā)音上舌頭、牙齒沒有阻礙，給人歡暢、響亮的感覺，以上從音韻上進(jìn)一步體現(xiàn)她詞作的開闊、豪邁和胸襟的廣闊，此皆令人震撼不已。

三.豪邁之因

李清照是一個(gè)山東女子，本就和我們認(rèn)知中那些小巧柔婉的江南女子有些不同，因著省籍和地域的差別，她本身就帶著一種奔放的姿態(tài)。而她所具有的倜儻丈夫氣跟她本人的家庭背景也是離不開的，李清照生在一個(gè)開明的書香之家，父母本就是讀書人。她的父親李格非人稱“蘇門后四學(xué)士之一”，便算得上是大文豪蘇東坡的“徒弟”，他博覽群書，出身書香門第的李清照必然耳濡目染，李格非平時(shí)為人處世更是清正廉潔，剛正不阿，李清照正是受了父親的影響，身上自帶有一股正氣，或說是一身傲骨，所謂“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。其母王氏，宋仁宗時(shí)期科舉狀元王拱辰之孫女，亦是書香出身，知書達(dá)理，這對(duì)夫妻也雙雙被寫進(jìn)了《宋史》的人物傳記。作為這知書通達(dá)的二人的唯一女兒，李清照被視為父母的掌上明珠，從小接受的熏陶便于一般閨門女子有很大不同，她習(xí)慣了無拘無束，自由自在，再加上北宋時(shí)期對(duì)文人格外的“寬容”，于是成就了這樣一個(gè)豪邁奔放的奇女子。

由此可見，李清照詞不全是婉約清麗或者沉痛入骨的，她本人也并非全是婉約和清秀，筆下更是有著“巾幗不讓須眉”的倜儻丈夫氣，筆下的詞也有豪邁色彩，這對(duì)我們?nèi)嬲J(rèn)識(shí)李清照的詞和其人具有重要意義。

注 釋

1.唐圭璋等編著 李清照詞鑒賞 齊魯書社 1986年版 第1頁

2.陳祖美等著 李清照新釋輯評(píng) 中國(guó)書店2003年版 第9頁

3.陳祖美等著 李清照新釋輯評(píng) 中國(guó)書店2003年版 第9頁

4.陳祖美等著 李清照新釋輯評(píng) 中國(guó)書店2003年版 第5頁

5.夏承燾 唐宋詞欣賞 百花文藝出版社 1980年出版 第32頁

6.江弱水 詩的八堂課 商務(wù)印書館2017年版 第76頁

7.唐圭璋等編著 李清照詞鑒賞 齊魯書社 1986年版 第25頁

8.江弱水 詩的八堂課 商務(wù)印書館2017年版 第63頁