地方戲劇（曲）最為本質(zhì)的特性就是充分運(yùn)用本地區(qū)的方言、歷史、文化等基本元素。錫劇也是如此，從一兩人唱灘簧到常錫文戲再發(fā)展成為蘇南第一大劇種——錫劇，它始終植根于蘇南地區(qū)的歷史文化土壤之中。錫劇打擊樂(lè)的發(fā)展及運(yùn)用正是隨著錫劇的發(fā)展而成形、成熟起來(lái)的，就錫劇打擊樂(lè)的體系而言，它基本借用了京昆打擊樂(lè)的程式及鑼鼓經(jīng)，如“四擊頭”、“五錘”、“沖頭”、“長(zhǎng)錘”等等，錫劇常用鑼鼓幾乎都是借用京昆的鑼鼓經(jīng)，然而錫劇打擊樂(lè)在運(yùn)用中卻完全有別于京昆的特色和一般規(guī)律。例如“走馬”鑼鼓的運(yùn)用。在錫劇大部分劇目中都會(huì)用到“走馬”這個(gè)鑼鼓點(diǎn)子，但在《孟姜女》“過(guò)關(guān)”一折中，“走馬”的運(yùn)用就充分展示了錫劇打擊樂(lè)運(yùn)用特色。首先錫劇打擊樂(lè)在運(yùn)用中將“走馬”的節(jié)奏拉得極慢極慢，形成一種似散非散的感覺(jué)。其次打擊樂(lè)演奏者在打“走馬”這一點(diǎn)子時(shí)，敲擊出若有似無(wú)的音調(diào)。通過(guò)這樣運(yùn)用以及打擊樂(lè)演奏者的處理，從而入木三分地刻畫出了關(guān)官老爺騎驢到任上時(shí)的慵懶形態(tài)，以及為他“騎驢到關(guān)身發(fā)熱，百樣不管打磕沖”懶政怠政的行為作好了鋪墊。同樣是“走馬”這一鑼鼓點(diǎn)子的運(yùn)用，在《狀元情殤》追妻一段中，施佾生眼見(jiàn)受冤的妻子被押赴法場(chǎng)，情急萬(wàn)分，奮力追趕，試圖救妻于法場(chǎng)之上，心力憔悴的他神志迷茫，步履踉蹌。在此處“走馬”這一鑼鼓和音樂(lè)同時(shí)進(jìn)行，為了充分體現(xiàn)施佾生追妻那種萬(wàn)分焦急的心態(tài)以及急步踉蹌的形態(tài)，“走馬”鑼鼓敲擊得非常急促，同時(shí)此過(guò)程中又加以雙擊增強(qiáng)效果，打擊樂(lè)演奏者則記記重音，從而達(dá)到扣人心弦的目的。這樣的運(yùn)用方法充分體現(xiàn)了打擊樂(lè)的運(yùn)用必須以為劇情服務(wù)為原則。

以上我借用京劇常用鑼鼓點(diǎn)子“走馬”論述了錫劇打擊樂(lè)的運(yùn)用。就錫劇而言，鄉(xiāng)土文化才是它本質(zhì)的特色。因此在眾多的傳統(tǒng)大戲及傳統(tǒng)折子戲中，就運(yùn)用了各式各樣的本土及有民間特色的打擊樂(lè)器。如錫劇《玉蜻蜓》中的大木魚、磬子以及臍鑼，折子戲《雙推磨》中運(yùn)用的大水鈸等。下面我以大水鈸的運(yùn)用舉例說(shuō)明錫劇特色打擊樂(lè)器的運(yùn)用及一般性規(guī)律。眾所周知，《雙推磨》有幾段挑水的情節(jié)，先是劇中人物蘇小娥到河灘上挑水，發(fā)現(xiàn)水面已結(jié)了厚厚的冰，為此。小娥拿扁擔(dān)敲擊冰面。此時(shí)大水鈸為了營(yíng)造出敲擊冰面的聲音效果因而被運(yùn)用了起來(lái)，前兩下水鈸拍擊后不留余音，我們業(yè)內(nèi)稱之為“捂音”，第三下是小娥敲開(kāi)了冰面后直接又用扁擔(dān)撥開(kāi)碎冰，此時(shí)水鈸的演奏員拍擊水鈸同時(shí)放音，然后用上下鈸揉邊的方式模擬水聲，在這段中，演員在舞臺(tái)上運(yùn)用的是無(wú)實(shí)物表演法，因?yàn)殄a劇特色打擊樂(lè)器的配合，觀眾一聽(tīng)一看就知道演員無(wú)實(shí)物表演的具體內(nèi)容，也提高了演員表演的真實(shí)性。原本枯燥、呆板的挑水過(guò)程，在一個(gè)司鼓及一個(gè)大水鈸演奏員的配合下，演繹得更加真實(shí)、生動(dòng)、使觀眾恍若身臨其境。這是“大水鈸”在傳統(tǒng)折子戲中的運(yùn)用。那么同樣是“大水鈸”，在原創(chuàng)錫劇《大風(fēng)歌》中通過(guò)“大水鈸”的拍擊，充分展示出婁恭幸災(zāi)樂(lè)禍的心態(tài)。當(dāng)劉邦問(wèn)道“怎會(huì)如此”，婁恭并未直接回答，而是一段碎步走到蕭何一側(cè)，斜視蕭何一眼，然后又以同樣的碎步跑到劉邦一側(cè)，斜視了劉邦一眼。此時(shí)大水鈸演奏員在司鼓的指揮下，分別拍擊了兩下。二下的拍擊敲出了他們眼神對(duì)撞的形態(tài)，及三個(gè)人物劉邦、蕭何、婁恭各自的心理狀態(tài)：劉邦的疑惑“怎會(huì)如此”，蕭何的不解——我建新豐是為皇帝做了好事呀，婁恭的幸災(zāi)樂(lè)禍——看你蕭相國(guó)如何處理，如何向皇上交代。此處大水鈸的使用及演奏是對(duì)特色打擊樂(lè)最為恰到好處的運(yùn)用。

下面再以定音鼓以及民族大鼓在錫劇劇目中的運(yùn)用為例。這兩件打擊樂(lè)器的運(yùn)用主要是起著加強(qiáng)氣氛、增強(qiáng)氣勢(shì)的作用，在常規(guī)運(yùn)用中定音鼓的使用頻率要高于民族大鼓，定音鼓一般會(huì)和吊鈸配合運(yùn)用，如表現(xiàn)自然界里的風(fēng)聲、雷聲，以及增強(qiáng)樂(lè)隊(duì)伴奏中音樂(lè)的效果等。例如錫劇《珍珠塔》“跌雪”一折中，定音鼓和吊鈸自始至終穿于整場(chǎng)演奏中，它根據(jù)情節(jié)的展開(kāi)及延伸或獨(dú)立演奏或在音樂(lè)中和全體樂(lè)隊(duì)共同演奏，在“跌雪”中定音鼓及吊鈸的演奏或是表現(xiàn)聲效，如風(fēng)聲；或是增強(qiáng)音樂(lè)氣氛，如“跌雪”的結(jié)尾部分，當(dāng)方卿唱到“咬緊牙關(guān)把橋過(guò)哇”的拖腔之時(shí)，定音鼓、吊鈸在指揮的引領(lǐng)下，進(jìn)行了跟進(jìn)演奏，音量由低到高，擊打的頻率由緩到急，從而達(dá)到了烘托氣氛增加效果的作用，同時(shí)突出了主人公身處逆境、不懈抗?fàn)幍牟磺瘛?/p>

隨著錫劇原創(chuàng)劇及新編劇目越來(lái)越多地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，錫劇音樂(lè)的純傳統(tǒng)運(yùn)用也被逐漸突破，其音樂(lè)形式得到了進(jìn)一步的拓展，現(xiàn)在已不再是一個(gè)唱腔設(shè)計(jì)就能獨(dú)立完成一個(gè)大戲的時(shí)期了。如今一部大戲的完成，在音樂(lè)方面要由唱腔設(shè)計(jì)、音樂(lè)創(chuàng)作及配器三個(gè)方面共同完成，在這樣的大趨勢(shì)下，錫劇打擊樂(lè)器的運(yùn)用也就更多了起來(lái)。民族大鼓就是最明顯的例證。民族大鼓的運(yùn)用主要是烘托氣氛，增加效果，它的運(yùn)用有別于傳統(tǒng)武場(chǎng)三大件的打身段及配合演員亮相。民族大鼓得以獨(dú)立演奏，也可以和定音鼓、吊鈸等打擊樂(lè)合作演奏。例如在《大風(fēng)歌》中就有這么一段民族大鼓獨(dú)自演奏的段落，當(dāng)“劉邦”聽(tīng)到婁恭來(lái)報(bào)“淮南王英布起兵造反了”時(shí)，劉邦內(nèi)心極度震驚，他極度無(wú)奈地跌坐在地上，少頃劉邦強(qiáng)撐起老邁的身軀言道：“朕還不老?！贝藭r(shí)民族大鼓開(kāi)始進(jìn)行無(wú)規(guī)則的自由敲擊，隨著劉邦語(yǔ)勢(shì)的強(qiáng)弱“朕訓(xùn)得服烈馬，拉得開(kāi)硬弓，朕要讓大漢基業(yè)，萬(wàn)世太平?！泵褡宕蠊木o密有效地配合著獨(dú)自演奏，演奏時(shí)緊時(shí)緩，時(shí)而敲擊鼓面，時(shí)而敲擊鼓邊，時(shí)而單擊時(shí)而滾奏。通過(guò)民族大鼓的運(yùn)用，從而突顯出劉邦作為大漢王朝的奠基人，所表達(dá)出的擲地有聲話語(yǔ)及維護(hù)大漢基業(yè)的信念。民族大鼓在原創(chuàng)錫劇中運(yùn)用絕大多數(shù)時(shí)候還是和其它打擊樂(lè)合作運(yùn)用的較多。如《紫砂夢(mèng)》和小軍鼓配合使用，敲擊出日軍掃蕩進(jìn)村時(shí)橫行霸道，不可一世的強(qiáng)盜淫威。在《紫砂夢(mèng)》主題唱段里和定音鼓、吊鈸配合運(yùn)用，敲擊出“寧肯馬前死，不做亡國(guó)奴”的民族氣節(jié)。

因此，錫劇打擊樂(lè)中的特色打擊樂(lè)器是完全可以在符合劇情的情況下合理運(yùn)用的。

下面我淺談一下錫劇打擊樂(lè)運(yùn)用中的一般規(guī)律，這里我先拋開(kāi)武場(chǎng)的三大件，大鑼、鐃鈸、小鑼。僅就錫劇常用的小打和特色打擊樂(lè)作一點(diǎn)闡述。除了武場(chǎng)三大件外，錫劇所運(yùn)用的打擊樂(lè)樂(lè)器可謂種類繁多、五花八門，民樂(lè)團(tuán)有的，錫劇可以有，民樂(lè)團(tuán)沒(méi)有的的，錫劇也都有。從最早引入的架子鼓、排鼓、定音鼓、沙球，到民樂(lè)打擊樂(lè)器，大小各式木魚、廣東板、碰鈴、鈴鼓、吹打鈸等等。就吹打鈸而言，因?yàn)殄a劇有大小曲牌。因此，按一般規(guī)律性而言，吹打鈸一般用于大曲牌演奏過(guò)程中。而小曲牌一般則用小鈸來(lái)敲擊節(jié)奏，特大鑼或稱開(kāi)道鑼，主要用于官員開(kāi)道，此外還用于增加特定場(chǎng)景的氣氛或加強(qiáng)渲染人物情緒。例《玉蜻蜓》“搜庵”一折里，申貴升受驚而亡之時(shí)，隨著音樂(lè)的結(jié)束及智貞撕心裂肺的呼喊，一聲沉悶的特大鑼，很好地烘托了全劇的氣氛。又如“請(qǐng)靈”一折中，心花怒放準(zhǔn)備喜迎丈夫還家的申大娘，突然看到徐元宰手捧的靈牌時(shí)，一擊強(qiáng)烈的特大鑼聲，烘托出了申大娘由大喜到大悲的巨大心理反差。在錫劇打擊樂(lè)器的運(yùn)用中，小鐃鈸也是不可或缺的小打擊樂(lè)器，小鈸運(yùn)用的一般性規(guī)律基本以敲擊過(guò)門的節(jié)奏為主，當(dāng)然，它也會(huì)被運(yùn)用于小花臉等一類角色上。如在《白羅衫》一劇中小鈸就用于丑角“草上飛”上場(chǎng)之時(shí)。

總之，錫劇打擊樂(lè)的運(yùn)用方法及一般性規(guī)律還能歸納出很多，限于篇幅的緣故，就此止筆。上述是個(gè)人從事錫劇近四十年的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)和論點(diǎn)，難免片面錯(cuò)誤，我誠(chéng)請(qǐng)專家、同行同仁們予給批評(píng)斧正。