摘 要：井上廈所作的戲劇《上海月亮》為二幕六場評傳劇，曾獲第27回谷崎潤一郎獎。在《上海月亮》中，井上廈以在內(nèi)山書店避難時期的魯迅為主人公，描寫那段時期魯迅的心路歷程，將魯迅文學(xué)化，構(gòu)筑魯迅的人物形象?！渡虾Ｔ铝痢穼Ⅳ斞杆茉斐蔀榛加行穆刹积R、牙疼、自殺意念癥、失語癥等疾病的人物，并以魯迅對待這一系列怪病的反應(yīng)，即“發(fā)病—拒絕治療—病情惡化—逃亡日本—決定留在中國—恢復(fù)”為主線，來描繪魯迅的身體狀態(tài)和心路歷程，塑造更為立體化的魯迅的人物形象。本論擬考察作者在《上海月亮》中所塑造的魯迅形象及作者在塑造人物形象時所運用的手法。

關(guān)鍵詞：《上海月亮》；魯迅；人物形象；文化學(xué)

“井上說為了能夠真實地再現(xiàn)魯迅，劇本《上海月亮》主要參考的是《魯迅全集》中的《魯迅日記》。”從歷史的角度來看，魯迅沒有逃亡國外，而是一直居住在中國這一史實是毋庸置疑的。但是作者卻在開場白部分這樣寫道：“據(jù)《魯迅日記》記載，他前后有多達四次的避難經(jīng)歷（1930、1931、1932/1934）。這個劇本將魯迅的四次避難經(jīng)歷總括為了一次。因此難免有一些偏離事實的地方”從中可以看出，《上海月亮》中的敘述與史實是有一定出入的。

另外，《上海月亮》主人公魯迅心律不齊、牙疼、自殺意念癥、失語癥等怪病也是明顯的虛構(gòu)。對于這一部分的虛構(gòu)，井上認(rèn)為正是因為這樣的虛構(gòu)，這個劇本才能更真實，更鮮明地反應(yīng)魯迅的生活。井上廈參考大量史料，并將其重組和虛構(gòu)，創(chuàng)造出文學(xué)化的魯迅形象。

一、采用戲劇形式的意圖所在

關(guān)于采用戲劇形式的原因，井上廈說是因為魯迅本人喜歡戲劇，但是卻從沒有創(chuàng)作過戲劇。正因為如此，才沒有采用小說形式而是采用戲劇形式描繪魯迅及其生活。

雖然井上本人是由于個人且主觀的原因采用戲劇形式，但是戲劇在客觀上存在的不同于小說的效果也不容忽視。大部分讀者在閱讀小說時，都是通過紙面上的文字，來想象作者所描繪的人物想象，從字里行間解讀作者所表達的思想。但是戲劇兼具演員、故事、舞臺、觀眾四個要素，同時也會交待舞臺裝置。另外，小說是以敘述為中心，戲劇卻是以人物對話為中心?；谝陨系囊蛩?，讀者在閱讀戲劇時，可以更直觀地感知人物性格以及舞臺壞境的變化。

在《上海月亮》中，魯迅雖是主人公，但魯迅的出場次數(shù)和臺詞數(shù)量并不算多。在這種情況下，塑造魯迅的人物形象只能借助許廣平、友人內(nèi)山完造等其他出場人物的臺詞，或是借助舞臺表現(xiàn)。戲劇也為上述兩種表現(xiàn)手法提供了重要前提和可能性。

二、魯迅人物形象的塑造

《上海月亮》一共由兩幕六場構(gòu)成，時間限定在1934年8月23日到9月16日約一個月內(nèi)，空間限定在上海市北川路內(nèi)山書店二層的倉庫。第一幕（心律不齊、牙痛、自殺傾向）中，魯迅在內(nèi)山書店避難，患有牙疾的魯迅在接受治療的過程中，由于攝入過量笑氣而患上了人物誤認(rèn)癥，為此須藤五百三等人開始為魯迅治療。第二幕（書信和明信片、失語、恢復(fù)）中，魯迅為了躲避國民黨的迫害，試圖逃往日本鐮倉，但卻患上失語癥，決定不再逃亡國外，繼續(xù)留在中國。

一直以來，魯迅都是以文學(xué)家和革命家的形象廣為人知，《上海月亮》中也突出了魯迅這樣的形象。與此同時，也虛構(gòu)了“心律不齊--牙疼--自殺意念癥—失語”等一系列怪病，并以魯迅對待這一系列怪病的反應(yīng)，即“發(fā)病—拒絕治療—病情惡化—逃亡日本—決定留在中國—恢復(fù)”為主線，來描繪魯迅的身體狀態(tài)和心路歷程，塑造更為立體化的魯迅的人物形象。

1.作為文學(xué)家和革命家的魯迅

序幕中讀到了魯迅了書簡，書簡四的大致內(nèi)容如下：

我被諾貝爾獎評選委員會列為諾貝爾文學(xué)獎候選人?！欢@部童話的作者藹覃還沒得獎，我有什么資格得獎呢？

這部分講到了魯迅被提名諾貝爾文學(xué)獎，翻譯文學(xué)作品等事實，除講明魯迅是一位杰出的文學(xué)家外，也為讀者展現(xiàn)了一位才華橫溢且謙虛的文學(xué)家的形象。

另外，在給母親的書簡七中這樣敘述了不得不去避難的理由：“蔣介石的手下們，國民黨政府的特務(wù)機關(guān)的一伙開始行動了。于是我就和往常一樣，去內(nèi)山書店避難了。” 進而開始講述在內(nèi)山書店的避難生活。

井上廈曾說他最欣賞魯迅看問題的視點，也曾在訪談中這樣說道：“在當(dāng)時的社會環(huán)境下，魯迅能夠站在另一個高度來看問題，是我最欣賞的，這也是我想為魯迅寫點東西的另一個原因。”

在同須藤五百三談及歐洲問題的時候，魯迅承認(rèn)歐洲的發(fā)達，但也批判歐洲的“獸性”和“殘忍”。

魯迅：對，西歐人不是也控制不了他們自己殘忍的本性嗎？中國被歐洲列強瓜分成了目不忍睹半殖民地狀態(tài)?！@是以正義為說辭的情義和寬容都喪失了的殘忍。

另一方面，針對中國國內(nèi)的形勢，魯迅作為文學(xué)家，始終關(guān)注中國的高文盲率，對于統(tǒng)治國家的人在操縱文字和文學(xué)的現(xiàn)象深感遺憾，但卻無可奈何。

魯迅：是90%，十個人里就有九個人不識字，我很想讓他們接觸文字、接觸書。為此就需要出版更多的有好多畫、有意思的而且質(zhì)量好的書?，F(xiàn)在統(tǒng)治這個國家的一伙人任意地操縱文字。他們操縱文字來魚肉老百姓。他們用孔子、孟子說過這樣那樣的話，你們應(yīng)該按照這樣去做這樣一套來控制老百姓。

在前文中，內(nèi)山完造聽聞傳言說：“魯迅口口聲聲說什么反日、排日、抗日，卻又在搞什么日本版畫技術(shù)的普及，他不是日本特務(wù)還能是什么呢？”但是從上面魯迅的臺詞中可以看出，魯迅試圖通過普及日本版畫技術(shù)來降低中國文盲率的急切心情。

另外，魯迅冷靜地觀察時局，在所作的雜文中寫到中國就好像一個愚昧無知的大家族，并在文末感慨道：“為什么，家族成員不能團結(jié)一致，趕走強盜呢？” 誠然，魯迅既是一位杰出的文學(xué)家，也是一位革命家。井上獨到的眼光和批判性是成功塑造魯迅這一人物的關(guān)鍵，可以說井上也是用這樣的方式來表達對魯迅的敬意。

2.“病人”魯迅

《上海月亮》中，對魯迅患有心律不齊、牙疼、自殺意念癥、失語等怪病的虛構(gòu)是這部戲劇中最引人注目的部分。虛構(gòu)魯迅“心律不齊—牙疼—自殺意念癥—失語”一系列怪病的連發(fā)，并以魯迅對待這一系列怪病的反應(yīng)，即“發(fā)病—拒絕治療—病情惡化—逃亡日本—決定留在中國—恢復(fù)”為主線，描繪魯迅的身體狀態(tài)和心路歷程，塑造更為立體化的魯迅的人物形象。

魯迅在內(nèi)山書店避難期間，內(nèi)山完造請醫(yī)生須藤來給魯迅看病。須藤的臺詞中說道：“正像你們所知道的那樣，魯迅先生百病纏身，可以說他現(xiàn)在的身體是疾病的百貨商店，疼痛滿員的公共汽車”。魯迅卻始終說：“我拒絕一切檢查和治療”、“我拒絕一切醫(yī)生給我治療”。但是，魯迅在治療牙疼時因吸入過量的笑氣，出現(xiàn)了人物誤認(rèn)癥的癥狀，把須藤認(rèn)成藤野先生，把許廣安認(rèn)成朱安，把奧田認(rèn)成洛文，把美喜認(rèn)成秋瑾。這些人的共通之處在于魯迅對他們都有負(fù)罪感。

隨著劇情的推動，魯迅討厭醫(yī)生的原因也漸漸變得明了，須藤的臺詞中這樣寫到：“魯迅先生總是在想‘我對不起的人太多了，惟有以死來減輕自己的負(fù)罪感也就是說先生厭醫(yī)，拒絕治療其實就是一種間接自殺的表現(xiàn)?！表毺僭诜治鲷斞傅牟∏楹?，提出了治療方案，即四個人分別扮演魯迅錯認(rèn)的人。“從心底來寬容先生，從心底來鼓勵先生。”其中最感人的一幕是，魯迅向許廣平扮演的朱安道歉。

魯迅：……我根本就不配做人

（陷入極度痛苦的魯迅，癱坐在“朱安”的面前，敲打著床。廣平感到很擔(dān)心。）

魯迅：你聽我說。你做的飯我一筷子都不想動，我只要知道那是你做的飯，就會編出各種理由比如“肚子疼”，“已經(jīng)在衙門和上司一起吃了”，“還有要趕的工作”等，寧可躲在自己的房子里偷吃餅干。

魯迅：是，我的確太殘忍了。新婚夜是合法的強奸，此后的二十八年又成了合法的虐待……

如上所述，魯迅開誠布公地承認(rèn)了自己的過錯，并真誠地向朱安道歉。劇中的魯迅開始深刻的自我反省，作者也通過這一細節(jié)向讀者展現(xiàn)魯迅不為人知的一面。

但是須藤最終還是沒有治好魯迅的病，為了躲避國民黨的迫害，也為了讓魯迅徹底痊愈，須藤和內(nèi)山勸魯迅逃亡鐮倉，魯迅一直搖擺不定，還患上了失語癥。美喜的臺詞“這封信再加上這張明信片，這也許就是天意吧?！保艄饴刈儼?。）營造出了魯迅一定會回日本的氛圍，但最終魯迅還是沒有逃往日本，而是決定繼續(xù)居住在上海。

魯迅：我，不，我捉到（找到）了我得病的真正原因了（已經(jīng)不對失語性錯語癥感到畏懼了）。我這前半生，我一直在緊要關(guān)頭逃掉。……不管是人物誤認(rèn)癥還是失語癥，難道不都是我自己對自己的懲罰嗎？

如上所述，魯迅分析了自己的病因。認(rèn)為因為自己一直在逃避，所以患上了人物誤認(rèn)癥，失語癥也是對自己的懲罰。魯迅在思考自己的人生，反思自己的缺點和不足。井上筆下的魯迅，不僅僅是一個杰出的文學(xué)家和革命家，也是一個性格上有弱點，會自我反思的有血有肉的人物。

另外這里值得注意的是，須藤為了治好魯迅的病煞費苦心，而最后是魯迅通過自我反省治好了自己的“人物誤認(rèn)癥”和失語癥。但是讓魯迅自我反省的契機卻是須藤給的。石井洋二郎指出身體是社會的產(chǎn)物，在一定程度上是與他人的共有物。也就是說，身體并不是個人私有物，而是同他人有關(guān)聯(lián)的。須藤作為醫(yī)生，同魯迅的身體有了關(guān)聯(lián)，他試圖治療魯迅的病，但在治療過程中，卻讓魯迅又得了別的怪病。而最終魯迅患上的“人物誤認(rèn)癥”和失語癥都是無法依靠他人治愈的。須藤曾說過：“去年我開醫(yī)院之前，做了很長時間軍醫(yī)，所以外科、內(nèi)科都干過，還看過五官科和性病，甚至連腳癬都治過，唯一沒看過的就是精神科?！?這也埋下伏筆，暗示魯迅的心病必須靠自己的醫(yī)治。

三、結(jié)論

本文在一定程度上考察了《上海月亮》中塑造的魯迅形象。井上廈在突出魯迅作為文學(xué)家和革命家的形象的同時，也設(shè)定了魯迅患有“心律不齊”、“牙疼”、“自殺意念癥”、“失語”等一系列怪病，并最終決定不再逃往國外，而是繼續(xù)居住在上海，自己治好了自己的病。作者這樣的設(shè)定也使以手中的筆為武器，為了國家和后世而堅持留在中國的魯迅形象更為立體和豐滿。

參考文獻

[1]張立波.“緣”自魯迅——訪日本現(xiàn)代著名作家井上廈[J].小作家選刊（作文考王），2010.

[2]井上廈著，張立波譯.上海月亮[M].廣西師范大學(xué)出版社，2012（2）：3.

作者簡介

王詩淇（1994.02.01—），性別：女；民族：漢族；籍貫：吉林省白山市；學(xué)歷：碩士在讀；專業(yè)：日語語言文學(xué)。