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用心經(jīng)營(yíng)的敘事藝術(shù)
——關(guān)于小說(shuō)《斷層》

2018-11-12 19:07宋家宏
邊疆文學(xué)(文藝評(píng)論) 2018年12期
關(guān)鍵詞:礦長(zhǎng)礦難春花

宋家宏

文學(xué)刊物每月都在發(fā)表小說(shuō),我們卻很難讀到不是重在講故事,而是用心經(jīng)營(yíng)小說(shuō)敘事藝術(shù)的作品。當(dāng)我讀到今年《邊疆文學(xué)》第三期上發(fā)表的、何貴同的短篇小說(shuō)《斷層》時(shí),不由得眼前一亮,作家在這篇小說(shuō)的敘事藝術(shù)上顯然是下了功夫的。

小說(shuō)以礦山為背景,寫了一場(chǎng)礦難發(fā)生之前的幾個(gè)人。礦難,是可以寫成驚心動(dòng)魄的故事的,很多小說(shuō)已經(jīng)這樣寫了。情節(jié)起承轉(zhuǎn)合,絲絲入扣,出人意外,或凄慘,或悲壯,引發(fā)讀者的同情與憐憫,憤怒與批判。這篇小說(shuō)卻不這樣寫,礦難故事幾乎全然被被虛化了,若有若無(wú)。萬(wàn)余字的短篇,敘事人稱都是第一人稱“我”,“我”卻不是一個(gè)人,而是四個(gè)人,整篇小說(shuō)的敘事角度在不斷地轉(zhuǎn)換。小說(shuō)的主角是紅星煤礦的總工程師馬志平,其余三人皆與他有關(guān)系。一個(gè)是他的徒弟,一個(gè)是他的妻子,另一個(gè)是他的情人。作品就從這四個(gè)人的角度共同完成了小說(shuō)的敘事藝術(shù)。

紅星煤礦的又一起透水事故是否與總工程師馬志平的設(shè)計(jì)有關(guān)?讀者不知道,事故的原因也被作家虛化了。小說(shuō)只告訴我們,馬志平是一個(gè)技術(shù)高超、正直善良,有良知的人,在紅星煤礦人人敬仰。小說(shuō)開篇他的徒弟就目睹了馬志平與煤監(jiān)局檢查組的工程師“干起來(lái)了”的事。為了節(jié)省幾十萬(wàn)人民幣,對(duì)不符合“規(guī)程”的操作,煤監(jiān)局作為監(jiān)管部門已經(jīng)睜只眼閉只眼,網(wǎng)開一面了,馬志平作為礦山的自己人卻不干。他據(jù)理力爭(zhēng),最后摔門而去。他的這種德行,師娘拿他沒辦法,礦長(zhǎng)拿他也沒辦法?!翱擅炕厣厦娴拇箢I(lǐng)導(dǎo)一來(lái),都緊巴巴地把我?guī)煾道俗谂赃叀?。師傅的同學(xué),一個(gè)個(gè)都是處長(zhǎng)局長(zhǎng)了,他還是個(gè)礦山的小工程師。紅星煤礦幾年前曾經(jīng)發(fā)生過(guò)另一起透水事故,死了幾個(gè)人。馬志平因此成了夜夜做噩夢(mèng)的可憐人,連一個(gè)完整的覺都沒睡過(guò)。他總是夢(mèng)見那幾個(gè)死去的人,戴著瓜皮小帽,臉色鐵青,慢慢站起來(lái),在井口晃悠。每次他都被嚇得魂飛魄散,大聲喊叫,卻叫不出聲來(lái)……。

小說(shuō)的重要情節(jié)是馬志平“失蹤”。礦長(zhǎng)在找他,馬志平的妻子牛春花在找他,找到他就可以讓他拿出那張比黃金還值錢的設(shè)計(jì)圖紙。馬志平似乎在與礦長(zhǎng)討價(jià)還價(jià)。牛春花見到礦長(zhǎng)才知道,“原來(lái)我們家老馬清醒著呢,他看到的是大錢?!边@讓一向?qū)φ煞虺錆M怨氣的牛春花欣喜異常。礦長(zhǎng)威脅牛春花:“如果礦上找到這塊煤,黃金做的圖紙也就成了張廢紙了?!瘪R志平遍尋不見,所有人都聯(lián)系不上他。最終牛春花與馬志平的徒弟敲響了一家賓館客房的門,馬志平與他的情人梅小麗陷于人生中的最不能忍受的難堪。馬志平安慰他的情人:“等著我,我回去處理完所有的事情,我們結(jié)婚。”半年后,梅小麗等來(lái)的是法庭上被審的馬志平。紅星煤礦又一次透水事故發(fā)生。這次事故與馬志平的設(shè)計(jì)有關(guān)嗎?也許有,那就是命運(yùn)。人算不如天算,那張比黃金還貴重的圖紙出了漏洞。也許沒有,過(guò)去礦上也不完全按他的設(shè)計(jì)施工。在沒有找到馬志平之前,施工已經(jīng)開始,礦上已經(jīng)在找“那塊煤”了。馬志平的圖紙有沒有漏洞,作為總工程師,出了問(wèn)題,沒人會(huì)替他承擔(dān)這個(gè)責(zé)任。

我們常見的書寫礦難的作品,作家的道德審判,對(duì)事故原因的分析引向的法律制裁,是必然的。往往是上層的冷漠,底層的悲慘,引導(dǎo)讀者作出鮮明的價(jià)值判斷。這篇小說(shuō)卻沒有太鮮明太直接的價(jià)值判斷,作品對(duì)總工程師馬志平的同情卻是顯而易見的。即使是對(duì)他與其情人這種見不得人的關(guān)系,作家也寫出了他家庭生活的不幸,妻子牛春花的驕橫、粗俗,使讀者對(duì)他與情人的關(guān)系有所理解。小說(shuō)是否完全放棄了對(duì)礦難這樣的悲劇性事件的道德評(píng)價(jià)了呢?如果真是如此,那么,作家就會(huì)呈現(xiàn)出對(duì)生命的冷漠,尤其對(duì)底層礦工生命的冷漠,這是有良知的讀者絕對(duì)不能容忍的。小說(shuō)并沒有放棄對(duì)一場(chǎng)礦難的價(jià)值判斷。

小說(shuō)以變換敘述角度的方式,直接進(jìn)入了人的內(nèi)心世界。讀者會(huì)發(fā)現(xiàn),小說(shuō)中的人物內(nèi)心都充滿了對(duì)金錢的渴望,而他們對(duì)金錢的渴望也都有其一定的合理性。礦長(zhǎng)要盡可能地節(jié)約成本,要找出最好的那塊煤;檢查組的專家們也在為礦山節(jié)約成本服務(wù);牛春花粗俗,驕橫,對(duì)更多的金錢追求是她天然的本性,就連正直的馬志平,因?yàn)橄霐[脫家庭婚姻的不幸,與自己情人結(jié)合,也需要更多的錢。正是對(duì)金錢的渴望,礦難再次發(fā)生。小說(shuō)的價(jià)值批判指向了魔獸一般的怪物——金錢,在它的籠罩下,小說(shuō)中的人物都沒能逃離最后的悲劇。我以為,這樣來(lái)認(rèn)識(shí)生活,理解礦山上不絕的礦難,也許是更真實(shí)的一個(gè)角度。

作家何貴同有豐富的礦山生活基礎(chǔ),他完全可以寫出很好看的礦山故事來(lái)。這篇小說(shuō)不僅沒有營(yíng)造一個(gè)引人入勝的故事情節(jié),甚至對(duì)礦難的原因也沒有追根溯源,而是直接進(jìn)入人物的內(nèi)心世界,這才是文學(xué)藝術(shù)的方式。事故原因的分析,悲劇場(chǎng)景的描寫,道德與法律的審判,這些應(yīng)該交給新聞,交給報(bào)告文學(xué)去完成。小說(shuō)應(yīng)該從新聞無(wú)法抵達(dá)的地方開始,這就是人的心靈與隱秘的情感世界。在一個(gè)短篇小說(shuō)中,變換了四個(gè)敘事角度,似乎給人太奢侈,太刻意,作家似乎有玩技巧的嫌疑。但讀完小說(shuō),你會(huì)發(fā)現(xiàn),這一奢侈的多角度敘事,與作品要表達(dá)的意圖天然吻合。它與那些刻意營(yíng)造敘事的迷宮,讓讀者去猜謎,走出迷宮卻感到內(nèi)心空空如也的作品根本不同,正是這直接進(jìn)入人物各自心靈的方式,使這篇小說(shuō)有了別樣的藝術(shù)風(fēng)采。

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