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典型環(huán)境和典型人物的關(guān)系問題是馬克思主義文論中的重要問題，對現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理論和文學(xué)創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的指導(dǎo)性意義?？梢哉f，石黑一雄的這篇小說《傷心情歌手》，塑造出了典型環(huán)境中的兩個(gè)典型人物形象——資本主義經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展下熱衷于追名逐利的加德納和他的妻子琳迪。

所謂典型環(huán)境，童慶炳先生這樣定義：“是充分地體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)關(guān)系真實(shí)風(fēng)貌的人物的生活環(huán)境?！彼▋蓚€(gè)方面，一是反映某個(gè)時(shí)代的本質(zhì)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的普遍性的大環(huán)境，一個(gè)是人物所處的特殊的具體生活環(huán)境。就這部小說而言，通過人物的敘述，反映了一個(gè)個(gè)人主義、利己主義盛行的時(shí)代，而處在這一時(shí)代的一部分人便因此為追名逐利而傾其一生。比如加德納妻子琳迪當(dāng)年落腳的餐廳中聚集了所有野心勃勃的姑娘，她們都以最終釣到大腕兒為人生目標(biāo)；那些重返歌壇的人都換掉了自己的妻子，不管是被迫換還是自愿換。無論是那群姑娘還是這群過氣的歌手，他們都是在個(gè)人利益的驅(qū)使下去追求他們的成功夢，他們的所有行為都是由他們所處的特殊的歷史時(shí)期的社會(huì)風(fēng)氣的影響和驅(qū)使下做出的。另一方面，這篇小說中典型的具體環(huán)境，就是洛杉磯郊外的路邊餐廳，它是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)縮影，姑娘們在那里談?wù)撁餍堑乃缴?，傳授著釣到大腕兒的?jīng)驗(yàn)，琳迪在那里生活的那段時(shí)間，使她學(xué)到了規(guī)矩和門道，堅(jiān)定了成功的雄心壯志，也看透了最后自己被拋棄的必然命運(yùn)。在餐廳里耳濡目染所學(xué)到的一切，都是促使琳迪在此后的人生中采取的一系列行為。可以說這個(gè)餐廳，就是一個(gè)典型環(huán)境。

典型人物的性格必然是在典型環(huán)境中形成的，典型人物的身上必然帶有鮮明的時(shí)代特征，不能脫離人物所處的歷史潮流和他們在階級關(guān)系中的地位去描寫人物，否則，就不能充分揭示人物性格的本質(zhì)，不能使人物性格具有充分的典型意義。琳迪原本是一個(gè)社會(huì)底層的普通姑娘，代表了所有想通過婚姻實(shí)現(xiàn)改變自身境遇、社會(huì)階層的年輕姑娘，加德納則代表了一群曾紅極一時(shí)的現(xiàn)已過氣的歌手夢想重返歌壇，重獲名利地位的歌手，可以說加德納和琳迪是同一類人，他們的身上展現(xiàn)出了貪慕名利、為達(dá)目的不惜一切代價(jià)的性格特征，這正是在資本主義高度發(fā)展的社會(huì)中個(gè)人主義、利己主義的風(fēng)氣的熏陶下形成的，反映了特定時(shí)代的本質(zhì)規(guī)律。

典型人物要慨括一定時(shí)代、一定階級中某類人物的共同本質(zhì)，反映社會(huì)生活的某種規(guī)律。但如果把典型人物歸結(jié)為社會(huì)生活中某種本質(zhì)、規(guī)律的表現(xiàn)，某一類人的代表，那么人物形象將走向類型化、扁平化，失去應(yīng)有的形象魅力。恩格斯說:“每個(gè)人都是典型,但同時(shí)又是一定的單個(gè)人，正如老黑格爾所說的,是一個(gè)‘這個(gè)’,而且應(yīng)當(dāng)是如此?！钡湫腿宋飸?yīng)該寓共性于個(gè)性之中,刻畫出鮮明、生動(dòng)、獨(dú)特而又突出的人物性格。琳迪結(jié)婚的目的就是為了嫁給明星，抬高自己身份地位，追求名利，不摻雜愛情的因素，這是在餐廳里干活的那群姑娘們普遍的共同的目標(biāo)，而與那些姑娘有所不同的是，在二十七年漫長的婚姻里，琳迪成功嫁給了明星，過上了富有的生活，但是她也愛上了加德納，產(chǎn)生了感情，以至于即使加德納過氣，她還是那么優(yōu)雅、美麗，也沒有像對待第一任丈夫那樣離開加德納，在聽到加德納又唱起她喜歡的歌時(shí)流下眼淚，但是諷刺的是，以前是琳迪利用了加德納的名氣實(shí)現(xiàn)了自己的目標(biāo)，但現(xiàn)在她卻被加德納利用當(dāng)做重返歌壇的跳板和犧牲品，從一個(gè)虛榮的野心勃勃的年輕姑娘變成了無助又無可奈何的悲慘女人。反觀加德納，他離婚的目的也是追名逐利，舍棄了愛情，拋棄了年紀(jì)大的妻子，這和其他過氣的歌手的目的相同，這是他這類人的共性，而加德納形象的特殊性在于他對琳迪也是有愛情的，雖然是他主動(dòng)棄妻，但不是因?yàn)樗麄兎蚱薷星槌霈F(xiàn)了問題，有一種迫不得已的意味，他記得與妻子之間的美好回憶，記得妻子喜歡的歌曲，他承認(rèn)與妻子分手自己也傷心，只不過在愛情與名利之間他最終選擇了名利。

關(guān)于文學(xué)作品中人與環(huán)境的關(guān)系問題，恩格斯說：“人創(chuàng)造環(huán)境，同樣，環(huán)境也創(chuàng)造人?！币簿褪钦f，客觀環(huán)境會(huì)影響人物的思想性格的形成和發(fā)展，而對于典型環(huán)境和典型人物來說，二者更是相互依存、相互影響、相互聯(lián)系的。在一部優(yōu)秀的文學(xué)作品中，二者必須是有機(jī)統(tǒng)一的。《傷心情歌手》中，如果沒有展現(xiàn)出個(gè)人主義盛行的時(shí)代特征，熱衷于名利的兩個(gè)主人公加德納和琳迪的形象變成了無源之水無本之木，失去了藝術(shù)真實(shí)性的根基，兩個(gè)人的一系列行為就失去了邏輯支撐；如果作品中只注重描寫典型環(huán)境，不注重塑造典型的人物形象，就不能深刻地理解時(shí)代和社會(huì)關(guān)系的本質(zhì)規(guī)律，正是通過加德納和琳迪的典型的人生軌跡，才能對當(dāng)時(shí)時(shí)代奉行個(gè)人主義利己主義的價(jià)值觀有了更深的認(rèn)識?？梢哉f，這篇小說做到了典型環(huán)境與典型人物相統(tǒng)一。

總之，石黑一雄的這篇小說《傷心情歌手》成功地塑造了加德納和琳迪這兩個(gè)利己主義者的典型形象，是馬克思恩格斯提出的“真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”這一理論的一個(gè)典型范例。