孫延鳳

（江蘇師范大學(xué) 傳媒與影視學(xué)院， 江蘇 徐州 221116）

戲劇是最古老的藝術(shù)，它作為國土語境中的一種特殊表達(dá)，一直被視為國家文化的重要圖騰。戲劇所呈現(xiàn)的音效享受與視覺沖擊，不僅表述著一個民族的審美取向和歷史性格，也蘊(yùn)含著民族文化的脈絡(luò)、認(rèn)同和傳承。戲中的人文沖突、關(guān)系結(jié)構(gòu)及情景假設(shè)是整個社會風(fēng)貌的描繪。人們經(jīng)常在戲劇中尋找自己的身份縮影與情感共鳴，也經(jīng)常在戲劇中感嘆興衰、變遷、重現(xiàn)。在新時代的背景下，傳承、弘揚(yáng)和發(fā)展中國戲劇，是中國戲劇煥發(fā)長久生命力的源泉，也是中國傳統(tǒng)文化世代相傳的必然選擇。

一、新時代背景下發(fā)展中國戲劇的重要意義

十九大宣告我們已經(jīng)走進(jìn)中國特色社會主義新時代，明確新時代我國社會主要矛盾是人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾；明確中國特色社會主義事業(yè)戰(zhàn)略布局是“四個全面”，強(qiáng)調(diào)堅定道路自信、理論自信、制度自信、文化自信。其中的文化自信，就要求我們要堅定對中國傳統(tǒng)文化的信心，要充分挖掘傳統(tǒng)文化的價值，讓傳統(tǒng)文化在新時代綻放光彩。同時，隨著人們生活水平的不斷提高，社會的主要矛盾也在悄然發(fā)生著變化，不平衡不充分的發(fā)展已經(jīng)不能滿足新時代人們對美好生活的需求。不充分的文化發(fā)展也不能滿足人們欣賞的訴求，這也要求我們要與時俱進(jìn)，一切以滿足人們的需求為出發(fā)點(diǎn)，不斷推進(jìn)文化創(chuàng)新發(fā)展。

中國戲劇作為世界最古老的戲劇文化之一，是我國傳統(tǒng)文化的標(biāo)志， 是我國的國粹，是中華民族智慧的結(jié)晶、國寶，更是中國古代傳統(tǒng)文化、道德觀念、精神世界的歷史產(chǎn)物，是中華文明的一部分。她凝聚了我國古人民的智慧，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表，是我國文化軟實(shí)力的推動力量。因此在新時代背景下對中國戲劇的傳承、弘揚(yáng)和發(fā)展顯得尤為重要。這是順應(yīng)時代發(fā)展的必然要求；是滿足人們對美好生活需求的必然要求；是推動社會主義文化興盛繁榮，堅定我國文化自信的必然要求；是扎實(shí)踐行社會主義核心價值觀的必然要求，更是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的必然要求。

二、新時代背景下發(fā)展中國戲劇的困境分析

中國戲劇是中國的國粹，它經(jīng)歷了輝煌的時期，為那個時代的人們帶去了美好的精神享受和視覺盛宴。但隨著時代的發(fā)展與變遷，中國的戲劇進(jìn)入了漫長的黑暗期。究其原因，中國戲劇的自身問題和觀眾需求的變化是主要的兩個方面。

首先，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國已經(jīng)進(jìn)入大范圍的城市化時期，傳統(tǒng)文化受到了空前未有的沖擊。從古代走進(jìn)當(dāng)代的中國戲劇，必定面對文化與審美的轉(zhuǎn)型與嬗變，而中國戲劇在敘述結(jié)構(gòu)和審美空間都沒有轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新，內(nèi)容陳舊，沒有新意與活力。對于大多數(shù)的都市觀眾來說，流行文化備受歡迎，西方歌舞或者話劇可能還被關(guān)注，傳統(tǒng)的戲劇卻已經(jīng)成為十分生疏的事物。戲劇起源于貴族社會，屬于高雅藝術(shù)，脫離普通群眾，沒有商業(yè)化運(yùn)作。遠(yuǎn)離商業(yè)化是戲劇在堅持一種單純性，但這種單純破壞了它的正常存在的，不利于戲劇的發(fā)展。

從事戲劇創(chuàng)作的工作人員的創(chuàng)作水平低下，思想浮躁，不能緊跟時代需要創(chuàng)造人們喜聞樂見的戲劇，不能深挖戲劇藝術(shù)的魅力。戲劇創(chuàng)作者不能摒棄固有的創(chuàng)作模式，沒有新的思路、觀點(diǎn)，無法實(shí)現(xiàn)真正的創(chuàng)新，作品毫無新意，無法達(dá)到一個新的水平，不能很好的傳承中國戲劇的精髓并進(jìn)行創(chuàng)新。在影視編劇逐漸發(fā)展起來的同時，戲劇創(chuàng)作者卻不斷減少，對戲劇感興趣的人越來越少，創(chuàng)作者失去興趣、失去信心，于是更多有文學(xué)素養(yǎng)的人逐漸向電影電視方面的編劇發(fā)展，導(dǎo)致戲劇編劇人才大量流失。當(dāng)前學(xué)習(xí)戲劇表演的人逐漸減少，演員逐漸轉(zhuǎn)型，將戲劇藝術(shù)傳承與發(fā)展下去的人越來越少。中國戲劇創(chuàng)作機(jī)構(gòu)非常少,體制機(jī)制不健全，如文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的業(yè)務(wù)部門非常少。

其次，隨著時代的發(fā)展，藝術(shù)門類不斷豐富與進(jìn)步，文學(xué)、音樂、舞蹈、雕塑、繪畫、建筑、電影這些藝術(shù)門類的不竭成長，人們進(jìn)行文化娛樂和藝術(shù)欣賞的方式越來越多，需求越來越高。尤其是電影藝術(shù)，已經(jīng)成為人們?nèi)粘蕵废驳闹匾绞?，每有高質(zhì)量電影上線，電影院必爆滿，創(chuàng)下票房奇觀。人們對于文化藝術(shù)的感官刺激的要求越來越高，電影之所以能夠成為雅俗共賞、老少皆宜的藝術(shù)不僅源于其要有深刻的主旨，更得有視覺上的強(qiáng)烈沖擊，讓人耳目一新，尤其是通過電腦特技制作出來的平?？床坏降膱鼍?，更能滿足人們的好奇心，帶給人震撼。就是在其他藝術(shù)門類突飛猛進(jìn)的發(fā)展中，人們的娛樂方式和藝術(shù)欣賞的選擇越來越多，對藝術(shù)品的內(nèi)在需求也越來越高，總是期待有更具超越性、更具震撼力的藝術(shù)作品出現(xiàn)。而中國戲劇沒有形式上和內(nèi)容上的創(chuàng)新，在新時代新需求的浪潮下黯然失色。中國戲劇還是原有的老劇本，沒有內(nèi)容上的創(chuàng)新，表演上也沒有新突破，很難在新時代滿足人們的審美需求和感官刺激。

三、新時代背景下發(fā)展中國戲劇的策略思考

習(xí)近平總書記在十九大報告中強(qiáng)調(diào)，要以培養(yǎng)擔(dān)當(dāng)民族復(fù)興大任的時代新人為著眼點(diǎn)，發(fā)揮社會主義核心價值觀對文化產(chǎn)品創(chuàng)作的引領(lǐng)作用，把社會主義核心價值觀融入到文化發(fā)展各個方面，轉(zhuǎn)化為人們的情感認(rèn)同和行為習(xí)慣。習(xí)總書記為中國戲劇的傳承與發(fā)展指明了道路。

（一）中國戲劇要順應(yīng)時代要求創(chuàng)新，體現(xiàn)時代價值。電影《戰(zhàn)狼 2》自上映之日起，票房直線攀升，以56.79億的高成績完美收官?！稇?zhàn)狼2》帶給我們高票房驚呼的背后是其能結(jié)合時代要求進(jìn)行創(chuàng)作，體現(xiàn)時代的精神風(fēng)貌。中國戲劇的傳承與發(fā)展也要將主旋律與市場化完美結(jié)合運(yùn)作，要立足于民族情懷，要堅定文化自信，堅持價值導(dǎo)向的正確性，順應(yīng)時代發(fā)展的要求，結(jié)合時代要求繼承創(chuàng)新。要堅持理論深入、藝術(shù)精湛、制作精美相統(tǒng)一，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。貫徹對傳統(tǒng)的批判繼承、加工改造、創(chuàng)新發(fā)展的基本政策；提倡真實(shí)地反映生活，探討人生和社會價值，以人為本，培養(yǎng)人們思想情操的現(xiàn)實(shí)主義道路。市場化的規(guī)則控制了中國戲劇在現(xiàn)代的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，更多地需要脫開傳統(tǒng)的枷鎖，成為在這個時代中藝術(shù)創(chuàng)新的典范。增加現(xiàn)代內(nèi)容，切入現(xiàn)代生活，多搬演一些現(xiàn)代生活氣息比較濃的劇目。增加時尚元素，推陳出新。服裝造型可以更多融入現(xiàn)代審美觀念，服裝方面結(jié)合現(xiàn)代生活劇作，大膽創(chuàng)新，演員就像話劇和電影中的演出一樣，本色出演，更接地氣。

（二）中國戲劇的發(fā)展要符合觀眾的需求。習(xí)近平總書記指出社會主義文藝是人民的文藝，必須堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無愧于時代的文藝創(chuàng)造。

觀眾對文化產(chǎn)品的需求會隨著時代的變化而變化，中國戲劇的發(fā)展要剖析新時代觀眾需求的變化，要從觀眾的現(xiàn)實(shí)需求出發(fā)，滿足觀眾在新時代對戲劇作品的新需求和新期待。最關(guān)鍵的是要從劇本內(nèi)容上契合觀眾的需求，從內(nèi)容上進(jìn)行創(chuàng)新，民族的科學(xué)的大眾的戲劇才是被需要的。中國傳統(tǒng)戲劇要進(jìn)行一次改革，戲劇需要融入現(xiàn)代新戲，以滿足觀眾對戲劇的新的審美需求和感官需求。在戲劇內(nèi)省做出自我改革的同時，觀眾也要不斷提高對戲劇的欣賞水平和藝術(shù)文化修養(yǎng)，國家要加大對群眾的戲劇教育投入，提升全民的戲劇文化素養(yǎng)。要加大優(yōu)秀中國傳統(tǒng)戲劇的表演力度、巡回演出。

要加大對中國戲劇的宣傳，吸引更多人注意。調(diào)動各種宣傳媒介，進(jìn)行有意識地推廣。各媒體要負(fù)起責(zé)任，開辟古典戲劇欄目，大力介紹；各影劇院義務(wù)推出戲劇電影。讓年輕人能很容易就能接觸到戲劇，而且很容易就能學(xué)懂看戲劇。一個重要的宣傳平臺就是網(wǎng)絡(luò)。目前沒有一個網(wǎng)站,是綜合教、學(xué)、點(diǎn)評、歷史介紹、資料查詢等綜合戲劇知識的大型網(wǎng)站，因此，要加大網(wǎng)絡(luò)宣傳力度。在大中小學(xué)開展戲劇課程，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)中接受傳統(tǒng)文化的熏陶，愛上戲劇，讓年輕人成為戲劇藝術(shù)的參與者

（三）加強(qiáng)中國戲劇人才培養(yǎng)，建設(shè)一支高水平的戲劇創(chuàng)作隊(duì)伍。戲劇藝術(shù)是綜合藝術(shù)，是集體藝術(shù)，它的提高必須是全面的提高，無論是編劇、導(dǎo)演、表演，還是音樂、舞臺美術(shù)等等方面，要提高戲劇藝術(shù)水準(zhǔn)，歸根結(jié)底都要依靠人才，所以中國戲劇要想發(fā)展勢必提高戲劇從業(yè)人員的文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)，加強(qiáng)中國戲劇人才培養(yǎng)，造就一大批德藝雙馨名家巨匠，建設(shè)一支批高水準(zhǔn)創(chuàng)作隊(duì)伍。

要提高從事戲劇創(chuàng)作的工作人員的創(chuàng)作水平，克服思想浮躁，緊跟時代需要創(chuàng)造人們喜聞樂見的戲劇，深挖戲劇藝術(shù)的魅力，傳承中國戲劇的精髓并進(jìn)行創(chuàng)新。加大對中國戲劇創(chuàng)作機(jī)構(gòu)的投入力度,健全機(jī)構(gòu)機(jī)制和戲劇人才培養(yǎng)體制，如戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的專職部門。

中國戲劇要繁榮發(fā)展，就要不斷推出謳歌時代、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，緊跟時代發(fā)展的需求，提升中國戲劇原創(chuàng)力，推動中國戲劇創(chuàng)新，讓中國的這顆東方明珠永遠(yuǎn)閃亮。

[1]美好生活的需要有哪些內(nèi)涵？中央黨校教授談新時代社會主要矛盾；http：//www.guancha.cn/politics/2017_10_30_432736.shtml；2017-10-30.

[2]明國輝，聶鵬.大學(xué)生入黨積極分子培訓(xùn)教材[M].重慶重慶大學(xué)出版社，2013.

[3]柳英.畫說社會主義核心價值體系[M].烏魯木齊：新疆美術(shù)攝影出版社，新疆電子音像出版社，2009.

[4]三位一體：論社會主義核心價值觀有效傳播的長效機(jī)制[J].福建省社會主義學(xué)院學(xué)報，2014(4).

[5]戲劇藝術(shù)：由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代[J].大舞臺，2011(8).

[6]名家專訪 劉厚生：中國戲曲發(fā)展的困境與對策[EB/OL].http//www.3023.com/3/392491336.html.2015-4-13.