《羅馬之后的羅馬》（Rome after Rome）

作者：?jiǎn)虪枴に闺茽柕拢↗oel Sternfeld）

出版社：史泰德出版社，德國(guó)，2017

美國(guó)攝影家喬爾·斯滕菲爾德（Joe[Sternfetd，1944～）以拍攝美國(guó)的“社會(huì)景觀”而著名，在1970年代初便與威廉艾格爾斯頓（William Eggleston）、斯蒂芬·肖爾（Stephen Shore）和海倫·萊維特（Heten Levitt）等攝影家一道開(kāi)始探索彩色攝影如何能成為藝術(shù)媒介。他比較擅長(zhǎng)將自己所看到的社會(huì)現(xiàn)象不動(dòng)聲色地呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾去思考他的作品中所蘊(yùn)含的象征意義。

這本書(shū)集結(jié)的是斯滕菲爾德在羅馬坎帕尼亞（Campagna）地區(qū)城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村拍攝的作品。不過(guò)其中很多照片并不是第一次出版，而是早在1992年便集結(jié)成一本名為《坎帕尼亞：古羅馬的鄉(xiāng)村》（Campagna Romana.The Countryside of Ancient Rome）的攝影集。他拍攝了在該地區(qū)的宏偉建筑遺址和當(dāng)?shù)厝说纳?，拋出了?wèn)題：這些現(xiàn)代羅馬人是誰(shuí)？他們與輝煌歷史的關(guān)系是什么？新出版的《羅馬之后的羅馬》一書(shū)則包含進(jìn)了不少曾經(jīng)未被收錄于前書(shū)的作品。

《劉易斯·卡羅爾：攝影漫記》

作者：[英]琳賽·史密斯著，黃東黎譯

出版社：中國(guó)攝影出版社，2018年10月

本書(shū)的主角是查爾斯路特維奇·道奇森牧師（Charles Lutwidge Dodgson，1832～1898），大家更為熟知的是他的筆名劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll）?？_爾最廣為人知的身份是“愛(ài)麗絲”系列叢書(shū)的作者，但他對(duì)攝影的興趣不亞于寫(xiě)作。雖然他是維多利亞時(shí)期文學(xué)領(lǐng)域最杰出和最引人注目的人物之一，但讀者很少有機(jī)會(huì)去了解他的攝影成就。

在卡羅爾在世期間，攝影正是一種日益普及的新型技術(shù)。從卡羅爾在牛津大學(xué)基督教堂的工作室開(kāi)始，到倫敦的劇院，海濱小鎮(zhèn)伊斯特本，以及1867年的俄國(guó)之旅，本書(shū)追溯了卡羅爾對(duì)攝影的熱愛(ài)。他的攝影也展現(xiàn)了許多造就其非凡寫(xiě)作的因素，以及他和孩子們之間的感情。同時(shí)，卡羅爾是一位狂熱的照片收藏家，還會(huì)委托專業(yè)攝影師來(lái)搭建工作室的布景。

本書(shū)內(nèi)含90張插圖，其中有55張彩色插圖。細(xì)讀此書(shū)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)卡羅爾筆下很多不凡的事物也展現(xiàn)在他的攝影當(dāng)中，以及他對(duì)于孩子無(wú)限遐想的興趣。