張士程

（山西傳媒學(xué)院攝影系，山西晉中 030619）

引言

數(shù)字時代是建立在電子信息的基礎(chǔ)上，也可稱之為信息時代，數(shù)字物作為技術(shù)人工物，把各種食物還原成一連串的電子信號流，并進(jìn)行二進(jìn)制化處理，數(shù)字物可以分為電子文本、聲音、圖像等等形式。當(dāng)前在電子信息基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了數(shù)字博物館、數(shù)字圖書館以及數(shù)字藝術(shù)館等等，對人們產(chǎn)生了重大的影響。影視行業(yè)也發(fā)生了巨大的而變化，鏡頭畫面的拍攝制作都已經(jīng)突破了傳統(tǒng)觀念，先進(jìn)的圖像處理技術(shù)被廣泛應(yīng)用，拓展了想象的空間，給影視行業(yè)帶來了巨大的革新和挑戰(zhàn)。

1 影視鏡頭畫面

鏡頭在影視中可以指電影攝像機(jī)、放映機(jī)等用來生成影像的光學(xué)部件，也可以指在開機(jī)到關(guān)機(jī)整個過程中所拍攝下來的畫面，也被稱之為鏡頭畫面。鏡頭是影視場景中一個最基本的單元，對于一個影視作品有著重要的作用，具有表情達(dá)意的功能，一個優(yōu)秀的影視作品都離不開一個鏡頭的拍攝。鏡頭畫面也是影視的造型表現(xiàn)工具，呈現(xiàn)出來的形象都是需要經(jīng)過各種技術(shù)的處理加工。每一影視作品都是由一個個鏡頭組成，那么每一個鏡頭都是通過無數(shù)的幀畫面組成。在傳統(tǒng)的鏡頭畫面中，鏡頭都是通過攝像機(jī)或者攝影機(jī)來完成，記錄的介質(zhì)為膠片或者磁帶，影響畫面的因素是鏡頭的物理性能和拍攝技巧，而前期拍攝成果直接決定了畫面的效果。

在數(shù)字時代，打破了傳統(tǒng)的觀念，先進(jìn)的圖像處理技術(shù)被廣泛的應(yīng)用，就比如比較常見的Adobe Photoshop，處理數(shù)字圖像，可進(jìn)行圖像的編輯圖像的合成以及調(diào)色和特效等。所以， 改變了傳統(tǒng)的鏡頭畫面構(gòu)成。豐富了影視畫面的表現(xiàn)力，人們所想得到的都可以通過數(shù)字技術(shù)表達(dá)，而且可以拍攝任何題材的，包括了沒有題材的。讓一些夢境、通話等虛擬的畫面都能通過數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)在影視作品中，數(shù)字技術(shù)給影視行業(yè)帶了新的發(fā)展，也面臨著新的挑戰(zhàn)。

2 數(shù)字時代影視鏡頭畫面的改革創(chuàng)新

2.1 數(shù)字時代實(shí)現(xiàn)虛擬攝影機(jī)拍攝

把人們無限的想象得到了實(shí)現(xiàn)，那么很多的影視畫面是不能通過攝像機(jī)或者攝影機(jī)完成，就比如影視作品中的波濤洶涌，爆炸場面以及翻滾的云層，帶給了人們視覺上的享受，但是對于這類畫面的拍攝就是基于數(shù)字技術(shù)的虛擬攝影機(jī)。就比如我們比較熟悉的一部影視作品‘阿凡達(dá)’，在作品中有一個場景是和外星人激戰(zhàn)，呈獻(xiàn)給人們眼前的都是非常震撼的，讓人們從視覺上去享受所帶來的震撼。那么這樣的畫面呈現(xiàn)在前期的拍攝中有很多是通過虛擬攝影機(jī)制作的。虛擬攝影機(jī)實(shí)在計(jì)算機(jī)的東華軟件中假設(shè)攝影機(jī)，在制作的過程總就相當(dāng)于傳統(tǒng)的攝影機(jī)，雖然作用的對象不一樣，但是其所表現(xiàn)的功能確實(shí)相似的，它的拍攝是建立在三維軟件中的模型或者二維軟件中的二維圖像，對于畫面的創(chuàng)作功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于物理攝影機(jī)。

基于數(shù)字技術(shù)的虛擬攝影機(jī)的畫面創(chuàng)作具有更大的創(chuàng)作優(yōu)勢，能夠滿足人們對于影視畫面更多的需求。它所具有的優(yōu)勢如下：（1）沒有設(shè)備，但是卻能創(chuàng)作鏡頭畫面，也同樣的具備鏡頭、焦距以及焦點(diǎn)或者光圈等，完成物理攝影機(jī)的工作，比如推、拉、跟等等拍攝技巧。除了這些物理攝影機(jī)具備的功能之外，還具備物理攝影機(jī)不能實(shí)現(xiàn)的操作，就比如在影視作品中所看到的穿墻而過、穿過人體等一些畫面。（2）相比較物理攝影機(jī)，虛擬攝影機(jī)更加容易控制操作，物理攝影機(jī)的拍攝是需要人工操作的，而且其中所設(shè)計(jì)到的參數(shù)的調(diào)節(jié)都是在機(jī)器身上，而虛擬攝影機(jī)的相關(guān)調(diào)節(jié)參數(shù)都在一個面板上，對其的調(diào)整，就只需要拖動鼠標(biāo)或者輸入需要改變的參數(shù)就可以完成。（3）虛擬攝影機(jī)具有較強(qiáng)的穩(wěn)定性，就比如物理攝影機(jī)在拍攝的過程中設(shè)計(jì)到需要各種角度以及各種的方向，這就增加了人工的控制難度，需要較強(qiáng)的控制能力才能保證其穩(wěn)定性，否則會直接影響畫面。虛擬攝影機(jī)的拍攝就可以達(dá)到一個絕對的穩(wěn)定。

2.2 實(shí)現(xiàn)虛擬與真實(shí)的結(jié)合

虛擬與真實(shí)的結(jié)合，主要體現(xiàn)于制作一些視覺上的震撼，就比如在‘變形金剛’里面出現(xiàn)了機(jī)器人的戰(zhàn)斗，其中還有人參與其中。又比如‘西游記中’出現(xiàn)了兩個孫悟空，或者唐僧等畫面，又或者現(xiàn)在的影視中經(jīng)常有一人分飾不同的角色，而且兩者還可以以對話交流的畫面。這都是虛擬與真實(shí)的結(jié)合，‘變形金剛’中的汽車人都是虛擬的，人以及地球上的鏡像都是真實(shí)的。通過數(shù)字技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了虛擬與真實(shí)的結(jié)合，極大地豐富了鏡頭畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。其一個具體的操作是，人物的表演是在綠色或者藍(lán)色的背景下進(jìn)行，攝影機(jī)要安裝相應(yīng)的跟蹤系統(tǒng)，一遍跟蹤到演員的各種運(yùn)動參數(shù)，才把這些跟蹤到的參數(shù)經(jīng)過處理輸入到圖形工作站，在進(jìn)行進(jìn)一步的處理，就包括了虛擬化。這樣保證虛擬化的場景與真實(shí)的場景同步運(yùn)行。

在當(dāng)前，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，各種數(shù)字技術(shù)也在不斷地完善創(chuàng)新，對于影視鏡頭畫面的拍攝制作，帶來了新的發(fā)展發(fā)展。就比如當(dāng)前的一部影視作品《三生三世十里桃花》，里面有十里桃林、仙界、翼族的不同鏡像，里面還涉及到了翼族與仙界的大戰(zhàn)，那么面對軍隊(duì)場面就可以通過數(shù)字技術(shù)進(jìn)行合成，把較少的人物制作成大場面的戰(zhàn)爭，同時再給人物的背景加上各種自然現(xiàn)象，就像是爆炸、云、龍卷風(fēng)等。

2.3 在影視畫面中的鏡頭處理

這里主要介紹的是長鏡頭，在傳統(tǒng)的鏡頭中，只要一直不停機(jī)的拍攝就是一個連貫的鏡頭，所以長鏡頭所追求的是對場景的完整記錄，在現(xiàn)代的影視畫面中的長鏡頭基本上都是通過技術(shù)的合成畫面，所以當(dāng)前的一個長鏡頭可以把一個人的一生完整的展現(xiàn)出來，又或者把一年四季的更替完全展現(xiàn)出來，基本上都是一個長鏡頭通過多個鏡頭然后利用數(shù)字技術(shù)合成的。

另外就是一個鏡頭展現(xiàn)出不同的時空，在數(shù)字時代，對長鏡頭畫面的制作已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的限制。就比如可以采用數(shù)字技術(shù)制作出鏡頭，可以展現(xiàn)出近景的山頂任務(wù)，還展現(xiàn)出遠(yuǎn)景太空中的場景。鏡頭畫面可以展現(xiàn)出一個完整的過程，就比如可以展現(xiàn)出一個建筑物加速變換之前的場景也同時展現(xiàn)了中期和后期的場景。另外就是在‘速度與激情’電影中，有一個場景是車從一棟樓穿越中間的第二棟大樓進(jìn)入到第三棟大樓，這樣就是合成的鏡頭展現(xiàn)出了一個畫面。

2.4 數(shù)字時代給影視畫面呈現(xiàn)帶來的影響

其主要就是帶給影視畫面的美學(xué)，剪輯技術(shù)不斷地提高，剪輯手法也在不斷地進(jìn)步，數(shù)字技術(shù)應(yīng)用到影視創(chuàng)作中最開始在二十世紀(jì)而后期，一直到今天，科學(xué)技術(shù)不斷地更新。其發(fā)展在最開始知識對于畫面的一個處理，主要的重點(diǎn)是影視作品所呈現(xiàn)的畫面所帶給觀眾視覺上的震撼。隨著發(fā)展，更加重視特效技術(shù)，讓畫面更加真實(shí)。再是一些表現(xiàn)手段的應(yīng)用，就比如飄落的花雨以及動畫的事物。隨著技術(shù)的更新，到了當(dāng)前數(shù)字時代，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)廣泛的應(yīng)用到影視制作中，被應(yīng)用于整個影視制作過程，其中就是對影視鏡頭畫面的處理，讓影視行業(yè)發(fā)展進(jìn)入了一個新領(lǐng)域。借助先進(jìn)的技術(shù)，比如三維動畫技術(shù)和視覺特效，呈現(xiàn)出了不一樣的畫面，給人們帶來了視覺上的享受，同時滿足人們視覺上的要求。

對于我國數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，對于影視畫面的制作技術(shù)也在不斷的完善，近幾年幾部動漫帶給了人們更加新鮮的體驗(yàn)，就比如播出的‘斗羅大陸’中間對于畫面的制作，滿足了觀眾對于小說的幻想，對學(xué)院的制作，以及主人公居住村落的場景的制作，又或者是在森林對于魔獸的對戰(zhàn)場景制作，都能帶給觀眾視覺上享受。

數(shù)字時代中的影視鏡頭畫面的改革創(chuàng)新，顛覆了傳統(tǒng)影視畫面制作本質(zhì)，帶了巨大沖擊。雖然各種數(shù)字技術(shù)在影視作用中得到了廣泛的應(yīng)用，也有著很多傳統(tǒng)形式不具備的優(yōu)勢。但是并不能完全替代傳統(tǒng)鏡頭畫面的制作，就比如虛擬攝影機(jī)不能完全替代傳統(tǒng)的攝影機(jī)，需要兩者的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)畫面的真實(shí)與虛擬，這樣才能呈現(xiàn)出更加優(yōu)秀的影視作品，帶給觀眾更加真實(shí)的感覺。

3 結(jié)語

文章主要是研究在數(shù)字時代下，影視鏡頭畫面的改革創(chuàng)新，文章首選分析了鏡頭畫面的含義以及在影視中的重要作用，通過對虛擬攝影機(jī)的應(yīng)用，鏡頭畫面的處理和給畫面帶來的美學(xué)幾個部分闡述了影視鏡頭畫面在數(shù)字時代的改革創(chuàng)新。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)字技術(shù)也在不斷的優(yōu)化，給影視行業(yè)帶來的影響和發(fā)展還在持續(xù)中。