楊祎

（江西師范大學(xué)，江西南昌 330000）

0 引言

倫勃朗作為17世紀(jì)歐洲最偉大的藝術(shù)家，創(chuàng)作了一系列的自畫像經(jīng)典?！度臍q自畫像》是其代表作之一，在邊緣線處理上達(dá)到了前人所沒有涉及的領(lǐng)域。加強(qiáng)邊緣線對情感、空間和色彩的表達(dá)以及邊緣線的虛實(shí)處理方式是倫勃朗在此幅作品獨(dú)特之處。

1 倫勃朗《三十四歲自畫像》簡介

16世紀(jì)末，荷蘭擺脫了西班牙統(tǒng)治，開放海上貿(mào)易給荷蘭人民帶來了財(cái)富。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)和市場蓬勃發(fā)展。1632年倫勃朗以作品《蒂爾普教授的解剖課》的生動(dòng)感與豐富性向阿姆斯特丹的市民證明了他的天才，這也是他的藝術(shù)開始走向成熟的標(biāo)志。倫勃朗進(jìn)入上流社會(huì),不斷地接到貴族、富商的訂件，為倫勃朗事業(yè)開創(chuàng)了新局面。1640年，擁有財(cái)富地位的倫勃朗創(chuàng)作《三十四歲自畫像》，三十四歲的倫勃朗面容年輕，卷發(fā)松軟，發(fā)式講究，胡須清淡，口唇的線條分明。他身著文藝復(fù)興時(shí)代意大利的服裝，絲絨的小帽，英姿勃發(fā)。三十四歲的倫勃朗生活富裕，心情愉悅，正享受著人生最美好的時(shí)光。人物形象成熟、嚴(yán)謹(jǐn)，褪去了青年時(shí)期的青澀稚嫩，步入了人生的成熟時(shí)期。微微抬起的頭像是在向世人宣誓我終將成為荷蘭有名的畫家。

2 倫勃朗《三十四歲自畫像》邊緣線表現(xiàn)方式

邊緣線是指形體邊緣在轉(zhuǎn)折時(shí)經(jīng)過透視變形所形成的面，對表現(xiàn)形體之間的關(guān)系時(shí)具有重要作用。米爾納說“邊緣線使物體各就其位，在繪畫中邊緣線不僅僅界定的是每個(gè)物體的形，還包括畫面中的所有形狀，都是在邊緣線的作用下得以確立?！眰惒史浅Ｉ瞄L運(yùn)用邊緣線去把握形象，在倫勃朗《三十四歲自畫像》畫作中去梳理邊緣線的表現(xiàn)方式。

2.1 倫勃朗《三十四歲自畫像》邊緣線強(qiáng)烈的虛實(shí)處理

從平面構(gòu)圖角度解讀此幅作品的邊緣線。發(fā)現(xiàn)主要這幅作品是以“涂繪”的方式進(jìn)行的。邊緣線或清晰硬朗或虛化隱約，或者露出來或者藏進(jìn)去，清晰硬朗的邊緣線處理使畫面的一部分堅(jiān)實(shí)、清晰?！度臍q自畫像》中臉部五官的邊緣線是整個(gè)畫面中最清晰的部分，而為了突出五官的形狀倫勃朗又將臉部其它部分邊緣線模糊虛化處理。虛實(shí)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪吘壘€成為畫面構(gòu)圖的一個(gè)重要元素，這種處理方式也展現(xiàn)在整幅畫面的輪廓中。虛化模糊的邊緣線使各個(gè)形狀融入到畫面整體中，邊緣線堅(jiān)實(shí)、清晰的部分豐富了畫面的層次，使強(qiáng)烈的虛實(shí)變化產(chǎn)生對立統(tǒng)一的畫面魅力。倫勃朗在《三十四歲自畫像》中運(yùn)用到此類邊緣線表現(xiàn)方式，弱化許多形的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，虛化隱約的邊緣線使得畫面具有強(qiáng)烈的神秘感。倫勃朗《三十四歲自畫像》的邊緣線隨著形體結(jié)構(gòu)上的變化而變化。倫勃朗意圖重點(diǎn)表現(xiàn)面部，所以將邊緣線虛實(shí)關(guān)系對比最強(qiáng)烈的部分放在面部形狀上，表現(xiàn)得清晰實(shí)在。衣服與背景關(guān)系主觀減弱了邊緣線對比強(qiáng)度，這種虛實(shí)兼顧的邊緣線使得畫面更有節(jié)奏感、更有韻味。在倫勃朗《三十四歲自畫像》中明暗對比強(qiáng)烈，位于暗部的邊緣線隨著空間的推進(jìn)和受光的減弱而變得非常模糊，但并不顯得空洞乏力和虛無飄渺，反而使畫面顯得層次豐富。畫面中邊緣線的實(shí)到虛、虛到實(shí)的過渡類似音符節(jié)奏感，讓作品更有活力和感染力。近距離觀察畫面中的每一個(gè)邊緣線細(xì)節(jié)，可以發(fā)現(xiàn)畫面每個(gè)細(xì)節(jié)上的邊緣線都具有形狀但寬度不同清晰程度不同，如毛發(fā)的邊緣線幾乎已經(jīng)消失不見，但又隱隱存在。倫勃朗邊緣線的處理把局部虛實(shí)對比納入到整體虛實(shí)的關(guān)系中，使得畫面營造出一種神秘感。

2.2 倫勃朗《三十四歲自畫像》邊緣線深邃的空間傳達(dá)

倫勃朗在《三十四歲自畫像》中通過那些依附在形體上的邊緣線把深邃的畫面空間展現(xiàn)得淋漓盡致，使得倫勃朗在繪畫時(shí)能夠捕捉到物體體積空間的魅力。倫勃朗的《三十四歲的自畫像》模仿于提香的一幅作品《阿里奧斯托》，阿里奧斯托是一位意大利的貴族詩人，倫勃朗模仿畫中詩人把胳膊搭在大理石上一半的胳膊露在露出，空間感十分強(qiáng)烈?！度臍q自畫像》中脫離形體之外單獨(dú)的線狀形在畫面中是不存在的，邊緣線因形體空間的限制時(shí)斷時(shí)續(xù)，而是時(shí)而肯定明確時(shí)而隱約虛化的邊緣線依附在形體上表現(xiàn)的。它們的呈現(xiàn)狀態(tài)是多變的，展現(xiàn)了形象空間結(jié)構(gòu)上的清晰性。邊緣線從暗部的形轉(zhuǎn)到亮部的形，發(fā)現(xiàn)亮部邊緣線變得清晰起來，在形體面部五官的關(guān)鍵點(diǎn)上它變得十分堅(jiān)挺和硬朗，這讓畫面頓時(shí)結(jié)實(shí)厚重了起來。邊緣線的虛實(shí)關(guān)系強(qiáng)烈表達(dá)了空間效果，更加突出了人物的真實(shí)性。邊緣線在畫面中有區(qū)分主體和背景的作用，在《三十四歲自畫像》中主體邊緣與背景的關(guān)系變得模糊主要體現(xiàn)在邊緣線兩側(cè)的虛化，沒有突出的物體，十分巧妙地把握了人物與背景的前后關(guān)系。人物清晰背景隱約，人物比背景靠前一點(diǎn)，呈現(xiàn)了這第一層空間，衣服的領(lǐng)子和臉龐的內(nèi)邊緣線更具體深入，它比外輪廓線更加清楚，呈現(xiàn)了第二層空間。隨著邊緣線的清晰導(dǎo)致輪廓逐步清晰，眼睛開始閃動(dòng)了，人物的五官和面部邊緣線十分清晰，呈現(xiàn)了最前面的第三層空間。邊緣線的處理表現(xiàn)的空間層次感使畫面的各個(gè)深度位置更加明確，突出空間的真實(shí)感。還有豐富微妙的色彩空間傳達(dá)，用邊緣線兩側(cè)色彩的強(qiáng)烈對比進(jìn)行調(diào)和，用色塊推移的辦法把它們?nèi)谌氲骄唧w體積空間中，使具體的邊緣線隨著形體逐漸消失在我們的視線里，使整個(gè)畫面產(chǎn)生巨大的空間。

3 倫勃朗《三十四歲自畫像》邊緣線條情感表達(dá)

邊緣線情感與作品主題內(nèi)容是相契合的，值得注意的是堅(jiān)定愉悅向上的邊緣線條的情感表達(dá)在倫勃朗的這幅作品中是隱含的?！度臍q自畫像》的邊緣線有界定空間的作用，用來表現(xiàn)縱深的空間的轉(zhuǎn)折的面，會(huì)有一定的寬度、長度的形狀，形狀是有趨勢的，形成長梯形和長條三角形以及拉長的橢圓。把邊緣線界定為平面上的形狀，而形狀是可以傳遞感情的。作品中邊緣線從線條的角度看，局部松動(dòng)而活潑的邊緣線條依附在整體流暢的邊緣線條中，人物和衣服的邊緣線線條整體呈縱向趨勢向上，向畫面中線傾斜形成各種角度相互穿插的內(nèi)在動(dòng)感，傳達(dá)了作者內(nèi)在的積極向上的情感狀態(tài)，局部跳躍的線條傳遞著愉悅；《三十四歲自畫像》人物形象的邊緣線條具有圓中帶方的線條曲度這類線條的挺拔感能夠反映堅(jiān)定的情感，例如衣服與帽子的線條曲度，不是孱弱的邊緣線條而是使用了此類具有力量的方圓結(jié)合的線條，這些邊緣線條的處理表現(xiàn)了倫勃朗堅(jiān)定的情感。在倫勃朗《三十四歲自畫像》中大虛大實(shí)的邊緣線與邊緣線處理塑造的人物有關(guān)，也與邊緣線條趨勢、曲度密不可分，都呈現(xiàn)了倫勃朗的情感宣泄。主觀變換邊緣線虛實(shí)的關(guān)系，有采用清晰硬朗的邊線處理方式，形成清晰地表現(xiàn)方式，也有為了創(chuàng)造畫面效果主觀的虛化模糊的邊緣線，隱含地表達(dá)了倫勃朗通過邊緣線處理的情感和思想。

4 結(jié)語

倫勃朗一生創(chuàng)作了大量自畫像為了更好地認(rèn)識自己探索自己，不同的自畫像表達(dá)不同時(shí)期的生活心態(tài)。大實(shí)大虛的邊緣線處理方法體現(xiàn)在倫勃朗《三十四歲自畫像》中，使畫面層次豐富，作品具有活力和感染力。強(qiáng)烈的空間展現(xiàn)了形象空間結(jié)構(gòu)上的清晰性。與自畫像邊緣線條中透露倫勃朗積極堅(jiān)定的情感表達(dá)。通過這些探索研究對倫勃朗在《三十四歲自畫像》中邊緣線的處理方法深入解讀，可以深化對巴洛克時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義傾向的肖像畫邊緣線的研究。