口 王磊光

紹興：在魯迅最初的居所

我從沒有見過一座城市如此偏愛黑色，像紹興這般。黑色的石頭古街、黑色的船、黑色的瓦、黑色的門、黑色的窗、黑色的樓板，連路邊的樹也似乎是黑色的了。墻倒是白色，但依然會鑲上黑色的邊。甚至不少現(xiàn)代化的大樓，其色澤也是暗色調(diào)。

行走在這個城市里，你一下子就觸摸到《野草》的底色和那濃得化不開的情感，又想起了《鑄劍》中那個黑色的人。你忽然會明白，為什么魯迅那般熱愛木刻。木刻黑白分明的色調(diào)，就是他故鄉(xiāng)的色調(diào)。

魯迅故里已經(jīng)不再屬于魯迅，變成了紹興文化，乃至整個越文化的長廊。文化廣場上，立著一面墻，刻有魯迅的巨幅雕像，是魯迅吸煙的樣子，煙霧繚繞著他那充滿憂思的面容。魯迅故居與整個家族的房子連通在一起，里面建有魯迅紀(jì)念館、民俗風(fēng)情園等。魯迅家的房子十分寬闊，這讓我想到魯迅在上海最后的居所，那般逼仄，倒未必是他所喜歡的。百草園還在，卻不是我想象的模樣。整個園子主要是種菜，只有一側(cè)種著一點草，想必沒有“百草”。一棵高大的樹，結(jié)著桂圓一樣的果實。身邊有人說，那是皂莢樹，魯迅在書中寫過的。但我知道，那不是皂莢樹，皂莢是長長的。四周有鳥叫，叫聲十分清幽，倒是平添了一些彼時的感覺。只是不見鳥的影子。到處都是游客，直沖云霄的“叫天子”再也見不到了。

魯迅故里有咸亨國際影城、咸亨酒店。據(jù)說咸亨酒店已經(jīng)世界聞名了。這個當(dāng)然得感謝魯迅。這里的街道早被改造成民俗街，店鋪一家接一家，賣著各種紀(jì)念品、食物、特產(chǎn)之類的。給我印象最深的是紹興臭豆腐和黃酒。黃酒又稱“花雕”“女兒紅”，或者“女酒”?！芭畠杭t”很動聽，既通俗又雅致，叫人喜歡?！盎ǖ瘛备莻€好聽的名字。我的朋友、作家劉麗朵寫過一篇文章，叫《最愛是花雕》。一個北方女兒開口便說：最愛是花雕！買斷江海是酒錢！這背后有著怎樣的豪氣與膽識!劉麗朵在北大的碩士論文，寫的便是紹興府山陰人徐渭。但是，花雕，到底是個悲傷的名字。紹興古俗，要在女孩出生時，選數(shù)壇好酒，封泥存上，等到女孩出閣之日，再打開來謝客。倘若女孩未成年而先夭折，就稱為“花凋”。所以民間流傳一句話：“來壇女兒紅，永不飲花雕?！辈贿^，我最喜歡“女酒”這個名字，它把“女人”與酒聯(lián)系在了一起，把女性的種種融注在酒里。也可讓我們想見古越地女子的溫柔與英豪?！镨褪沁@樣的越地女子。從魯迅故居往西南，不到兩里，即是秋瑾故居；往北，約兩里，便是秋瑾就義的古軒亭口。

民俗街上立有一些雕像，一律都是黑漆漆的。記得有一尊是孔乙己。然而這所有的黑色雕像，都有一股精氣神在，讓我想到一種形象：紹興師爺——博學(xué)，脾氣大，好評點時事，好罵人，嚴(yán)肅中又不乏幽默。不用說，魯迅身上就有著濃重的師爺氣。

魯迅家對面便是三味書屋。書屋外有一條河，河水是黑色的。這種黑色自然不是紹興人喜愛的，它是環(huán)境污染的結(jié)果。一百年前，在魯迅的時代，紹興的水定非這樣。記得周作人回憶起故鄉(xiāng)的河，說它有著“白鵝似的波浪”，那是多么清亮的水呵！幾只烏篷船載著游人，在河上緩緩行駛。烏篷很小，我懷疑這不是當(dāng)年的模樣，比起我在電視里看到的，要小上很多。我向一個本地人求證，他說就那么大，從前也是這般大。烏篷是用來擋雨的，雨來了，人就躲進(jìn)去；太大會被風(fēng)吹壞。當(dāng)年，周家兄弟就是坐著這樣的船離開紹興的么？

在老師授課的教室正中擺著一張桌子，桌邊放置數(shù)把椅子。其中一把椅子是壽鏡吾先生自己的座位，魯迅說過，壽先生是一個“極方正、質(zhì)樸、博學(xué)”的老人，雖然也有一把戒尺，但不常用。其它椅子，據(jù)說是供客人坐的。學(xué)生的桌子在房間四周，靠著窗或墻壁。因此授課時，學(xué)生是背對著先生。有了這個條件，魯迅才有機(jī)會偷偷地從小說中臨摹下許多繡像。魯迅的桌子在最里邊的角落里。還是當(dāng)年的桌子，刻著全中國人都熟悉的那個“早”。

從魯迅故居出來，幾百米遠(yuǎn)，就是“沈氏園”了。一個私家園林，傳承上千年，已成為今日聲名遠(yuǎn)播的“沈園”，只因陸游與唐婉的一段悲催的愛情故事。我從沒有想到，魯迅與陸游離得這樣近。他們的婚姻，過程是如此不同，結(jié)局卻如此相似，都是悲劇，而且都是因為母親，陸游不得不與心愛的女人分離，而魯迅卻終生不能拋棄母親留給自己的“遺產(chǎn)”。

在沈園內(nèi)部的一道圓門口，遇一美麗導(dǎo)游，與她注目數(shù)次。后來聽她講陸游與唐婉，聲音清越，美目盼兮。在魚池邊，她的講解結(jié)束了。她說，我走了。幾個游客也要跟著回去，她說：我送你們出去。我留在了那里。抬起手指，像風(fēng)一樣，輕輕翻動掛在樹上的密密匝匝的許愿鈴，忽然讀到“愿得一人心，白首不相離”，頓生傷感。我默然穿過木橋，走上假山，然后下來，也離開了。正所謂：傷心之地，不宜久留。

紹興不大，路也不寬闊，人們熙熙攘攘，卻并不匆忙，處處顯露著熱鬧與和樂，這是過日子的本色。從火車站到魯迅故居，很多三輪車夫拿著景點介紹，招攬著外來的客人:“要不要去看紹興古街？”每拉上一個游客，便會邊踩著車，邊大聲講述著紹興的名人古跡，言語里充滿自豪。然而，紹興的夜晚，卻有一種濃烈的黑與沉，一鉤黃月懸在這黑而沉的天幕上。這時候，魯迅故居是寂寞的。游客已消散了，民俗街上的店鋪也早早收場了。這里很久就沒有居民居住，陰森森的一片，有些怕人。百草園里那條美女蛇，會在這時候出來誘惑書生么？

已經(jīng)沒有了祖父。沒有了母親。沒有了壽先生。沒有了長媽媽。沒有了兄弟。沒有了閏土和“老爺”……都沒有了。只有這片土地還在。他們的文字還在，他們的故事也還在被我們斷斷續(xù)續(xù)地講述著。

上海：在魯迅最后的居所

魯迅故居是寂寞的。

問了幾個人，折幾個路口，才看到“山陰路”。看到山陰路，我就知道，離魯迅故居不遠(yuǎn)了。盡管來時經(jīng)過魯迅公園，我并沒有立刻進(jìn)去，執(zhí)意要先找到魯迅故居。公園不屬于魯迅，故居才是他的。

然而魯迅故居是寂寞的。寂寞到只有我一個游客。工作人員打開門，引我進(jìn)去。一樓擺放著兩張老桌子，一個牌子上用中、英、日三種文字寫著“待客廳”。工作人員說，這些都是按照魯迅當(dāng)年的布置擺設(shè)的。我問：“它們都是魯迅當(dāng)年留下來的東西嗎？“工作人說：“是的，都是他當(dāng)年用過的?！?/p>

客廳的后面是廚房。

上二樓，首先看到一間小房子，是雜物間。雜物間前面一間便是魯迅的臥室兼書房。房間里亮著燈。一張簡陋的鐵床擺在那里，床上折成長條的被子顯得很單薄。盡管是夏日，看到它一股寒意便向我襲來。大概是它在那里放得太久的緣故，陳舊了，泛著冷光?？看暗奈恢檬菚?，書桌旁邊有兩張椅子。還有一個專門放置茶杯的小桌子——擔(dān)心茶涼了，許廣平就做了一個罩子。

作為故居當(dāng)年的見證者，梅志先生在《胡風(fēng)傳》中有過詳盡的描繪：“進(jìn)門里手有一張方桌，離先生睡的中式鐵床不遠(yuǎn)。那鐵床還掛有蚊帳，上有繡花帳簾，顯得樸實而又美觀。另外就是靠窗的一張大桌，上面堆滿了書，桌前有一張木制輪椅，是先生寫作時的座椅。桌旁有一張已很舊的藤椅，這時鋪著毛毯，可能是先生疲倦時用來休息躺一會的?？繅σ粋€小半柜，上面也是書和幾個小鏡架，多半是他喜愛的木刻或別的畫，沒有個人及全家的照片。這房間不算大，但不顯得擁擠，而令人感到很協(xié)調(diào)和諧。”

工作人員說，從33年到36年，魯迅就在那張桌子上寫作。我一下子想到魯迅在一篇文章中所寫：“我先前往往自負(fù)，從來不知道所謂疲勞。書桌面前有一把圓椅，坐著寫字或用心的看書，是工作；旁邊有一把藤躺椅，靠著談天或隨意的看報，便是休息……”

這圖畫還在，只是少了畫中人。

窗外的世界亮著，房間里的燈也亮著。窗戶玻璃上的光，亮過了室內(nèi)的燈光，對比下來，房子里的光線中彌漫著昏黃。寂寞襯著昏黃，昏黃籠著無邊的寂寞。

先生就是在這間房里逝世的。

“我醒來了，喊醒了廣平。

‘給我喝一點水。并且去開開電燈，給我看來看去的看一下。’

‘為什么？……’她的聲音有些驚慌，大約是以為我在講昏話。

‘因為我要過活。你懂得么？這也是生活呀。我要看來看去的看一下?！?/p>

‘哦……’她走起來，給我喝了幾口茶，徘徊了一下，又輕輕地躺下了，不去開電燈。

我知道她沒有懂得我的話?！?/p>

因為我要過活，你懂得么？然而現(xiàn)在，寂寞襯著昏黃，昏黃籠著無邊的寂寞。

我要看來看去的看一下。然而先生早已不在人世了。

我又問：“這些東西都是魯迅當(dāng)年的東西嗎？”

工作人員說：“是的，都是的。”

他還說：“最好的房間在三樓，魯迅讓兒子和保姆住?！彼@么說，我一點也不奇怪。魯迅是中國反封建反傳統(tǒng)最激烈的知識分子，然而又是真正堅守傳統(tǒng)人倫的一個。他對母親、對原配朱安、對兄弟周作人、對妻子許廣平、對兒子海嬰所做的一切，都可以證明。

三樓的房間果然最好。一邊是雅潔的客房，就在這里，當(dāng)年魯迅掩護(hù)過瞿秋白、馮雪峰等人。蕭紅、蕭軍、胡風(fēng)他們當(dāng)年就在這里留宿過吧？客房前的大房子，便是海嬰的臥室。房間里有藤編的桌子。最引我注意的是那張木床。床看起來很短，然而寬闊，兩頭有高高的擋板。工作人員說：“這床本是魯迅睡的，后來為了方便保姆照顧孩子，就把床給了海嬰。” 可以想象，多少個夜晚，魯迅在樓下寫作；而海嬰趴著擋板，跟保姆嬉鬧著。

我問：“海嬰后來常來這里嗎？”

工作人員說：“以前常來，后來年紀(jì)大了，就不來了。聽說十幾年沒來了。”

然而，魯迅唯一的孩子——周海嬰，也已離開，到無窮的虛無中尋找自己的血親去了。

“周作人、周建人的后代來過嗎？”

“好像從沒有來過。反正我在這里工作的四五年，沒有看到過?！?/p>

我再次問：“這些都是魯迅當(dāng)年的東西嗎？”

“都是的，都是真的。我不是說過嗎？”工作人員不耐煩了。

然而，下去的時候，我突然拍著樓梯拐角處的石頭柱子，再次問了同樣的問題。

“我不是說過嗎？都是魯迅當(dāng)年用過的，都是真的?！钡抑?，魯迅逝世后，許廣平就從這里搬出去了，房子幾易主人。這些東西是怎么保存下來的呢？

工作人員終于耐心給我解釋：許廣平搬出這棟樓的時候，也把所有東西都搬走了，寄存在淮海路的一間房子里。因為她知道，魯迅是要被中國人紀(jì)念的。1950年，恢復(fù)魯迅故居之時，許廣平把所有東西都捐獻(xiàn)給了國家。這房間的擺設(shè)都是按照許廣平的回憶布置的。不僅里面的東西都是當(dāng)年魯迅用過的，就連這樓房，也是當(dāng)年的房子，不是重建的。我們每年只不過做一些維護(hù)工作。

魯迅逝世后，除過撫養(yǎng)兒子海嬰，許廣平做的最大工作就是想方設(shè)法保護(hù)好魯迅的遺物。

確認(rèn)這一切都是魯迅用過的原物，我心里一下子舒坦下來。

沿著山陰路，前往魯迅公園。路邊還是一個弄堂接著一個弄堂。我估摸著，這里民居的格式還是當(dāng)年的樣子吧，只是這些房子都是后來重建的，唯有魯迅故居除外。買票參觀時，我問：“魯迅故居怎么這么偏僻??！”售票人說：“正因為偏僻，魯迅才會選擇在這里居住?！彼麤]有明白我的意思，我想說的其實是，為什么到了今天，魯迅故居這一帶還是如此偏僻、冷清。在路上，如果你不仔細(xì)搜尋，幾乎難以找到一個指示牌。

我想著魯迅的夜晚，想著他最后的夜晚：

“街燈的光穿窗而入，屋子里顯出微明，我大略一看，熟識的墻壁，壁端的棱線，熟識的書堆，堆邊的未訂的畫集，外面的進(jìn)行著的夜，無窮的遠(yuǎn)方，無數(shù)的人們，都和我有關(guān)。我存在著，我在生活，我將生活下去，我開始覺得自己更切實了，我有動作的欲望——但不久我又墜入了睡眠?！?/p>