《西廂記·佳期》為明代李日華所撰寫的傳奇本《南西廂記》中的一折，取材于元代王實甫所著雜劇《崔鶯鶯待月西廂記》。其中《佳期》這折為六旦的家門重頭戲，講述張生因為思念崔鶯鶯而害病，鶯鶯在丫環(huán)紅娘的幫助下深夜私會張生。紅娘為有情人夜會望風(fēng)，從而促成一段美好的姻緣。其中的主曲【十二紅】為是夜紅娘望風(fēng)時的所思所想所感。【十二紅】是昆曲中最長的一支曲牌，長達(dá)十五分鐘，載歌載舞，唱做繁重，在六旦戲中頗為罕見。能力綜合，是六旦演員手眼身法步的基礎(chǔ)。我在從小生轉(zhuǎn)花旦時，這出戲也是我的花旦開蒙戲。

紅娘這個角色，在《佳期》中以六旦應(yīng)工，但是不同于我們熟悉的《牡丹亭》中春香這樣的角色，她是相府里的一個大丫頭，在表演時是個不折不扣的大六旦，從個人的氣質(zhì)、為人處世的態(tài)度和對事物的看法上，都要體現(xiàn)出一定的水準(zhǔn)。

中國戲曲講究寫意，舞臺上往往沒有很多的舞美設(shè)置，尤其是獨角戲，演員一個人要通過自己的表演充滿整個舞臺，這時候，道具的存在一般可以幫助演員更好地完成表演。在《佳期》中，紅娘手中很重要的一個道具就是她的腰巾子。在表演中，這條腰巾子和角色的服裝形成了統(tǒng)一，在昆曲舞臺上丫環(huán)服裝沒有水袖，因此很多身段舞蹈動作都需要依靠腰巾子的輔助。在《佳期》的【十二紅】中，紅娘的身段動作，完全依靠這條腰巾子來完成，也是人物表演中藝術(shù)與生活的統(tǒng)一。由于這折戲有很多身段，因此這里的腰巾子系得較其他六旦戲更長，以體現(xiàn)出身段的流動性。

《佳期》整折戲，舞臺上有三個角色，而這支重頭的【十二紅】卻是花旦一個人的獨角戲。這支曲子的情緒，是從“張先生開開門”的一記鑼開始的，這記鑼也是全折情緒的轉(zhuǎn)折，從前面為鶯鶯張生牽線調(diào)情到恍然大悟的轉(zhuǎn)折，均在這記鑼中反應(yīng)了出來。伴隨著這記鑼，紅娘叩門的手停下了，轉(zhuǎn)身一偷笑，轉(zhuǎn)入一個人在門外的自言自語，進而引出了細(xì)致入微的這支【十二紅】的內(nèi)心獨白。

在開唱之前，有一句念白“想他二人呵”，這句念白的所想，已經(jīng)是【十二紅】中的內(nèi)容了，她已經(jīng)在想房間內(nèi)的情況，因此念白要牢牢抓住觀眾的情緒，以念白為落腳點，順理成章地引出下面的內(nèi)容。

【十二紅】的唱段很長，唱詞主要分為三個部分，一部分用來形容小姐，一部分用來形容張生，一部分是自己對他二人的贊賞，因此在表演的時候也同樣要分成三個部分。在講小姐的時候，要模仿小姐的姿態(tài)；在講張生的時候，身段動作要有一些小生的味道；講自己對他二人贊賞的時候，要更顯出小紅娘活潑跳躍的年齡感，這樣十五分鐘的表演才能豐富起來，處理也相對容易起來。

在開頭四句，“小姐小姐多豐采”是紅娘對小姐的贊美，表演時模仿閨門旦的動作，直到最后“豐采”時蘭花指指向兩腮一偷笑，才又回歸了紅娘個體；“君瑞君瑞濟川才”是對張生的仰慕，這里模仿小生的步子，兩步過后才意識到自己竟然傻傻地模仿起了張生，想要把自己的小動作藏起來，又兀自好笑。而后將汗巾搭在兩臂上回歸自己。這兩處回歸自己，都是紅娘因為模仿小姐和張生，為自己在無人之處的調(diào)皮有些不好意思，這樣小女孩的動作，將人物的特點展現(xiàn)得分明?！耙浑p才貌世無賽，堪愛，愛他們兩意和諧?！笔撬龑Χ嗣篮玫馁澝馈！百悺弊值臅r候，微微抬高下巴，微微搖頭，體現(xiàn)了少女俏皮又傲嬌的形態(tài)?！昂椭C”時，充分運用了腰巾子作為道具的特點，腰巾子一頭握在手中，慢慢打圈落在另外一只手上，同時臉也不由自主的靠在上面，等到回神發(fā)現(xiàn)自己的春懷時，害羞的轉(zhuǎn)身捂住了臉。到這里是【十二紅】的第一部分。

【十二紅】的第二部分，依舊是分開講鶯鶯和張生?！耙粋€半推半就，一個又驚又愛，一個嬌羞滿面，一個春意滿懷”，一人一句穿插講述?！鞍胪瓢刖汀蹦７满L鶯，要實在地表現(xiàn)出“推”和“就”的動作和情態(tài)；“又驚又愛”學(xué)張生，提起腰巾子當(dāng)做小生的水袖，想象張生看見這般嬌羞的鶯鶯怕唐突了佳人，卻又忍不住有她在懷，將鶯鶯迎進來，模仿張生抱著鶯鶯的動作，把她擁在懷中依偎在一起；“嬌羞滿面”提起腰巾子擋住臉，又從腰巾子后露出眼睛偷偷觀察，模仿閨門旦躲在水袖后害羞偷看的動作，這里的腰巾子完全起到了水袖的作用；“春意滿懷”兩手垂下前后擺動，模仿小生春風(fēng)得意，終于抱得美人歸的飄飄然的樣子。如同上一個部分，每句結(jié)束的時候，紅娘的表演都回歸在自己，既有對自己調(diào)皮的調(diào)笑，更有想到二人私會情景的害羞?！昂盟葡逋跎衽畷柵_”，這里用神話中的襄王神女來形容她心中的張生和鶯鶯，“會陽臺”，甩動腰巾子半個舞臺的調(diào)度后一個轉(zhuǎn)身，一個臥魚，神話是虛擬的，但是這里的表演非常形象，這個程式化的動作恰如其分地表現(xiàn)出青年男女恩愛纏綿的樣子。而這個臥魚也是【十二紅】中唯一的一個技巧性的動作。

【十二紅】的第三部分，亦是紅娘用比喻來表達(dá)對鶯鶯張生二人愛情的贊美和向往?！盎ㄐ恼鼣[，似露滴牡丹開，香恣游蜂采”，表演時形象得模仿了花卉植物的動作，在表演的時候既要體現(xiàn)出女性如同植物一般柔美的特點，又要軟硬兼施，適時拎起來，展現(xiàn)出身段的棱角。“香恣游蜂采”，兩臂交叉繞動腰巾子，形象地模仿蜜蜂翅膀，身體前傾模仿蜜蜂采蜜的樣子，這也是【十二紅】中最傳統(tǒng)最有特色的一個身段。在表演鶯鶯的“斜欹云鬢也不管墮折寶釵”，張生的“掀翻錦被也不管凍卻瘦骸”時，既極為具體得展現(xiàn)了“斜欹云鬢”的形態(tài)和“掀翻錦被”的動作，又不能一味寫實，而更強調(diào)了紅娘眼中的世界，帶著紅娘自己的可愛，又有點小害羞地取笑起他二人，吐吐舌頭帶著小女孩的調(diào)皮。

從這之后的內(nèi)容，就完全變成了紅娘自己的內(nèi)心寫照。“今宵勾卻相思債”，紅娘想到小姐終于完成了自己的心愿，繼而引發(fā)了“教我無端春興遣誰排”的自憐，“竟不管紅娘在門兒外”，表演到這里的時候已經(jīng)比較疲憊，“竟”字音域極高，對演員的唱功尤為考驗。而這句的步伐運用也很特別，行路時腿前后擺動很大做踢狀，這個下意識地動作體現(xiàn)了小女孩一個人在門外的無聊和撒嬌。此時她流露出了小孩子的沖動，本是任性怨念想去敲門，轉(zhuǎn)念卻又冷靜下來，一來怕驚了門兒里的人，二來又怕旁人聽到?！盁o端春興遣誰排，只得咬定羅衫耐”，這里并非紅娘對屋內(nèi)愛人的抱怨，只是自然而然由人及己表達(dá)出少女的思春之情，因此表演要掌握好分寸，既要流露出一絲絲少女的懵懂，又要掌握好火候依舊要把握小女孩應(yīng)有的青澀?！耙Ф_衫”時側(cè)著身，眼神盯住，咬住腰巾子一角后展開成三角，人也隨之慢慢蹲下，腰部微微揉動，也暗含著嬌羞。唱到“耐”字時，突然回過神，好笑自己的胡思亂想，含羞地低下頭，雙肩一聳，用腰巾子遮住臉。

這段思春的獨白之后，紅娘馬上清醒下來，回歸了正題。她從一個人在外自言自語的等待變得彷徨又焦急起來?！蔼q恐夫人睡覺來，將好事翻成害”，紅娘終于按捺不住催促二人。此時唱腔節(jié)奏逐漸緊湊更有彈性，身段也更大更有起伏，一方面著急地催促敲門，一方面還要留意四周有沒有人，眼神和腳步都要表現(xiàn)得小心謹(jǐn)慎，音量控制也要配合這種情景?！拔剐悴拧币畛鲆稽c點的怨，“小姐呀”要念出一點點的急，“啊呀不好了呀”，這句焦急之余還要念出小女孩向自家小姐撒嬌的樣子，人物之間的關(guān)系在這幾句念白的變化中一覽無余。【十二紅】就在這再三催促中結(jié)束了。

這支【十二紅】的音區(qū)很寬，一氣呵成。舞臺上沒有任何道具，花旦仍要依靠傳統(tǒng)程式和唱腔，讓戲充滿整個舞臺?！臼t】的表演是根據(jù)心理活動逐層遞進的，唱詞非常細(xì)膩地描寫了紅娘的內(nèi)心活動，而身段配合著唱詞，每個動作都有其對應(yīng)的內(nèi)容和含義，沒有一個多余的動作，因此在表演的時候，也要沉下心，一絲不茍，才能將紅娘的活潑演得分毫不亂。