郝科

東方藝術(shù)·大家：為什么要發(fā)起”未來(lái)館”項(xiàng)目？

高鵬：我從2013年接管美術(shù)館，一直在思考：未來(lái)美術(shù)館會(huì)呈現(xiàn)出哪些不一樣的形態(tài)？這些形態(tài)又會(huì)帶給專業(yè)觀眾和普通大眾哪些不一樣的認(rèn)知？基于這樣的思考，我和幾位發(fā)起人共同提出了“今日未來(lái)館”的構(gòu)想。

“今日未來(lái)館”項(xiàng)目并不是今日美術(shù)館建造出來(lái)的一個(gè)“實(shí)體館”，而是集結(jié)想象力建構(gòu)出的一個(gè)關(guān)于未來(lái)發(fā)展景觀的平臺(tái)。它是一個(gè)持續(xù)的、實(shí)驗(yàn)性的項(xiàng)目：通過(guò)今日美術(shù)館團(tuán)隊(duì)和藝術(shù)家合作，以及觀眾的互動(dòng)參與，將沉浸式的體驗(yàn)，聲音與視覺(jué)的盛宴，跨媒介交互與信息的藝術(shù)處理，虛擬與現(xiàn)實(shí)的交疊，人與機(jī)器的互動(dòng)，不同類別的新媒體藝術(shù)作品等，融入到可變的未來(lái)概念之中，用藝術(shù)的方式勇敢直面當(dāng)下的流動(dòng)性和變幻中的未來(lái)。

東方藝術(shù)·大家：你怎樣理解“未來(lái)” ？

高鵬：我覺(jué)得“未來(lái)”就是“不可預(yù)知性”和“創(chuàng)造力”。真正的“創(chuàng)造力”是能夠通過(guò)某種為我們所熟知的方式或媒介，來(lái)展現(xiàn)出一些未知的驚喜。

東方藝術(shù)·大家：這次為什么會(huì)選擇一個(gè)年輕的團(tuán)隊(duì)來(lái)做“今日未來(lái)館”項(xiàng)目？

高鵬：因?yàn)樽龅谝粚梦磥?lái)館的時(shí)候更多考慮到公眾、學(xué)術(shù)界和專業(yè)界的看法，所以在選擇團(tuán)隊(duì)和藝術(shù)家會(huì)盡量做到全面，涵蓋了老中青三代藝術(shù)家，現(xiàn)在距離第一屆“未來(lái)館”已經(jīng)過(guò)了兩年，在最初架構(gòu)項(xiàng)目的時(shí)候，我就希望它能更加大膽，不墨守成規(guī)，所以啟用了全新的團(tuán)隊(duì)來(lái)做。

本屆未來(lái)館的策展人吳玨輝之前都是以藝術(shù)家身份出現(xiàn)在行業(yè)內(nèi)的，這次我們也給予他最大的自由和支持，并發(fā)掘出了一批更年輕、更先鋒的藝術(shù)家，也會(huì)為觀者帶來(lái)更多非常規(guī)的、思考未來(lái)的角度。

東方藝術(shù)·大家：在這次未來(lái)館的實(shí)施過(guò)程中有什么難忘的事兒?jiǎn)幔?/p>

高鵬：最難忘的就是矛盾從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，這應(yīng)該是我近幾年來(lái)耗費(fèi)精力最大、最操心的一個(gè)項(xiàng)目。因?yàn)樗皇且粋€(gè)常規(guī)意義上的展覽，普通展覽的效果是可控的，而未來(lái)館的每個(gè)環(huán)節(jié)基本上時(shí)刻都在發(fā)生著變化。另外，今日美術(shù)館也是有十幾年歷史的老牌美術(shù)館，通過(guò)未來(lái)館的項(xiàng)目來(lái)改變團(tuán)隊(duì)既有的項(xiàng)目運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)和模式，是一個(gè)痛苦的過(guò)程，有很多隨時(shí)出現(xiàn)的矛盾要去解決。

而在堅(jiān)持“不可預(yù)知性”和“完全尊重創(chuàng)造力”的前提之下，整個(gè)團(tuán)隊(duì)還是一邊磨合一邊發(fā)揮想象力，在最初并未限定未來(lái)館最終呈現(xiàn)樣貌的基礎(chǔ)上，將很多具有創(chuàng)造性的構(gòu)想融入其中，并真正實(shí)現(xiàn)出來(lái)。

東方藝術(shù)·大家：“今日未來(lái)館”項(xiàng)目與當(dāng)下諸多新媒體藝術(shù)項(xiàng)目有什么不同？

高鵬：我覺(jué)得最大的不同就是“今日未來(lái)館”是基于群體和館體而誕生的一個(gè)項(xiàng)目，而不是一個(gè)新媒體展。

當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)的一個(gè)區(qū)別，就是當(dāng)代藝術(shù)很多是基于空間而產(chǎn)生的，而不是在工作室完成作品后放到美術(shù)館，懸掛起來(lái)就可以了。也就是說(shuō)很多作品如果脫離了這個(gè)空間，它的意義也就不存在了，所以我們做“今日美術(shù)館未來(lái)館”的原因就是基于美術(shù)館和觀眾之間關(guān)系來(lái)考慮的，而不是說(shuō)藝術(shù)家的作品在哪里展都一樣，所以說(shuō)它不是一個(gè)新媒體藝術(shù)群展，而是一個(gè)積極探討未來(lái)美術(shù)館形式的、實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)項(xiàng)目。

東方藝術(shù)·大家：除了館體內(nèi)可見(jiàn)的未來(lái)館項(xiàng)目之外，還有哪些外延的部分？

高鵬：我們會(huì)在每個(gè)周末把美術(shù)館開(kāi)放到晚上9點(diǎn)之后，所以基本上在每個(gè)周六晚上我們都會(huì)做一些現(xiàn)場(chǎng)的活動(dòng)：有多媒體藝術(shù)聲音的，包括我們請(qǐng)一些歌者，推出美術(shù)館之夜，充分利用我們對(duì)美術(shù)館的改造和藝術(shù)之間的關(guān)系，在展覽之外與觀眾產(chǎn)生更多互動(dòng)。

東方藝術(shù)·大家：你認(rèn)為藝術(shù)的未來(lái)必然是新媒體和數(shù)字化創(chuàng)作嗎？

高鵬：我認(rèn)為藝術(shù)史曾經(jīng)歷過(guò)幾次重大的改變：簡(jiǎn)要地說(shuō)就是從古典藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)，再到后現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)，這樣一個(gè)轉(zhuǎn)變的過(guò)程。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)很大程度上受到現(xiàn)代藝術(shù)，包括歐美話語(yǔ)權(quán)的影響。包括意大利、法國(guó)也遇到過(guò)這個(gè)問(wèn)題，美國(guó)后來(lái)成為推倒現(xiàn)代藝術(shù)的主要力量，成為整個(gè)文化經(jīng)濟(jì)的中心。

對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的普及，文化中心已經(jīng)發(fā)生了非常大的改變?，F(xiàn)在已經(jīng)不按照地域來(lái)劃分，藝術(shù)家也不論國(guó)籍，而是以項(xiàng)目代替地域性概念。不管是當(dāng)代藝術(shù)還是未來(lái)藝術(shù)已經(jīng)不可能脫離網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)成為最主流的媒介，當(dāng)代藝術(shù)就是用當(dāng)下的媒介來(lái)展現(xiàn)當(dāng)下的情感。如果拋棄這個(gè)媒介無(wú)疑是拋棄了整個(gè)時(shí)代，數(shù)字化已經(jīng)是當(dāng)下最重要的語(yǔ)言形式之一了。

東方藝術(shù)·大家：你如何看待傳統(tǒng)與未來(lái)？

高鵬：我覺(jué)得這二者是相互延承的關(guān)系。如果不學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，意味著所有的創(chuàng)造都會(huì)成為無(wú)根的浮萍，所以對(duì)傳統(tǒng)要有沿襲。但是反之，如果只研究傳統(tǒng)，那就成為大學(xué)的研究機(jī)構(gòu)，所以對(duì)于當(dāng)代美術(shù)館來(lái)說(shuō)，需要面向未來(lái)，需要去挑戰(zhàn)，要有勇氣實(shí)驗(yàn)，讓美術(shù)館轉(zhuǎn)變成一個(gè)藝術(shù)先鋒的試驗(yàn)場(chǎng)。

東方藝術(shù)·大家：本屆未來(lái)館與2015年首屆的“想象的未來(lái)”有哪些不同？

高鵬：2015年“想象的未來(lái)”是最初的嘗試，而今年的“未來(lái)的狂想”，則是在之前實(shí)踐的基礎(chǔ)上，加入更多先鋒的因素，從概念到最終呈現(xiàn)都變得更加大膽，更具實(shí)驗(yàn)性，藝術(shù)家也更加的年輕化。

同時(shí)，本屆未來(lái)館也更加國(guó)際化。我們邀請(qǐng)了一些國(guó)際上知名的策展人、推薦人、藝術(shù)家，還有科學(xué)家來(lái)加入。

東方藝術(shù)·大家：如果放在國(guó)際背景下看，“今日未來(lái)館”處在一個(gè)什么樣的狀態(tài)？

高鵬：2015年的未來(lái)館，我們?cè)?qǐng)來(lái)自紐約視覺(jué)學(xué)院的主席蘇珊艾克參與。當(dāng)時(shí)她說(shuō)，為什么她年近八十歲還跑過(guò)來(lái)支持我們，是因?yàn)楫?dāng)她看到了我們的方案之后特別興奮，即便在紐約，很多美術(shù)館也不敢這么去做，紐約的主流美術(shù)館現(xiàn)在也變得和地牢一樣，因?yàn)槭艿缴虡I(yè)的影響，很多美術(shù)館的展覽計(jì)劃名單上，只包括少數(shù)商業(yè)上最成功的藝術(shù)家，反而對(duì)于很多更具創(chuàng)造性的構(gòu)想變得謹(jǐn)小慎微，失去活力并進(jìn)入到一個(gè)重復(fù)的死循環(huán)之中。蘇珊艾克非?？粗匚磥?lái)館的可塑性和創(chuàng)造力，也幫我們做了大量的推廣。今年我們從Zkm得到的信息非常積極，他們認(rèn)為中國(guó)是一個(gè)非常有活力的國(guó)家，他們因?yàn)槲覀兊捻?xiàng)目感受到年輕一代的活力和創(chuàng)造性，現(xiàn)在也不敢說(shuō)這個(gè)項(xiàng)目在世界范圍內(nèi)會(huì)有多大影響，但是這種活力和早期紐約的創(chuàng)造力是一樣的。這也給我很大的信心，所以今年做得更開(kāi)放、更大膽，而不是完全依賴一些知名的策展人和藝術(shù)家。

東方藝術(shù)·大家：在關(guān)于藝術(shù)未來(lái)的探索方面，你認(rèn)為今日美術(shù)館在之后的項(xiàng)目中還應(yīng)做出哪些方面的嘗試？

高鵬：未來(lái)會(huì)越來(lái)越明晰，大概有三個(gè)方向：研究當(dāng)代藝術(shù)，支持先鋒藝術(shù)試驗(yàn)，倡導(dǎo)公眾的互動(dòng)性，讓藝術(shù)變成美好生活的一部分。