楊淏文

摘要：《活著》是余華最經(jīng)典的一部長篇小說，該部作品包含著作者精致獨(dú)到的死亡敘述，這實(shí)質(zhì)上也是在演繹活著的過程。這部作品以獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和方法吸引著讀者，而作者強(qiáng)大的思想力量更加震撼了讀者的心靈。本文主要從敘事的角度對余華的作品《活著》進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：余華；《活著》；敘事

每個優(yōu)秀的文學(xué)作品都有屬于自己的風(fēng)格與特色。在筆者看來，對于余華的優(yōu)秀文學(xué)讀本《活著》而言，獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)是其最顯著的特征。作品整體的敘事在溫和舒緩的節(jié)奏中徐徐展開，同時穿插一些令人意想不到卻又在情理之中的情節(jié)，因此作品中彌漫著一種獨(dú)特的情緒和氛圍。

一、敘事態(tài)度平緩溫和

從余華早期作品中可以看到，他是比較迷戀暴力的，作品中的人物很多也生活在暴力的世界，但是他的《活著》卻出現(xiàn)了大的轉(zhuǎn)變。其實(shí)這一轉(zhuǎn)變在他的《在細(xì)雨中呼喊》這部作品中就有所體現(xiàn)，他自己也強(qiáng)調(diào)過自己逐漸由暴君一樣的敘述者逐漸趨于民主化。雖然在寫《活著》這部作品最初時，余華還沒有擺脫暴君的形象，仍然呈現(xiàn)著冷淡、黑暗的色彩[1]。但是這種寫作方式讓作者余華越來越抗拒，讓他感覺與作品比較疏遠(yuǎn)。所以他突破了原來的敘事方式，從第三人稱轉(zhuǎn)變?yōu)榈谝蝗朔Q，同時敘述語言也發(fā)生了相應(yīng)的改變，不再是原來的冷酷和疏遠(yuǎn)，而是變得更加有溫度。這一轉(zhuǎn)變也讓這部小說變得沉郁而堅(jiān)定。

正因?yàn)橛嗳A的情感態(tài)度、敘述言語發(fā)生了變化，所以這部作品整體給人的感覺像一個老朋友將他的故事娓娓道來，十分溫和親切。例如，作品中在描寫福貴領(lǐng)著家珍到友慶墳前的部分，不僅改變了以往暴力的敘述方式，而且字里行間都透露著憂傷。這段話中寫到：“心里難受得要被堵住了”，當(dāng)讀者讀到這里時，仿佛自己的心也被堵著，余華這種可以讓讀者感同身受的敘述方式是其作品中的一大亮點(diǎn)。作者運(yùn)用柔和平淡的語言將現(xiàn)實(shí)生活中的磨難與痛苦真真切切地描述出來，引人深思，讓讀者感受到靈魂深處的震撼。

同時，余華在寫這部小說時，心中是懷揣美好希望的。他一方面將人生的苦難撕開給人看，另一方面又呈現(xiàn)一個窗口，讓生活中的光明照射進(jìn)來。因此，整部作品在某方面滲透著人性美，融入了愛與溫暖。例如，主角福貴在家庭衰敗后，洗心革面重新做人，變得更加有責(zé)任感，全新全意地照顧自己的妻兒。相信很多讀者讀到這里的時候，和筆者一樣，真心地為主角福貴感到開心，同時感受到了一種暖意。相應(yīng)的，作品中主角福貴的妻子家珍有情有義，不管遇到什么事情，對福貴都不離不棄，真正做到有福同享有難同當(dāng)?？梢?，余華在很多人物身上都賦予了愛的一面。

另外，在《活著》這部作品中，敘述的語言逐漸變得明確而樸素。雖然沒有那么多華麗的辭藻，但其語言是被精心錘煉的，話語平易近人，充滿感情，將作者的同情與惋惜之情表達(dá)得淋漓盡致，充分發(fā)揮出了敘事語言的魅力。例如，作者在對福貴的人物命運(yùn)進(jìn)行設(shè)計(jì)時，融入了相當(dāng)?shù)娜宋年P(guān)懷。而且從整部作品來看，余華已經(jīng)改變了以往冷酷性的語言，從以前不可調(diào)和的沖突性語言，變成了平緩溫和的語言。這種語言的運(yùn)用，不再讓讀者膽戰(zhàn)心驚，而是營造了一種放松舒適的感覺，他將生活中的困苦與歡悅完美地結(jié)合起來，使整個作品變得溫情脈脈。

二、全新的敘事控制

相對而言，在《活著》里，余華的敘事控制具有獨(dú)特的特點(diǎn)，不僅在時間與空間上進(jìn)行了合理的把控，而且在語調(diào)上的掌握也比較準(zhǔn)確，其節(jié)奏與整個事件的發(fā)生相適應(yīng)，在很大程度上提升了作品的閱讀體驗(yàn)感。

首先，在時空上，作者的設(shè)計(jì)具有一定的歷史感，而且每一個時空的把控都體現(xiàn)著“正在發(fā)生的意義”，為作品增添了真實(shí)性。

其次，在敘事語調(diào)控制上，余華根據(jù)不同的狀況對其語調(diào)進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)與合理控制。當(dāng)描寫對浪子時期進(jìn)行回憶時，作者采用了黑色幽默的方式，并且以第一口吻進(jìn)行敘述，體現(xiàn)了主角福貴對過去明確的認(rèn)識。而當(dāng)寫到福貴與家人重聚而感慨時，其語調(diào)又轉(zhuǎn)為了深沉凝重。在不同的階段，作者的語調(diào)也做出了相應(yīng)的調(diào)整，自然而然地將讀者帶入了相應(yīng)的氛圍中。讀者或凝重、或放松，就這么跟隨著作者的節(jié)奏，隨著故事情節(jié)往前走。

最后，作品《活著》的敘事節(jié)奏把握得也非常好，這也是該作品成功的一個關(guān)鍵點(diǎn)。其節(jié)奏主要是隨著故事情節(jié)的變化而變化。在作品高潮的部分，余華主要采用了預(yù)敘的方法，這一方法一般都體現(xiàn)在人物的備受折磨中或者死亡之時。而在描寫生活美好與表達(dá)愛的過程中，他主要采用了敘事減緩的形式。例如，在描述福貴與妻子相互扶持、相依相偎的情景就利用了這一方式，將其幸福畫面不斷擴(kuò)大。其節(jié)奏的掌握讓《活著》這部作品變得更加有血有肉，將舒緩平淡的畫面與情節(jié)的強(qiáng)烈變化巧妙結(jié)合，體現(xiàn)著全新的敘事控制方法。

三、敘事策略采用重復(fù)方法

重復(fù)是余華進(jìn)行作品創(chuàng)造經(jīng)常采用的一種敘事方式。《活著》這部作品也多次運(yùn)用了這種方式。并且在《活著》這部小說中，作者將該敘事方式充分地發(fā)揮出來，實(shí)現(xiàn)了良好的敘述效果。

作品《活著》中，福貴的身邊人相繼死亡，死亡的循環(huán)往復(fù)，好似一個逃不脫的輪回，這一情節(jié)的重復(fù)敘述，增強(qiáng)了主角福貴的悲劇色彩。福貴在小說剛開始過著衣食無憂的富裕生活，但他卻是一個實(shí)實(shí)在在的敗家子。因?yàn)橘€博傾家蕩產(chǎn)，父親被他氣死[2]。當(dāng)他改好后，母親又去世。之后一系列的不幸不斷發(fā)生。先是妻子臥病在床，兒子友慶因抽血過多而死亡，隨后女兒也離他而去，后來外孫吃豆子過多而死，好好的一家人就這樣分離，只剩下福貴一人孤苦伶仃。

一次次死亡的重復(fù)讓人喘不過氣，這樣重復(fù)的方法也暗示著人對終極命運(yùn)的挑戰(zhàn)，揭示了作品的主題。作者把死亡敘述得無比悲壯，讓讀者被一種強(qiáng)烈的無力感籠罩。反之，作者又通過福貴平淡的語調(diào)將讀者拉回現(xiàn)實(shí)，一定程度上稀釋了作品的悲劇色彩，變得些許柔情。

四、結(jié)論

總而言之，《活著》這部小說主要是以平淡舒緩的手法進(jìn)行敘述，并且采用了全新的敘事方式，同時在敘事策略上運(yùn)用了重復(fù)方法，使作品因?yàn)樽髡叩膶捜荨嘏椭鹘歉ＹF的忍耐、堅(jiān)強(qiáng)，變得溫情脈脈，扣人心弦。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉捷.《活著》的敘事美學(xué)風(fēng)格探究[J].中國校外教育，2016 （27）：72-73

[2]孔凡娟.探析《活著》的敘事美學(xué)特征[J].蘭州學(xué)刊，2016 （10）：75-82.