東方藝術(shù)·大家：“今日肖全肖像”展覽如今圓滿落幕，您怎么看待這次展覽？

肖全：我覺得6月19日的閉幕式現(xiàn)場就是一個(gè)展覽：展示墻上懸掛的照片，就是對這個(gè)展覽近兩個(gè)月的總結(jié)。當(dāng)天，我看到了很多曾經(jīng)被拍攝過的人，他們都來到現(xiàn)場，我們圍坐在一起，觀看滾動播放的投影，我發(fā)現(xiàn)他們每個(gè)人都看得特別認(rèn)真。這場閉幕式就像是豹尾，從開幕到閉幕就是虎頭豹尾的組合，我覺得展覽非常成功。

東方藝術(shù)·大家：在美術(shù)館中搭建一個(gè)照相館的概念非常特別，這種想法緣起于何處呢？

肖全：展覽之前和高鵬館長聊天，首先他特別支持這次展覽，他說“肖全，我支持你！并把一號館留給了你?！碑?dāng)時(shí)的1號館正在展出“今日文獻(xiàn)展”，一個(gè)巨大的裝置位居展場中央，特別空曠。環(huán)行一周后坐在地上，我想這么大的空間該怎么使用呢？一時(shí)也沒好主意。直到回到深圳，跟我的平面設(shè)計(jì)師聊天，突然想到劉豐老師談到的“維度”的概念，加之我個(gè)人一直想做一個(gè)“照相館”，這樣就形成了初步構(gòu)想及展覽方向。之后我的朋友江山提出了“今日肖全肖像”的主題，和高館溝通之后就確定下來了。

東方藝術(shù)·大家：在您與今日美術(shù)館合作的過程中，您覺得今日美術(shù)館是怎樣的美術(shù)館？您對它的印象如何？

肖全：我覺得今日美術(shù)館代表了一種對于當(dāng)下的態(tài)度，由一群積極向上的年輕人組成，他們所關(guān)注的話題、藝術(shù)家、藝術(shù)形態(tài)都代表了他們的態(tài)度。“今日肖全肖像”展覽的內(nèi)容、方向和具體實(shí)施過程都特別符合“今日”的精神。在展覽開幕之前，高鵬館長都親力親為布展忙到半夜，回想起這些細(xì)節(jié)，覺得高鵬是一個(gè)勤勤懇懇做事的年輕人。

展覽開幕后，劉豐老師來京看展，提到了展覽現(xiàn)場所產(chǎn)生的巨大能量，那一張張的照片所折射出的精氣神兒，令他震撼。之后出版了《今日肖像肖全》，通過這個(gè)展覽也可以看到今日美術(shù)館在選擇藝術(shù)家、選擇展覽內(nèi)容方面的宗旨與方向，它凝聚了美術(shù)館的一股精氣。高館也強(qiáng)調(diào)了“今日”與當(dāng)下的一種關(guān)系，用劉豐的話講：“只有當(dāng)下才是最有意義的，只有當(dāng)下才是可以跟高維度接通的，過去和未來都不行”，所以我們要珍惜當(dāng)下，本自具足。

東方藝術(shù)·大家：近期您在多家美術(shù)館先后舉辦展覽活動，在您看來“今日肖全肖像”有什么特別的地方？

肖全：首先，“今日肖全肖像”的展覽內(nèi)容與其他展覽完全不同。像民生美術(shù)館舉辦的“我們這一代”，

其中作品都是在上世紀(jì)八九十年代完成的，傳播的時(shí)間足夠長，再加上那些人本身的光環(huán)及影響力，長期以來一直令大家津津樂道。而“今日肖全肖像”的展覽卻給更多人提供了一個(gè)機(jī)會，一個(gè)了解現(xiàn)在的肖全的機(jī)會。在這個(gè)空間，可以讓關(guān)注我的朋友們能夠近距離地看到我近幾年的工作和狀態(tài)。

后來又出版了《今日肖全》一書，我相信這本書，也使我與很多人結(jié)下了善緣。在這次展覽及出版的圖書中，我始終在傳播正面的、有意義的信息，像關(guān)愛、接納、支持、人與人之間的相互理解等，我覺得這些對我來說都是福報(bào)。

東方藝術(shù)·大家：在這次展覽中有令您特別難忘的事情嗎？

肖全：首先是高鵬對這次展覽的付出。在我們聊天的過程中，他說他理解的肖全是經(jīng)歷了很多事情、走過了很多地方的游歷者，但今天看來他很平靜，在以圖片的方式贊美人性，誠懇地去反映每一位被拍攝者。這是高鵬對我的解讀、也是他對我的鼓勵(lì)。

還有一位已經(jīng)退休的老太太，她在《中國婦女報(bào)》寫了一篇關(guān)于我的文章，她拿著報(bào)紙來見我。她完全沒想到我會拍她，所以她很糾結(jié)，覺得我都那么老了，你們拍的都是年輕人。昨天下午她也來到了展覽現(xiàn)場。這也反映出不同年齡的人對于肖全的一種情感，他們想知道肖全在做什么。

東方藝術(shù)·大家：在此次展覽中，您的作品多是在影棚里拍攝完成，與《我們這一代》中的街頭抓拍方式不同，您是如何看待影棚拍攝和戶外拍攝之間的關(guān)系，您是如何選擇拍攝形式的呢？

肖全：戶外拍攝的特點(diǎn)是有特別明確的環(huán)境，不是任何一個(gè)環(huán)境都適合拍照，這是主觀選擇的結(jié)果，光線是由太陽光源與輔助光源相互配合產(chǎn)生的。而室內(nèi)拍攝就沒有自然光的干擾，所有的光源都是主觀建構(gòu)的，更可控一些，光線對人物的塑造更自由，影棚背景單純，這樣恰恰突出了人物的表情、形態(tài)特征。兩種拍攝方式各有利弊。

比方說我拍攝了一個(gè)叫劉暢的女孩，這個(gè)女孩長期獨(dú)自旅行，長頭發(fā)，特別像三毛的那種感覺，我?guī)饺某錾啬仙近S桷埡進(jìn)行拍攝，就照著當(dāng)年三毛的樣子。還有一張也特別重要，她是川美的一位藝術(shù)家，頭頂戴雜草編織的皇冠，一手握著筆記本電腦，一只手高舉仿佛握著“火炬”扮演了一位“自由女神”，她站在高臺上，后面是正在建設(shè)的魔幻般的城市，頭頂是飛速穿過的輕軌。我覺得特別感動，她那個(gè)火炬不僅照亮她自己，也照亮了我，照亮了周圍。這張照片代表了女性自由意識的覺醒，如果你仔細(xì)地去看這個(gè)人的狀態(tài)，會產(chǎn)生一種共鳴，這就是在特殊環(huán)境當(dāng)中拍攝的效果。如果這張照片是單純的在影棚里拍攝的話，它的感染力就沒有那么好了。

還有另一張是一個(gè)戴紅領(lǐng)巾的孩子，是在影棚拍攝完成的。當(dāng)他行少先隊(duì)禮的時(shí)候，露出單純的笑容喻示了未來、希望，這是一個(gè)令人動容的場景。這個(gè)時(shí)候，就需要單純的背景，我們可以看到“紅領(lǐng)巾”在沒有背景干擾下的表情。所以我覺得不同的內(nèi)容需要對應(yīng)不同的方式，我完全沒有故意創(chuàng)設(shè)，而是隨緣的。

東方藝術(shù)·大家：像您所說的“自由女神”和“紅領(lǐng)巾”，它們是彩色攝影還是沿用了您一貫的黑白風(fēng)格？

肖全：“紅領(lǐng)巾”是唯一一張彩色作品。

東方藝術(shù)·大家：您為何選擇黑白攝影，您是如何看待黑白攝影的？

肖全：因?yàn)槲蚁脒^濾掉一些不必要的色彩，避開服飾、環(huán)境的干擾，通過黑、白、灰的豐富色階展現(xiàn)視覺張力，比方說周迅那張照片，我們一眼就可以看到她面部的特點(diǎn)及光芒，極其單純，沒有其他元素能夠分散你的注意力，黑白就是突出了照片發(fā)力的集中點(diǎn)。其實(shí)我也拍了好多彩色相片，像林妲、宛妲，我就愿意用彩色表現(xiàn)她們，在西雙版納的天籽山，她們的狀態(tài)和原始森林、自然環(huán)境特別和諧。還有一次在大理的雞足山，我借用了兩塊布披在她們身上，一個(gè)紫色一個(gè)粉色，然后這種色彩就和天空形成了特別好的關(guān)系，所以對于形式的選擇完全是即興的，是一種靈感。

東方藝術(shù)·大家：早期在拍《我們這一代》的時(shí)候，面對的都是名人大腕兒，您是如何與他們交流，說服他們走進(jìn)您的鏡頭，是否遇到過一些阻礙？

肖全：在拍《我們這一代》的時(shí)候，唯一的阻礙大概就是王朔，在沒見到我之前他是拒絕的。其余的都很順利，前一陣賈平凹送了我一本他的新書《極花》，同時(shí)還給我寫了一段話，他說：“肖全先生正，今日收到您的攝影集，又想起往日。您是偉大的攝影家，記錄了一個(gè)時(shí)代。賈平凹，2017年5月5”。

東方藝術(shù)·大家：在眾多相片中，您是如何取舍的？

肖全：其實(shí)沒有太多的考慮，是一種直覺。就如賈平凹的照片，在2014年再版《我們這一代：歷史的語境與肖像》一書時(shí)換成了另一個(gè)版本。選片時(shí)突然覺得他翹著腳趾頭，背靠寫作手稿的這張，更能突出他的特點(diǎn)，于是就做出了調(diào)整。這是自我的判斷，但有時(shí)候也要應(yīng)對方的要求，比如說王廣義，之前的版本是他站在一個(gè)胡同里，背后招牌上畫著“紅十字”、寫著“老中醫(yī)專治疑難雜癥”，一種很調(diào)侃的感覺，我當(dāng)時(shí)覺得那個(gè)畫面特別棒。但是王廣義就覺得，這張照片不能展現(xiàn)他的英雄性，因此在新版中就更換為背景是毛澤東的那幅，這既是他的代表作，也符合他那種英雄形象。對于照片的選擇我不會跟大家討論，這是我一個(gè)人定的。在新版《我們這一代》中還加入了白樺的個(gè)人照片，也是因?yàn)樗吹竭@張照片才對我講“肖全，你不要輕易給一個(gè)人拍照片，如果你給一個(gè)人拍照片，一定是這個(gè)人一生中最好的一張照片”。

東方藝術(shù)·大家：是什么樣的原因使您一直堅(jiān)持肖像創(chuàng)作？

肖全：我在鐘鳴創(chuàng)辦的雜志《象罔》中，看到了美國詩人龐德的一張照片，那張照片給人一種專屬知識分子的孤獨(dú)感，非常打動人。從此我就心生向往，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的感應(yīng)，我覺得中國的文學(xué)藝術(shù)家應(yīng)該有像龐德那樣的照片，于是就興起了拍攝《我們這一代》的念頭。之后它的出版產(chǎn)生了非常深刻而廣泛的影響，很多人建議我應(yīng)該再拍它的第二季，但是由于種種因緣，這個(gè)計(jì)劃暫未啟動，但不代表以后不會進(jìn)行，還需要一個(gè)契機(jī)。在肖像創(chuàng)作中，我把拍攝的整個(gè)重點(diǎn)都放到被拍攝者身上，因此在拍攝過程中遇到的溝溝坎坎都覺得可以越過，他們應(yīng)該有一張傳世的照片。

東方藝術(shù)·大家：從拍攝時(shí)代名角到拍攝普通大眾，在拍攝過程中有什么異同？

肖全：其實(shí)我覺得他們不能簡單地用“普通人”和“名人”的概念來劃分，當(dāng)然，他們?nèi)允怯袇^(qū)別的。

比如說我在拍楊麗萍的時(shí)候，她的舉手投足間都帶一股仙氣。像三毛、朱哲琴、許晴，她們都非常的特別。但是當(dāng)她們離開舞臺或熒屏之后，依舊是一名普通人。就像當(dāng)年一個(gè)記者問“你怎么看待楊麗萍”，我就說：“楊麗萍就是當(dāng)楊麗萍成為楊麗萍，就像當(dāng)喜馬拉雅山成為喜馬拉雅山，她永遠(yuǎn)屹立在那，不管老成什么樣，她就是楊麗萍?！边@就是他們之間的區(qū)別。我對普通人同樣懷揣恭敬，就像今日美術(shù)館的這次展覽，面對300多個(gè)陌生人，每一位來到我照相館的人我都很恭敬，覺得是他們給了我拍攝的機(jī)會，而不是我給了他們機(jī)會。如果你這么去想的話，就會特別珍惜這一面之緣，去掉雜念、去掉分別，這其實(shí)是一種修行，在實(shí)踐當(dāng)中，你的一言一行都特別重要。我們就是要去掉那種頑固的自我，帶有很多成見的自我，對所有的人保持恭敬的心態(tài)，因?yàn)樗ㄋ┮彩欠浅Ａ瞬黄鸬纳?。我覺得這種狀態(tài)是極其重要的，可能很多人比我技術(shù)好，但是我覺得至少有一點(diǎn)我可以跟別人拼，就是我對拍攝對象的真誠。

東方藝術(shù)·大家：在您看來好照片的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

肖全：就是一看這個(gè)照片，它透出的氣息是真誠的、自然的、不造作。我有一次在深圳的“根據(jù)地”酒吧看到一本雜志，翻兩下就放那了，那些照片實(shí)在打動不了我。但我上次在中信書店做了一場講座，在后面的對話環(huán)節(jié)，有一個(gè)人說：在我的枕邊放著您的那本《跟著馬克·呂布拍中國》，他說不知道看過多少遍?；蛟S這就是認(rèn)可、是感動，是好照片的標(biāo)準(zhǔn)。

東方藝術(shù)·大家：您對今日美術(shù)館有什么期待或者祝福呢？

肖全：我非常享受在今日美術(shù)館的日日夜夜。在閉幕式上，我看到那些照片被撤掉時(shí)心里很不是滋味，這個(gè)展覽對于我一生來說是不可復(fù)制的，非常的重要。同時(shí)，我也感謝高鵬館長，感謝今日美術(shù)館的工作人員對此次展覽付出的辛勞。我對今日美術(shù)館的未來充滿信心。