林 紅

（豐潤評(píng)劇團(tuán) 河北 唐山 064000）

一、評(píng)劇《劉巧兒》花旦概述

評(píng)劇是流行于京、津及華北、東北各省的地方劇種，形成于清末民初，最早叫“落子”。該劇源于河北冀東一帶的蓮花落，后吸收河北梆子、京劇、樂亭皮影等音樂和北方大鼓、民歌小調(diào)，逐漸發(fā)展成蹦蹦戲。蹦蹦戲進(jìn)入唐山，成為“唐山落子”?！疤粕铰渥印苯?jīng)天津到東北。沈陽蹦蹦藝人李金順在唱腔上有所發(fā)展，從而形成了“奉天落子”。在此過程中，經(jīng)過許多優(yōu)秀藝人的創(chuàng)造，逐漸成熟，直到女藝人白玉霜等到上海、南京等地演出，影響進(jìn)一步擴(kuò)大以后，落子、蹦蹦戲才改稱為評(píng)劇，成為全國較有影響的地方戲曲劇種之一。其主要行當(dāng)以三小（小旦、小生、小丑）著稱，而小旦主要包括花旦、武旦兩行。其中花旦一行較早，在元代的雜劇中就有這一行，將評(píng)劇花旦表演藝術(shù)推向另一個(gè)高峰的當(dāng)屬新鳳霞，新鳳霞以評(píng)劇的花旦（女聲）唱腔在傳統(tǒng)的“四大流派”基礎(chǔ)上，逐步形成了自己的“新派”唱法。其唱腔優(yōu)美動(dòng)聽，嗓音甜潤清脆，創(chuàng)造出獨(dú)具一格的演唱風(fēng)格。

《劉巧兒》是新鳳霞青年時(shí)代主演的一出在全國產(chǎn)生重大影響的劇目。該劇寫的是陜甘寧邊區(qū)隴東某村女青年劉巧兒在勞模會(huì)上與模范趙振華相識(shí)，兩人心生愛慕。但她幼年曾與鄰村趙柱兒訂有婚約，巧兒以父母包辦為由，要求解除婚約。巧兒的父親劉彥貴貪圖彩禮，暗地里將巧兒許配給地主王昌壽。當(dāng)巧兒得知趙振華即是趙柱兒時(shí)，她對(duì)婚姻自由的要求更加堅(jiān)決了。在專區(qū)馬專員的幫助下，處罰了王昌壽，教育了劉彥桂，批準(zhǔn)了巧兒與柱兒這一對(duì)青年的自主婚姻。在《劉巧兒》的表演中，新鳳霞以評(píng)劇的旦角（女聲）唱腔在傳統(tǒng)的“四大流派”基礎(chǔ)上，逐步形成了自己的“新派”唱法。

二、評(píng)劇花旦新派唱法藝術(shù)特色——以新鳳霞《劉巧兒》角色塑造為例

《劉巧兒》的劇情取材于1940年代發(fā)生在隴東地區(qū)某村一個(gè)真實(shí)的故事。少女劉巧兒自幼與鄰村青年趙柱兒定親，兩人從未見過面。劉巧兒的父親劉彥貴為圖彩禮，想把女兒給本村的財(cái)主王壽昌，巧兒被逼無奈，答應(yīng)與趙柱兒退婚。后來，她無意中見到了趙柱兒，趙柱兒卻是她愛慕的勞模趙振華。兩人互表愛情、私訂終身，最后，在地區(qū)專員馬錫五和群眾協(xié)助下，劉巧兒和趙柱兒的婚姻如愿以償。

該唱段的第一段[喇叭牌子]來自東北二人轉(zhuǎn)，是劉巧兒送紗領(lǐng)棉花路上唱的。這段唱腔著意刻畫了劉巧兒喜悅、羞澀的神態(tài)以及她追求婚姻自由、幸福生活的心情。第二段為一板三眼的慢板。表現(xiàn)出劉巧兒與趙柱兒互許終身，遭到父親反對(duì)后的煩悶、苦惱、憂心、傷感的復(fù)雜心理。

新鳳霞在《劉巧兒》中，不僅塑造了巧兒的藝術(shù)形象，同時(shí)又留下許多膾炙人口的唱段。新派唱腔和唱法在評(píng)劇界廣為流傳，學(xué)生眾多，被譽(yù)為一種新的流派?！靶屡伞背ǖ奶攸c(diǎn)：一是運(yùn)用各種共鳴器官，如胸腔、頭腔、鼻腔等部位，共鳴位置比較高，呼吸、發(fā)聲和共鳴，三者協(xié)調(diào)，擴(kuò)大了音量和音區(qū),其音色通透、甜美、圓潤，以真假聲結(jié)合為特征；二是運(yùn)用“嗽音”、“疙瘩腔”、“卷舌音”、“鼻音”等；三是演唱時(shí)講究氣息的運(yùn)用，氣息深，能唱出抑揚(yáng)頓挫、閃轉(zhuǎn)騰挪的各種變化。評(píng)劇唱法的吐字歸音以及長、短腔和各種音節(jié)，依賴氣息的靈活運(yùn)用方能發(fā)出飽滿的聲音來。

新鳳霞在《劉巧兒》“小橋”一段戲中，唱腔采用【喇叭牌子】來表現(xiàn)劉巧兒的歡快情緒，邊舞邊唱，其中的邊唱邊白伴以明快的節(jié)奏，表現(xiàn)出她的演唱靈活、精巧。在“采?！焙汀耙婑R專員”的兩段抒情【慢板】中，她多次運(yùn)用了華彩的“疙瘩腔”來體現(xiàn)一位青春少女天真、活潑的性格。她首創(chuàng)了具有裝飾性的評(píng)劇演唱方法,在劉巧兒向李大嬸訴委屈的一段【三眼板】的唱腔中，當(dāng)唱到“大嬸啊，從我的親娘死得早”時(shí),聲音為之一變，演唱中帶有“哭音”，哭聲中的敘述，使感情色彩更加強(qiáng)烈，令觀眾不禁潸然淚下。新鳳霞的“尖板”唱法又不同于“慢板”的唱法。如劉巧兒打了王壽昌一個(gè)嘴巴之后跑下場，接著上場唱【尖板】“一口氣跑出了五六里”，轉(zhuǎn)入【快垛板】腔尾用一句“迷子”甩腔“我爹他怎能把我賣呀,難道說你是鐵石心”，高亢激越、鏗鏘有力,音色變化與情感變化緊密結(jié)合，充分揭示了劉巧兒抗婚的焦急、憤恨的內(nèi)心活動(dòng)。總之，新鳳霞的演唱總是圍繞著塑造人物形象這一核心來設(shè)計(jì)的，真正做到了聲情并茂。

三、結(jié)語

評(píng)劇花旦的表演藝術(shù)，在漫長的歷史發(fā)展過程中，不斷創(chuàng)新、不斷豐富、不斷提高、代代相傳，一代勝過一代，真是“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”、“長江后浪推前浪，世上新人勝舊人”。

[1]陳小虹.簡析評(píng)劇劇演變現(xiàn)代價(jià)值[J].戲劇之家,2015(07).

[2]陳小虹.評(píng)劇源起的現(xiàn)代詮釋[J].中外企業(yè)家,2015(11).

[3]楊璐.評(píng)劇的傳承與發(fā)展[J].科技風(fēng),2015(14).