王宗亮

馮夢(mèng)波是中國(guó)最早關(guān)注和運(yùn)用數(shù)字技術(shù)的藝術(shù)家之一，早在二十世紀(jì)九十年代就開(kāi)始了互動(dòng)藝術(shù)的創(chuàng)作。他連續(xù)兩屆受邀參展卡塞爾文獻(xiàn)展，被視為中國(guó)新媒體藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，尤其以運(yùn)用電子游戲創(chuàng)作聞名于世。近幾年來(lái)，他從早期的幻燈、電子、模擬和數(shù)字又回歸到繪畫、攝影、裝置等媒介，并和巫娜、新褲子等音樂(lè)家合作進(jìn)行電子音樂(lè)的現(xiàn)場(chǎng)表演。

2012年，馮夢(mèng)波曾與今日美術(shù)館合作促成了其個(gè)人職業(yè)生涯中在國(guó)內(nèi)不可多得的一次重要個(gè)展。而在今年的“今日未來(lái)館”展覽中，馮夢(mèng)波不僅帶來(lái)自己的一件新作品，更對(duì)“未來(lái)”有著充分的自我實(shí)踐和個(gè)體理想。馮夢(mèng)波認(rèn)為，沒(méi)有任何領(lǐng)域的未來(lái)是建立在虛無(wú)縹緲之上的，即便是在天馬行空的藝術(shù)行業(yè)，一切亦有跡可循?！拔磥?lái)”這個(gè)概念也不能被完全架空，將歷史摒棄。而作為新媒體藝術(shù)家陣營(yíng)中的一位“老前輩”，馮夢(mèng)波依然愿意帶著自己對(duì)“未來(lái)”的理解，與年輕的藝術(shù)家們一同演繹一屆更加精彩的“今日未來(lái)館”。

東方藝術(shù)·大家：你如何理解“.zip”的概念？

馮夢(mèng)波：表面上看是一個(gè)集合+解壓縮的概念形式，但其中蘊(yùn)藏的內(nèi)容以及將它們展開(kāi)后的可能性、可變性，豐富性，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了形式本身，它要比我們想象中豐富許多。這個(gè)概念和藝術(shù)的特性還是非常貼切的。

東方藝術(shù)·大家：你本次的參展作品，是專門針對(duì)“未來(lái)館”創(chuàng)作的嗎？

馮夢(mèng)波：是的，這次帶來(lái)一件新的作品。用“致遠(yuǎn)艦”模型和金魚的概念，其中融合了我對(duì)歷史和未來(lái)的看法與態(tài)度。

東方藝術(shù)·大家：你怎樣理解“未來(lái)”這個(gè)概念？

馮夢(mèng)波：我覺(jué)得我們要思考未來(lái)，就不得不立足當(dāng)下——直至回顧歷史。我雖然是一個(gè)操作“新媒體”的藝術(shù)家，但細(xì)觀我創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和專注點(diǎn)，無(wú)一不是圍繞歷史展開(kāi)，因?yàn)槲沂冀K認(rèn)為，我們只有清楚我們從哪里來(lái)，才能真正有可能觸及到哪里去的問(wèn)題。我不太贊同過(guò)于縹緲和玄學(xué)化的未來(lái)。當(dāng)然，隨著技術(shù)和人文理念的迅速變革，我們將不斷習(xí)得令人賞心悅目的、嶄新的技術(shù)手段和媒介素材，在這樣的前提下，“未來(lái)”似乎也變得更加不可琢磨與描述，但我想，如果通過(guò)對(duì)歷史的追根溯源與當(dāng)下的實(shí)踐并置，就一定會(huì)獲得某種啟發(fā)，推演出未來(lái)的某種脈絡(luò)，掌握主動(dòng)，而不至于被日新月異的概念牽著鼻子走，那樣的話我們也失去了探索“未來(lái)”的初衷與意義。

東方藝術(shù)·大家：你認(rèn)為“今日未來(lái)館”項(xiàng)目與當(dāng)下諸多新媒體藝術(shù)項(xiàng)目有什么不同？

馮夢(mèng)波：它至少不是一個(gè)僅僅局限于媒介問(wèn)題的展覽，展覽的思考邊界非常寬泛，大家都在其中各司其職、各取所需，每個(gè)人都有專屬的“格式”。我在這個(gè)展覽里看到了許多以往并不常見(jiàn)的成熟方案和具有深度與精確指向性的思考，在這些新生代年輕藝術(shù)家中間，我也切實(shí)感受到了他們對(duì)人生與藝術(shù)的愿望、沖勁和生命力。這使我備受感染和鼓舞，覺(jué)得年輕真好。

東方藝術(shù)·大家：你如何看待網(wǎng)絡(luò)與藝術(shù)之間的關(guān)系？

馮夢(mèng)波：二者之間既不對(duì)立也不是完全融合的狀態(tài)，網(wǎng)絡(luò)的特質(zhì)在于其是新的傳播媒介，而藝術(shù)若與其發(fā)生關(guān)系，既有傳播渠道變革的關(guān)系，也有創(chuàng)作方式改變的關(guān)系。但是不能做表面上的粗暴定義。因?yàn)槲壹瓤梢哉f(shuō)它們二者在這個(gè)時(shí)代是共生的關(guān)系，也可以說(shuō)它們有可能互相拆毀從而將彼此演進(jìn)到一個(gè)新的層面。簡(jiǎn)而言之，藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)可以互相改變。

東方藝術(shù)·大家：你如何看待傳統(tǒng)與未來(lái)？

馮夢(mèng)波：我想我的態(tài)度是“立足傳統(tǒng)，面向未來(lái)”。這不是誰(shuí)的一句口號(hào)，而是我們的現(xiàn)實(shí)處境。沒(méi)有人能完全脫離“傳統(tǒng)”去探索“未來(lái)”，也沒(méi)有能死守“傳統(tǒng)”不去思考“未來(lái)”。這樣的人和事都是不會(huì)客觀存在的，“傳統(tǒng)”是真實(shí)而慷慨寶貴的借鑒，只要你愿意，任何人都可以從中獲益良多。而探索“未來(lái)”、推陳出新的精神更是寶貴和值得大力肯定的。

東方藝術(shù)·大家：你如何看待今日美術(shù)館？在與美術(shù)館合作期間有哪些難忘的經(jīng)歷？

馮夢(mèng)波：今日美術(shù)館長(zhǎng)期以來(lái)都是國(guó)內(nèi)私立美術(shù)館行業(yè)的標(biāo)桿，這是無(wú)需置疑的。今日美術(shù)館所經(jīng)歷的成長(zhǎng)、變革之路，我作為一個(gè)與它進(jìn)行多次友好合作的藝術(shù)家，可謂是看在眼里。在整個(gè)行業(yè)動(dòng)態(tài)中，今日美術(shù)館也一直備受關(guān)注，早就成為了一個(gè)標(biāo)簽和名片。

印象最深刻的自然是2012年的時(shí)候在今日美術(shù)館做自己個(gè)展的那次（笑）。但此次“今日未來(lái)館”也讓我有了新的收獲，一切進(jìn)展都很順利，即使遇到一些小的障礙，美術(shù)館的工作人員和展覽相關(guān)人員都非常賣力地去解決、攻克，充分保證了展覽和每件作品的完美呈現(xiàn)，我十分尊重和理解館方每一位為此次展覽付出心血和勞動(dòng)的人們。另外，在履行美術(shù)館社會(huì)職能和保持專業(yè)水準(zhǔn)這件事上，今日美術(shù)館不僅在原有基礎(chǔ)上深化擴(kuò)大，也如我們所看到的一樣，在包括展覽在內(nèi)的各項(xiàng)活動(dòng)上積極變革、推陳出新，為中國(guó)的藝術(shù)版圖開(kāi)疆?dāng)U土，也給合作藝術(shù)家提供了充分的保障與可能性的舞臺(tái)。

東方藝術(shù)·大家：在未來(lái)還會(huì)與今日美術(shù)館有更多的項(xiàng)目合作嗎？

馮夢(mèng)波：個(gè)人來(lái)說(shuō)肯定是愿意的，如果之后有恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)還是希望能和老朋友合作。

東方藝術(shù)·大家：你對(duì)未來(lái)的今日美術(shù)館有什么期待和祝福？

馮夢(mèng)波：從認(rèn)識(shí)今日美術(shù)館，到和它進(jìn)行合作，再到看到它一系列的動(dòng)作和變化。我深深感受到今日美術(shù)館作為國(guó)內(nèi)最早的民營(yíng)非盈利美術(shù)館對(duì)自己的期許和對(duì)行業(yè)的抱負(fù)。在賞心悅目的同時(shí)，我也希望它能好好生長(zhǎng)，在理想中找到多條可行之路落地，繼續(xù)做國(guó)內(nèi)民營(yíng)美術(shù)館的創(chuàng)新標(biāo)桿和行業(yè)規(guī)范的領(lǐng)頭羊。具有優(yōu)良成功基因的今日美術(shù)館的持續(xù)壯大，也能為更多藝術(shù)家和整個(gè)行業(yè)生態(tài)帶來(lái)希望和利好。