李 露

（南昌大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江西 南昌 330031）

一、 歌劇《原野》簡(jiǎn)介

歌劇《原野》是一部四幕歌劇， 主要講的是在舊社會(huì)時(shí)期男女主人公受壓迫的情況下其堅(jiān)貞的愛(ài)情故事。男主人翁仇虎與女主人翁金子從小就是青梅竹馬、甚至兩人還私定終身，憧憬著美好的未來(lái)，可是生活卻不如他們所想，惡霸焦閻王的出現(xiàn)打破了他們一切美好的生活。歌劇《原野》正是由仇虎復(fù)仇而展開(kāi)的，跌宕起伏的矛盾沖突以“失落”“愛(ài)情”“復(fù)仇”“毀滅”四幕結(jié)構(gòu)形式展開(kāi)。

二、《啊，我的虎子哥》的創(chuàng)作背景

《啊，我的虎子哥》是歌劇《原野》第二幕中的女高音詠嘆調(diào)。女主人翁金子與仇虎從小青梅竹馬，兩人私定終生，之后因惡霸焦閻王的陷害，使得仇虎含冤入獄，金子被迫嫁給了焦閻王之子焦大星，因而金子與仇虎被迫分開(kāi)。金湘先生根據(jù)劇情發(fā)展的需要而創(chuàng)作的女高音詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》將整首劇情推向高潮。所講述的就是仇虎逃獄后與金子相遇并私下在一起幸福生活了十天的情感迸發(fā)。此首女高音詠嘆調(diào)，在刻畫(huà)金子這一女主人公的人物特點(diǎn)，成為了點(diǎn)睛之筆，是整首歌劇中女主人公的情感表達(dá)的經(jīng)典唱段，也是劇情發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

三、金子的人物性格特征

在歌劇《原野》的創(chuàng)作中，女主人公金子是一個(gè)東北農(nóng)村婦女，生活在社會(huì)底層，看似很普通，實(shí)質(zhì)上卻是一個(gè)不被封建思想束縛的新時(shí)代女性。在當(dāng)時(shí)社會(huì)的陰暗中，她被迫與心愛(ài)的虎子哥分開(kāi)、被迫嫁給焦大星，在焦家她受盡委屈，面對(duì)懦弱的丈夫她恨，可是又充滿同情；而她與虎子哥的這段感情，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景中，是不被社會(huì)所認(rèn)可的戀愛(ài)關(guān)系，可是她不顧一切，敢于追求自己的真愛(ài)，面對(duì)虎子哥她終于把這八年來(lái)壓抑在內(nèi)心深處的情感宣泄出來(lái)，突出金子性格勇敢、敢愛(ài)敢恨、真誠(chéng)善良，而從歌詞中“你這野地里的鬼”又可以看出金子是有著一股潑辣勁的女人。詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》這首作品是歌劇《原野》中的高潮，也是金子幸福情感迸發(fā)的最高點(diǎn)。

四、演唱分析

情感是最有感染力的，那么在演唱中不僅要有一定的演唱技巧，還要有強(qiáng)烈的情感對(duì)比，不一樣的音樂(lè)特點(diǎn)是需要帶有不同的情感去演繹，這樣才能夠使音樂(lè)更加動(dòng)人。在《啊，我的虎子哥》中，從開(kāi)始的“啊，我的虎子哥”這一句，金子與虎子時(shí)隔八年后的再次相遇，金子內(nèi)心是激動(dòng)的。“全曲高潮從“我又活了”到“什么也不能比”，這一段著重突出是金子因愛(ài)重生，這個(gè)“我”字在高音降b上保持延長(zhǎng)，在力度上是有力的，正是表現(xiàn)了金子對(duì)自由的向往遇愛(ài)的重生，在演唱時(shí)應(yīng)該稍帶一點(diǎn)吶喊，在情感上更加突出，對(duì)比更鮮明，只有這樣才能夠表達(dá)出金子的情緒變化。最后一句“我的親人啊，我哪能不疼，哪能不愛(ài)，哪能丟了你”突出他們的感情已經(jīng)升華為親情，幸福的日子總是那么短暫，想到即將要分離時(shí)，金子對(duì)虎子哥的依依不舍，對(duì)這段感情的堅(jiān)貞不渝。這一句可以帶一點(diǎn)哭腔，增加戲劇性，使整首作品更加生動(dòng)形象。

在聲音的強(qiáng)弱對(duì)比上我們可以很好地把握聲音的運(yùn)用，不同的強(qiáng)弱代表不同的情感抒發(fā)與演唱者的內(nèi)心世界。在《啊，我的虎子哥》中，從一開(kāi)始的第一句開(kāi)始，音量控制較弱，以呻吟式的“啊”字唱出金子對(duì)虎子哥的呼喚，包含了金子八年來(lái)壓抑在內(nèi)心的思念?！拔矣只盍恕边@一句跟前一句形成了鮮明的對(duì)比，在聲音力度上為全曲的最強(qiáng)，也是全曲的最高音降b，爆發(fā)式的唱出這一聲“我又活了”，緊著著又一個(gè)“我又活了活了”，這一句在語(yǔ)氣上應(yīng)該要更強(qiáng)，以突出金子遇愛(ài)重生，也充分展現(xiàn)全曲的高潮。

強(qiáng)弱的處理可以使整首作品跌宕起伏，增加作品的戲劇性，不同的強(qiáng)弱處理帶有不同的情感，給觀眾最直接的視聽(tīng)感受。

在一部歌劇中，人物形象的塑造是至關(guān)重要的，每一個(gè)人物形象都應(yīng)該有鮮明的人物性格特征，劇中人物的每一個(gè)動(dòng)作都是人物形象塑造的關(guān)鍵。從這首作品的歌詞、演唱情感以及表演都能夠看出金子這一人物形象是如何塑造的?！栋。业幕⒆痈纭肥歉鑴　对啊分械牡诙?。一開(kāi)始，金子被虎子拽疼，出手就打了虎子一耳光，他作勢(shì)欲走，金子呆住片刻，大喊一聲“回來(lái)”，撲過(guò)去抱住背對(duì)她的虎子。這是一段先抑后揚(yáng)爆發(fā)的情感戲。這時(shí)金子唱起了“啊，我的虎子哥，你這野地里的鬼”看出金子對(duì)虎子是愛(ài)恨交織，這也就說(shuō)明金子是一個(gè)敢愛(ài)敢恨的人。從“我又活了”可以看出金子對(duì)愛(ài)情的向往，追求愛(ài)情的勇氣。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，人們的思想都比較保守，而金子這一女性人物，敢于打破封建思想的束縛，追求自己的愛(ài)情和自由，完全不同于封建時(shí)期的其他女性，是典型的新時(shí)代女性。因此在整首作品的歌詞、強(qiáng)弱處理以及表演都是塑造金子這一人物形象的重要寫(xiě)作手筆。