周耀 關圣錫

摘要：將藝術玻璃在環(huán)藝設計中的工藝制備作為研究內(nèi)容，對其工藝特點和制備基礎作出分析，說明工藝與制備對設計進度和成果產(chǎn)生的影響。從環(huán)藝設計的角度，探討藝術玻璃不同的工藝特點，對實際案例中不同工藝特點的藝術玻璃采用的設計方法和構成形式進行說明，使藝術玻璃的工藝制備能滿足視覺和功能的雙重需要，改變藝術玻璃在環(huán)藝設計中重裝飾輕功能的現(xiàn)狀，為藝術玻璃的工藝與制備提供參考。

關鍵詞：藝術玻璃 工藝制備 設計方法

一、藝術玻璃的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

（一）國外研究現(xiàn)狀：國外對藝術玻璃的研究早于國內(nèi)，工藝制備的研究相較于國內(nèi)更為先進，特別是在近年來精良的工藝決定它在設計中可以作為功能性的結構出現(xiàn)，在生產(chǎn)方式上，側重對信息的收集，使藝術玻璃的生產(chǎn)方式進入到自動化、信息化的新紀元，利用數(shù)據(jù)庫對資源進行整合，藝術玻璃能夠得到更多元的設計元素。追求環(huán)保節(jié)能的生產(chǎn)理念，使玻璃不再作為高能耗、高污染的行業(yè)。制備方面對生產(chǎn)條件不斷進行改良，為設計師提供了藝術創(chuàng)作的空間，在安裝中也更為方便簡潔，同時國外的設計師成立專門的工作室對藝術玻璃的工藝進行深入的研究。通過法國讓努維爾的卡地亞基金會和日本伊東豐雄仙臺媒體大樓等實際案例中能夠發(fā)現(xiàn)，當代的環(huán)藝設計中既有集成化生產(chǎn)紋樣簡單的藝術玻璃，又有體現(xiàn)設計主題的大型藝術玻璃。高水平的工藝使藝術玻璃得到了進一步的發(fā)展，并在設計中的應用得到了極大普及。

（二）國內(nèi)研究現(xiàn)狀：國內(nèi)對藝術玻璃工藝的制備研究借鑒了大數(shù)據(jù)整合的生產(chǎn)方式，在紋樣、圖形、構成等方面都有較大的進步，隨著藝術玻璃更多地應用到室內(nèi)設計中，設計師對藝術玻璃的認識越來越深入，在公共空間中大體量的藝術玻璃多數(shù)是獨一無二的，展現(xiàn)出高超的工藝與制備基礎，獨具匠心的設計思維與藝術構思得到充分的體現(xiàn)。通過陸嶸對無錫梵宮空間的整體設計與北京飯店國際會展中心的北京廳巨型琉璃背景墻的設計，是國內(nèi)設計師對藝術玻璃在環(huán)藝設計中應用的杰出代表。這兩組設計體現(xiàn)設計師對不同工藝的藝術玻璃在空間中的運用，而在家居環(huán)境中則突出了空間的感染力。同時在工藝制備方面吸取相鄰關學科的專業(yè)知識，從平面設計、視覺傳達、雕塑、材料學等專業(yè)上汲取優(yōu)秀設計元素促進藝術玻璃在環(huán)藝設計中的發(fā)展，設計師對藝術玻璃的工藝制備進行了更大膽的嘗試和更深入的掌握，特別是熔制方面對藝術玻璃的熔融、精煉、冷卻等階段有了新探索，而在成形方面從吹制成形、無模成形、脫蠟法、模壓法、澆注法等制備工藝做出了深刻研究，不光促進了工藝與技術進步，也為藝術玻璃更好地使用到環(huán)藝設計中打下堅實的基礎。

二、不同種類藝術玻璃的制備與工藝特點

（一）琉璃玻璃：琉璃玻璃也稱為窯鑄玻璃，與我國有著很深的歷史淵源，在公共空間中常作為背景墻或雕塑的形式出現(xiàn)在設計中，在其工藝上使用脫蠟法鑄造琉璃玻璃，脫蠟鑄造法指的是對玻璃模型的制造，按照平面設計的圖稿進行雕刻成作品的原型，為防止石蠟在運輸過程中碰撞形變，在其表面需要制造硅膠模，對模型起到保護作用，外面用石膏固定。然后即可澆注石蠟，并在燒造的過程前對石蠟模型的表面涂上一層均勻的耐火石膏，目的是保護模型不會因為玻璃液的倒入而破損，外表層的耐火石膏能夠保證玻璃在受熱后能夠充滿整個模型，獲得高透明度的琉璃制品，失蠟法的優(yōu)點是能對模型的細致部位進行體現(xiàn)，便于藝術家對模型進行深加工，造型精美、設計內(nèi)容表達詳盡，而且借助機械生產(chǎn)的部分較少，在燒造前預先在模型中按照設計要求在不同部位加入需要的色料，使琉璃作品的色彩產(chǎn)生豐富的變化，同時也能使琉璃呈現(xiàn)出透明和乳濁的狀態(tài)，整件作品呈現(xiàn)出透明或半透明的藝術效果。

（二）熱熔玻璃：熱熔玻璃是立體形態(tài)的玻璃，與平板玻璃相比有著更強的立體感。工藝為熱加工工藝，是指把平板玻璃加熱到熔融狀態(tài)，放到入預先設計好的模具內(nèi)，按照形狀、花紋、圖案形成的立體玻璃，近年來我國的熱熔玻璃在工藝上有飛速的發(fā)展，在展覽館、劇場、會堂等大型公共建筑中以裝飾飾面、隔斷、浮雕或立體雕塑等形式出現(xiàn)在設計中。在工藝上熱熔玻璃與其他玻璃相比有著自身的特點，主要有三點：（1）熔制原料的選擇可以不全選擇平板玻璃，可以使用塊料或其他形式的原料（2）復雜的模具常常使用在熱熔玻璃的制造過程中，不僅能彎曲出各種各樣的形狀，還能相互疊加或夾層，出現(xiàn)浮雕和立體雕塑的藝術效果（3）加工過程中，可在熱熔玻璃的表面上噴上有色的玻璃粉，或放置金屬、石材等材料，與不同的材質(zhì)相搭配形成絢麗奪目的藝術效果。熱熔玻璃有著很強的表面張力，不同顏色的玻璃沒有明顯的分界線，能將不同類別的玻璃融為一體。

（三）鑲嵌玻璃：鑲嵌玻璃是用各種有色玻璃鑲嵌成各種圖像的門、窗、畫屏。鑲嵌玻璃的工藝制備是根據(jù)鑲嵌的尺寸、受力情況，對鑲嵌玻璃的圖案作出設計，用電腦繪出放樣模板作為鑲嵌玻璃尺寸的依據(jù)，使用機械切割，完成1：1的的圖樣對比后，繪制鑲嵌玻璃的施工圖，鉛條作為連接件厚度一般在2毫米，因為鉛條比較柔軟，易于彎曲成形剪切方便，并且對風霜侵蝕有很強的抗性，價格也低廉，使用鉛條對鑲嵌圖案的局部進行焊接，各個局部焊接好之后就形成一個完整的彩色玻璃鑲嵌圖案。鑲嵌好之后要加深彩色玻璃的顏色，增加鉛條的厚重感，在整體藝術效果上給人深沉穩(wěn)健的感受。為了加強鑲嵌玻璃整體的牢固程度、受力狀況和抗風壓情況，要在構件的連接處焊接鐵絲對其加固，增加牢固程度。

（四）晶質(zhì)玻璃：晶質(zhì)玻璃主要反映為與普通的普通玻璃相比有更高的、透明的、白度和光澤度及在熔制方面的均勻性，在可見波長范圍內(nèi)，1厘米厚度的晶質(zhì)玻璃吸收率不超過0.5%-1%，晶質(zhì)玻璃在工藝上常對表面進行切割和研磨，光線能從多個棱面內(nèi)反射出來，起到棱鏡作用，照射進來的光分解成七色光，空間瞬間變得瑰麗美妙，激發(fā)起參觀者的情趣，常作為燈具出現(xiàn)。同時，晶質(zhì)玻璃的硬化速度較慢，黏度變化小適合成形復雜形狀的藝術玻璃制品，適合切割、研磨、拋光、刻花、雕刻等不同工藝。但在熔制方面要注意的是，只有保證晶質(zhì)玻璃的高透明性，高的折射率才有意義，如果對光吸收率較大，即使折射率再高，也會產(chǎn)生暗淡的效果。在熔制過程中，要熔化得均勻，不能有可見的氣泡和條紋，晶質(zhì)玻璃要求晶瑩透亮，潔白純凈。

三、藝術玻璃在環(huán)藝設計中的設計方法

（一）漸變：漸變是運用相似的基本形態(tài)，循序漸進的方式使形態(tài)發(fā)生改變，呈現(xiàn)出一種階段性的變化。漸變作為常用的設計方法體現(xiàn)著設計思維的發(fā)展脈絡。漸變的視覺感與所要表現(xiàn)的主題是持續(xù)向前的。相較于其他設計方法有著更強的藝術張力和表現(xiàn)形式，設計師運用顏色、質(zhì)感、體塊等形式進行漸變，在視覺上產(chǎn)生強烈的透視感和空間感，是一種有節(jié)奏、有秩序的變化。激起參觀者的視覺刺激，同時每塊單體形狀的改變會帶動整個設計形象的變化，渲染出空間的藝術氛圍，帶來震撼的藝術效果。環(huán)藝設計中的漸變主要有四種形式（1）形狀的漸變：設計師借鑒某一種基本形態(tài)，表現(xiàn)出由抽象到具象的漸變過程。（2）大小的漸變：指由大到小的漸變過程，這種變化能夠產(chǎn)生遠近、虛實的空間感。（3）色彩的漸變：根據(jù)實際的設計情況對色彩的色相、明度、純度采取漸變，使?jié)u變對象有著豐富的層次和色彩變化。（4）間隔的漸變：用點和線的間隔，按照一定的比例進行漸變，會產(chǎn)生有趣的疏密關系，在空間中呈現(xiàn)出明暗的調(diào)子，給人強烈的韻律感。

（二）肌理：肌理強調(diào)的是藝術玻璃在空間中的表現(xiàn)不僅具有一定的視覺感，還要有觸覺感。設計師要對不同質(zhì)感的藝術玻璃有所熟悉，在空間中進行組合搭配。常用在空間的立面形態(tài)上，主要目的有兩點：（1）突出藝術玻璃與傳統(tǒng)實體材料的不同，在視覺上變現(xiàn)得最為明顯，可以說是宏觀上的變化。（2）所設計的立面運用不同質(zhì)感的藝術玻璃加強自身的藝術表現(xiàn)力，這是微觀上變化。肌理的追求能體現(xiàn)出藝術玻璃鮮明的時代特色。其不同點在于可以進行形態(tài)上的疊加，在相同、相近的形態(tài)或不同的形態(tài)都能通過肌理的設計手法表現(xiàn)在設計空間中，產(chǎn)生組合的效果，尤其是在不同形態(tài)的連接處能產(chǎn)生新的造型變化，既表現(xiàn)出組合狀態(tài)下的不同質(zhì)感與空間中的位置，又能突出肌理的設計效果。肌理相互疊加的特點是不同種類的藝術玻璃在形狀上的相互變化所產(chǎn)生的藝術效果是對設計整體的呼應。設計師對肌理的疊加，是將不同材質(zhì)做出組合與對比，通過材質(zhì)的相互疊加。設計的形象能產(chǎn)生正負形的變化，并且?guī)в衅鸱墓?jié)奏感，這也是設計師將肌理作為重要設計方法的原因。

（三）對稱與均衡：對稱與均衡的設計手法，能全面地展示出設計空間的形象與變化，不光在平面上的，也是三維的設計方法，對稱與均衡的特點是能帶給人莊重、靜穆、完美的感覺，無論是對中線等分的使用還是對黃金分割點的追求都體現(xiàn)著設計師對稱和均衡的重視，對稱的形式在設計中強調(diào)的是整體性的布局，這也是與其他設計方法的不同點。主要采用點對稱與面對稱兩種對稱方法來對空間進行整體性的規(guī)劃，點對稱運用在設計中能使空間形成穩(wěn)健、厚重的格局，方便對設計進行下一步的規(guī)劃，不會出現(xiàn)在某一空間內(nèi)的重心失衡，功能分區(qū)更加明確，流線更清晰。而面對稱的形式則體現(xiàn)在立面的設計中，立面的相互對稱使空間有更好的圍合感，能突出空間的前后關系，加強空間近身感，給人更加舒適溫馨的感覺。對稱與均衡作為設計中方法的不光是考驗設計師對空間的理解，也反映出參觀者在空間中的審美意識。

四、藝術玻璃的工藝制備在設計中的經(jīng)典案例

（一）概況：沈陽香格里拉酒店，建筑面積達到61444㎡萬平方米，由一座32層主樓構成，高119.95米，裝修風格采用了新中式的設計風格，酒店的中式設計是精彩部分，空間內(nèi)的建筑界面無論是在格局上還是功能上既別具一格又相互聯(lián)系，對不同工藝特點的藝術玻璃在設計中的使用有著準確的詮釋意義。

（二）分析：酒店的中庭設計引人入勝，層高10米，由大理石柱支撐，柱身的設計圖案借鑒了傳統(tǒng)風和云的紋路，最具代表性的是中庭的背景墻和頂棚的設計，采用了熱熔玻璃作為背景墻的基層，并借鑒了中國傳統(tǒng)的祥云圖案，作為主題畫面的映襯，在主題畫面的設計上則是選用了大型的噴繪玻璃，按照固定的長寬比將宋徽宗的著名畫作《千歲鶴歸圖》作為整個背景墻的主要畫面，對新中式的設計風格起到點題作用，噴繪玻璃背面是對《千歲鶴歸圖》的臨摹，工藝上遵循著先由淺入深的噴繪過程，加上基層表面祥云紋樣的背景襯托，這種合理的搭配使兩種藝術玻璃用在同一面背景墻上產(chǎn)生獨特的藝術效果，分別顯示出各自的優(yōu)勢特點，有著很強的藝術表現(xiàn)力和視覺沖擊力。

在頂棚的設計上，晶質(zhì)玻璃作為主要材料的水晶燈，作為中庭的主要光源，水晶燈的選擇考慮到了與背景墻的相協(xié)調(diào)，光源的處理利用晶質(zhì)玻璃自身的色散和良好的折射使空間顯得更加璀璨瑰麗。在虛光的處理采用了燕尾筒燈與主光源相互搭配，光投射熱熔玻璃作為基層的背景墻上，其漫反射的特點使宋徽宗的《千歲鶴歸圖》更具魅力，顯示出整個空間的氣度與魄力?？臻g的格局上，采用了弧形的設計，打破了傳統(tǒng)酒店中庭矩形的設計思路，空間形式更加新穎，主題更明確。

（三）意義：沈陽香格里拉酒店的中庭設計作為代表性案例進行分析其意義在于，首先，從設計的整體出發(fā)，將藝術玻璃以功能性的形式考慮進背景墻的主體設計，其次，從工藝制備的角度出發(fā)，對不同工藝特點的藝術玻璃進行合理的搭配，既體現(xiàn)出來各自的工藝特點，又統(tǒng)一在整個中庭的設計中，為不同種類的藝術玻璃相互間的搭配使用做出了大膽的嘗試，根據(jù)工藝特點有主次的、考慮到前后關系的使用在空間中，增強藝術表現(xiàn)力與空間親和力，使藝術玻璃在設計中的使用不在受限。最后，將工藝制備作為設計中的切入點，更好地體現(xiàn)藝術玻璃的材料特性，增添了空間整體的藝術效果。

結論

本章從藝術玻璃工藝制備的角度闡述了藝術玻璃的工藝特點，對國內(nèi)外研究現(xiàn)狀進行說明，分析藝術玻璃在工藝制備上的新動態(tài)與發(fā)展前景，然后對琉璃玻璃、晶質(zhì)玻璃、熱熔玻璃、鑲嵌玻璃的工藝特點進行說明，闡述了藝術玻璃的工藝制備更能明確在設計中的定位，然后分析了設計中三種具體設計方法，漸變、肌理、對稱與均衡，說明設計方法與藝術玻璃有著密不可分的聯(lián)系，最后列舉實際的案例對設計中藝術玻璃的工藝特點進行分析，總結出對于設計空間的意義不再局限于對單純藝術玻璃的使用，總結了藝術玻璃的工藝制備在實際案例中有著更強的視覺張力和藝術表現(xiàn)力。